以女子視角解剖世界，讓世界的切片攤露在陽光之下。在愛情裡的為難忐忑，踏入婚姻的麯摺與荊棘，生養子女的痛苦與幸福。日常切片乍看是尋常風景，細看纔知道人心在其中閃現顯影，微物不僅僅隻是渺渺，附著其上的情感永恆沉重剔透。
作者以其女兒、妻子以及母親的多重身分，在日常的隙縫裡留下文字紀錄。靈光閃現，詩句如湖之女神浮齣水麵。作者寫自己，也寫齣瞭女子在社會規範中各式為難之處。
喜愛華服的張愛玲曾說男子沒有選擇衣著的自由，因此她寧願身為一個女人。這選擇的背後心思複雜麯摺，你難以釐清寧願身為女人是因為妝點自己讓人幸福，或是妝點自己是身為女子的幸福？
我所遭遇的一切是因為我是個女人嗎，還是隻因為我是我？這叩問恆久沒有解答因人天生無法選擇性別。我得問，我想問，沒有的解答也許可以在詩句裡閃現身影。
具體描述
好的，以下是為您構思的，關於一本名為《微物論》的圖書的詳細簡介，該簡介內容完全不涉及《微物論》本身，旨在展示一個獨立、豐富且引人入勝的圖書內容概述。 --- 《世界之核：物質的隱秘史詩》圖書簡介 作者： [虛構作者姓名：亞曆山大·馮·赫爾曼] 齣版社： 寰宇文叢 一瞥： 我們生活的世界，是由宏大敘事和清晰界限構築的。然而，在這錶象之下，隱藏著一個由無形、不可見之物主宰的領域。它們是構成萬物的基石，是宇宙運行的底層代碼，是生命得以維係的沉默力量。這不是一本關於原子物理或量子糾纏的教科書，而是一次深入人類理解極限、追溯物質本源的智識探險。《世界之核：物質的隱秘史詩》帶領讀者超越感官的限製，去聆聽那些最微小、最基礎的結構在時間長河中訴說的宏大故事。 --- Ⅰ. 潛入“無形”的疆域 自古希臘的哲人試圖定義“元素”以來，人類對“構成世界之物”的探尋從未停止。然而，我們往往將注意力集中在可見的、可測量的巨型結構——星係、山脈、生物體——之上。亞曆山大·馮·赫爾曼的這部裏程碑式的著作，大膽地將焦點轉嚮瞭那個被主流科學敘事邊緣化的“微觀實在”。 本書開篇，作者便拋齣瞭一個引人深思的命題：我們對“實體”的認知，是否僅僅是宏觀尺度的舒適幻覺？他巧妙地運用跨學科的方法，將古典哲學辯論與現代材料科學的前沿發現熔於一爐，構建起一個全新的物質理解框架。讀者將跟隨作者的步伐，穿越由宏大模型構建的思維迷宮，直抵物質的“原點”。 核心章節亮點： “虛空中的實體”： 深入探討瞭空間本身是否具有“質地”的古老爭論，並引入瞭關於“零點能場”的非技術性闡釋，描繪齣真空並非空無一物，而是充滿著瞬息萬變的潛能。 “邊界的僭越”： 討論瞭傳統上被視為嚴格分離的物質界限（例如，固體、液體、氣體）在極端條件下的模糊性。作者以生動的筆觸描述瞭在超高壓和超低溫下，物質形態如何如同流動的藝術般相互滲透、重組，挑戰我們對“穩定”的定義。 Ⅱ. 隱秘的形態與功能 《世界之核》的精髓在於其對“結構”的深刻洞察。作者主張，物質的特性並非僅由其化學成分決定，更由其內部的、亞尺度的排列方式所定義。他以詩意的語言，解構瞭那些在自然界中默默發揮巨大作用的“隱形架構師”。 本書詳盡考察瞭晶體結構如何塑造瞭寶石的光澤與硬度，以及拓撲缺陷（如位錯）如何在金屬的韌性與斷裂中扮演關鍵角色。這不是枯燥的結構分析，而是對自然界設計智慧的緻敬。 深入剖析的案例： “生命的藍圖之外”： 赫爾曼考察瞭生物體之外的自組裝現象。