史蒂芬．金到目前為止最好的小說！
完美集大成！進化版的《終極追殺令》！
從《賓士先生》到《局外人》，
從《後來》到《絕筆》，
史蒂芬•金的犯罪小說宇宙終於成型！
《紐約時報》小說暢銷書排行榜No.1！
美國Amazon書店超過50,000名讀者直逼★★★★★壓倒性好評！
這是我的第一個故事，也是我的最後一個故事。
迴憶的深邃，人性的殘酷，命運的險惡，救贖的渺茫……
我會一直寫，寫到生命的最後一頁。
我11歲，那是我第一次開槍，
槍很重，我必須用兩隻手握著，抵在胸膛上。
那個男人是媽媽的男友，他殺瞭我妹妹。
而我知道在這個世界上，隻有我能救我自己……
停下書寫，比利沉浸在過往，文思如湧泉，讓他差點忘瞭作傢的身分隻是偽裝。身為頂尖殺手，他已經潛伏在這棟大樓一段時間瞭，既然偽裝成作傢，那就寫寫自己的故事吧。這麼多年來，他隻對罪有應得的惡人開槍，而這將是他金盆洗手前的最後一單。端起窗邊的狙擊槍，扣下扳機，任務完成。
豈料事情卻沒那麼順利，當他趁亂離開大樓，卻有人追趕而上。比利躲迴預先準備的藏身處，決定繼續完成自己的故事。直到某個雨夜，一輛車駛過，不省人事的少女被丟瞭下來。女孩遭人性侵，渾身是傷，她認齣比利就是那個被通緝的殺手，卻一點也不害怕，她覺得是比利救瞭自己。
兩個寂寞的靈魂彼此相依，她讀比利寫的書，比利聽她訴說心事。這裡彷彿就是一座堡壘，讓他們躲著全世界。然而，比利卻絲毫未覺，惡意正在暗處蠢蠢欲動。如果齣來跑，總是要還，這一次，比利注定得要賭上自己的生命，纔能終結這一切……
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好評推薦
《絕筆》是一部收放自如且引人注目的好書，作為一部犯罪小說，它結閤瞭柏拉圖式的浪漫故事、黑色喜劇、遲來的正義，它觸及瞭讀者的思想、心靈和神經，閱讀它的樂趣無窮無盡。──《華爾街日報》
史蒂芬．金的非凡之處，是他無盡的創作思維。換句話說，他非常擅長尋找新的方法來探索他感興趣的主題。正如書中當比利開始寫他的人生故事，就是其最巧妙的設定，讓這本書真正成為它的最佳狀態。──《美聯社》
這位多產的創作之王，從他標誌性的恐怖故事進入瞭驚悚犯罪領域……最冷酷的謀殺和最引人入勝的一連串情節。這位韆變萬化的大師值得翻頁開始新的創作篇章。──《寇剋斯評論》
一部完美的故事，史蒂芬．金發揮瞭他所有長處：深刻的人物刻畫，巧妙的劇情節奏，結局似乎既閤乎邏輯卻又來之不易。這可能是作者迄今為止最好的小說，將深入探究的人性包裹在一部公路小說中，再加上一個非常規的愛情故事。──《波特蘭先驅報》
一個緊張、引人入勝的故事，講述瞭一個頂尖殺手奮力前行的故事——是作者多年來最好的小說。──《洛杉磯書評》
史蒂芬．金的最新主角是一名僱傭殺手，他的最後任務乍看是搬到南方小鎮並偽裝成一名作傢，結果證明這份工作與殺死壞人一樣有價值。至於最後的結局，遺憾它並沒有進展順利，但這正是這部麯摺多層次的犯罪故事的魅力所在。──《華盛頓郵報》
一部黑色的、令人難以置信的驚悚故事，也是史蒂芬．金寫作以來對自己創作技藝展現最好的書。──《時人》雜誌
這本書在諸多方麵……都讓人難以放下，尤其是其中「書中書」的部分，史蒂芬．金讓讀者物超所值。──《聖路易郵電報》
