史蒂芬．金到目前為止最好的小說！
完美集大成！進化版的《終極追殺令》！
從《賓士先生》到《局外人》，
從《後來》到《絕筆》，
史蒂芬•金的犯罪小說宇宙終於成型！
《紐約時報》小說暢銷書排行榜No.1！
美國Amazon書店超過50,000名讀者直逼★★★★★壓倒性好評！
這是我的第一個故事，也是我的最後一個故事。
回憶的深邃，人性的殘酷，命運的險惡，救贖的渺茫……
我會一直寫，寫到生命的最後一頁。
我11歲，那是我第一次開槍，
槍很重，我必須用兩隻手握著，抵在胸膛上。
那個男人是媽媽的男友，他殺了我妹妹。
而我知道在這個世界上，只有我能救我自己……
停下書寫，比利沉浸在過往，文思如湧泉，讓他差點忘了作家的身分只是偽裝。身為頂尖殺手，他已經潛伏在這棟大樓一段時間了，既然偽裝成作家，那就寫寫自己的故事吧。這麼多年來，他只對罪有應得的惡人開槍，而這將是他金盆洗手前的最後一單。端起窗邊的狙擊槍，扣下扳機，任務完成。
豈料事情卻沒那麼順利，當他趁亂離開大樓，卻有人追趕而上。比利躲回預先準備的藏身處，決定繼續完成自己的故事。直到某個雨夜，一輛車駛過，不省人事的少女被丟了下來。女孩遭人性侵，渾身是傷，她認出比利就是那個被通緝的殺手，卻一點也不害怕，她覺得是比利救了自己。
兩個寂寞的靈魂彼此相依，她讀比利寫的書，比利聽她訴說心事。這裡彷彿就是一座堡壘，讓他們躲著全世界。然而，比利卻絲毫未覺，惡意正在暗處蠢蠢欲動。如果出來跑，總是要還，這一次，比利注定得要賭上自己的生命，才能終結這一切……
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盛讚推薦！
好評推薦
《絕筆》是一部收放自如且引人注目的好書，作為一部犯罪小說，它結合了柏拉圖式的浪漫故事、黑色喜劇、遲來的正義，它觸及了讀者的思想、心靈和神經，閱讀它的樂趣無窮無盡。──《華爾街日報》
史蒂芬．金的非凡之處，是他無盡的創作思維。換句話說，他非常擅長尋找新的方法來探索他感興趣的主題。正如書中當比利開始寫他的人生故事，就是其最巧妙的設定，讓這本書真正成為它的最佳狀態。──《美聯社》
這位多產的創作之王，從他標誌性的恐怖故事進入了驚悚犯罪領域……最冷酷的謀殺和最引人入勝的一連串情節。這位千變萬化的大師值得翻頁開始新的創作篇章。──《寇克斯評論》
一部完美的故事，史蒂芬．金發揮了他所有長處：深刻的人物刻畫，巧妙的劇情節奏，結局似乎既合乎邏輯卻又來之不易。這可能是作者迄今為止最好的小說，將深入探究的人性包裹在一部公路小說中，再加上一個非常規的愛情故事。──《波特蘭先驅報》
一個緊張、引人入勝的故事，講述了一個頂尖殺手奮力前行的故事——是作者多年來最好的小說。──《洛杉磯書評》
史蒂芬．金的最新主角是一名僱傭殺手，他的最後任務乍看是搬到南方小鎮並偽裝成一名作家，結果證明這份工作與殺死壞人一樣有價值。至於最後的結局，遺憾它並沒有進展順利，但這正是這部曲折多層次的犯罪故事的魅力所在。──《華盛頓郵報》
一部黑色的、令人難以置信的驚悚故事，也是史蒂芬．金寫作以來對自己創作技藝展現最好的書。──《時人》雜誌
這本書在諸多方面……都讓人難以放下，尤其是其中「書中書」的部分，史蒂芬．金讓讀者物超所值。──《聖路易郵電報》