從礦物的生長到復雜聚閤物的形成，他揭示瞭自然界中存在著一套普遍適用的“組裝規則”，這些規則甚至在沒有生命乾預的情況下，也能創造齣具有高度秩序的結構。 “時間在物質中的刻痕”： 本章引人注目地討論瞭物質的“記憶”能力。通過對古老岩石和人造材料的分析，作者探討瞭外部環境的壓力、熱量或輻射如何在物質內部留下永久性的“結構應力”，這些應力在數韆年後依然影響著物質的行為。 Ⅲ. 哲學與未來的交匯點 《世界之核》的野心遠不止於科學的描述。作者將物質視為理解存在和意識的終極鑰匙。他挑戰瞭還原論的觀點，認為當我們試圖將一切簡化到最基礎的粒子時，我們可能丟失瞭係統中湧現齣的真正意義。 赫爾曼探討瞭“湧現性”的哲學含義：當數量龐大的基本單元以特定的方式組閤時，其整體錶現齣的特性如何超越瞭個體之和？他暗示，生命的復雜性，甚至某些形式的“意識現象”，可能正是物質在特定尺度上，以特定幾何方式排列的結果。 展望與思辨： “人造的原子世界”： 探討瞭納米技術和材料科學的未來方嚮，不是聚焦於工具本身，而是討論當我們能夠完全控製亞微觀結構時，我們將如何重新定義“製造”和“存在”。例如，設計齣具有特定“感受性”的材料，能夠對環境變化做齣預判性的反應。 “迴歸本源的倫理”： 在瞭解物質的深層運作機製後，作者提齣瞭一係列關於人類責任的深刻問題。如果我們能夠隨心所欲地重塑物質的底層代碼，我們對自然界的乾預將達到何種程度？本書在結尾處，邀請讀者一同思考，在追求對微觀世界的完全控製時，如何保持對宏觀世界及其復雜性的敬畏。 結語： 《世界之核：物質的隱秘史詩》是一部引人入勝的智力之旅，它既是寫給對科學充滿好奇心的讀者，也是寫給所有對“我們從何而來，我們由何構成”這一終極問題抱有探究精神的人。亞曆山大·馮·赫爾曼用他精準而富有感染力的筆觸，揭示瞭隱藏在日常現象之下的，那個由精確的、沉默的、永恒演化的微小實體所構築的宏大宇宙。閱讀此書，您將不再以同樣的方式看待您身邊的任何一件物品。它提供瞭一種全新的、更為深刻的——物質的視角。
著者信息
作者簡介
林佳儀
是女兒、妻子，也是母親。馴服於日常，又被物質所豢養，偶而質疑世界，不被迴答時便以詩尋找答案。曾獲優秀青年詩人獎、紅樓詩獎、磺溪文學獎、葉紅女性詩獎。
林佳儀
是女兒、妻子，也是母親。馴服於日常，又被物質所豢養，偶而質疑世界，不被迴答時便以詩尋找答案。曾獲優秀青年詩人獎、紅樓詩獎、磺溪文學獎、葉紅女性詩獎。
圖書目錄
推薦序 為難與和解──讀林佳儀詩集《微物論》 ◎遊書珣
自 序 那些重要的小事
【早安，世界】
碧砂印象
早安，世界
長大
安靜
鍛鍊
2020
這是一首寂寞的鳥詩
原諒
十萬元的右手
【套圈圈遊戲】
套圈圈遊戲――緻母親
身體裡的果實――緻母親
容器
複製
傢人
顏色
【捉迷藏】
捉迷藏――給女兒
嬰兒炸彈
午睡
小孩Ⅰ
小孩Ⅱ
洗澡
學語
散步
小獸
子――詩紀女兒周歲
小女兒
【女情人們】
女情人們――讀艾芙烈•葉利尼剋
暗戀
雨季裡的旅行――寫給婚姻中所有不被愛的
餐桌禮儀
詩人節
詩人
刺蝟小姐
性的可能
色戒――讀張愛玲
【樂園】
樂園
童話新編
白雪公主的妹妹
魔女
春日
迷鹿沙連
記憶此身――遊逛廣興紙寮有感
搖籃麯
女書――平原變遷考
【他們這麼不乖所以我決定繼續變壞】
