死亡專門戶:12門死亡產業探祕,向職人學習與生命共處和告別

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海莉.坎貝爾
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具体描述

  死亡,讓我們看見深埋在生者心中的事物。
 
  ★首本死亡職人訪談,直擊死亡最赤裸平凡的真面目★
  ★亞馬遜「編輯精選」最佳非小說★
  ★Goodreads高度好評,討論數直逼5.5K★
  ★尼爾‧蓋曼(當代奇幻大師)、奧黛麗‧尼芬格(《時空旅人之妻》作者)、凱特琳.道堤(紐約時報暢銷作家)等英美名家推薦★
 
  ◆醫療教學機構比較喜歡「百歲人瑞的大體」?服務總監為何保留大體老師的指甲油?
  ◆多數死亡從業者的職涯大哉問:「遺體狀態惡劣,還要讓家屬看嗎?」
  ◆犯罪現場最難清潔的東西是什麼?現場一定會找到哪三種東西?
  ◆最能辨識身分的東西是什麼?為亡者化妝、防腐到底有沒有必要?
  ◆資歷十七年的處刑人竟然變成廢死倡議者?助產士選擇專精喪兒輔導的心路歷程為何?
 
  禮儀師|大體老師服務總監|死亡面具雕塑師|災難遇害者辨認員|犯罪現場清潔工|處刑人|遺體防腐師|解剖病理學技術員|喪慟穩婆|掘墓人|火葬場操作員|人體冷凍機構
 
  這十二門產業裡天天經手死亡的職人,和死亡本身同樣隱諱又神祕,記者海莉‧坎貝爾對他們深感好奇,也想探究:假如我們將「處理死亡」的重擔外包給別人是因為自己承受不了,那他們又是怎麼承擔下來的?
 
  作者透過訪談和親身體驗職人的日常工作──替亡者著裝、旁觀夭折嬰兒的解剖、為死者撿骨等,書中不只分享第一手經驗,也讓我們得以一窺他們為何選擇這樣的工作?是否讓他們對於生命和死亡有不同見解?跟隨本書走訪十二門死亡產業,我們也將重新思考,找到自己與生死的相處之道。
 
  關於死亡,他們怎麼說
  ◇禮儀師波比:「我們看到的第一具屍體,不該是我們深愛的人。」
  ◇現場犯罪清潔工尼爾:「最糟的死法是什麼?就是沒做好準備就死掉。」
  ◇處刑人傑瑞:「你當初在外面殺人,就已經知道自己以後會是什麼下場了,你已經做了糟糕的決定,放棄自己的生命了。那其實就是自殺。」
  ◇喪慟穩婆克萊兒:「你不能說懷孕十周流產的人比足月死產的人不重要,生下來以後活了兩天的嬰兒也不會比他們更重要。」
  ◇遺體防腐師凱文:「『辨認』也是哀悼過程的一部分。我們希望死者能在家人面前展露最好看的一面,幫助家屬接受和放下,才能繼續走下去。」
  ◇人體冷凍機構會長丹尼斯:「我們現在常常讓人『死而復甦』,這是醫療急救的一大重點,我們要是一直認定死人不可能復活,怎麼可能有今天的進步?」
 
好評推薦
 
  大師兄/前殯葬所服務人員──專文推薦
 
  王錦華/《鏡週刊》人物組副總編輯
  李安琪/《打擾了,我是大體化妝師》作者
  房慧真/作家
  郭憲鴻(小冬瓜)/人氣YT頻道「單程旅行社」
  楊敏昇/資深法醫
  楊斯棓/《人生路引》作者 | 方寸管顧首席顧問 | 家醫科醫師
  盧拉拉/特殊現場清理員
  ──深刻推薦(依姓名筆劃順序排列)
 
  我希望大家可以透過這本書,來認識「殯葬」這個行業,不要懼怕,人總會死,而我們是因為死亡而存在!──大師兄/前殯葬所服務人員
 
  我們有沒有可能好好凝視死亡,不美化也不醜化它?海莉‧坎貝爾做到了。這位作家兼記者,透過對十二位死亡產業職人的深度採訪,像嚮導一樣帶我們親臨種種死亡現場。透過她誠摯的眼與筆,真實的力量非比尋常。──王錦華/《鏡週刊》人物組副總編輯
 
