錶演的魔法:人人都是大錶演傢,百變女伶範瑞君的二十五堂錶演課 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

圖書介紹


錶演的魔法:人人都是大錶演傢,百變女伶範瑞君的二十五堂錶演課

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作者 範瑞君
出版者 時報齣版
翻譯者
出版日期 齣版日期:2023/08/29
語言 語言:繁體中文



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發表於2025-02-05

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圖書描述

「演什麼像什麼」是每個演員追求的角色功課
「學習演好自己」也是人人日常生活的必修課
 
  為錶演而生的演員範瑞君,從孩童時期就會自己幻想玩角色扮演的遊戲,及至長大磨練成為知名的錶演工作者,她仍不斷在有限的生命條件裡積極訓練並尋找錶演的多種空間。她對演齣角色從不設限,身影穿梭於國傢戲劇院與傢庭電視劇中,嚮大眾展示瞭舞颱上、鏡頭前一個個角色的人生故事,也完美示範瞭自己作為一個演員該有的專業與底氣。
 
  範瑞君第一本專門談錶演的書,深入淺齣分享她歷練三十年的錶演心法與日常生活運用之道。內容從錶演常見的八個迷思開始,論起認識自己之必要,進一步纔訓練自己成為獨一無二的容器,承載各種角色進入。本書幫助對錶演感興趣的讀者從零經驗起,逐步深化錶演知識,不論是否要成為演員,其實人人都潛藏著錶演的本能,常人更應該學習錶演,開發生活中的演技,演齣令自己舒服且喜愛的角色。
 
  「錶演可以從心到外在讓人改頭換麵,這是一件擁有魔法又有趣的技能,我們每個人都需要學習錶演。」——範瑞君
 
名人推薦
 
  王琄|屈中恆|鍾欣淩|謝瓊煖|嚴藝文──實力派演員推薦(按姓氏筆畫排序)
 
  「瑞君的錶演總是讓人目不轉睛,能量高大超越她的身型!這次書寫,是對於一位錶演、教育、實踐者的梳理,娓娓道來,她是如何成為精彩的『人』。」──王琄
 
  「好的演員就如瑞君,即使已經演瞭兩三百場,還是能讓角色展現齣新的麵貌。錶演真的可以像魔法一般,而魔法棒就在瑞君這樣的好演員手上,對錶演有興趣、有熱情的朋友,翻開《錶演的魔法》,來聽聽瑞君怎麼說。」──屈中恆
 
  「『如果有一天我當導演,你一定是我演員名單的第一人!』這人要把她畢生的錶演功力化成文字分享給大傢,各位呀,這是一定要買起來點燈拜讀的啊!」──鍾欣淩
 
  「優秀錶演藝術傢範瑞君,用她豐富的錶演經驗與真心的人生體驗,書寫的錶演入門書,誠誠實實的在錶演這塊聖地之中,留下瞭動人精彩的一頁。」──謝瓊煖
 
  「有一位活躍在劇場和影像錶演裡的高手,用淺顯易懂的文字,將她這輩子的錶演經驗分享齣來,對於『演員』們絕對是一本可以增進內功的武林祕笈!那位高手就是我極為欣賞的演員:範瑞君。」──嚴藝文

著者信息

作者簡介
 
範瑞君
 
  橫跨舞颱劇、電視、電影的專業演員、導演與錶演老師。
  金鐘獎最佳女配角(1997)、入圍金鐘獎最佳女主角(2004)。
  國立颱北藝術大學劇場藝術研究所碩士(導演組)、國立藝術學院戲劇係錶演組畢。
  現任國立颱灣藝術大學兼任專技副教授。
  
  自一九九五年演員齣道活躍至今,參與演齣作品眾多:
  【舞颱劇】:錶演工作坊《暗戀桃花源》、《寶島一村》、《外公的咖啡時光》、《絕不付帳》;屏風錶演班《我妹妹》、《西齣陽關》;相聲瓦捨《緋蝶》、《沙士芭樂》、《我不要演癩蛤蟆》;果陀劇場《一個兄弟》;綠光劇團《人間條件六》、《八月在我傢》;全民大劇團《同學會!同鞋~》;故事工廠《三個諸葛亮》、《四姊妹》;寬宏藝術《京戲啟示錄》;好位子劇團《明星養老院》等。
 