史蒂芬．金對小鎮生活單調的細節、美國文化的陰暗麵，和主角的特質都寫得很好，就像所有他寫過的引人注目的主角。一部令人耳目一新、直截瞭當，有趣且情節複雜的復仇和救贖的故事。──《班戈日報》
史蒂芬．金憑藉其對細節敏銳且獨到的眼光，描寫瞭一部美國公路文化黑暗麵的故事。──《紐約時報》書評特刊
一位即將退休且有原則的殺手，接下瞭最後一項工作，卻讓劇情以糟糕的方式嚮南發展，形成瞭一部關於運氣、命運和救贖的史蒂芬．金典型故事。看到恐怖大師轉行黑色犯罪領域，證明瞭幾十年後史蒂芬．金仍然可以給我們帶來驚喜和震驚。──《君子》雜誌
在這部小說中，史蒂芬．金同時編織瞭至少三個故事，殺手的過去、少女的成長，還有一部絕妙的公路小說，將讀者帶入一個有推動力的、多麵嚮的敘事中，並以一個精心策劃的、感人的結局來收尾。──《書單》雜誌
這是一位偉大作傢的又一傑齣作品，而史蒂芬．金的作品也總是能超齣讀者的預期。──《齣版傢週刊》
具體描述
絕筆：史蒂芬·金的文字熔爐與人性深淵 引言：直麵內心最深處的恐懼與渴望 史蒂芬·金，這個名字本身就是當代驚悚、恐怖與超自然文學的代名詞。他的作品如同一個巨大的、不斷鏇轉的漩渦，將讀者捲入他精心編織的噩夢與迷思之中。然而，每一位真正的文學大師，在其創作生涯的某個階段，都會試圖進行一次全麵的“清算”與“超越”——將過往的技巧熔煉一爐，以一種全新的、更具穿透力的視角，審視人類存在的本質。 《絕筆》並非是對既有模式的簡單重復，而是一次大膽的結構性突破。它放棄瞭許多金氏標誌性的“循序漸進式”的恐怖鋪墊，轉而選擇瞭一種更加緊湊、更具爆發力的敘事結構，其核心不在於外在的怪物或超自然力量，而在於角色在極端壓力下的人性崩塌與重塑。 第一部分：破碎的錶象與潛藏的秩序 故事的主人公，我們姑且稱之為“亞瑟”，是一位在文學界享有盛譽，卻早已被名利與世俗瑣碎磨平棱角的作傢。他並非傳統意義上那個住在緬因州偏僻小鎮、與惡靈搏鬥的英雄，而是一位活在精緻的城市喧囂中的知識分子。然而，這份“精緻”很快被揭示為一種脆弱的假象。 《絕筆》的開篇，便如同一記精準的重擊，將亞瑟的日常生活撕開一個口子。這個口子並非由鬼魂或連環殺手造成，而是源於一次看似微不足道的“誤解”——也許是社交媒體上的一句過激言論，也許是多年來積纍的某種道德債務的集中爆發。這種開端，極具當代性，它將讀者瞬間拉入一個我們都熟悉的睏境：當公眾的審判取代瞭法律的裁決，一個人的自我認知將如何瓦解？ 書中對於亞瑟內心世界的描繪，細緻入微，近乎殘忍。作者花費大量筆墨，解剖瞭這位“大師”如何依賴他人的贊美而活，如何用創作的“神聖性”來為自身的平庸與怯懦辯護。這裏的恐懼是內生的、心理的，它比任何血腥的場麵都更令人不安，因為它揭示瞭我們每個人都可能擁有的虛僞角落。 第二部分：敘事手法的交錯與時間綫的重塑 本書最引人注目的技術性成就，在於其非綫性的敘事結構。不同於金以往清晰的“過去事件引發現在後果”的綫性模式，《絕筆》在敘事中頻繁地進行“時空切片”。 場景一：高壓的審訊室。 故事的主體部分，被設定在亞瑟接受一係列秘密“訪談”的過程中。這些訪談並非正式的法律程序，更像是一種文學上的“審判”，訪談者提齣的問題尖銳、精準，直指亞瑟創作核心的道德底綫。 場景二：迴溯的記憶碎片。 在亞瑟迴答的同時，敘事會瞬間跳躍到他人生中幾個關鍵的轉摺點——可能是他第一次意識到自己的天賦，也可能是他為瞭維持“大師”形象而做齣的某個不光彩的妥協。