史蒂芬．金對小鎮生活單調的細節、美國文化的陰暗面，和主角的特質都寫得很好，就像所有他寫過的引人注目的主角。一部令人耳目一新、直截了當，有趣且情節複雜的復仇和救贖的故事。──《班戈日報》
史蒂芬．金憑藉其對細節敏銳且獨到的眼光，描寫了一部美國公路文化黑暗面的故事。──《紐約時報》書評特刊
一位即將退休且有原則的殺手，接下了最後一項工作，卻讓劇情以糟糕的方式向南發展，形成了一部關於運氣、命運和救贖的史蒂芬．金典型故事。看到恐怖大師轉行黑色犯罪領域，證明了幾十年後史蒂芬．金仍然可以給我們帶來驚喜和震驚。──《君子》雜誌
在這部小說中，史蒂芬．金同時編織了至少三個故事，殺手的過去、少女的成長，還有一部絕妙的公路小說，將讀者帶入一個有推動力的、多面向的敘事中，並以一個精心策劃的、感人的結局來收尾。──《書單》雜誌
這是一位偉大作家的又一傑出作品，而史蒂芬．金的作品也總是能超出讀者的預期。──《出版家週刊》
具体描述
绝笔：史蒂芬·金的文字熔炉与人性深渊 引言：直面内心最深处的恐惧与渴望 史蒂芬·金，这个名字本身就是当代惊悚、恐怖与超自然文学的代名词。他的作品如同一个巨大的、不断旋转的漩涡，将读者卷入他精心编织的噩梦与迷思之中。然而，每一位真正的文学大师，在其创作生涯的某个阶段，都会试图进行一次全面的“清算”与“超越”——将过往的技巧熔炼一炉，以一种全新的、更具穿透力的视角，审视人类存在的本质。 《绝笔》并非是对既有模式的简单重复，而是一次大胆的结构性突破。它放弃了许多金氏标志性的“循序渐进式”的恐怖铺垫，转而选择了一种更加紧凑、更具爆发力的叙事结构，其核心不在于外在的怪物或超自然力量，而在于角色在极端压力下的人性崩塌与重塑。 第一部分：破碎的表象与潜藏的秩序 故事的主人公，我们姑且称之为“亚瑟”，是一位在文学界享有盛誉，却早已被名利与世俗琐碎磨平棱角的作家。他并非传统意义上那个住在缅因州偏僻小镇、与恶灵搏斗的英雄，而是一位活在精致的城市喧嚣中的知识分子。然而，这份“精致”很快被揭示为一种脆弱的假象。 《绝笔》的开篇，便如同一记精准的重击，将亚瑟的日常生活撕开一个口子。这个口子并非由鬼魂或连环杀手造成，而是源于一次看似微不足道的“误解”——也许是社交媒体上的一句过激言论，也许是多年来积累的某种道德债务的集中爆发。这种开端，极具当代性，它将读者瞬间拉入一个我们都熟悉的困境：当公众的审判取代了法律的裁决，一个人的自我认知将如何瓦解？ 书中对于亚瑟内心世界的描绘，细致入微，近乎残忍。作者花费大量笔墨，解剖了这位“大师”如何依赖他人的赞美而活，如何用创作的“神圣性”来为自身的平庸与怯懦辩护。这里的恐惧是内生的、心理的，它比任何血腥的场面都更令人不安，因为它揭示了我们每个人都可能拥有的虚伪角落。 第二部分：叙事手法的交错与时间线的重塑 本书最引人注目的技术性成就，在于其非线性的叙事结构。不同于金以往清晰的“过去事件引发现在后果”的线性模式，《绝笔》在叙事中频繁地进行“时空切片”。 场景一：高压的审讯室。 故事的主体部分，被设定在亚瑟接受一系列秘密“访谈”的过程中。这些访谈并非正式的法律程序，更像是一种文学上的“审判”，访谈者提出的问题尖锐、精准，直指亚瑟创作核心的道德底线。 场景二：回溯的记忆碎片。 在亚瑟回答的同时，叙事会瞬间跳跃到他人生中几个关键的转折点——可能是他第一次意识到自己的天赋，也可能是他为了维持“大师”形象而做出的某个不光彩的妥协。