  書中對死亡相關工作者有細膩的描繪,彷彿置身於場域當中深入其境,亦能窺視工作者如何看待死亡,以及作者對死亡的反思,與死亡也有多面向對話,是一本值得分享與收藏的作品。──李安琪/《打擾了,我是大體化妝師》作者
 
  「死亡」是人最重要的導師,它帶來的衝擊與啟示性遠勝過生命的其他面向。作者海莉‧坎貝爾就好像助教,在課堂上處處提醒我們。──郭憲鴻(小冬瓜)/人氣YT頻道「單程旅行社」
 
  本書有別於一般犯罪與殯葬書籍,完全是站在非科學、傾人文的角度在描述死亡從業人員帶給我們的感動!漫長的法醫與修復師生涯,我經歷無數驚濤駭浪的案件,才驚覺無論擁有多縝密的辦案邏輯、多高明的修復技術,在生命的洗禮下,自己是如此地平凡。──楊敏昇/資深法醫
 
  作者記錄了十二種死亡產業職人,讓人了解死亡之後,為了所謂的圓滿,這些產業便開始運作。我們會發現,磕碰踉蹌之中,死亡降臨,看著這些經手死亡的職人,更能體會活著的美好。──盧拉拉/特殊現場清理員
好的,这是一份为您量身定制的图书简介,内容涵盖了生命教育、临终关怀、心理调适以及多元文化对死亡的理解,并且确保完全不涉及您提供的书名及其主题。 --- 书名: 《生命的纹理:跨越边界的生存智慧》 引言:在流动的存在中寻找锚点 我们生活在一个不断变化的世界里,科技的飞速发展、社会结构的重塑,以及全球化的深入,都迫使我们重新审视“生活”本身的意义。个体与集体的关系、如何在快速更迭的时代中保持心灵的韧性,以及如何构建一个更具包容性和可持续性的未来,是摆在我们面前的宏大议题。本书并非一部提供标准答案的指南,而是一次深刻的探索旅程,旨在挖掘隐藏在日常喧嚣之下的生命纹理,帮助读者在变动不居的环境中,找到稳定而坚实的自我锚点。 第一部分:时间的刻度与存在的尺度 这一部分聚焦于我们如何感知和使用时间,以及时间如何塑造我们的存在感。我们将探讨哲学家们对“瞬间”与“永恒”的思考,从古希腊的“卡伊罗斯”(Kairos,关键时刻)到现代物理学对时间流逝的定义,力求提供一个多维度的时空框架。 第一章:速率与节奏的悖论 现代生活的核心矛盾在于我们追求效率的同时,却常常感到被时间追赶。本章将分析信息超载时代下,大脑处理速度与深度思考之间的冲突。我们考察不同文化群体(如高密度城市居民与慢节奏乡村社群)对“等待”这一行为的不同心态,并尝试提出一种“适宜速率”的生活哲学,即如何在不牺牲效率的前提下,为心灵留出必要的停顿空间。 第二章:记忆的建构与未来的塑形 记忆并非简单的录像回放,而是一种持续的、具有目的性的建构过程。本章深入探讨神经科学中关于记忆巩固的最新发现,并将其延伸至社会层面——集体记忆如何影响一个民族的身份认同和未来决策。我们将分析历史叙事如何被重写,以及个体如何管理创伤性记忆,从而为个体和群体创造更具建设性的未来展望。 第二章 实践:时间投资学 提出一种将时间视为非可再生资源的投资理念。这不是关于如何“挤时间”,而是关于如何有意识地“分配注意力”——将最宝贵的注意力资源投入到那些能产生长期精神回报(而非即时满足)的活动中去。 第二部分:边界的消融与身份的重塑 随着技术进步和全球化进程,传统的身份界限(如国籍、性别、职业)正变得越来越模糊。这一部分探讨了在界限消融的时代,个体如何定义“我是谁”,以及社会如何适应这种身份的流动性。 第三章:数字孪生与真实自我 探讨虚拟身份、社交媒体人设与“肉身”自我之间的张力。互联网创造了一个前所未有的自我展示平台,但也带来了表演性疲劳。本章将剖析“数字鸿沟”不仅是接入技术的差异,更是“自我呈现”能力和意愿的差异。我们着重探讨如何在虚拟的延伸与真实的根基之间找到平衡点,防止“数字身份”完全吞噬“本体”。 第四章:共生体:人与非人关系的伦理重构 人工智能、基因编辑以及日益增强的生态意识,要求我们重新界定“生命体”和“智能体”的范畴。本章邀请了法学、伦理学和技术哲学领域的专家,讨论当机器拥有复杂决策能力时,我们如何分配责任;以及当人类活动深度介入自然生态系统时,我们如何履行对地球的契约。重点关注“共同演化”而非“主宰控制”的伦理框架。 第四章 实践:跨物种对话的入门 通过对动物行为学和生态学的案例分析,引导读者学习如何以更细腻的视角去“倾听”非人类世界的信号,提升共情能力,并学习如何基于相互尊重而非功利目的,建立人与环境的关系。 第三部分:韧性、修复与共同体的重建 面对气候变化、地缘政治冲突和公共卫生危机,构建强大的社会韧性成为现代社会的当务之急。本部分聚焦于从个体心理修复到社区组织重建的实践路径。 第五章:从创伤到韧性:心理的弹性工程 心理韧性并非天生,而是一套可以通过训练和环境支持来强化的技能组合。本章深入研究灾难心理学,分析个体如何从严重的冲击中恢复,并实现“正向转变”(Post-Traumatic Growth)。我们考察了“共享哀伤”的文化机制——即群体如何在集体经历痛苦后,通过共同的仪式和叙事来巩固彼此的联系。 第六章:解构与重构:城市空间中的社会连结 探讨城市规划和建筑设计如何潜移默化地影响邻里关系和社区凝聚力。我们考察了“第三空间”(如咖啡馆、社区花园、公共图书馆)在数字化时代的功能演变,并提出“激活闲置空间”的具体策略,以鼓励不同背景、不同代际的居民进行真实的、非数字化的互动。 第六章 实践:微型共同体的实验 提供一套可操作的社区项目设计蓝图。例如,如何组织跨专业的技能交换工作坊,或建立一个基于互助的“时间银行”系统,旨在通过小型、高频的合作,重新编织被原子化社会撕裂的社会网络。 结语:成为意义的耕耘者 本书最终导向一个核心观点:在意义不再由既定结构提供的时代,每个人都有责任成为自己生活意义的积极“耕耘者”。我们无法控制外部世界的风暴,但可以选择耕耘内心的土壤,选择播种何种价值,以及选择以何种姿态与他人、与世界共存。理解生命的纹理,就是理解我们如何在这个复杂而美丽的矩阵中,留下属于自己的、清晰的印记。 目标读者: 关注当代社会思潮、对哲学、社会学、心理学有浓厚兴趣的思考者;寻求在快速变化世界中建立个人意义体系的职场人士、教育工作者及城市规划参与者。