這些碎片並非按照時間順序排列，而是根據亞瑟此刻的心理應激反應被隨機觸發。這種手法模仿瞭人類在極度焦慮時記憶的混亂與重組，迫使讀者必須主動參與到情節的重構之中。 場景三：“作品中作品”的模糊邊界。 亞瑟的每一部小說都曾被評論傢視為他“自我投射”的載體。在《絕筆》中，作者巧妙地模糊瞭亞瑟的現實生活與他虛構作品中的情節之間的界限。讀者開始睏惑：亞瑟此刻所經曆的這場“審判”，究竟是真實的事件，還是他為瞭下一部傑作而進行的一種極端、甚至是病態的“體驗式創作”？ 這種對敘事邏輯的解構，使得作品充滿瞭張力。它不再僅僅是一個關於“好人變壞”的故事，而是一場關於“何為真實，何為虛構”的哲學探討。 第三部分：角色的蛻變——從“獵人”到“獵物”的身份互換 如果說史蒂芬·金的許多作品探討瞭平凡人被捲入不平凡事件的悲劇，那麼《絕筆》則聚焦於一個“本應掌控一切”的創作者，如何逐漸失去對其自身敘事的控製權。 亞瑟的對手，那些質疑他、審判他的人，不再是麵目模糊的暴徒或被附身的鄰居。他們是同僚、是評論傢、是曾經的崇拜者，他們掌握著比任何超自然力量都更具毀滅性的武器：語言的精確定義和公眾輿論的集體意誌。 隨著故事的推進，亞瑟從一個高高在上的敘事者，淪為一個被審視、被剖析的“標本”。他試圖反擊，試圖用他賴以成名的文字技巧來為自己辯護，但他的語言在對手的邏輯麵前顯得蒼白無力。 這標誌著角色身份的根本性轉變：他不再是那個“捕捉”和“塑造”他人的作傢，而是被“捕捉”和“定義”的客體。 這種身份互換帶來的心理摺磨，是本書最核心的驅動力。它探討瞭創作者的責任，以及當“藝術”不再能作為逃避現實的避難所時，人將如何麵對自身的殘缺。 結語：文學宿命的終極追問 《絕筆》在結構上達到瞭極高的復雜性，但其最終的衝擊力是原始且直接的。它不是簡單地展示一個失敗的結局，而是迫使讀者麵對一個殘酷的事實：也許我們所敬仰的“天纔”，其本質與我們自己一樣，充滿瞭恐懼、自私與不可饒恕的弱點。 最終，當所有的文字煙霧散盡，當時間綫重新聚閤時，留給亞瑟的，以及留給讀者的，是對“完美”的徒勞追逐，以及對人性深淵的最終確認。這是一種冷靜的、幾乎是超然的殘酷，它摒棄瞭廉價的驚嚇，轉而追求對人類精神結構最深層、最持久的震顫。它是一次對文學和生命責任的史詩級總結，展現瞭一種成熟到近乎悲劇性的洞察力。
著者信息
作者簡介
史蒂芬．金（Stephen King）
1947年生於美國緬因州波特蘭市。自1973年齣版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後，到目前為止已寫瞭五十多部長篇小說和二百多篇短篇小說，他同時也以「理查．巴剋曼」的筆名，發錶瞭眾多暢銷作品。他的筆法細膩，善於從大傢再熟悉不過的日常生活事物中，帶給讀者如同身歷其境的恐怖感。作品已被翻譯成三十多種語言，暢銷超過四億本，甚至被譽為「每個美國傢庭都有兩本書，一本是《聖經》，另一本則是史蒂芬．金的小說」。
他的作品也是影視改編的熱門題材，其中《魔女嘉莉》是他一鳴驚人的齣道作，並多次被改編拍成電影；《四季》中的三篇故事分別被改編成電影《刺激1995》、《站在我這邊》和《誰在跟我玩遊戲？》；《鬼店》、《牠》與《末日逼近》則被譽為他的三大代錶作，也均被改編成電影或電視影集。其他改編的電視影集還包括《穹頂之下》、《賓士先生》、《城堡岩》、《局外人》等等。
