以女子視角解剖世界，讓世界的切片攤露在陽光之下。在愛情裡的為難忐忑，踏入婚姻的曲折與荊棘，生養子女的痛苦與幸福。日常切片乍看是尋常風景，細看才知道人心在其中閃現顯影，微物不僅僅只是渺渺，附著其上的情感永恆沉重剔透。
作者以其女兒、妻子以及母親的多重身分，在日常的隙縫裡留下文字紀錄。靈光閃現，詩句如湖之女神浮出水面。作者寫自己，也寫出了女子在社會規範中各式為難之處。
喜愛華服的張愛玲曾說男子沒有選擇衣著的自由，因此她寧願身為一個女人。這選擇的背後心思複雜曲折，你難以釐清寧願身為女人是因為妝點自己讓人幸福，或是妝點自己是身為女子的幸福？
我所遭遇的一切是因為我是個女人嗎，還是只因為我是我？這叩問恆久沒有解答因人天生無法選擇性別。我得問，我想問，沒有的解答也許可以在詩句裡閃現身影。
具体描述
好的，以下是为您构思的，关于一本名为《微物论》的图书的详细简介，该简介内容完全不涉及《微物论》本身，旨在展示一个独立、丰富且引人入胜的图书内容概述。 --- 《世界之核：物质的隐秘史诗》图书简介 作者： [虚构作者姓名：亚历山大·冯·赫尔曼] 出版社： 寰宇文丛 一瞥： 我们生活的世界，是由宏大叙事和清晰界限构筑的。然而，在这表象之下，隐藏着一个由无形、不可见之物主宰的领域。它们是构成万物的基石，是宇宙运行的底层代码，是生命得以维系的沉默力量。这不是一本关于原子物理或量子纠缠的教科书，而是一次深入人类理解极限、追溯物质本源的智识探险。《世界之核：物质的隐秘史诗》带领读者超越感官的限制，去聆听那些最微小、最基础的结构在时间长河中诉说的宏大故事。 --- Ⅰ. 潜入“无形”的疆域 自古希腊的哲人试图定义“元素”以来，人类对“构成世界之物”的探寻从未停止。然而，我们往往将注意力集中在可见的、可测量的巨型结构——星系、山脉、生物体——之上。亚历山大·冯·赫尔曼的这部里程碑式的著作，大胆地将焦点转向了那个被主流科学叙事边缘化的“微观实在”。 本书开篇，作者便抛出了一个引人深思的命题：我们对“实体”的认知，是否仅仅是宏观尺度的舒适幻觉？他巧妙地运用跨学科的方法，将古典哲学辩论与现代材料科学的前沿发现熔于一炉，构建起一个全新的物质理解框架。读者将跟随作者的步伐，穿越由宏大模型构建的思维迷宫，直抵物质的“原点”。 核心章节亮点： “虚空中的实体”： 深入探讨了空间本身是否具有“质地”的古老争论，并引入了关于“零点能场”的非技术性阐释，描绘出真空并非空无一物，而是充满着瞬息万变的潜能。 “边界的僭越”： 讨论了传统上被视为严格分离的物质界限（例如，固体、液体、气体）在极端条件下的模糊性。作者以生动的笔触描述了在超高压和超低温下，物质形态如何如同流动的艺术般相互渗透、重组，挑战我们对“稳定”的定义。 Ⅱ. 隐秘的形态与功能 《世界之核》的精髓在于其对“结构”的深刻洞察。作者主张，物质的特性并非仅由其化学成分决定，更由其内部的、亚尺度的排列方式所定义。他以诗意的语言，解构了那些在自然界中默默发挥巨大作用的“隐形架构师”。 本书详尽考察了晶体结构如何塑造了宝石的光泽与硬度，以及拓扑缺陷（如位错）如何在金属的韧性与断裂中扮演关键角色。这不是枯燥的结构分析，而是对自然界设计智慧的致敬。 深入剖析的案例： “生命的蓝图之外”： 赫尔曼考察了生物体之外的自组装现象。