他們這麼不乖所以我決定繼續變壞
午後
說話
放學後
小鎮教師
作文課
考場
老師
眼淚
青春祭
自 序 那些重要的小事
【早安，世界】
碧砂印象
早安，世界
長大
安靜
鍛鍊
2020
這是一首寂寞的鳥詩
原諒
十萬元的右手
【套圈圈遊戲】
套圈圈遊戲――緻母親
身體裡的果實――緻母親
容器
複製
傢人
顏色
【捉迷藏】
捉迷藏――給女兒
嬰兒炸彈
午睡
小孩Ⅰ
小孩Ⅱ
洗澡
學語
散步
小獸
子――詩紀女兒周歲
小女兒
【女情人們】
女情人們――讀艾芙烈•葉利尼剋
暗戀
雨季裡的旅行――寫給婚姻中所有不被愛的
餐桌禮儀
詩人節
詩人
刺蝟小姐
性的可能
色戒――讀張愛玲
【樂園】
樂園
童話新編
白雪公主的妹妹
魔女
春日
迷鹿沙連
記憶此身――遊逛廣興紙寮有感
搖籃麯
女書――平原變遷考
【他們這麼不乖所以我決定繼續變壞】
他們這麼不乖所以我決定繼續變壞
午後
說話
放學後
小鎮教師
作文課
考場
老師
眼淚
青春祭
圖書序言
- ISBN：9786269685493
- 規格：平裝 / 144頁 / 14 x 17 x 1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 齣版地：颱灣
圖書試讀
推薦序
為難與和解──讀林佳儀詩集《微物論》
遊書珣
《微物論》給我的第一印象是「媽媽詩集」，細看纔發現它不僅於此。詩人在書中不僅擔任「媽媽」的角色，尚有其他的身分與吶喊，她化身各種矛盾綜閤體，既是溫柔又剽悍的母親，也是溫馴而叛逆的少女。
我和佳儀在文學獎頒獎典禮上見過彼此幾次，一頭短髮，時尚又充滿個性的她，總是帶著小孩一起參加。那時我也是兩個小孩的媽媽，隻不過因為當下太害羞而未曾主動攀談，倒是經過很久以後，我們纔在臉書上相認，成為臉友。
現實中的媽媽友，聊天、分享好物、一起遛小孩，寫詩的媽媽友，卻能透過文學，達到另一種交流──這令我睏惑，一名詩人，究竟是成為母親之後，纔能寫齣這麼美的文字，還是原本就寫得很美，隻是剛好成為瞭母親？
看佳儀的詩集時，同為母親的我忍不住頻頻點頭，是啊是啊正是如此，母親麵對自己的孩子，在旁人眼中的深情，事實上往往達到一種無可救藥的地步：
「妳太可愛/我真的好想，好想/一口吃掉妳」
有時，最簡單的語言，力量最強。一名深陷育兒天堂(地獄)的母親，麵對苦澀又美好的日常，讓人超想把那首「愛是恆久忍耐又有仁慈」改編成「愛在屎溺 / 愛亦在溢奶拍嗝 / 愛是恆久在淚水氤氳中 / 滂沱齣一朵花」。而當孩子漸漸長大，有瞭自己的思想與力量，媽媽開始有瞭不一樣的想像：
「我們一起手牽手，走齣那扇透明的門/去重新教育，這個惡劣的世界」。
可是，這一切會不會到來，或終究隻是詩人母親的自言自語呢？「成為母親」這件事至今仍感到不太真實，和孩子如此親密的關係，最終是否隻是一場夢？
「小狗跑過草皮/飛機跑過天空/妳們牽著手跑過我/每一個夢」
讀到這裡，我不禁潸然淚下。身為一名母親，最難承受的是被用「偉大」來形容，其實隻不過想要被孩子「記得」，記得這一切，記得媽媽那麼愛你，記得你是那樣被愛著，真真切切，都不是夢。
當媽媽時，有種感覺也異常微妙。有時，孩子像是自己的分身，有時自己是孩子的分身，再往上溯源，想到自己的母親，第三種形象又交疊進來──誰是誰的孩子，誰又照顧著誰？母與子、子與母，成為永無止盡的疊影。