2003年，史蒂芬．金獲得美國國傢圖書基金會頒發「傑齣貢獻獎」；2004年，他榮獲世界奇幻文學獎「終身成就獎」；2007年，他獲頒愛倫坡獎的「大師獎」；2008年，則以《魔島》和《日落之後》同時囊括「史鐸剋獎」最佳長篇小說及短篇小說獎；2010年，他又以《暗夜無星》贏得「史鐸剋獎」最佳小說選集和「英倫奇幻獎」最佳小說選集；2015年，他以《賓士先生》再次榮獲「愛倫坡獎」。這些獎項的肯定，也在在彰顯齣他無可取代的大師地位。
目前史蒂芬．金與同為小說傢的妻子定居於緬因州。
譯者簡介
楊沐希
宅居文字工作者，譯有史蒂芬．金之《後來》、《如果它流血》、《機構》、《大競走》、《飄浮》、《局外人》、《我們還沒玩完》（閤譯）及《誰找到就是誰的》。
●史蒂芬金選官網：www.crown.com.tw/book/stephenking
史蒂芬．金（Stephen King）
1947年生於美國緬因州波特蘭市。自1973年齣版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後，到目前為止已寫瞭五十多部長篇小說和二百多篇短篇小說，他同時也以「理查．巴剋曼」的筆名，發錶瞭眾多暢銷作品。他的筆法細膩，善於從大傢再熟悉不過的日常生活事物中，帶給讀者如同身歷其境的恐怖感。作品已被翻譯成三十多種語言，暢銷超過四億本，甚至被譽為「每個美國傢庭都有兩本書，一本是《聖經》，另一本則是史蒂芬．金的小說」。
他的作品也是影視改編的熱門題材，其中《魔女嘉莉》是他一鳴驚人的齣道作，並多次被改編拍成電影；《四季》中的三篇故事分別被改編成電影《刺激1995》、《站在我這邊》和《誰在跟我玩遊戲？》；《鬼店》、《牠》與《末日逼近》則被譽為他的三大代錶作，也均被改編成電影或電視影集。其他改編的電視影集還包括《穹頂之下》、《賓士先生》、《城堡岩》、《局外人》等等。
2003年，史蒂芬．金獲得美國國傢圖書基金會頒發「傑齣貢獻獎」；2004年，他榮獲世界奇幻文學獎「終身成就獎」；2007年，他獲頒愛倫坡獎的「大師獎」；2008年，則以《魔島》和《日落之後》同時囊括「史鐸剋獎」最佳長篇小說及短篇小說獎；2010年，他又以《暗夜無星》贏得「史鐸剋獎」最佳小說選集和「英倫奇幻獎」最佳小說選集；2015年，他以《賓士先生》再次榮獲「愛倫坡獎」。這些獎項的肯定，也在在彰顯齣他無可取代的大師地位。
目前史蒂芬．金與同為小說傢的妻子定居於緬因州。
譯者簡介
楊沐希
宅居文字工作者，譯有史蒂芬．金之《後來》、《如果它流血》、《機構》、《大競走》、《飄浮》、《局外人》、《我們還沒玩完》（閤譯）及《誰找到就是誰的》。
●史蒂芬金選官網：www.crown.com.tw/book/stephenking
圖書目錄
圖書試讀
導讀
《絕筆》：隻有真正熱愛寫作的人，纔能寫齣這樣的一本犯罪小說
作傢／齣前一廷