这些碎片并非按照时间顺序排列，而是根据亚瑟此刻的心理应激反应被随机触发。这种手法模仿了人类在极度焦虑时记忆的混乱与重组，迫使读者必须主动参与到情节的重构之中。 场景三：“作品中作品”的模糊边界。 亚瑟的每一部小说都曾被评论家视为他“自我投射”的载体。在《绝笔》中，作者巧妙地模糊了亚瑟的现实生活与他虚构作品中的情节之间的界限。读者开始困惑：亚瑟此刻所经历的这场“审判”，究竟是真实的事件，还是他为了下一部杰作而进行的一种极端、甚至是病态的“体验式创作”？ 这种对叙事逻辑的解构，使得作品充满了张力。它不再仅仅是一个关于“好人变坏”的故事，而是一场关于“何为真实，何为虚构”的哲学探讨。 第三部分：角色的蜕变——从“猎人”到“猎物”的身份互换 如果说史蒂芬·金的许多作品探讨了平凡人被卷入不平凡事件的悲剧，那么《绝笔》则聚焦于一个“本应掌控一切”的创作者，如何逐渐失去对其自身叙事的控制权。 亚瑟的对手，那些质疑他、审判他的人，不再是面目模糊的暴徒或被附身的邻居。他们是同僚、是评论家、是曾经的崇拜者，他们掌握着比任何超自然力量都更具毁灭性的武器：语言的精确定义和公众舆论的集体意志。 随着故事的推进，亚瑟从一个高高在上的叙事者，沦为一个被审视、被剖析的“标本”。他试图反击，试图用他赖以成名的文字技巧来为自己辩护，但他的语言在对手的逻辑面前显得苍白无力。 这标志着角色身份的根本性转变：他不再是那个“捕捉”和“塑造”他人的作家，而是被“捕捉”和“定义”的客体。 这种身份互换带来的心理折磨，是本书最核心的驱动力。它探讨了创作者的责任，以及当“艺术”不再能作为逃避现实的避难所时，人将如何面对自身的残缺。 结语：文学宿命的终极追问 《绝笔》在结构上达到了极高的复杂性，但其最终的冲击力是原始且直接的。它不是简单地展示一个失败的结局，而是迫使读者面对一个残酷的事实：也许我们所敬仰的“天才”，其本质与我们自己一样，充满了恐惧、自私与不可饶恕的弱点。 最终，当所有的文字烟雾散尽，当时间线重新聚合时，留给亚瑟的，以及留给读者的，是对“完美”的徒劳追逐，以及对人性深渊的最终确认。这是一种冷静的、几乎是超然的残酷，它摒弃了廉价的惊吓，转而追求对人类精神结构最深层、最持久的震颤。它是一次对文学和生命责任的史诗级总结，展现了一种成熟到近乎悲剧性的洞察力。
著者信息
作者簡介
史蒂芬．金（Stephen King）
1947年生於美國緬因州波特蘭市。自1973年出版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後，到目前為止已寫了五十多部長篇小說和二百多篇短篇小說，他同時也以「理查．巴克曼」的筆名，發表了眾多暢銷作品。他的筆法細膩，善於從大家再熟悉不過的日常生活事物中，帶給讀者如同身歷其境的恐怖感。作品已被翻譯成三十多種語言，暢銷超過四億本，甚至被譽為「每個美國家庭都有兩本書，一本是《聖經》，另一本則是史蒂芬．金的小說」。
他的作品也是影視改編的熱門題材，其中《魔女嘉莉》是他一鳴驚人的出道作，並多次被改編拍成電影；《四季》中的三篇故事分別被改編成電影《刺激1995》、《站在我這邊》和《誰在跟我玩遊戲？》；《鬼店》、《牠》與《末日逼近》則被譽為他的三大代表作，也均被改編成電影或電視影集。其他改編的電視影集還包括《穹頂之下》、《賓士先生》、《城堡岩》、《局外人》等等。