著者信息

作者簡介
 
海莉‧坎貝爾(Hayley Campbell)
 
  作家、廣播員與記者,作品曾刊登於《WIRED》雜誌、《衛報》、《新政治家》雜誌、《帝國》雜誌等刊物。她和貓咪奈德居住於倫敦。
 
譯者簡介
 
朱崇旻
 
  曾在美國居住九年,畢業於臺灣大學生化科技系,是以小說為食的謎樣生物,時時尋覓下一本好書。喜歡翻譯時推敲琢磨的過程,並認為無論是什麼題材的書,譯者都應該忠實傳達作者的立場。興趣包含寫小說、武術、室內布置和冬眠。欲聯絡請洽:joycechuminmin@gmail.com

图书目录

前言 
1 有限生命的邊緣:禮儀師
2 贈禮:大體老師服務總監
3 點石成金:死亡面具雕塑師
4 浮游彼岸:災難遇害者辨認工作
5 慘狀:犯罪現場清潔工
6 與劊子手共進晚餐:處刑人
7 世上不存在永恆:遺體防腐師
8 愛與恐懼:解剖病理學技術員
9 嚴母:喪慟穩婆
10 土歸土:掘墓人
11 魔鬼的車夫:火葬場操作員
12 滿懷希望的死者:人體冷凍機構
後記
作者銘謝