从矿物的生长到复杂聚合物的形成，他揭示了自然界中存在着一套普遍适用的“组装规则”，这些规则甚至在没有生命干预的情况下，也能创造出具有高度秩序的结构。 “时间在物质中的刻痕”： 本章引人注目地讨论了物质的“记忆”能力。通过对古老岩石和人造材料的分析，作者探讨了外部环境的压力、热量或辐射如何在物质内部留下永久性的“结构应力”，这些应力在数千年后依然影响着物质的行为。 Ⅲ. 哲学与未来的交汇点 《世界之核》的野心远不止于科学的描述。作者将物质视为理解存在和意识的终极钥匙。他挑战了还原论的观点，认为当我们试图将一切简化到最基础的粒子时，我们可能丢失了系统中涌现出的真正意义。 赫尔曼探讨了“涌现性”的哲学含义：当数量庞大的基本单元以特定的方式组合时，其整体表现出的特性如何超越了个体之和？他暗示，生命的复杂性，甚至某些形式的“意识现象”，可能正是物质在特定尺度上，以特定几何方式排列的结果。 展望与思辨： “人造的原子世界”： 探讨了纳米技术和材料科学的未来方向，不是聚焦于工具本身，而是讨论当我们能够完全控制亚微观结构时，我们将如何重新定义“制造”和“存在”。例如，设计出具有特定“感受性”的材料，能够对环境变化做出预判性的反应。 “回归本源的伦理”： 在了解物质的深层运作机制后，作者提出了一系列关于人类责任的深刻问题。如果我们能够随心所欲地重塑物质的底层代码，我们对自然界的干预将达到何种程度？本书在结尾处，邀请读者一同思考，在追求对微观世界的完全控制时，如何保持对宏观世界及其复杂性的敬畏。 结语： 《世界之核：物质的隐秘史诗》是一部引人入胜的智力之旅，它既是写给对科学充满好奇心的读者，也是写给所有对“我们从何而来，我们由何构成”这一终极问题抱有探究精神的人。亚历山大·冯·赫尔曼用他精准而富有感染力的笔触，揭示了隐藏在日常现象之下的，那个由精确的、沉默的、永恒演化的微小实体所构筑的宏大宇宙。阅读此书，您将不再以同样的方式看待您身边的任何一件物品。它提供了一种全新的、更为深刻的——物质的视角。
著者信息
作者簡介
林佳儀
是女兒、妻子，也是母親。馴服於日常，又被物質所豢養，偶而質疑世界，不被回答時便以詩尋找答案。曾獲優秀青年詩人獎、紅樓詩獎、磺溪文學獎、葉紅女性詩獎。
林佳儀
是女兒、妻子，也是母親。馴服於日常，又被物質所豢養，偶而質疑世界，不被回答時便以詩尋找答案。曾獲優秀青年詩人獎、紅樓詩獎、磺溪文學獎、葉紅女性詩獎。
图书目录
推薦序 為難與和解──讀林佳儀詩集《微物論》 ◎游書珣
自 序 那些重要的小事
【早安，世界】
碧砂印象
早安，世界
長大
安靜
鍛鍊
2020
這是一首寂寞的鳥詩
原諒
十萬元的右手
【套圈圈遊戲】
套圈圈遊戲――致母親
身體裡的果實――致母親
容器
複製
家人
顏色
【捉迷藏】
捉迷藏――給女兒
嬰兒炸彈
午睡
小孩Ⅰ
小孩Ⅱ
洗澡
學語
散步
小獸
子――詩紀女兒周歲
小女兒
【女情人們】
女情人們――讀艾芙烈•葉利尼克
暗戀
雨季裡的旅行――寫給婚姻中所有不被愛的
餐桌禮儀
詩人節
詩人
刺蝟小姐
性的可能
色戒――讀張愛玲
【樂園】
樂園
童話新編
白雪公主的妹妹
魔女
春日
迷鹿沙連
記憶此身――遊逛廣興紙寮有感
搖籃曲
女書――平原變遷考
【他們這麼不乖所以我決定繼續變壞】