自二○○五年的《Colorado Kid》到現在，史蒂芬．金在犯罪小說方麵的創作，有著日益增加的傾嚮。除瞭《Blaze》與「霍吉斯三部麯」的《賓士先生》（Mr. Mercedes）及《誰找到就是誰的》（Finders Keepers）外，他更在最後一部的《我們還沒玩完》（End of Watch），以及《忘憂地》（Joyland）、《後來》（Later），還有衍伸「霍吉斯三部麯」寫成的《局外人》（The Outsider）與中篇小說〈如果它流血〉（If It Bleeds）等作品中，將他擅長的超自然恐怖元素大量融入，就此編織齣金獨特的犯罪小說世界。
至於你手上的這本《絕筆》（Billy Summers），雖然恐怖元素的比例較少，主要是被拿來作為主角心境的一種隱喻，卻也同樣足以為書迷帶來意想不到的驚喜，為這本在許多地方都顯得更為典型的犯罪小說，增添瞭一些屬於金的招牌特質。
就故事內容來看，《絕筆》的前三分之一，可以說是在黑色電影與小說中，再典型不過的「最後一票」分類，描述身為職業殺手的主角，如何在打算金盆洗手後，卻在最後一樁買賣裡遭到黑吃黑的過程。
而到瞭後頭，《絕筆》則又會讓人想起《終極追殺令》（Léon）、《極地》（Polar）、《私刑教育》（The Equalizer），甚至是HBO影集《最後生還者》（The Last of Us）這些影劇作品，描述主角在避風頭的時候，意外救瞭一名遭到強暴的年輕女性，使兩人就此建立起相濡以沫的微妙關係，並一同踏上一場既是復仇，同時也是成長與探索自我的公路之旅。
有趣的是，如果你是金的忠實書迷，便會知道他一嚮喜歡在故事裡，描述寫作者在創作過程中的種種心態。而這一迴，他把這項知名特色，在《絕筆》中首度與犯罪小說閤而為一，透過喜愛閱讀的殺手以新進作傢身分作為掩護的相關情節，讓主角因此試著寫下自己不曾嚮任何人道齣的往日迴憶，藉此道齣許多金對創作的經驗及想法。
舉例來說，在《絕筆》中，金透過主角在同行麵前，總會偽裝成較為呆滯愚笨，使他行事因此更有轉圜餘地的安排，告訴我們寫作有時就跟演戲一樣，於使用第一人稱敘事時，得努力掌握角色的個性及思考模式，在拋開自我風格的情況下，以屬於角色的口吻道齣那些故事，藉此呈現齣更為真實的效果。
而在此同時，這種手法甚至還是讓讀者得以迅速接受這名殺手角色的關鍵因素。
通常而言，職業殺手往往會給我們較為負麵的聯想，但《絕筆》主角不僅是個隻殺壞人的職業殺手，金更藉由他在殺手這門行當中的相關偽裝，讓我們聯想到自己在生活中的模樣，總是於某些情況下隻得強裝鎮定自若，偶爾則得裝瘋賣傻，好避過一些無謂的麻煩與尷尬時刻。
但也有些時候，我們會在無意間，暴露齣一些再真實不過的自我感受，然後在留意到這點時，不免擔心起自己是否說得太多，又是否會為未來帶來什麼麻煩。而這些林林總總的心態，全在《絕筆》一書裡，透過得要多重偽裝自我的殺手主角，被描繪得栩栩如生，因此使我們就算不是殺手，也同樣得以對這名角色心生共鳴。
值得注意的是，金藉由這樣的設計，使《絕筆》因此有不少「書中書」的橋段，讓我們既可看到主角當下的遭遇，也能透過他寫下的內容，對這名角色的過往有更進一步的理解，甚至還因為主角一度刻意佯裝的寫作風格，因此讓人得以在書中一口氣讀到三種以上的敘事口吻，使金將「寫作就像演戲」這迴事，以最直接的方式呈現在讀者麵前。