2003年，史蒂芬．金獲得美國國家圖書基金會頒發「傑出貢獻獎」；2004年，他榮獲世界奇幻文學獎「終身成就獎」；2007年，他獲頒愛倫坡獎的「大師獎」；2008年，則以《魔島》和《日落之後》同時囊括「史鐸克獎」最佳長篇小說及短篇小說獎；2010年，他又以《暗夜無星》贏得「史鐸克獎」最佳小說選集和「英倫奇幻獎」最佳小說選集；2015年，他以《賓士先生》再次榮獲「愛倫坡獎」。這些獎項的肯定，也在在彰顯出他無可取代的大師地位。
目前史蒂芬．金與同為小說家的妻子定居於緬因州。
譯者簡介
楊沐希
宅居文字工作者，譯有史蒂芬．金之《後來》、《如果它流血》、《機構》、《大競走》、《飄浮》、《局外人》、《我們還沒玩完》（合譯）及《誰找到就是誰的》。
●史蒂芬金選官網：www.crown.com.tw/book/stephenking
史蒂芬．金（Stephen King）
1947年生於美國緬因州波特蘭市。自1973年出版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後，到目前為止已寫了五十多部長篇小說和二百多篇短篇小說，他同時也以「理查．巴克曼」的筆名，發表了眾多暢銷作品。他的筆法細膩，善於從大家再熟悉不過的日常生活事物中，帶給讀者如同身歷其境的恐怖感。作品已被翻譯成三十多種語言，暢銷超過四億本，甚至被譽為「每個美國家庭都有兩本書，一本是《聖經》，另一本則是史蒂芬．金的小說」。
他的作品也是影視改編的熱門題材，其中《魔女嘉莉》是他一鳴驚人的出道作，並多次被改編拍成電影；《四季》中的三篇故事分別被改編成電影《刺激1995》、《站在我這邊》和《誰在跟我玩遊戲？》；《鬼店》、《牠》與《末日逼近》則被譽為他的三大代表作，也均被改編成電影或電視影集。其他改編的電視影集還包括《穹頂之下》、《賓士先生》、《城堡岩》、《局外人》等等。
2003年，史蒂芬．金獲得美國國家圖書基金會頒發「傑出貢獻獎」；2004年，他榮獲世界奇幻文學獎「終身成就獎」；2007年，他獲頒愛倫坡獎的「大師獎」；2008年，則以《魔島》和《日落之後》同時囊括「史鐸克獎」最佳長篇小說及短篇小說獎；2010年，他又以《暗夜無星》贏得「史鐸克獎」最佳小說選集和「英倫奇幻獎」最佳小說選集；2015年，他以《賓士先生》再次榮獲「愛倫坡獎」。這些獎項的肯定，也在在彰顯出他無可取代的大師地位。
目前史蒂芬．金與同為小說家的妻子定居於緬因州。
譯者簡介
楊沐希
宅居文字工作者，譯有史蒂芬．金之《後來》、《如果它流血》、《機構》、《大競走》、《飄浮》、《局外人》、《我們還沒玩完》（合譯）及《誰找到就是誰的》。
●史蒂芬金選官網：www.crown.com.tw/book/stephenking
图书目录
图书试读
導讀
《絕筆》：只有真正熱愛寫作的人，才能寫出這樣的一本犯罪小說
作家／出前一廷