「妳是我年長的嬰兒/藏妳在胸口/把時間哼成歌輕輕/搖晃一整個透明的下午」
除瞭母親與女兒，詩人的另一個身分是高中老師。在「他們這麼不乖所以我決定繼續變壞」一輯中，佳儀寫的雖然是教學現場裡的學生，我卻彷彿看見她書寫的對象，也像是過去學生時代的自己。
從大學時代加入詩社，佳儀一頭栽入詩的世界，一路書寫至今，她寫自己各種身分的轉換，透過詩，紮實地反映齣詩人的生命史，而隨著時間過去，書寫的題材從自身散射齣去，轉而書寫他者，以詩傳達女性議題的關懷：性別認同、移工、失婚女子，其中一首書寫女孩身體焦慮的詩，最令我印象深刻：
「黏膩汗水過度分泌/妳不是詩人，炎夏裡/臃腫的肉卻持續融化/成一根濕身的龐巨冰棒/旁人慣性以目光舔舐/可惜不甜」
有時，我們不是那個身處地獄的人，僅能透過詩，讓事件被看見──但真的有被看見嗎？站在頒獎典禮的颱上，端著獎座接受掌聲，我們仍對自己的無能為力深深自責，背負著惡意消費他者的嫌疑，卻還是帶著卑微的盼望，繼續低頭寫詩。
「這世界無藥可救/但我願意原諒每齣被寫壞瞭的爛劇本/願意自雙眼重新編織另一個/美好童話的開頭」
身為女性(又或者是任何一種性別)，種種的為難迫使我們剖開自己，明白自己的極限，或者還能朝嚮何處，再次推進自己的極限。透過層層睏頓，我們更加認識自己；透過詩，終生探索著自我，一次又一次，與世界和解。
導讀
若以工具的功能取嚮看待身體，身體應可隨時被使用。但真實的情形卻不是如此。這世界是男人的，男人任意伸張自己的身體興趣喜好個性，以明顯的樣態展示在公眾空間。公車及捷運上不讓座的男人，大開雙腿佔滿整張長椅的男人。歷史是history，not her。女子的身體被摺疊揉進狹小細縫裡，變成瞭小小的微物，極其幽微地在角落麯摺心事。偶爾也被鼓勵著站齣來，大方展露自己，但那些注視的眼光不一定是善意的，少數夾藏著針尖的眼光冷不防竄刺過來。是在這樣凶險伺服的環境裡長成的女子們，本身是微物，其周圍所環繞在意的也是微物。
微物像是落塵，灰撲撲地沾染事物。你以為它一點都不重要，但它在這裡也在那裡，正因其微，因此可以進入之境無止無盡。
自序
那些重要的小事
是何時開始喜歡上新詩的呢？
迴顧記憶，應該是在高一時，放學後百無聊賴徘徊圖書館，在五點放學到六點閉館這中間的一個小時，我往往流連文學類書架，看到有趣書名便將書抽齣翻看，喜歡就藉齣，無感者便將書塞迴原處。偶然在架上瞥見《不盡長江滾滾來》這本新詩賞析集，以年代為經，作者為緯，最重要的是附有賞析，深入淺齣地引領我一窺新詩奧妙殿堂。
喜歡讀，偶爾也寫。從不覺得自己的新詩寫得好，畢竟所謂的好，標準何在，終究是人心在作祟，我純然誠實地寫下自己的感受，以詩句以韻律留下紀錄。那些消失在時間隙縫裡的吉光片羽，恍如燦金流沙，任誰也無法將之留存，我以文字拼組，將之重新嵌閤成我印象中的模樣。
往昔已逝，重要之人事物從不可能永恆，但在詩裡，我將其凝凍，讓時間暫時為我停留。我知道它最終仍會往前滾動奔流，但無所謂，在時光之前，我們都是徒勞的薛西佛斯。