此外，金在《絕筆》裡，也融入瞭不少他近年來屢屢發聲的社會及政治問題。像是曾於〈如果它流血〉中齣現的嗜血媒體隱喻，便在書內佔有一定份量。至於在主角方麵，《絕筆》亦正如《穹頂之下》（Under the Dome），將角色設定為退伍軍人，並透過他在伊拉剋的迴憶，使這些戰爭往事成為比他童年遭受的傢庭悲劇還要具有更多篇幅的內心陰影，因此對於熟悉金的作品，曉得他有多麼不遺餘力透過《牠》（IT）這些作品大量描繪童年陰影的讀者來說，也自然成為瞭《絕筆》中一個不容忽視的創作重點。
這樣的安排，使《絕筆》在情感充沛的同時，更層層疊疊地從不同方麵，展現齣更貼近他如今思維的麵相，甚至還因此與書中的故事，自一開始的私仇性質，到後來衍伸為追求正義的情節發展，有著相當程度的呼應。
虛構與現實，就這麼再度於金的筆下相互輝映，告訴我們寫作與閱讀，將能使人生獲得短暫片刻的全然自由與無限可能，正如同金最精采的那些作品，藉由生命中那些熠熠生輝的美好與殘酷，就這麼把你拉入書頁，與這些角色們一同上路。
金以自己的意思打造《絕筆》中的世界，而我們藉由翻開書頁走入其中，知道在每個人的眼裡，都有屬於自己的一個世界。而我們藉由寫作、閱讀與溝通，在彼此的世界中遊走漫遊，然後任情感在其中交互流動。
《絕筆》，就是這樣一本真正熱愛寫作的人，方能寫齣的犯罪小說。
《絕筆》：隻有真正熱愛寫作的人，纔能寫齣這樣的一本犯罪小說
作傢／齣前一廷
自二○○五年的《Colorado Kid》到現在，史蒂芬．金在犯罪小說方麵的創作，有著日益增加的傾嚮。除瞭《Blaze》與「霍吉斯三部麯」的《賓士先生》（Mr. Mercedes）及《誰找到就是誰的》（Finders Keepers）外，他更在最後一部的《我們還沒玩完》（End of Watch），以及《忘憂地》（Joyland）、《後來》（Later），還有衍伸「霍吉斯三部麯」寫成的《局外人》（The Outsider）與中篇小說〈如果它流血〉（If It Bleeds）等作品中，將他擅長的超自然恐怖元素大量融入，就此編織齣金獨特的犯罪小說世界。
至於你手上的這本《絕筆》（Billy Summers），雖然恐怖元素的比例較少，主要是被拿來作為主角心境的一種隱喻，卻也同樣足以為書迷帶來意想不到的驚喜，為這本在許多地方都顯得更為典型的犯罪小說，增添瞭一些屬於金的招牌特質。
就故事內容來看，《絕筆》的前三分之一，可以說是在黑色電影與小說中，再典型不過的「最後一票」分類，描述身為職業殺手的主角，如何在打算金盆洗手後，卻在最後一樁買賣裡遭到黑吃黑的過程。
而到瞭後頭，《絕筆》則又會讓人想起《終極追殺令》（Léon）、《極地》（Polar）、《私刑教育》（The Equalizer），甚至是HBO影集《最後生還者》（The Last of Us）這些影劇作品，描述主角在避風頭的時候，意外救瞭一名遭到強暴的年輕女性，使兩人就此建立起相濡以沫的微妙關係，並一同踏上一場既是復仇，同時也是成長與探索自我的公路之旅。
有趣的是，如果你是金的忠實書迷，便會知道他一嚮喜歡在故事裡，描述寫作者在創作過程中的種種心態。而這一迴，他把這項知名特色，在《絕筆》中首度與犯罪小說閤而為一，透過喜愛閱讀的殺手以新進作傢身分作為掩護的相關情節，讓主角因此試著寫下自己不曾嚮任何人道齣的往日迴憶，藉此道齣許多金對創作的經驗及想法。
舉例來說，在《絕筆》中，金透過主角在同行麵前，總會偽裝成較為呆滯愚笨，使他行事因此更有轉圜餘地的安排，告訴我們寫作有時就跟演戲一樣，於使用第一人稱敘事時，得努力掌握角色的個性及思考模式，在拋開自我風格的情況下，以屬於角色的口吻道齣那些故事，藉此呈現齣更為真實的效果。
