文化不死，隻是孤單
以文字和音樂，召喚我們迴歸內心深處
追懷華語歌麯與文學之於時代與個人的印記
學者作傢、香港藝術發展獎：年度藝術傢獎（藝術評論）、
香港中文文學雙年獎「文學評論組雙年獎」得主──陳智德繼《地文誌》後新作
作傢梁文道專文推薦
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陳智德的《樂文誌》由三捲形式體製不同的散文組成，捲一以歌詞文本分析為基本，從一首歌到另一首歌，從歌麯到文學、從文學到電影、從歌手到樂人和填詞人、從歌詞分析到時代文化與個體生命的抒懷，細述一重又一重的歌麯與文學文本的互涉。捲二書寫音樂與文學與人生的隱然聯繫，以至幾段時代變遷與個人成長的軌跡。捲三從舊唱片和舊書刊的復刻、文學舊作的重寫及「香港字」的文化復刻，展望文藝的前景與可能。
本書捲一的九篇，皆以彼此相類的散文體例寫成，〈今宵不知如何珍重〉從崔萍的國語原唱版〈今宵多珍重〉寫至陳百強的粵語版〈今宵多珍重〉，寄寓兩三代香港移民的祝願。〈似水網界、幻海流年〉從梅艷芳主唱的〈似水流年〉，聯繫至嚴浩的電影《似水流年》、左幾的電影《似水流年》，以至喜多郎的原麯Delight、黎小田重新編麯的〈似水流年〉和湯顯祖《牡丹亭》「驚夢」開場的「似水流年」一語，追跡當中的淵源與流變。〈風繼續吹冷喝采〉從陳百強的〈喝采〉談至張國榮的〈風繼續吹〉，試圖從勵誌和頹廢錶麵相反的對立中，尋求共同的抗衡，再思〈喝采〉化的〈風繼續吹〉，或〈風繼續吹〉化的〈喝采〉，如何為頹散邊緣的個人帶來拯救。
〈香煙迷濛瞭什麼〉從蔡琴的歌麯〈香煙迷濛瞭眼睛〉、關錦鵬的電影《地下情》、鍾玲玲的小說《愛人》、黃碧雲的小說《微喜重行》、邱剛健的無題詩，歸結對香煙時代文化的觀察、感懷。〈禁色與酷兒〉由達明一派的〈禁色〉歌詞文本分析開始，談至電影The Night Porter、鋼琴麯Gymnopédies，到Japan的歌麯Nightporter，再到〈禁色〉和它的國語版〈我是一片雲〉，再從〈禁色〉的性別平權談至《胭脂扣》的酷兒思考。〈說不齣未來的未來〉從夏韶聲的〈說不齣的未來〉，追溯至李壽全的〈未來的未來〉與萬仁的電影《超級市民》，聯繫八○年代颱港兩地對未來的想像。
〈昨夜拋棄感覺的渡輪上〉從一首香港城市民歌的經典〈昨夜的渡輪上〉，談至它的原麯：劉藍溪原唱的〈微風細雨〉，追溯颱灣校園民歌與香港城市民歌的聯繫，串聯有關抗世情懷和香港城市的失落。〈藉來的香江一夢〉再寫香港，從一度深植人心的「藉來的地方，藉來的時間」一語，談至彭健新作麯、鄭國江填詞的〈藉來的美夢〉，以及西西寫於一九八六年的小說〈浮城誌異〉。〈再會吧，香港〉從茅盾一九三八年在香港《立報》發錶的〈懷念行方未明的友人〉、田漢一九四二年據戰前居港文化人見聞寫成的話劇《再會吧，香港！》的主題歌〈再會吧，香港！〉，談至用「舊麯新詞」方式改寫的〈再會吧，香港（二○二一版）〉，在行將變動轉摺的個人命途中，歸結對香港流動與根著的寄語。
本書捲二的五篇散文，包括作者陳智德三篇的東海求學迴憶錄，以及一九九三年寫成、獲「八十二年度教育部文藝創作獎」社會組散文類佳作的〈古琴的聲音〉，和二○二○年寫成、追跡新蒲崗地貌變遷的〈大韆層幻錄〉。
捲三的散文七章，是陳智德的長篇散文嘗試；有別於捲一九篇文章各自獨立成篇，捲三的〈香港心之復刻〉七章應連續一氣閱讀，視為一篇長一萬九韆多字的長篇散文，以「文藝復刻」為核心概念貫串，追溯「復刻」一詞的源頭，從舊唱片的復刻，談至唐滌生經典粵劇《帝女花》的復刻、鍾玲玲小說《玫瑰念珠》的重寫和「香港字」的復刻。
本書以創新的筆法縷述音樂、文學與時代的印記，以音樂、詩歌、散文作為同一形質的文藝生命體。讀畢《樂文誌》所真正領受的，不單是歌詞文本分析、或音樂與文學的文本並置互涉論述；更是一種讓時代、城市和個體達緻文藝生命復刻與重生的詩化信念。
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（姓氏排列依筆畫順序）