图书序言

  • ISBN:9786263612075
  • 叢書系列:綠蠹魚
  • 規格:平裝 / 368頁 / 14.8 x 21 x 2.2 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

图书试读

前言(節錄)
 
  我真正認識的第一個死者,是我朋友哈莉特。我們十二歲時,她跳進氾濫的小溪拯救她的狗貝兒,結果就這麼溺死了。我幾乎不記得那場喪禮,不記得任何人的悼詞,也不記得有哪些老師前來追悼她、有哪些老師哭了。我不記得哈莉特那隻黑色的拉布拉多犬坐在哪裡,甚至不記得牠是去參加喪禮還是待在家中。
 
  我只記得自己坐在教堂長椅上,盯著那口上了蓋的白棺材,滿心想知道棺材裡裝的是什麼。我實在無法理解這個概念──她就在那裡,卻又不在那裡,而且沒有任何有形證據證明這一點。我滿心不耐煩,只想看看她。除了想念朋友之外,我似乎還少了什麼東西,感覺別人有什麼事情瞞著我。我恨不得親眼看見她,恨不得理解這一切,而這份欲望成了我為朋友哀悼的障礙。她看起來還像我認識的那個哈莉特嗎,還是她的樣子變了?她聞起來像那些腐爛的喜鵲嗎?
 
  我不畏懼死亡,反而對此好奇不已。然而在學校,師長總要我別過頭、別去看鳥屍、圖畫、我死去的朋友。在課堂上、教堂裡,他們給了我不同的死亡畫面,口口聲聲告訴我:死亡不過是短暫的狀態。他們給了我一套現成的觀念,試圖取代我憑自身經驗逐步拼湊的觀念。他們迴避問題,對我心目中簡單明瞭的事實做出奇怪的反應,以此告訴我:死亡是禁忌,我應該懼怕它才對。
 
  死亡無所不在,新聞、小說、電玩遊戲都能找到它的蹤影。它存在於超級英雄漫畫,作者能每月隨心所欲地逆轉它;存在於網路上隨處可見的真實犯罪Podcast、一則則真實故事的小細節,以及童謠、博物館、美麗女性被謀殺的電影中。然而,我們看見的總是修改過的影像。我們也許會聽聞各種駭人消息──住戶在公寓裡被活活燒死、飛機消失在汪洋大海之中、男子駕駛卡車衝撞行人,不過這一切都過於難懂,現實與想像交融之後成了背景雜訊,死亡無所不在,卻又和我們之間隔著一層面紗,抑或只存在於虛構故事。我們彷彿身處電玩世界,一轉身,地上的屍體便消失無蹤。
 
  問題是,屍體總不可能憑空消失吧?我坐在那間教堂裡,盯著朋友的白棺材,心裡很清楚:有人將她從溪水中拉上岸,有人替她擦乾了身體,有人將她搬到了這裡。在我們無法照顧她之時,有某些人做到了。
 
  全球平均每小時有六千三百二十四人死亡──每天十五萬一千七百七十六人,每年五千五百四十萬人。換言之,每半年過去,就有超過全澳洲人口的人類從地球上消失。若在西方世界,大部分的人死去後,會有人致電他們的親屬,有人推著輪床來收屍,將遺體運送到太平間。有些人死後會躺在原處靜靜腐爛分解,直到鄰居忍無可忍為止,並在彈簧床上留下人形輪廓,必要時會有另一個人被請去清潔現場。
 
  當死者沒有親屬時,會有人被請去將公寓中構成獨居生活的所有物品清空,鞋子、門前踏墊上的雜誌刊物、到頭來還是無人翻開閱讀的書堆、冰箱裡保存得比主人還久的食物,有些拿去拍賣,有些送到垃圾場。到了殯儀館,也許會有遺體防腐師盡量讓死者顯得不像是屍體,而像是沉沉睡去的生者。這些人負責代為處理我們不忍直視的事物……至少,我們是如此認為。死亡在我們看來簡直像天塌下來了,對他們而言不過是例行公事罷了。
 