他們這麼不乖所以我決定繼續變壞
午後
說話
放學後
小鎮教師
作文課
考場
老師
眼淚
青春祭
自 序 那些重要的小事
【早安，世界】
碧砂印象
早安，世界
長大
安靜
鍛鍊
2020
這是一首寂寞的鳥詩
原諒
十萬元的右手
【套圈圈遊戲】
套圈圈遊戲――致母親
身體裡的果實――致母親
容器
複製
家人
顏色
【捉迷藏】
捉迷藏――給女兒
嬰兒炸彈
午睡
小孩Ⅰ
小孩Ⅱ
洗澡
學語
散步
小獸
子――詩紀女兒周歲
小女兒
【女情人們】
女情人們――讀艾芙烈•葉利尼克
暗戀
雨季裡的旅行――寫給婚姻中所有不被愛的
餐桌禮儀
詩人節
詩人
刺蝟小姐
性的可能
色戒――讀張愛玲
【樂園】
樂園
童話新編
白雪公主的妹妹
魔女
春日
迷鹿沙連
記憶此身――遊逛廣興紙寮有感
搖籃曲
女書――平原變遷考
【他們這麼不乖所以我決定繼續變壞】
他們這麼不乖所以我決定繼續變壞
午後
說話
放學後
小鎮教師
作文課
考場
老師
眼淚
青春祭
图书序言
- ISBN：9786269685493
- 規格：平裝 / 144頁 / 14 x 17 x 1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 出版地：台灣
图书试读
推薦序
為難與和解──讀林佳儀詩集《微物論》
游書珣
《微物論》給我的第一印象是「媽媽詩集」，細看才發現它不僅於此。詩人在書中不僅擔任「媽媽」的角色，尚有其他的身分與吶喊，她化身各種矛盾綜合體，既是溫柔又剽悍的母親，也是溫馴而叛逆的少女。
我和佳儀在文學獎頒獎典禮上見過彼此幾次，一頭短髮，時尚又充滿個性的她，總是帶著小孩一起參加。那時我也是兩個小孩的媽媽，只不過因為當下太害羞而未曾主動攀談，倒是經過很久以後，我們才在臉書上相認，成為臉友。
現實中的媽媽友，聊天、分享好物、一起遛小孩，寫詩的媽媽友，卻能透過文學，達到另一種交流──這令我困惑，一名詩人，究竟是成為母親之後，才能寫出這麼美的文字，還是原本就寫得很美，只是剛好成為了母親？
看佳儀的詩集時，同為母親的我忍不住頻頻點頭，是啊是啊正是如此，母親面對自己的孩子，在旁人眼中的深情，事實上往往達到一種無可救藥的地步：
「妳太可愛/我真的好想，好想/一口吃掉妳」
有時，最簡單的語言，力量最強。一名深陷育兒天堂(地獄)的母親，面對苦澀又美好的日常，讓人超想把那首「愛是恆久忍耐又有仁慈」改編成「愛在屎溺 / 愛亦在溢奶拍嗝 / 愛是恆久在淚水氤氳中 / 滂沱出一朵花」。而當孩子漸漸長大，有了自己的思想與力量，媽媽開始有了不一樣的想像：
「我們一起手牽手，走出那扇透明的門/去重新教育，這個惡劣的世界」。
可是，這一切會不會到來，或終究只是詩人母親的自言自語呢？「成為母親」這件事至今仍感到不太真實，和孩子如此親密的關係，最終是否只是一場夢？
「小狗跑過草皮/飛機跑過天空/妳們牽著手跑過我/每一個夢」
讀到這裡，我不禁潸然淚下。身為一名母親，最難承受的是被用「偉大」來形容，其實只不過想要被孩子「記得」，記得這一切，記得媽媽那麼愛你，記得你是那樣被愛著，真真切切，都不是夢。
當媽媽時，有種感覺也異常微妙。有時，孩子像是自己的分身，有時自己是孩子的分身，再往上溯源，想到自己的母親，第三種形象又交疊進來──誰是誰的孩子，誰又照顧著誰？母與子、子與母，成為永無止盡的疊影。