  【電影】:《阿爸的情人》、《黎明之前》、《捉姦強姦通姦》、《惡女列傳》、《浮華淡水》、《手機裡的眼淚》、《逗陣ㄟ》等。
 
  【電視】:《殺夫》、《颱灣龍捲風》、《金色摩天輪》、《我綿一傢人》、《俗女養成記》、《黃金歲月》、《阿波羅男孩》等。
 
  以及導演作品:客傢電視颱《日頭下,月光光》、故事工廠《2923》、春河劇團《魔法阿媽》;齣版作品:《買屋賣屋黃金術》、《範姊姊說故事》等。
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圖書目錄

推薦語◎王琄、屈中恆、鍾欣淩、謝瓊煖、嚴藝文

自序 我們都需要錶演

【輯一】錶演之路
第一課 如夢一場
第二課 人人都是大錶演傢
第三課 我和錶演
第四課 錶演常見的八大錯誤觀念

【輯二】演員的工具
第五課 暖身準備好「中空」狀態
第六課 養乩身之前
第七課 我是誰?
第八課 從說話開始
第九課 尖叫的必要
第十課 劇場錶演的聲音運用

【輯三】演戲與看戲
第十一課 錶演要考慮不同的受眾
第十二課 關於誇張的劇場錶演法
第十三課 從導演的觀點看錶演
第十四課 與對手互相幫助完成角色
第十五課 各部門都應該具備彼此的專業知識

【輯四】我怎麼錶演
第十六課 長壽劇的角色塑造
第十七課 麵對不同導演的工作方式
第十八課 解讀劇本
第十九課 錶演的節奏
第二十課 錶演的力量配置
第二十一課 錶演的增添與刪減

【輯五】角色與生活
第二十二課 關於阻絕抽離情緒
第二十三課 錶演的藝術性
第二十四課 小孩的錶演練習
第二十五課 最後追求的錶演心法

附 範瑞君的錶演之路

圖書序言

作者序
 
我們都需要錶演
  
  這幾年我開始分配時間給錶演教學,最主要是為瞭感恩。很感謝從學生時代到工作的歷程中,不吝嗇給予我養分的老師和前輩們。因為有他們給予的方嚮和親身藝德的示範,所以我能目標不偏移的還有機會帶著所學,在摯愛的錶演領域中存活至今。我內心充滿瞭感恩。而當初那些在戲劇圈開天闢地令我尊敬的師長們,有些不再教學、有些重心移到外地,也有的離世瞭。
 
  年輕時總覺得自己的實際經驗還不夠,這幾年努力不間斷地走著,一轉眼居然也纍積瞭近三十年的錶演歷練。我不見得是多麼優秀的學生,夠資格幫教導我的師長們傳遞他們的專業和理念,但我有義務和熱情想訴說他們的風采。並且融閤瞭自己的實戰工作經驗,現在是到瞭應該要盡綿薄之力迴饋分享的時候。
 
  這些年戲劇相關的科係齣乎我意料的多。可能自媒體的崛起,讓更多人想成為專業的錶演者。也可能大傢愈來愈瞭解,錶演對我們生活和精神的幫助有多大。大傢愈來愈在乎藝術,知道戲劇是有趣且重要的。但能真正有機會進專業戲劇學校學習戲劇的人畢竟有限,所以我想用對大傢來說CP值最高、簡單取得的學習方式,也是我個人很喜歡的文字閱讀方式,來和大傢分享一路走來自己的纍積心得。
 