自二○○五年的《Colorado Kid》到現在，史蒂芬．金在犯罪小說方面的創作，有著日益增加的傾向。除了《Blaze》與「霍吉斯三部曲」的《賓士先生》（Mr. Mercedes）及《誰找到就是誰的》（Finders Keepers）外，他更在最後一部的《我們還沒玩完》（End of Watch），以及《忘憂地》（Joyland）、《後來》（Later），還有衍伸「霍吉斯三部曲」寫成的《局外人》（The Outsider）與中篇小說〈如果它流血〉（If It Bleeds）等作品中，將他擅長的超自然恐怖元素大量融入，就此編織出金獨特的犯罪小說世界。
至於你手上的這本《絕筆》（Billy Summers），雖然恐怖元素的比例較少，主要是被拿來作為主角心境的一種隱喻，卻也同樣足以為書迷帶來意想不到的驚喜，為這本在許多地方都顯得更為典型的犯罪小說，增添了一些屬於金的招牌特質。
就故事內容來看，《絕筆》的前三分之一，可以說是在黑色電影與小說中，再典型不過的「最後一票」分類，描述身為職業殺手的主角，如何在打算金盆洗手後，卻在最後一樁買賣裡遭到黑吃黑的過程。
而到了後頭，《絕筆》則又會讓人想起《終極追殺令》（Léon）、《極地》（Polar）、《私刑教育》（The Equalizer），甚至是HBO影集《最後生還者》（The Last of Us）這些影劇作品，描述主角在避風頭的時候，意外救了一名遭到強暴的年輕女性，使兩人就此建立起相濡以沫的微妙關係，並一同踏上一場既是復仇，同時也是成長與探索自我的公路之旅。
有趣的是，如果你是金的忠實書迷，便會知道他一向喜歡在故事裡，描述寫作者在創作過程中的種種心態。而這一回，他把這項知名特色，在《絕筆》中首度與犯罪小說合而為一，透過喜愛閱讀的殺手以新進作家身分作為掩護的相關情節，讓主角因此試著寫下自己不曾向任何人道出的往日回憶，藉此道出許多金對創作的經驗及想法。
舉例來說，在《絕筆》中，金透過主角在同行面前，總會偽裝成較為呆滯愚笨，使他行事因此更有轉圜餘地的安排，告訴我們寫作有時就跟演戲一樣，於使用第一人稱敘事時，得努力掌握角色的個性及思考模式，在拋開自我風格的情況下，以屬於角色的口吻道出那些故事，藉此呈現出更為真實的效果。
而在此同時，這種手法甚至還是讓讀者得以迅速接受這名殺手角色的關鍵因素。
通常而言，職業殺手往往會給我們較為負面的聯想，但《絕筆》主角不僅是個只殺壞人的職業殺手，金更藉由他在殺手這門行當中的相關偽裝，讓我們聯想到自己在生活中的模樣，總是於某些情況下只得強裝鎮定自若，偶爾則得裝瘋賣傻，好避過一些無謂的麻煩與尷尬時刻。
但也有些時候，我們會在無意間，暴露出一些再真實不過的自我感受，然後在留意到這點時，不免擔心起自己是否說得太多，又是否會為未來帶來什麼麻煩。而這些林林總總的心態，全在《絕筆》一書裡，透過得要多重偽裝自我的殺手主角，被描繪得栩栩如生，因此使我們就算不是殺手，也同樣得以對這名角色心生共鳴。
值得注意的是，金藉由這樣的設計，使《絕筆》因此有不少「書中書」的橋段，讓我們既可看到主角當下的遭遇，也能透過他寫下的內容，對這名角色的過往有更進一步的理解，甚至還因為主角一度刻意佯裝的寫作風格，因此讓人得以在書中一口氣讀到三種以上的敘事口吻，使金將「寫作就像演戲」這回事，以最直接的方式呈現在讀者面前。