「妳是我年長的嬰兒/藏妳在胸口/把時間哼成歌輕輕/搖晃一整個透明的下午」
除了母親與女兒，詩人的另一個身分是高中老師。在「他們這麼不乖所以我決定繼續變壞」一輯中，佳儀寫的雖然是教學現場裡的學生，我卻彷彿看見她書寫的對象，也像是過去學生時代的自己。
從大學時代加入詩社，佳儀一頭栽入詩的世界，一路書寫至今，她寫自己各種身分的轉換，透過詩，扎實地反映出詩人的生命史，而隨著時間過去，書寫的題材從自身散射出去，轉而書寫他者，以詩傳達女性議題的關懷：性別認同、移工、失婚女子，其中一首書寫女孩身體焦慮的詩，最令我印象深刻：
「黏膩汗水過度分泌/妳不是詩人，炎夏裡/臃腫的肉卻持續融化/成一根濕身的龐巨冰棒/旁人慣性以目光舔舐/可惜不甜」
有時，我們不是那個身處地獄的人，僅能透過詩，讓事件被看見──但真的有被看見嗎？站在頒獎典禮的台上，端著獎座接受掌聲，我們仍對自己的無能為力深深自責，背負著惡意消費他者的嫌疑，卻還是帶著卑微的盼望，繼續低頭寫詩。
「這世界無藥可救/但我願意原諒每齣被寫壞了的爛劇本/願意自雙眼重新編織另一個/美好童話的開頭」
身為女性(又或者是任何一種性別)，種種的為難迫使我們剖開自己，明白自己的極限，或者還能朝向何處，再次推進自己的極限。透過層層困頓，我們更加認識自己；透過詩，終生探索著自我，一次又一次，與世界和解。
導讀
若以工具的功能取向看待身體，身體應可隨時被使用。但真實的情形卻不是如此。這世界是男人的，男人任意伸張自己的身體興趣喜好個性，以明顯的樣態展示在公眾空間。公車及捷運上不讓座的男人，大開雙腿佔滿整張長椅的男人。歷史是history，not her。女子的身體被折疊揉進狹小細縫裡，變成了小小的微物，極其幽微地在角落曲折心事。偶爾也被鼓勵著站出來，大方展露自己，但那些注視的眼光不一定是善意的，少數夾藏著針尖的眼光冷不防竄刺過來。是在這樣凶險伺服的環境裡長成的女子們，本身是微物，其周圍所環繞在意的也是微物。
微物像是落塵，灰撲撲地沾染事物。你以為它一點都不重要，但它在這裡也在那裡，正因其微，因此可以進入之境無止無盡。
自序
那些重要的小事
是何時開始喜歡上新詩的呢？
回顧記憶，應該是在高一時，放學後百無聊賴徘徊圖書館，在五點放學到六點閉館這中間的一個小時，我往往流連文學類書架，看到有趣書名便將書抽出翻看，喜歡就借出，無感者便將書塞回原處。偶然在架上瞥見《不盡長江滾滾來》這本新詩賞析集，以年代為經，作者為緯，最重要的是附有賞析，深入淺出地引領我一窺新詩奧妙殿堂。
喜歡讀，偶爾也寫。從不覺得自己的新詩寫得好，畢竟所謂的好，標準何在，終究是人心在作祟，我純然誠實地寫下自己的感受，以詩句以韻律留下紀錄。那些消失在時間隙縫裡的吉光片羽，恍如燦金流沙，任誰也無法將之留存，我以文字拼組，將之重新嵌合成我印象中的模樣。
往昔已逝，重要之人事物從不可能永恆，但在詩裡，我將其凝凍，讓時間暫時為我停留。我知道它最終仍會往前滾動奔流，但無所謂，在時光之前，我們都是徒勞的薛西佛斯。
