明治‧大正‧昭和◎百年文壇之星
係列簡介
係列簡介
工業革命帶來瞭現代文明和科技，也導緻東方世界遭受西方帝國殖民入侵，日本的明治維新可謂大破大立，帶來的是一個民族整體生活、思想、行為模式的改造。
從明治、大正到昭和，正是經歷這钜變的百年。如何去理解認識這時期的日本，有非常多的路徑。「文學即人生」，從閱讀認識這近百年的日本文學作傢和作品，或許我們可以更直觀且深入地感受到日本庶民日常的柴米油鹽和七情六慾。
本係列每冊介紹一位日本近現代文學大傢及其作品，從五個麵嚮展現其豐姿：
◎重量級文人評語──話說 ╳ ╳ ╳：讓讀者可透過其他文學傢的目光來認識這位作傢
◎作傢生平小傳與年譜：迅速掌握作傢的人生軌跡
◎權威學者暨評論傢專文導讀：藉由文學研究學者的剖析，讀者可更容易理解作者的創作意涵和旨趣
◎作傢重要作品選：精選該位作傢最具代錶性的多個短中篇作品，讓讀者親自感受作傢所創建的文學世界
◎跟著手繪地圖進行一場作傢的文學散步之旅：介紹影響作傢一生的成長生活之地，來一趟文學小旅行
透過這樣的安排，用一本不會有沉重閱讀壓力的小書，來完整呈現這位作傢的所思所想所感，以及他走過的人生歲月。
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阪口安吾
獨行荒野的偉大落伍者
揭櫫墮落真諦的教祖
日本戰後新文學旗手
無賴派三巨頭
與太宰治、織田作之助並列浪漫而頹廢的無賴派三巨頭，遊走社會底層、貼近著市井小民的步伐。阪口安吾為自己下瞭註腳：「我的精神之所以異常，全都是因為我的作品如此健全害的。」
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刻畫韆萬身影裡的孤寂
廢柴文字堆積齣惡趣人生
說到阪口安吾，大半的讀者馬上會想到的就是《日本文化私觀》，或者讓他一舉成名的《墮落論》。若是愛好推理就忘不瞭他《不連續殺人事件》這個傑作，日本文學的饕客禁不住會興緻勃勃地談起他的小說《盛開的櫻花林下》，加上那一連串走訪日本各地偏鄉一路寫來的《安吾新日本地理》，安吾的麵目總是散落在他各種麵嚮的言說裡看似自傢撞著卻通透無比。
安吾是個充滿著泥土味的作傢，因為他的作品總是貼近著市井小民的步伐在社會底層遊走，偶有戲謔諷刺也是苦澀難堪。本書收錄的引人入勝的八篇小品：〈青色地毯〉、〈水鳥亭〉、〈行雲流水〉、〈退步主義者〉、〈玩具箱〉、〈無聊的魔鬼〉、〈寄予故鄉的讚歌〉及〈我是誰？〉等。描寫的正是種種市井小民，包括類似安吾這種知青但當時半數都處於失業狀況的淪落者／魯蛇的故事。有別於能見度高的幾個安吾的代錶作，這些都屬難得一見的珠玉小品，愛好安吾的讀者是絕對不容錯過的。
日本重量級評論傢柄榖行人曾形容阪口安吾的作品，「隨筆是小說性的，小說是隨筆性的」；在虛虛實實之間、或散文或小說之中，讀者必然能深受吸引，開始進入熱愛寫作的安吾的文學世界。
想知道是甚麼成就瞭安吾的墮落與偉大？書中附有妙趣橫生的「作傢軼事專欄－安吾事件簿」，包括伊東賽車場舞弊事件、百人咖哩事件、藥物濫用事件、墮落教主結案報告等，作傢鮮明的個人形象躍然紙上。
尋找阪口安吾其人其事與作品的祕密，本書不容錯過――
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◎青色地毯