此外，金在《絕筆》裡，也融入了不少他近年來屢屢發聲的社會及政治問題。像是曾於〈如果它流血〉中出現的嗜血媒體隱喻，便在書內佔有一定份量。至於在主角方面，《絕筆》亦正如《穹頂之下》（Under the Dome），將角色設定為退伍軍人，並透過他在伊拉克的回憶，使這些戰爭往事成為比他童年遭受的家庭悲劇還要具有更多篇幅的內心陰影，因此對於熟悉金的作品，曉得他有多麼不遺餘力透過《牠》（IT）這些作品大量描繪童年陰影的讀者來說，也自然成為了《絕筆》中一個不容忽視的創作重點。
這樣的安排，使《絕筆》在情感充沛的同時，更層層疊疊地從不同方面，展現出更貼近他如今思維的面相，甚至還因此與書中的故事，自一開始的私仇性質，到後來衍伸為追求正義的情節發展，有著相當程度的呼應。
虛構與現實，就這麼再度於金的筆下相互輝映，告訴我們寫作與閱讀，將能使人生獲得短暫片刻的全然自由與無限可能，正如同金最精采的那些作品，藉由生命中那些熠熠生輝的美好與殘酷，就這麼把你拉入書頁，與這些角色們一同上路。
金以自己的意思打造《絕筆》中的世界，而我們藉由翻開書頁走入其中，知道在每個人的眼裡，都有屬於自己的一個世界。而我們藉由寫作、閱讀與溝通，在彼此的世界中遊走漫遊，然後任情感在其中交互流動。
《絕筆》，就是這樣一本真正熱愛寫作的人，方能寫出的犯罪小說。
《絕筆》：只有真正熱愛寫作的人，才能寫出這樣的一本犯罪小說
作家／出前一廷
自二○○五年的《Colorado Kid》到現在，史蒂芬．金在犯罪小說方面的創作，有著日益增加的傾向。除了《Blaze》與「霍吉斯三部曲」的《賓士先生》（Mr. Mercedes）及《誰找到就是誰的》（Finders Keepers）外，他更在最後一部的《我們還沒玩完》（End of Watch），以及《忘憂地》（Joyland）、《後來》（Later），還有衍伸「霍吉斯三部曲」寫成的《局外人》（The Outsider）與中篇小說〈如果它流血〉（If It Bleeds）等作品中，將他擅長的超自然恐怖元素大量融入，就此編織出金獨特的犯罪小說世界。
至於你手上的這本《絕筆》（Billy Summers），雖然恐怖元素的比例較少，主要是被拿來作為主角心境的一種隱喻，卻也同樣足以為書迷帶來意想不到的驚喜，為這本在許多地方都顯得更為典型的犯罪小說，增添了一些屬於金的招牌特質。
就故事內容來看，《絕筆》的前三分之一，可以說是在黑色電影與小說中，再典型不過的「最後一票」分類，描述身為職業殺手的主角，如何在打算金盆洗手後，卻在最後一樁買賣裡遭到黑吃黑的過程。
而到了後頭，《絕筆》則又會讓人想起《終極追殺令》（Léon）、《極地》（Polar）、《私刑教育》（The Equalizer），甚至是HBO影集《最後生還者》（The Last of Us）這些影劇作品，描述主角在避風頭的時候，意外救了一名遭到強暴的年輕女性，使兩人就此建立起相濡以沫的微妙關係，並一同踏上一場既是復仇，同時也是成長與探索自我的公路之旅。
有趣的是，如果你是金的忠實書迷，便會知道他一向喜歡在故事裡，描述寫作者在創作過程中的種種心態。而這一回，他把這項知名特色，在《絕筆》中首度與犯罪小說合而為一，透過喜愛閱讀的殺手以新進作家身分作為掩護的相關情節，讓主角因此試著寫下自己不曾向任何人道出的往日回憶，藉此道出許多金對創作的經驗及想法。
舉例來說，在《絕筆》中，金透過主角在同行面前，總會偽裝成較為呆滯愚笨，使他行事因此更有轉圜餘地的安排，告訴我們寫作有時就跟演戲一樣，於使用第一人稱敘事時，得努力掌握角色的個性及思考模式，在拋開自我風格的情況下，以屬於角色的口吻道出那些故事，藉此呈現出更為真實的效果。