從單身到婚姻，自兩人至四人，生活無限增生，日子排列成各式可能，在詩中我切片保存了日常片段。身為女兒、妻子、母親，同時也是教師的我，時常覺得時間實在太不夠用，日子一天一天滾動向前，靈感以及餘裕啊，這些需要慢燉細熬的事物逐漸如同細沙一樣自我身上抽剝脫離。年紀越長，作品是越發地少了。時至今日才推出我的第一本詩集，時間跨度是如此之大，一回首彷彿人生跑馬燈，每一首作品都是一個當下，一個念想一個凝聚，如蜜流淌，每一滴都是時光的累積。
最喜歡將兩個女兒抱在懷中，臉面緊緊密貼彼此，多希望那小小的溫暖的肉，永遠都在我的懷抱，熨貼著心，不會長大不會遠離。知道這是不可能實現的奢求，因此每一秒都要仔細感受。我審視她們童稚面容，如同審視自己的作品。它們不是最美，但它們卻又是最美的。
詩藝可以鍛鍊，但最重要的本質永遠是心。
詩心永存，便可以繼續創作，繼續生活。可生活不只有花朵與亮粉，亦有膿血與汙穢，抬眼，視線來回掃描，攝入眼底的不只自己，還有他人以及社會，凝視他人的眼光往往折射出自身的模樣，觀看，本就無關臉面上的雙眼，關鍵在心眼。長在心靈上的眼睛閱讀自己與他人，綜合整理成專屬於自己的心得與感想。
文學有用嗎？在會用的人身上文字自然是有用的。手術刀銳利切開病灶，打開表象，現出內隱的本質。手術刀無法拯救所有的病症及病人，做為一工具，它已稱職完成療救之可能。奢求速成速效，這是人類之虛妄我執。
創作永遠從自己的視角出發，可以寫自己，但又不是只寫自己。我願做一個生活的紀錄者，也希望我的感受能將此震動傳達予你。
雖然，這世界時常令我分心。
為難與和解──讀林佳儀詩集《微物論》
游書珣
《微物論》給我的第一印象是「媽媽詩集」，細看才發現它不僅於此。詩人在書中不僅擔任「媽媽」的角色，尚有其他的身分與吶喊，她化身各種矛盾綜合體，既是溫柔又剽悍的母親，也是溫馴而叛逆的少女。
我和佳儀在文學獎頒獎典禮上見過彼此幾次，一頭短髮，時尚又充滿個性的她，總是帶著小孩一起參加。那時我也是兩個小孩的媽媽，只不過因為當下太害羞而未曾主動攀談，倒是經過很久以後，我們才在臉書上相認，成為臉友。
現實中的媽媽友，聊天、分享好物、一起遛小孩，寫詩的媽媽友，卻能透過文學，達到另一種交流──這令我困惑，一名詩人，究竟是成為母親之後，才能寫出這麼美的文字，還是原本就寫得很美，只是剛好成為了母親？
看佳儀的詩集時，同為母親的我忍不住頻頻點頭，是啊是啊正是如此，母親面對自己的孩子，在旁人眼中的深情，事實上往往達到一種無可救藥的地步：
「妳太可愛/我真的好想，好想/一口吃掉妳」
有時，最簡單的語言，力量最強。一名深陷育兒天堂(地獄)的母親，面對苦澀又美好的日常，讓人超想把那首「愛是恆久忍耐又有仁慈」改編成「愛在屎溺 / 愛亦在溢奶拍嗝 / 愛是恆久在淚水氤氳中 / 滂沱出一朵花」。而當孩子漸漸長大，有了自己的思想與力量，媽媽開始有了不一樣的想像：
「我們一起手牽手，走出那扇透明的門/去重新教育，這個惡劣的世界」。
可是，這一切會不會到來，或終究只是詩人母親的自言自語呢？「成為母親」這件事至今仍感到不太真實，和孩子如此親密的關係，最終是否只是一場夢？
「小狗跑過草皮/飛機跑過天空/妳們牽著手跑過我/每一個夢」
讀到這裡，我不禁潸然淚下。身為一名母親，最難承受的是被用「偉大」來形容，其實只不過想要被孩子「記得」，記得這一切，記得媽媽那麼愛你，記得你是那樣被愛著，真真切切，都不是夢。
當媽媽時，有種感覺也異常微妙。有時，孩子像是自己的分身，有時自己是孩子的分身，再往上溯源，想到自己的母親，第三種形象又交疊進來──誰是誰的孩子，誰又照顧著誰？母與子、子與母，成為永無止盡的疊影。