  我們絕大多數都和完成這些必要工作的普通人毫無瓜葛,他們被我們推到了遠處,和死亡本身同樣隱諱又神祕。這群人沒沒無聞、無人頌揚、無人知曉。我對死亡與相關工作者的興趣,多年下來成了籠罩生活的一張網,我只能自行想像的真相,這些人天天都會接觸到。當我們看不見怪物形影,只能隱隱聽見空調出風口傳出的腳步聲時,心中的恐懼必定會倍增,然而在面對死亡時,除了悄悄逼近的腳步聲之外我們什麼都不准看見,無法憑藉真實事物建立基本觀念。我想認識人類死亡最尋常的面貌──不是照片,不是電影,不是鳥類,也不是貓咪。
 
  在尋求解答時,世人往往會在教堂、諮商室、山上或海上找到答案,但我不一樣。我是記者,平時工作就是對別人提問,這時我就會相信──抑或是希望──能從其他人身上找到答案。我制定了計畫,準備找到天天在死亡身邊工作的這群人,請他們介紹他們的工作與工作方式。除了探索相關產業的運作機制以外,我還想探討我們和死亡的關係如何顯現在他們的工作流程之中,以及這份關係為死亡相關工作所奠定的基礎。西方死亡產業的一大前提是:我們生者不能在場,或者說不需要在場。不過,假如我們將這份重擔外包給別人是因為自己承受不了,那他們又是怎麼承擔下來的?他們也是人,我們和他們不應區分你我,大家都同為人類。
 
  我想知道的是,當我們以這種模式將死亡工作外包給別人,是否就剝奪了自己應獲取的基本認知?我們生活在人為的否定狀態,存在於天真與無知的邊界地帶,是否培育出了不符合現實的恐懼?假若明確了解死亡、看清了死亡,是否就能消除對死亡的恐懼呢?我想看到剝除了浪漫幻想、詩情畫意與矯揉粉飾的死亡,這是所有人終將面臨的一件事,我想看到它最為赤裸、最為平凡的真面目。我不想看到任何委婉的文飾,不想聽滿懷善意的人叫我邊喝茶吃蛋糕邊談論悲傷。我只想尋得一切的根源,從中培養出屬於自己的理念。
 
  「你怎能肯定自己畏懼的就是死亡呢?」散文家唐.德里羅在《白噪音》一書中寫道:「死亡是如此模糊不清,沒有人知道它是什麼,沒有人知道它是什麼感覺、長什麼模樣。你可能只是心裡有個個人問題,這個問題以宏大而普遍的議題形式浮上水面罷了。」我想將死亡縮小為我能捧在手心、能處理與承擔的大小,將它縮小到人類的大小。
 
  然而我越是和人談論此事,別人對我提出的質疑就越多:你來到了不必來的地方,是想要找到什麼?為什麼要用這種方式燃燒自己的生命與心靈?
 
  從前的我一直活在安逸幻象之中,以為記者無論如何都能客觀地觀察世界,成為事件與他人之間的中介,在報導的同時不受任何影響。我以為自己刀槍不入,結果我錯了。我從前的缺失感確實存在,我也深深意識到了它,卻萬萬沒料到這份傷害的影響之深。原來我們對死亡的態度,對日常生活造成了如此深切的影響。在這種態度下,面對破碎瓦解的事物,我們不僅無法理解,甚至無法好好哀悼。我終於目睹了死亡的真面目,在看清現實時受到了幾乎無法用言語描述的深刻改變。除此之外,我還在黑暗中找到了另一樣東西。潛水手錶在漆黑海中發光,孩子臥房天花板的星星貼紙在夜裡散發螢光──關了燈,我們才能看見黑暗中的光芒。

用户评价

评分

这本书的语言风格展现出一种罕见的克制与深刻的洞察力。作者的用词选择非常精准,没有丝毫的煽情或夸大,所有的情感都内敛于冷静的观察和精准的描述之中。这让我想起某些顶级的社会学田野调查报告,它具备学术的严谨性,但又远远超越了学术的冰冷,因为它充满了对个体生命境遇的悲悯。我特别欣赏作者在描绘那些复杂人际互动时的客观性,比如死亡服务者与家属之间,那种微妙的、界限分明的专业与人性的拉扯,被刻画得入木三分,没有落入任何道德审判的窠臼。这种不动声色的力量,比任何直白的控诉都要来得震撼人心,它要求读者自己去思考,去感受,去构建自己的伦理坐标,而不是被动接受作者预设的观点。