而在此同時，這種手法甚至還是讓讀者得以迅速接受這名殺手角色的關鍵因素。
通常而言，職業殺手往往會給我們較為負面的聯想，但《絕筆》主角不僅是個只殺壞人的職業殺手，金更藉由他在殺手這門行當中的相關偽裝，讓我們聯想到自己在生活中的模樣，總是於某些情況下只得強裝鎮定自若，偶爾則得裝瘋賣傻，好避過一些無謂的麻煩與尷尬時刻。
但也有些時候，我們會在無意間，暴露出一些再真實不過的自我感受，然後在留意到這點時，不免擔心起自己是否說得太多，又是否會為未來帶來什麼麻煩。而這些林林總總的心態，全在《絕筆》一書裡，透過得要多重偽裝自我的殺手主角，被描繪得栩栩如生，因此使我們就算不是殺手，也同樣得以對這名角色心生共鳴。
值得注意的是，金藉由這樣的設計，使《絕筆》因此有不少「書中書」的橋段，讓我們既可看到主角當下的遭遇，也能透過他寫下的內容，對這名角色的過往有更進一步的理解，甚至還因為主角一度刻意佯裝的寫作風格，因此讓人得以在書中一口氣讀到三種以上的敘事口吻，使金將「寫作就像演戲」這回事，以最直接的方式呈現在讀者面前。
此外，金在《絕筆》裡，也融入了不少他近年來屢屢發聲的社會及政治問題。像是曾於〈如果它流血〉中出現的嗜血媒體隱喻，便在書內佔有一定份量。至於在主角方面，《絕筆》亦正如《穹頂之下》（Under the Dome），將角色設定為退伍軍人，並透過他在伊拉克的回憶，使這些戰爭往事成為比他童年遭受的家庭悲劇還要具有更多篇幅的內心陰影，因此對於熟悉金的作品，曉得他有多麼不遺餘力透過《牠》（IT）這些作品大量描繪童年陰影的讀者來說，也自然成為了《絕筆》中一個不容忽視的創作重點。
這樣的安排，使《絕筆》在情感充沛的同時，更層層疊疊地從不同方面，展現出更貼近他如今思維的面相，甚至還因此與書中的故事，自一開始的私仇性質，到後來衍伸為追求正義的情節發展，有著相當程度的呼應。
虛構與現實，就這麼再度於金的筆下相互輝映，告訴我們寫作與閱讀，將能使人生獲得短暫片刻的全然自由與無限可能，正如同金最精采的那些作品，藉由生命中那些熠熠生輝的美好與殘酷，就這麼把你拉入書頁，與這些角色們一同上路。
金以自己的意思打造《絕筆》中的世界，而我們藉由翻開書頁走入其中，知道在每個人的眼裡，都有屬於自己的一個世界。而我們藉由寫作、閱讀與溝通，在彼此的世界中遊走漫遊，然後任情感在其中交互流動。
《絕筆》，就是這樣一本真正熱愛寫作的人，方能寫出的犯罪小說。
用户评价
评分
说实话，我本来对这类被冠以“XX进化版”标签的作品抱持着一种近乎刻板的怀疑态度，总觉得它们不过是蹭热度的营销伎俩。但这一部作品，彻底颠覆了我的固有认知。它的情节设计精巧得令人拍案叫绝，绝非那种线性、可预测的流水账。相反，它像一个由无数条细线编织成的巨大蜘蛛网，你以为自己看清了主干，却总有新的支线在你意想不到的角度冒出来，将你引向更深、更复杂的迷宫。作者对细节的关注达到了近乎偏执的程度，无论是对某个特定时代背景下社会风貌的描摹，还是对某种特定职业人士思维模式的刻画，都显得异常扎实可信，绝非浮光掠影。这种“真实感”的构建，极大地增强了故事的沉浸体验，使得那些原本只存在于虚构世界中的惊悚元素，仿佛也染上了现实的温度和重量。读到高潮部分时，我甚至忍不住放下书，在房间里踱步，试图平复那种被故事牵引着上蹿下跳的心绪。