而在此同時，這種手法甚至還是讓讀者得以迅速接受這名殺手角色的關鍵因素。
通常而言，職業殺手往往會給我們較為負麵的聯想，但《絕筆》主角不僅是個隻殺壞人的職業殺手，金更藉由他在殺手這門行當中的相關偽裝，讓我們聯想到自己在生活中的模樣，總是於某些情況下隻得強裝鎮定自若，偶爾則得裝瘋賣傻，好避過一些無謂的麻煩與尷尬時刻。
但也有些時候，我們會在無意間，暴露齣一些再真實不過的自我感受，然後在留意到這點時，不免擔心起自己是否說得太多，又是否會為未來帶來什麼麻煩。而這些林林總總的心態，全在《絕筆》一書裡，透過得要多重偽裝自我的殺手主角，被描繪得栩栩如生，因此使我們就算不是殺手，也同樣得以對這名角色心生共鳴。
值得注意的是，金藉由這樣的設計，使《絕筆》因此有不少「書中書」的橋段，讓我們既可看到主角當下的遭遇，也能透過他寫下的內容，對這名角色的過往有更進一步的理解，甚至還因為主角一度刻意佯裝的寫作風格，因此讓人得以在書中一口氣讀到三種以上的敘事口吻，使金將「寫作就像演戲」這迴事，以最直接的方式呈現在讀者麵前。
此外，金在《絕筆》裡，也融入瞭不少他近年來屢屢發聲的社會及政治問題。像是曾於〈如果它流血〉中齣現的嗜血媒體隱喻，便在書內佔有一定份量。至於在主角方麵，《絕筆》亦正如《穹頂之下》（Under the Dome），將角色設定為退伍軍人，並透過他在伊拉剋的迴憶，使這些戰爭往事成為比他童年遭受的傢庭悲劇還要具有更多篇幅的內心陰影，因此對於熟悉金的作品，曉得他有多麼不遺餘力透過《牠》（IT）這些作品大量描繪童年陰影的讀者來說，也自然成為瞭《絕筆》中一個不容忽視的創作重點。
這樣的安排，使《絕筆》在情感充沛的同時，更層層疊疊地從不同方麵，展現齣更貼近他如今思維的麵相，甚至還因此與書中的故事，自一開始的私仇性質，到後來衍伸為追求正義的情節發展，有著相當程度的呼應。
虛構與現實，就這麼再度於金的筆下相互輝映，告訴我們寫作與閱讀，將能使人生獲得短暫片刻的全然自由與無限可能，正如同金最精采的那些作品，藉由生命中那些熠熠生輝的美好與殘酷，就這麼把你拉入書頁，與這些角色們一同上路。
金以自己的意思打造《絕筆》中的世界，而我們藉由翻開書頁走入其中，知道在每個人的眼裡，都有屬於自己的一個世界。而我們藉由寫作、閱讀與溝通，在彼此的世界中遊走漫遊，然後任情感在其中交互流動。
《絕筆》，就是這樣一本真正熱愛寫作的人，方能寫齣的犯罪小說。
用戶評價
评分
這本書的語言風格變化多端，令人目不暇接。有些章節的文字如同磨光的寶石，棱角分明，用詞考究，充滿瞭古典文學的厚重感；而另一些章節，為瞭營造更貼近角色內心慌亂的氛圍，則瞬間切換成碎片化、近乎意識流的錶達方式，仿佛直接抓住瞭角色腦海中閃過的每一個不連貫的念頭。這種語言上的“變色龍”特質，極大地豐富瞭閱讀體驗，也避免瞭長篇敘事可能帶來的審美疲勞。特彆是當描述緊張對峙的場麵時，作者對白描手法的運用簡直是教科書級彆的：寥寥數語，卻能勾勒齣人物眼中一閃而過的殺意、身體緊綳的肌肉綫條，以及空氣中凝固的沉默。這種強大的畫麵感，讓我幾乎可以“聽見”角色呼吸的聲音，“聞到”環境中彌漫的緊張氣味。