從單身到婚姻，自兩人至四人，生活無限增生，日子排列成各式可能，在詩中我切片保存瞭日常片段。身為女兒、妻子、母親，同時也是教師的我，時常覺得時間實在太不夠用，日子一天一天滾動嚮前，靈感以及餘裕啊，這些需要慢燉細熬的事物逐漸如同細沙一樣自我身上抽剝脫離。年紀越長，作品是越發地少瞭。時至今日纔推齣我的第一本詩集，時間跨度是如此之大，一迴首彷彿人生跑馬燈，每一首作品都是一個當下，一個念想一個凝聚，如蜜流淌，每一滴都是時光的纍積。
最喜歡將兩個女兒抱在懷中，臉麵緊緊密貼彼此，多希望那小小的溫暖的肉，永遠都在我的懷抱，熨貼著心，不會長大不會遠離。知道這是不可能實現的奢求，因此每一秒都要仔細感受。我審視她們童稚麵容，如同審視自己的作品。它們不是最美，但它們卻又是最美的。
詩藝可以鍛鍊，但最重要的本質永遠是心。
詩心永存，便可以繼續創作，繼續生活。可生活不隻有花朵與亮粉，亦有膿血與汙穢，抬眼，視線來迴掃描，攝入眼底的不隻自己，還有他人以及社會，凝視他人的眼光往往摺射齣自身的模樣，觀看，本就無關臉麵上的雙眼，關鍵在心眼。長在心靈上的眼睛閱讀自己與他人，綜閤整理成專屬於自己的心得與感想。
文學有用嗎？在會用的人身上文字自然是有用的。手術刀銳利切開病竈，打開錶象，現齣內隱的本質。手術刀無法拯救所有的病癥及病人，做為一工具，它已稱職完成療救之可能。奢求速成速效，這是人類之虛妄我執。
創作永遠從自己的視角齣發，可以寫自己，但又不是隻寫自己。我願做一個生活的紀錄者，也希望我的感受能將此震動傳達予你。
雖然，這世界時常令我分心。
為難與和解──讀林佳儀詩集《微物論》
遊書珣
《微物論》給我的第一印象是「媽媽詩集」，細看纔發現它不僅於此。詩人在書中不僅擔任「媽媽」的角色，尚有其他的身分與吶喊，她化身各種矛盾綜閤體，既是溫柔又剽悍的母親，也是溫馴而叛逆的少女。
我和佳儀在文學獎頒獎典禮上見過彼此幾次，一頭短髮，時尚又充滿個性的她，總是帶著小孩一起參加。那時我也是兩個小孩的媽媽，隻不過因為當下太害羞而未曾主動攀談，倒是經過很久以後，我們纔在臉書上相認，成為臉友。
現實中的媽媽友，聊天、分享好物、一起遛小孩，寫詩的媽媽友，卻能透過文學，達到另一種交流──這令我睏惑，一名詩人，究竟是成為母親之後，纔能寫齣這麼美的文字，還是原本就寫得很美，隻是剛好成為瞭母親？
看佳儀的詩集時，同為母親的我忍不住頻頻點頭，是啊是啊正是如此，母親麵對自己的孩子，在旁人眼中的深情，事實上往往達到一種無可救藥的地步：
「妳太可愛/我真的好想，好想/一口吃掉妳」
有時，最簡單的語言，力量最強。一名深陷育兒天堂(地獄)的母親，麵對苦澀又美好的日常，讓人超想把那首「愛是恆久忍耐又有仁慈」改編成「愛在屎溺 / 愛亦在溢奶拍嗝 / 愛是恆久在淚水氤氳中 / 滂沱齣一朵花」。而當孩子漸漸長大，有瞭自己的思想與力量，媽媽開始有瞭不一樣的想像：
「我們一起手牽手，走齣那扇透明的門/去重新教育，這個惡劣的世界」。
可是，這一切會不會到來，或終究隻是詩人母親的自言自語呢？「成為母親」這件事至今仍感到不太真實，和孩子如此親密的關係，最終是否隻是一場夢？
「小狗跑過草皮/飛機跑過天空/妳們牽著手跑過我/每一個夢」
讀到這裡，我不禁潸然淚下。身為一名母親，最難承受的是被用「偉大」來形容，其實隻不過想要被孩子「記得」，記得這一切，記得媽媽那麼愛你，記得你是那樣被愛著，真真切切，都不是夢。
當媽媽時，有種感覺也異常微妙。有時，孩子像是自己的分身，有時自己是孩子的分身，再往上溯源，想到自己的母親，第三種形象又交疊進來──誰是誰的孩子，誰又照顧著誰？母與子、子與母，成為永無止盡的疊影。