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这本书的排版布局简直是阅读体验的福音,每一页的留白都拿捏得恰到好处,呼吸感十足。我讨厌那种把文字塞得满满当当、让人喘不过气的书,但这一本完全不会。作者似乎深谙“留白即是意义”的道理,那些看似空着的部分,其实都在无声地邀请读者停下来,消化刚刚读到的信息,或者说,让那些沉重的情感得以沉淀。章节之间的过渡非常流畅,但又保持着明确的结构感,像是一条精心铺设的河流,时而湍急,时而平静,但始终朝着一个既定的方向流动。而且,它的字体大小和行距,对于长时间阅读来说,简直是太友好了,眼睛完全没有疲劳感,这在阅读深度非虚构作品时尤其重要。通常这类主题的书籍很容易变得晦涩难懂,但这里的清晰度极高,文字的引导性极强,即使涉及到一些专业或相对沉重的概念,也能被叙述得井井有条,逻辑严密,让人读起来丝毫不费力。

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我不得不提一下这本书在叙事节奏上的高明之处。它完全没有陷入那种平铺直叙、流水账式的记录,而是巧妙地运用了叙事张力。有的章节像是一部紧凑的纪录片,节奏极快,信息密度高,让你感觉自己正在被推着向前走,试图在最短的时间内了解一个行业的全貌;而另一些章节,则像是一段缓慢而悠长的独白,笔触极其细腻,大量使用环境描写和心理侧写,让人完全沉浸在那个特定场景的氛围之中,甚至能感受到空气中细微的温度变化。这种张弛有度的叙事策略,极大地增强了阅读的代入感和新鲜感,避免了读者因题材的沉重而产生审美疲劳。它不是简单地罗列事实,而是通过情节的起伏和情感的递进,构建了一个立体的世界观,让人在不知不觉中,完成了对这些“生命终点工作者”的重新认识和共情。

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这本书的封面设计简直绝了,那种深邃的黑与一丝微弱的、近乎幽灵般的灰白交织在一起,仿佛直接把人拉入了一个充满未知与肃穆的领域。光是看着这个封面,我就能感受到一股强大的气场,它没有那种刻意的惊悚或猎奇,而是散发着一种让人不得不正视的、关于终极议题的严肃感。我特别喜欢字体选择,那种略带手写质感的衬线体,在黑暗的背景下显得既庄重又带着一丝人性的温度,暗示着这本书绝不是简单的猎奇故事集,而是一次深入人心的探索。装帧的触感也很有意思,微微的磨砂质感,让人在翻阅时有一种独特的仪式感,仿佛手里捧着的不是一本普通的书,而是一份需要虔诚对待的“生命档案”。这种视觉和触觉上的双重冲击,成功地为接下来的阅读设定了一个非常高的基调,让我立刻放下手机,渴望一头扎进那些关于生命尽头的隐秘叙事之中。我猜,作者在设计时一定花了很多心思去捕捉那种“告别”的复杂情绪,最终呈现出来的效果,比任何华丽的辞藻都要有力量。

评分

作为一名对生活质感要求较高的读者,我对图书的装帧细节有着近乎苛刻的关注。这本书的内页纸张质量堪称一流,那种略带米黄色的纸张,不仅保护了视力,更给整本书带来了一种历史的厚重感和时间的沉淀感,仿佛捧着一本经过时间淘洗的古籍。而且,装订工艺非常扎实,即使我反复翻阅查找某些关键段落,书脊依然没有丝毫松动或脱胶的迹象,这在现在很多追求快速消费的出版物中是极其难得的。这种对物理形态的尊重,体现了出版方对内容价值的珍视,让人觉得,这不只是一次信息获取,更是一次值得收藏的阅读体验。它不仅仅是一本关于特定行业的书,更是一件制作精良的工艺品,散发着低调而持久的品质光芒。

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