「妳是我年長的嬰兒/藏妳在胸口/把時間哼成歌輕輕/搖晃一整個透明的下午」
除了母親與女兒，詩人的另一個身分是高中老師。在「他們這麼不乖所以我決定繼續變壞」一輯中，佳儀寫的雖然是教學現場裡的學生，我卻彷彿看見她書寫的對象，也像是過去學生時代的自己。
從大學時代加入詩社，佳儀一頭栽入詩的世界，一路書寫至今，她寫自己各種身分的轉換，透過詩，扎實地反映出詩人的生命史，而隨著時間過去，書寫的題材從自身散射出去，轉而書寫他者，以詩傳達女性議題的關懷：性別認同、移工、失婚女子，其中一首書寫女孩身體焦慮的詩，最令我印象深刻：
「黏膩汗水過度分泌/妳不是詩人，炎夏裡/臃腫的肉卻持續融化/成一根濕身的龐巨冰棒/旁人慣性以目光舔舐/可惜不甜」
有時，我們不是那個身處地獄的人，僅能透過詩，讓事件被看見──但真的有被看見嗎？站在頒獎典禮的台上，端著獎座接受掌聲，我們仍對自己的無能為力深深自責，背負著惡意消費他者的嫌疑，卻還是帶著卑微的盼望，繼續低頭寫詩。
「這世界無藥可救/但我願意原諒每齣被寫壞了的爛劇本/願意自雙眼重新編織另一個/美好童話的開頭」
身為女性(又或者是任何一種性別)，種種的為難迫使我們剖開自己，明白自己的極限，或者還能朝向何處，再次推進自己的極限。透過層層困頓，我們更加認識自己；透過詩，終生探索著自我，一次又一次，與世界和解。
導讀
若以工具的功能取向看待身體，身體應可隨時被使用。但真實的情形卻不是如此。這世界是男人的，男人任意伸張自己的身體興趣喜好個性，以明顯的樣態展示在公眾空間。公車及捷運上不讓座的男人，大開雙腿佔滿整張長椅的男人。歷史是history，not her。女子的身體被折疊揉進狹小細縫裡，變成了小小的微物，極其幽微地在角落曲折心事。偶爾也被鼓勵著站出來，大方展露自己，但那些注視的眼光不一定是善意的，少數夾藏著針尖的眼光冷不防竄刺過來。是在這樣凶險伺服的環境裡長成的女子們，本身是微物，其周圍所環繞在意的也是微物。
微物像是落塵，灰撲撲地沾染事物。你以為它一點都不重要，但它在這裡也在那裡，正因其微，因此可以進入之境無止無盡。
自序
那些重要的小事
是何時開始喜歡上新詩的呢？
回顧記憶，應該是在高一時，放學後百無聊賴徘徊圖書館，在五點放學到六點閉館這中間的一個小時，我往往流連文學類書架，看到有趣書名便將書抽出翻看，喜歡就借出，無感者便將書塞回原處。偶然在架上瞥見《不盡長江滾滾來》這本新詩賞析集，以年代為經，作者為緯，最重要的是附有賞析，深入淺出地引領我一窺新詩奧妙殿堂。
喜歡讀，偶爾也寫。從不覺得自己的新詩寫得好，畢竟所謂的好，標準何在，終究是人心在作祟，我純然誠實地寫下自己的感受，以詩句以韻律留下紀錄。那些消失在時間隙縫裡的吉光片羽，恍如燦金流沙，任誰也無法將之留存，我以文字拼組，將之重新嵌合成我印象中的模樣。
往昔已逝，重要之人事物從不可能永恆，但在詩裡，我將其凝凍，讓時間暫時為我停留。我知道它最終仍會往前滾動奔流，但無所謂，在時光之前，我們都是徒勞的薛西佛斯。