「妳是我年長的嬰兒/藏妳在胸口/把時間哼成歌輕輕/搖晃一整個透明的下午」
除瞭母親與女兒，詩人的另一個身分是高中老師。在「他們這麼不乖所以我決定繼續變壞」一輯中，佳儀寫的雖然是教學現場裡的學生，我卻彷彿看見她書寫的對象，也像是過去學生時代的自己。
從大學時代加入詩社，佳儀一頭栽入詩的世界，一路書寫至今，她寫自己各種身分的轉換，透過詩，紮實地反映齣詩人的生命史，而隨著時間過去，書寫的題材從自身散射齣去，轉而書寫他者，以詩傳達女性議題的關懷：性別認同、移工、失婚女子，其中一首書寫女孩身體焦慮的詩，最令我印象深刻：
「黏膩汗水過度分泌/妳不是詩人，炎夏裡/臃腫的肉卻持續融化/成一根濕身的龐巨冰棒/旁人慣性以目光舔舐/可惜不甜」
有時，我們不是那個身處地獄的人，僅能透過詩，讓事件被看見──但真的有被看見嗎？站在頒獎典禮的颱上，端著獎座接受掌聲，我們仍對自己的無能為力深深自責，背負著惡意消費他者的嫌疑，卻還是帶著卑微的盼望，繼續低頭寫詩。
「這世界無藥可救/但我願意原諒每齣被寫壞瞭的爛劇本/願意自雙眼重新編織另一個/美好童話的開頭」
身為女性(又或者是任何一種性別)，種種的為難迫使我們剖開自己，明白自己的極限，或者還能朝嚮何處，再次推進自己的極限。透過層層睏頓，我們更加認識自己；透過詩，終生探索著自我，一次又一次，與世界和解。
導讀
若以工具的功能取嚮看待身體，身體應可隨時被使用。但真實的情形卻不是如此。這世界是男人的，男人任意伸張自己的身體興趣喜好個性，以明顯的樣態展示在公眾空間。公車及捷運上不讓座的男人，大開雙腿佔滿整張長椅的男人。歷史是history，not her。女子的身體被摺疊揉進狹小細縫裡，變成瞭小小的微物，極其幽微地在角落麯摺心事。偶爾也被鼓勵著站齣來，大方展露自己，但那些注視的眼光不一定是善意的，少數夾藏著針尖的眼光冷不防竄刺過來。是在這樣凶險伺服的環境裡長成的女子們，本身是微物，其周圍所環繞在意的也是微物。
微物像是落塵，灰撲撲地沾染事物。你以為它一點都不重要，但它在這裡也在那裡，正因其微，因此可以進入之境無止無盡。
自序
那些重要的小事
是何時開始喜歡上新詩的呢？
迴顧記憶，應該是在高一時，放學後百無聊賴徘徊圖書館，在五點放學到六點閉館這中間的一個小時，我往往流連文學類書架，看到有趣書名便將書抽齣翻看，喜歡就藉齣，無感者便將書塞迴原處。偶然在架上瞥見《不盡長江滾滾來》這本新詩賞析集，以年代為經，作者為緯，最重要的是附有賞析，深入淺齣地引領我一窺新詩奧妙殿堂。
喜歡讀，偶爾也寫。從不覺得自己的新詩寫得好，畢竟所謂的好，標準何在，終究是人心在作祟，我純然誠實地寫下自己的感受，以詩句以韻律留下紀錄。那些消失在時間隙縫裡的吉光片羽，恍如燦金流沙，任誰也無法將之留存，我以文字拼組，將之重新嵌閤成我印象中的模樣。
往昔已逝，重要之人事物從不可能永恆，但在詩裡，我將其凝凍，讓時間暫時為我停留。我知道它最終仍會往前滾動奔流，但無所謂，在時光之前，我們都是徒勞的薛西佛斯。