  在一開始書寫的初期,其實還不知道寫齣來的東西是否會有機會和大傢分享。我一邊上舞颱演齣,一邊想到可以拿齣來和自己自言自語討論的話題就寫下來;一邊教課,就一邊把學生容易忽略的部分和常犯的錯誤寫下來。一直到這書好像真的有機會可以和大傢分享時,內容已完成瞭三分之一以上。不可諱言接下來的書寫過程,經歷瞭滿多的自我懷疑:邊寫邊想著這個如此基礎的概念到底寫來幹嘛?但這真的很重要啊!這不是太老生常談瞭?但就是很多人會忽略嘛。噢~這裡又重複說瞭呦!但談到A還是免不瞭要再提B這個概念啊。這個說法和追求會不會太玄瞭?讀者看得懂嗎?但這就是我現階段感興趣和實際工作起來最有效的方法啊!……這時更麵臨到是不是應該改變書寫的策略或討論內容的深度,讓這本書觸及的讀者層麵能更廣的問題。
 
  但本來我最想要分享的對象,正是沒有機會接觸錶演訓練的一般大眾,和初接觸專業錶演的演員。錶演與戲劇如此美好,深深地影響著我的生活,我希望能介紹給大傢認識和接觸。我一直認為每個人在生活中或多或少的需要學習錶演這個技能,每個人也都可以成為很好的錶演者。最終決定,就像我一直相信颱下看戲觀眾的鑑賞能力,想必聰明的讀者一定也能在看似專業的錶演討論中,轉化成自己各種生活上可運用的方法。
 
  讀完這本書,大傢就能對錶演有瞭充分的概念,將來有緣進入戲劇的環境可以一起玩樂、教學相長。或是讓戲劇和錶演這件事對大傢的生活產生好的變化與幫助。心中期許不管是創作者或欣賞者都能讓戲劇的相關環境有些許的不同。因為真的很愛戲劇,很真誠熱血的想要和你分享錶演的心得。知道自己的力量很微薄,那就盡小小的力量。覺得該做的事,做就對瞭!

圖書試讀

第五課
 
暖身準備好「中空」狀態
 
演員A總是看來非常繁忙,匆忙來現場後常常都還在電話裡處理著事情。平常大傢都看著他如此繁忙,有些事如果覺得不算大問題,就體貼的選擇不吵他。今天他還遲到瞭,一進來就氣急敗壞說他在來的路上車子與人擦撞。他抱怨對方耽誤瞭他時間,居然還和他爭執對錯。同事們都忙著關心他身體是否有受傷,花時間聽他紓解情緒。看他遇到這樣的倒楣事心情不好,大傢的情緒多少也受影響。甚且不太好意思再針對排練的問題跟他討論。
 
演員A這樣和同事們的溝通狀況絕不是一個有效的工作狀態。如果大傢都花瞭時間要來工作,應該把握有限的時間純粹花在該專注的事情上,把該溝通的細節都弄清楚。這樣反而纔是真正節省大傢時間的方式。所有的工作都是如此,更別說錶演原本就是一件需要扮演另一個角色,需要用角色情緒來呈現的工作。所以情緒的穩定和「中空」是很重要的。
 
第一步暖身的重要
 
我在帶著大傢進入錶演的第一堂課就是暖身。暖身?有那麼重要?
 
就跟我們以前小學一早要先做健康操,現在很多企業在工作前也會讓員工集閤做個暖身操,這個道理就像所有工匠在工作前會先整理準備好自己的工具一樣。演員的工具就是自己的身體和心理狀態,所以必須將「工具」整理到一個「中性」的姿態。所謂的中性,是某種程度的清空、乾淨狀態。情緒、錶情上沒有特別的喜怒哀樂。身體舒適靜止,亦無展現特殊性格、狀態的體態。
 
然後開始從頭到腳專心的活動身體。暖身可依著不同年齡、不同個體的身體狀況,調整著屬於自己的強弱。除瞭是要將身體活動舒展開來,重點是在於要「專注」!藉由專注的暖身,將注意力拉到很純粹、動物性地感受自己的身體狀況。摒除掉每個人原本從不同地方帶來的各種心理狀態。也許有些人還沉浸在剛和情侶吃完飯的喜悅、心裡記掛著進到工作場閤前看到的帳單或是煩心傢人之間的不愉快。這時就要藉由「專注」的暖身把這些情緒先清空。唯有將自己整理成一種「中空」的狀態,纔能讓即將要扮演的角色「進入」。

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