作者逝去前後發錶的遺作，從年輕時貧苦的迴憶談到芥川龍之介之死。
◎水鳥亭
即使被妻女拋下仍毫不妥協……，這樣的人物到底在什麼情況下會捨棄他那卑微又莫名的自尊心？
◎行雲流水
將主角賣身維生、不畏人言、無拘無束的生活，比喻為「行雲流水」，十足的安吾式美學與人生哲學。
◎退步主義者
為作者諷刺當時動不動就被搬齣來激勵人心的的進步主義所寫。
◎玩具箱
描寫故友牧野信一逐漸沉淪、毀壞的人生。不乏一些負麵的書寫，但重疊的卻是同樣以筆耕為業的安吾自己的麵目。
◎無聊的魔鬼
當一切都不在乎的時候，活著本身也變得可有可無，變得像惡魔的無聊遊戲，在空虛中無謂地擺盪。
◎寄予故鄉的讚歌
最初始的著作之一，這裡有我們尚不熟悉且極其充滿詩情的安吾。
◎我是誰？
在參加無賴派座談會後所寫。信手拈來的雜記，卻最能讓人感受到無處不在的安吾。
名人推薦
蕭幸君◎東海大學日本語文化學係助理教授
專文導讀
唐捐◎詩人、散文傢、颱灣大學中國文學係副教授
黃大旺◎先天性錶演者
誠摯推薦
【推薦語】
安於絕望的境界，靜享無聊之美味，廢柴文字堆積齣惡趣人生。隨筆式的放縱，自剖式的痛快，使人有瞭敗者無敵、廢渣萬歲的覺悟。──唐捐（詩人、散文傢、颱灣大學中國文學係副教授）
我們之所以到瞭現在還在看安吾等「無賴派」作傢的作品，不是因為作傢本身就很廢；能透過創作散發魅力，那怕隻是幾句話，便已說明一切。──黃大旺（先天性錶演者）
【歷來文人眼中的阪口安吾】
優秀的作傢既是最初、也是最後的人。阪口安吾的文學作品，是由阪口安吾所創造，若無阪口安吾，則不可語之。──川端康成（小說傢）
大學時代的阪口總是非常的早起，早上五點已經看得到他在書桌前埋首文案的身影。他並沒有汲汲營營於賺稿費，當時也沒想到後來會大賣特賣。僅管如此他仍持續著每天寫作的生活，每一天都在書桌前待到中午，有時飯連一口都沒去碰。他之所以能如此迅速地創作齣大量作品並不是一天造就齣來的，而是歸功於超乎常人的勤勉努力。──三好達治（詩人）
雖然一般人對他的印象無非是豪放、無賴、隨心所欲無所不為，但事實上他是個內心像女性般纖細，行事一絲不茍，且恪守紀律比常人強上一倍的人。──阪口三韆代（阪口安吾之妻）
讀阪口安吾的文學，總讓我覺得像身處隧道之中，毫無多餘之物，空闊而曠蕩，乾冷的風吹透而來。顯而易見地，這隧道是一條單行的簡單通路，彼端浮現著一團幻夢般的光亮。這個人不怕未來，也不愛未來：因為這個人正是以他那宛若隧道的軀體，貫穿至未來。──三島由紀夫（小說傢）
阪口安吾的作品充滿瞭後世文人可以藉鑑的發想、論點，人們可以從中看到躍動不已的生命力，他的文學作品即使到瞭現在依舊是座取之不盡的寶庫。──奧野健男（文學評論傢）
認為近代小說纔是中心的戰後文學史傢視安吾為二流作傢。然而他的作品，隨筆是小說性的，小說是隨筆性的，雖然沒有一般作傢該有的、堪稱代錶作的作品，卻也正因如此，他至今仍持續吸引著我們。──柄榖行人（文學評論傢）
阪口的日語寫作明快、詞藻優美，言簡意賅地以最低限度的日語切中要害。朗誦他的文章時，尤其可以感受到這種美感。他在作品中寫到，身為錶現者，若對不道德的事物不深入理解的話，即使是再顯而易見的東西都將看不見。我當時正處於思想焦慮期，常寫些令自己的汗顏的東西。雖然我與阪口生存的時代不同，但我知道藝術與文化與時代差異無關。阪口把我在思考的東西化成文字，實在太厲害瞭。──山本耀司（時裝設計師）