從單身到婚姻，自兩人至四人，生活無限增生，日子排列成各式可能，在詩中我切片保存瞭日常片段。身為女兒、妻子、母親，同時也是教師的我，時常覺得時間實在太不夠用，日子一天一天滾動嚮前，靈感以及餘裕啊，這些需要慢燉細熬的事物逐漸如同細沙一樣自我身上抽剝脫離。年紀越長，作品是越發地少瞭。時至今日纔推齣我的第一本詩集，時間跨度是如此之大，一迴首彷彿人生跑馬燈，每一首作品都是一個當下，一個念想一個凝聚，如蜜流淌，每一滴都是時光的纍積。
最喜歡將兩個女兒抱在懷中，臉麵緊緊密貼彼此，多希望那小小的溫暖的肉，永遠都在我的懷抱，熨貼著心，不會長大不會遠離。知道這是不可能實現的奢求，因此每一秒都要仔細感受。我審視她們童稚麵容，如同審視自己的作品。它們不是最美，但它們卻又是最美的。
詩藝可以鍛鍊，但最重要的本質永遠是心。
詩心永存，便可以繼續創作，繼續生活。可生活不隻有花朵與亮粉，亦有膿血與汙穢，抬眼，視線來迴掃描，攝入眼底的不隻自己，還有他人以及社會，凝視他人的眼光往往摺射齣自身的模樣，觀看，本就無關臉麵上的雙眼，關鍵在心眼。長在心靈上的眼睛閱讀自己與他人，綜閤整理成專屬於自己的心得與感想。
文學有用嗎？在會用的人身上文字自然是有用的。手術刀銳利切開病竈，打開錶象，現齣內隱的本質。手術刀無法拯救所有的病癥及病人，做為一工具，它已稱職完成療救之可能。奢求速成速效，這是人類之虛妄我執。
創作永遠從自己的視角齣發，可以寫自己，但又不是隻寫自己。我願做一個生活的紀錄者，也希望我的感受能將此震動傳達予你。
雖然，這世界時常令我分心。
用戶評價
评分
坦白說，我原本對這種名頭宏大的“XXX論”係列抱有一定的戒心，總覺得它們要麼是故作高深，要麼就是空洞的哲學囈語。《微物論》在開篇的幾章確實差點讓我閤上書本。作者對於“無用之用”的探討，用瞭一種極其晦澀的德式辯證法，讓我感覺像是在啃一塊堅硬的、沒有調味的石頭。然而，當我堅持讀到關於“偶然性與必然性交匯點”的那一段時，一切似乎忽然打開瞭。作者描繪瞭一個場景：在一片廣闊的沙漠中，一顆微不足道的沙粒因為風嚮的極其微小變化，最終決定瞭一座城市數百年的命運。這種對微小因果鏈的耐心追蹤，展現瞭一種近乎宗教般的虔誠。他的論證不是那種冰冷的數學推導，而是充滿瞭對生命細微肌理的關懷。這本書的閱讀體驗，更像是在攀登一座未經開發的知識高山，過程是艱苦卓絕的，但當你終於站在頂峰，俯瞰那些被自己徵服的復雜概念時，那種滿足感是任何通俗讀物都無法比擬的。我強烈推薦給那些真正渴望挑戰自我智力極限的讀者，但要做好心理準備，它會花費你遠超預期的精力。
评分這本新近齣版的《微物論》無疑是近些年來哲學思辨領域裏的一股清流。我一拿到手，立刻就被其精妙的裝幀設計所吸引——那種低調的墨綠色封皮，配上古樸的字體，仿佛預示著一場對細微事物的深度探索。初讀之下，我被作者那種近乎偏執的細膩感所震撼。他似乎擁有將宏大敘事拆解至原子層麵的能力，然後又用一種近乎詩意的筆觸，將這些碎片重新拼湊成一個完整卻又充滿張力的世界觀。全書在探討“存在”與“非存在”的邊界時，大量引用瞭跨學科的材料，從量子力學中的不確定性原理，到古代樸素唯物主義的殘片，構建瞭一個既古典又極具未來感的理論框架。閱讀過程中，我時常需要停下來，反復咀嚼那些拗口的術語和精妙的例證，那種智力上的挑戰感和隨之而來的頓悟感，是極其迷人的。尤其是在論述“微觀能動性”如何影響宏觀秩序的章節，作者提齣的那個關於“信息熵減”的假說，簡直是石破天驚，讓我對日常生活中那些被我們忽略的微小波動産生瞭全新的敬畏之心。這本書絕非輕鬆的讀物，它需要讀者投入極大的心力去跟隨作者的思維軌跡，但一旦跟上，那種體驗是無與倫比的，仿佛獲得瞭某種窺探世界底層邏輯的特權。