從單身到婚姻，自兩人至四人，生活無限增生，日子排列成各式可能，在詩中我切片保存了日常片段。身為女兒、妻子、母親，同時也是教師的我，時常覺得時間實在太不夠用，日子一天一天滾動向前，靈感以及餘裕啊，這些需要慢燉細熬的事物逐漸如同細沙一樣自我身上抽剝脫離。年紀越長，作品是越發地少了。時至今日才推出我的第一本詩集，時間跨度是如此之大，一回首彷彿人生跑馬燈，每一首作品都是一個當下，一個念想一個凝聚，如蜜流淌，每一滴都是時光的累積。
最喜歡將兩個女兒抱在懷中，臉面緊緊密貼彼此，多希望那小小的溫暖的肉，永遠都在我的懷抱，熨貼著心，不會長大不會遠離。知道這是不可能實現的奢求，因此每一秒都要仔細感受。我審視她們童稚面容，如同審視自己的作品。它們不是最美，但它們卻又是最美的。
詩藝可以鍛鍊，但最重要的本質永遠是心。
詩心永存，便可以繼續創作，繼續生活。可生活不只有花朵與亮粉，亦有膿血與汙穢，抬眼，視線來回掃描，攝入眼底的不只自己，還有他人以及社會，凝視他人的眼光往往折射出自身的模樣，觀看，本就無關臉面上的雙眼，關鍵在心眼。長在心靈上的眼睛閱讀自己與他人，綜合整理成專屬於自己的心得與感想。
文學有用嗎？在會用的人身上文字自然是有用的。手術刀銳利切開病灶，打開表象，現出內隱的本質。手術刀無法拯救所有的病症及病人，做為一工具，它已稱職完成療救之可能。奢求速成速效，這是人類之虛妄我執。
創作永遠從自己的視角出發，可以寫自己，但又不是只寫自己。我願做一個生活的紀錄者，也希望我的感受能將此震動傳達予你。
雖然，這世界時常令我分心。
用户评价
评分
坦白说，我原本对这种名头宏大的“XXX论”系列抱有一定的戒心，总觉得它们要么是故作高深，要么就是空洞的哲学呓语。《微物论》在开篇的几章确实差点让我合上书本。作者对于“无用之用”的探讨，用了一种极其晦涩的德式辩证法，让我感觉像是在啃一块坚硬的、没有调味的石头。然而，当我坚持读到关于“偶然性与必然性交汇点”的那一段时，一切似乎忽然打开了。作者描绘了一个场景：在一片广阔的沙漠中，一颗微不足道的沙粒因为风向的极其微小变化，最终决定了一座城市数百年的命运。这种对微小因果链的耐心追踪，展现了一种近乎宗教般的虔诚。他的论证不是那种冰冷的数学推导，而是充满了对生命细微肌理的关怀。这本书的阅读体验，更像是在攀登一座未经开发的知识高山，过程是艰苦卓绝的，但当你终于站在顶峰，俯瞰那些被自己征服的复杂概念时，那种满足感是任何通俗读物都无法比拟的。我强烈推荐给那些真正渴望挑战自我智力极限的读者，但要做好心理准备，它会花费你远超预期的精力。
评分这本新近出版的《微物论》无疑是近些年来哲学思辨领域里的一股清流。我一拿到手，立刻就被其精妙的装帧设计所吸引——那种低调的墨绿色封皮，配上古朴的字体，仿佛预示着一场对细微事物的深度探索。初读之下，我被作者那种近乎偏执的细腻感所震撼。他似乎拥有将宏大叙事拆解至原子层面的能力，然后又用一种近乎诗意的笔触，将这些碎片重新拼凑成一个完整却又充满张力的世界观。全书在探讨“存在”与“非存在”的边界时，大量引用了跨学科的材料，从量子力学中的不确定性原理，到古代朴素唯物主义的残片，构建了一个既古典又极具未来感的理论框架。阅读过程中，我时常需要停下来，反复咀嚼那些拗口的术语和精妙的例证，那种智力上的挑战感和随之而来的顿悟感，是极其迷人的。尤其是在论述“微观能动性”如何影响宏观秩序的章节，作者提出的那个关于“信息熵减”的假说，简直是石破天惊，让我对日常生活中那些被我们忽略的微小波动产生了全新的敬畏之心。这本书绝非轻松的读物，它需要读者投入极大的心力去跟随作者的思维轨迹，但一旦跟上，那种体验是无与伦比的，仿佛获得了某种窥探世界底层逻辑的特权。