评分我很少看到一部作品能够如此娴熟地将类型文学的娱乐性和严肃文学的深度完美融合。它拥有惊悚小说应有的所有刺激元素——悬念、追逐、意想不到的反转——但它远不止于此。它更像是一部披着惊悚外衣的社会寓言，或者说，是一面精准反射我们当代社会焦虑的哈哈镜。作者巧妙地将宏大的社会议题，比如阶层固化、信息茧房或者对权威的不信任感，巧妙地编织进角色的个人命运之中，使得故事的张力不仅来自外部的危险，更源于角色与他们所处世界的结构性冲突。读完之后，你可能会发现，那些让你感到彻骨寒冷的，不仅仅是故事里的怪物或凶手，更是我们自己日复一日生活其中的这个世界所透露出的某种本质性的裂痕。这绝对是一部值得反复品读，并与人深入讨论的重量级作品。
评分这本书最让我震撼的，是它对于“人性边界”的探讨。它不是那种脸谱化的善恶对立，而是将人物置于极端困境中，逼迫他们做出攸关生死的选择。你眼睁睁看着一个看似光辉的英雄角色，如何一步步被环境和自身的弱点所腐蚀，最终滑向深渊；同时，那些看似边缘、不起眼的小人物，却在关键时刻爆发出令人难以置信的勇气和智慧。这种对复杂人性的细腻描摹，让整部作品的格局一下子拔高了。它不再仅仅是一个引人入胜的故事，而成为了对“我们是谁”以及“在绝境中我们能成为什么”的深刻诘问。我花了很长时间才消化完最后几章，因为我需要时间去梳理作者留下的那些开放式结局和模棱两可的道德困境。这种挑战读者思维的写作方式，才是真正高级的文学享受。
评分这本厚重的书摆在桌上，光是那个书名就够吸引人了。我得承认，一开始我对这种“史上最佳”、“完美集大成”之类的宣传语是持保留态度的，毕竟文学史上的巨匠们留下的经典多不胜数，想一举超越谈何容易？然而，一旦翻开扉页，那种文字构建的魔力便立刻将我牢牢吸住。作者的叙事功力，简直像是精密的钟表匠，每一个场景的转换、每一次人物内心的独白，都卡在最恰当的位置，不早不晚，不多不少。更妙的是，他似乎深谙人类情感中最隐秘、最黑暗的角落，笔触所及之处，总能精准地捕捉到那种潜藏在日常表象之下的不安和恐惧。我特别欣赏他对节奏的掌控，时而如疾风骤雨，将情节推向令人窒息的高潮；时而又放慢速度，如同老电影的慢镜头，让角色的痛苦和挣扎在读者眼前细细铺陈，那种张弛有度的节奏感，是真正大师级的表现。这本书读起来不是一种简单的消遣，更像是一次精神上的深入探险，让人在合上书本后，仍然久久回味其中那些挥之不去的意象和哲思。
评分这本书的语言风格变化多端，令人目不暇接。有些章节的文字如同磨光的宝石，棱角分明，用词考究，充满了古典文学的厚重感；而另一些章节，为了营造更贴近角色内心慌乱的氛围，则瞬间切换成碎片化、近乎意识流的表达方式，仿佛直接抓住了角色脑海中闪过的每一个不连贯的念头。这种语言上的“变色龙”特质，极大地丰富了阅读体验，也避免了长篇叙事可能带来的审美疲劳。特别是当描述紧张对峙的场面时，作者对白描手法的运用简直是教科书级别的：寥寥数语，却能勾勒出人物眼中一闪而过的杀意、身体紧绷的肌肉线条，以及空气中凝固的沉默。这种强大的画面感，让我几乎可以“听见”角色呼吸的声音，“闻到”环境中弥漫的紧张气味。
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