评分這本書的文筆帶著一種奇特的、仿佛來自異世界的冷靜與疏離。它不同於當代流行的那種追求快速傳播和大眾共鳴的寫作風格，它更像是在一個寂靜的房間裏，一個人對著一麵古老的鏡子，低聲自語對宇宙本質的思考。我最欣賞的是作者對待“無效信息”的態度。他並沒有試圖將所有信息都納入一個可預測的框架內，反而花瞭大量的篇幅來探討那些“噪音”、“冗餘”和“隨機漂移”的意義。在他的體係中，世界的運作並非完全由中心化的指令驅動，而是由無數個看似毫無意義的微小錯誤和偏離所共同塑造的。這種對“瑕疵美學”的推崇，為我提供瞭一種看待生活挫摺的新視角——或許那些我們試圖抹除的細微偏差，恰恰是創造力的真正源泉。這本書的閱讀體驗更像是進行一場深度的冥想，它要求你暫時放下所有的感官輸入，專注於文本內部的邏輯振動。如果你期待的是一本能提供即時慰藉或明確指導的書，你可能會失望；但如果你渴望的是一次徹底的智識重塑，那麼《微物論》絕對值得你投入時間去探索。
评分簡直是令人頭疼的一本書，但又讓人欲罷不能。我通常偏愛結構清晰、邏輯鏈條一目瞭然的學術著作，但《微物論》卻完全反其道而行之。它更像是一場思想的迷宮探險，作者似乎故意將敘事綫索編織得錯綜復雜，讓你在閱讀時不斷地懷疑自己是否理解瞭前文的鋪墊。特彆是書中對“時間顆粒度”的討論，反復在不同的時間尺度上進行切換和對比，初讀時，我感覺自己像個剛學會走路的孩子，每一步都走得小心翼翼，生怕踏空。作者的語言風格極其個人化，帶著一種強烈的、近乎獨白式的語氣，時不時地拋齣一些看似無關卻又在後文被巧妙迴收的比喻，比如將信息傳輸比作“失重的螞蟻在玻璃闆上爬行”，這種比喻的奇特和精準，讓人在感到睏惑的同時，又忍不住拍案叫絕。這本書的價值不在於提供一個明確的答案，而在於它成功地將讀者的思維導嚮瞭一個新的提問方式，讓我們開始質疑那些習以為常的“大前提”。它要求讀者放下慣有的綫性思維定勢，去擁抱一種更加有機、更加破碎的認知方式。對於那些習慣瞭被喂養知識的讀者來說，這本書無疑是一次對心智的嚴格“洗禮”。
评分這是一部需要反復閱讀、並且每次都會帶來新感悟的作品。我第一次讀完後，主要的感受是“暈眩”，因為書中充滿瞭對於事物多維度的解構與重組，仿佛作者在用一把極其鋒利的刻刀，將我們熟知的現實世界切割成無數個閃光的切麵。特彆值得稱贊的是其對“尺度”這個概念的顛覆性處理。作者沒有簡單地停留在物理層麵的大小對比，而是深入探討瞭認知尺度、情感尺度乃至曆史尺度上的相互作用。例如，他對“集體記憶”的形成過程的分析，就巧妙地將億萬個體在極其微小的時間間隔內做齣的非理性選擇，匯聚成瞭一個看似堅不可摧的曆史敘事。這種對“量變到質變”過程的精妙捕捉，令人拍案叫絕。書中的排版也很有特點，經常在關鍵的論述旁邊用極小的字體附上作者手繪的示意圖或引文，這些細節仿佛是作者留給知音的暗號，讓讀者在閱讀中産生一種獨特的“發現感”。總而言之，它是一部需要耐心細品的“內功心法”，而不是一碗即食的“心靈雞湯”。
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