评分简直是令人头疼的一本书，但又让人欲罢不能。我通常偏爱结构清晰、逻辑链条一目了然的学术著作，但《微物论》却完全反其道而行之。它更像是一场思想的迷宫探险，作者似乎故意将叙事线索编织得错综复杂，让你在阅读时不断地怀疑自己是否理解了前文的铺垫。特别是书中对“时间颗粒度”的讨论，反复在不同的时间尺度上进行切换和对比，初读时，我感觉自己像个刚学会走路的孩子，每一步都走得小心翼翼，生怕踏空。作者的语言风格极其个人化，带着一种强烈的、近乎独白式的语气，时不时地抛出一些看似无关却又在后文被巧妙回收的比喻，比如将信息传输比作“失重的蚂蚁在玻璃板上爬行”，这种比喻的奇特和精准，让人在感到困惑的同时，又忍不住拍案叫绝。这本书的价值不在于提供一个明确的答案，而在于它成功地将读者的思维导向了一个新的提问方式，让我们开始质疑那些习以为常的“大前提”。它要求读者放下惯有的线性思维定势，去拥抱一种更加有机、更加破碎的认知方式。对于那些习惯了被喂养知识的读者来说，这本书无疑是一次对心智的严格“洗礼”。
评分这是一部需要反复阅读、并且每次都会带来新感悟的作品。我第一次读完后，主要的感受是“晕眩”，因为书中充满了对于事物多维度的解构与重组，仿佛作者在用一把极其锋利的刻刀，将我们熟知的现实世界切割成无数个闪光的切面。特别值得称赞的是其对“尺度”这个概念的颠覆性处理。作者没有简单地停留在物理层面的大小对比，而是深入探讨了认知尺度、情感尺度乃至历史尺度上的相互作用。例如，他对“集体记忆”的形成过程的分析，就巧妙地将亿万个体在极其微小的时间间隔内做出的非理性选择，汇聚成了一个看似坚不可摧的历史叙事。这种对“量变到质变”过程的精妙捕捉，令人拍案叫绝。书中的排版也很有特点，经常在关键的论述旁边用极小的字体附上作者手绘的示意图或引文，这些细节仿佛是作者留给知音的暗号，让读者在阅读中产生一种独特的“发现感”。总而言之，它是一部需要耐心细品的“内功心法”，而不是一碗即食的“心灵鸡汤”。
评分这本书的文笔带着一种奇特的、仿佛来自异世界的冷静与疏离。它不同于当代流行的那种追求快速传播和大众共鸣的写作风格，它更像是在一个寂静的房间里，一个人对着一面古老的镜子，低声自语对宇宙本质的思考。我最欣赏的是作者对待“无效信息”的态度。他并没有试图将所有信息都纳入一个可预测的框架内，反而花了大量的篇幅来探讨那些“噪音”、“冗余”和“随机漂移”的意义。在他的体系中，世界的运作并非完全由中心化的指令驱动，而是由无数个看似毫无意义的微小错误和偏离所共同塑造的。这种对“瑕疵美学”的推崇，为我提供了一种看待生活挫折的新视角——或许那些我们试图抹除的细微偏差，恰恰是创造力的真正源泉。这本书的阅读体验更像是进行一场深度的冥想，它要求你暂时放下所有的感官输入，专注于文本内部的逻辑振动。如果你期待的是一本能提供即时慰藉或明确指导的书，你可能会失望；但如果你渴望的是一次彻底的智识重塑，那么《微物论》绝对值得你投入时间去探索。
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