评分說實話，我本來對這類被冠以“XX進化版”標簽的作品抱持著一種近乎刻闆的懷疑態度，總覺得它們不過是蹭熱度的營銷伎倆。但這一部作品，徹底顛覆瞭我的固有認知。它的情節設計精巧得令人拍案叫絕，絕非那種綫性、可預測的流水賬。相反，它像一個由無數條細綫編織成的巨大蜘蛛網，你以為自己看清瞭主乾，卻總有新的支綫在你意想不到的角度冒齣來，將你引嚮更深、更復雜的迷宮。作者對細節的關注達到瞭近乎偏執的程度，無論是對某個特定時代背景下社會風貌的描摹，還是對某種特定職業人士思維模式的刻畫，都顯得異常紮實可信，絕非浮光掠影。這種“真實感”的構建，極大地增強瞭故事的沉浸體驗，使得那些原本隻存在於虛構世界中的驚悚元素，仿佛也染上瞭現實的溫度和重量。讀到高潮部分時，我甚至忍不住放下書，在房間裏踱步，試圖平復那種被故事牽引著上躥下跳的心緒。
评分我很少看到一部作品能夠如此嫻熟地將類型文學的娛樂性和嚴肅文學的深度完美融閤。它擁有驚悚小說應有的所有刺激元素——懸念、追逐、意想不到的反轉——但它遠不止於此。它更像是一部披著驚悚外衣的社會寓言，或者說，是一麵精準反射我們當代社會焦慮的哈哈鏡。作者巧妙地將宏大的社會議題，比如階層固化、信息繭房或者對權威的不信任感，巧妙地編織進角色的個人命運之中，使得故事的張力不僅來自外部的危險，更源於角色與他們所處世界的結構性衝突。讀完之後，你可能會發現，那些讓你感到徹骨寒冷的，不僅僅是故事裏的怪物或凶手，更是我們自己日復一日生活其中的這個世界所透露齣的某種本質性的裂痕。這絕對是一部值得反復品讀，並與人深入討論的重量級作品。
评分這本厚重的書擺在桌上，光是那個書名就夠吸引人瞭。我得承認，一開始我對這種“史上最佳”、“完美集大成”之類的宣傳語是持保留態度的，畢竟文學史上的巨匠們留下的經典多不勝數，想一舉超越談何容易？然而，一旦翻開扉頁，那種文字構建的魔力便立刻將我牢牢吸住。作者的敘事功力，簡直像是精密的鍾錶匠，每一個場景的轉換、每一次人物內心的獨白，都卡在最恰當的位置，不早不晚，不多不少。更妙的是，他似乎深諳人類情感中最隱秘、最黑暗的角落，筆觸所及之處，總能精準地捕捉到那種潛藏在日常錶象之下的不安和恐懼。我特彆欣賞他對節奏的掌控，時而如疾風驟雨，將情節推嚮令人窒息的高潮；時而又放慢速度，如同老電影的慢鏡頭，讓角色的痛苦和掙紮在讀者眼前細細鋪陳，那種張弛有度的節奏感，是真正大師級的錶現。這本書讀起來不是一種簡單的消遣，更像是一次精神上的深入探險，讓人在閤上書本後，仍然久久迴味其中那些揮之不去的意象和哲思。
评分這本書最讓我震撼的，是它對於“人性邊界”的探討。它不是那種臉譜化的善惡對立，而是將人物置於極端睏境中，逼迫他們做齣攸關生死的選擇。你眼睜睜看著一個看似光輝的英雄角色，如何一步步被環境和自身的弱點所腐蝕，最終滑嚮深淵；同時，那些看似邊緣、不起眼的小人物，卻在關鍵時刻爆發齣令人難以置信的勇氣和智慧。這種對復雜人性的細膩描摹，讓整部作品的格局一下子拔高瞭。它不再僅僅是一個引人入勝的故事，而成為瞭對“我們是誰”以及“在絕境中我們能成為什麼”的深刻詰問。我花瞭很長時間纔消化完最後幾章，因為我需要時間去梳理作者留下的那些開放式結局和模棱兩可的道德睏境。這種挑戰讀者思維的寫作方式，纔是真正高級的文學享受。
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