慘叫、哀嚎、慟哭、嗚咽、歡喜的呼聲此起彼落。
我感覺就像身處再怎麼喊叫都沒有盡頭的噩夢。
只能呢喃著：原來也有這樣的死法啊……
本屋大賞入選、日本SF大獎作家
▃▄▅▆構思十年、集恐怖與驚愕的絕叫短篇▆▅▄▃
讀墨試閱單篇〈鑽耳〉4.3顆星高度評價、日文版發售前緊急再刷！
頭髮、耳朵、皮膚……曾經熟悉的身體化為恐怖的存在，
讓人的「眼睛」化為進食器官，吞吃故事直到最後一頁的怪奇傑作！
「在這個世界上，沒有比人類的『身體』更讓人不安的存在。我以日常生活中對『身體』的生理厭惡感和異常感作為種子，培養出了故事。」 ──小田雅久仁 本書作者
日本怪奇作家小田雅久仁，擅用精湛的文學手法結合豐富的想像力，編織出各種「恐怖」與「驚愕」，擄獲日本讀者的心。最新作品《禍》收錄七篇以身體形變為題的怪奇小說，將沉悶的都市日常轉變為超現實的地獄。
你，想窺探世界的深淵嗎？沉浸在故事之餘，小心別被故事吞噬了……
●〈食書〉
廁所裡的女人警告：只要吃過一頁……就回不去了。
我終於抵抗不了誘惑，將揉成團的書頁放進「嘴」裡……
●〈鑽耳〉
尋找失蹤戀人的我，來到最後目擊她的鄰居家裡。
人類的「手」竟然能扭曲成為如此奇異的形狀嗎？
●〈喪色記〉
少年時期不斷夢見的古怪場景襲來，
「眼」的另一端，是色彩凋零的夢之終焉……
●〈回歸柔軟之處〉
上班族在歸家途中，被鄰座的胖女人挑逗，
啊──橫溢肥滿的「肉」就像淫靡的溫柔鄉呼喚著他──
●〈農場〉
青年來到位於偏遠山區的生技農場工作，
但眼前浸泡於血紅色液體的作物，怎麼看都是「鼻」子。
●〈髮禍〉
受金錢蠱惑而參加神祕宗教儀式的女子，
在會場中感受到由「髮」深植進靈魂的恐怖！
●〈裸男與裸女〉
晨班列車遭受赤裸裸的恐怖攻擊！
「膚」潛藏的欲望，嘶吼著裸奔本願！
戰慄推薦
小島秀夫 遊戲製作人、《死亡擱淺》製作人
伊藤潤二 恐怖漫畫家、《漩渦》作者
恩田陸 推理作家、《蜜蜂與遠雷》作者
邱常婷 小說家
柯孟融 《咒》導演
笭菁 恐怖小說作家
陳浩基 推理作家
廖士涵 《粽邪》導演
「簡直是『侵蝕』文藝的異次元文學！如沉積在讀者體內的、光滑迷人的肉體感覺！彷彿是大衛柯能堡X伊藤潤二X安部公房的結合，這位作家毫無疑問的將成為文學界的『禍』。」──小島秀夫 遊戲設計師、《死亡擱淺》製作人
「遭受《禍》的噩夢侵襲的我，迷失在永遠的萬花筒中。」──伊藤潤二 恐怖漫畫家、《漩渦》作者
「這種想像力，已臻極致。」──恩田陸 推理作家、《蜜蜂與遠雷》作者
「小說最初讓人聯想張草早期的極短篇，後來看又覺得就是很日式的古典怪談風格，捕捉日常生活的枝微末節，哪怕最普通的小事都可以變得陌異而恐怖，同時對現實有所指涉。」──邱常婷 小說家
「太可怕了，閱讀起來會感到心神跟作者合而為一的神奇作品。」──柯孟融 《咒》導演
「想像力拔群，文筆優美，恐怖異色和怪奇幽默的篇章同樣精采有趣，更重要的是讀後餘味久久不散，教人省思。」──陳浩基 推理作家
「恐怖感其實是一種極為私密的個人體驗，讀了《禍》之後，讓我幾度輾轉難眠，彷彿內心懼怕的恐懼再次被挑起。」──廖士涵 《粽邪》導演
「我願意沉浸在這無比舒適的地獄裡。」──《小說新潮》總編輯 M
「我不是在讀故事，而是被故事吞噬了，如今，我無法從故事中回到現實來……」──新潮社製作部S
「若你對恐怖小說有所顧慮，別擔心。一旦開始閱讀，無論是恐怖還是瘋狂，你都將超越這些層次，直接進入故事深處，並難以自拔地深陷其中。歡迎來到世界的深淵。」──新潮社編輯部責任編輯M
「每一篇都很濃密，想像力驚人，從開頭絕猜不到最後會如何收尾，作者神的發想令人嘆為觀止！」 ──王華懋 本書譯者
具体描述
夜雨中的呓语：失踪的古老手稿与迷雾下的真相 在那个终年被湿冷雾气笼罩的港口小城——雾屿镇，时间似乎被某种无形的力量凝滞在了上个世纪的某个阴雨绵绵的黄昏。故事的开端，源于一宗突如其来的失窃案：镇上历史最悠久，也最神秘的“墨痕书局”中，一本被视为禁忌的古老手稿《夜航者的低语》神秘失踪了。 这本手稿并非普通的典籍，它记载了关于雾屿镇建立之初，那些不为人知的、与深海和古代祭祀有关的奇异传说。据说，书页上的文字并非墨水写成，而是用某种难以辨认的生物体液浸染而成，内容晦涩难懂，却又带着令人毛骨悚然的真实感。 第一章：沉寂的调查与陌生的来客 负责调查此案的是镇上唯一一位略带传奇色彩的警探，林德。林德并非本地人，他是在一次失败的都市悬案后，选择隐居于此寻求平静的昔日精英。然而，雾屿镇的平静，比任何喧嚣都更令人不安。 书局的老板，一位名叫艾莉莎的年轻女子，是最后一个见到手稿的人。她的描述充满了矛盾和恐惧，她声称在失窃当晚，听到书页自己发出了“沙沙”的声响，仿佛有什么东西正试图挣脱装订的束缚。 林德的调查很快陷入僵局。书局的门窗完好无损，没有强行闯入的痕迹。唯一的线索，是手稿原本放置的书架上，留下了一小撮细微的、散发着铁锈味的黑色粉末。林德的敏锐嗅觉告诉他，这粉末绝非寻常尘埃。 就在此时，一位自称是“海洋历史研究者”的男子，维克多，来到了雾屿镇。他声称自己一直在追踪《夜航者的低语》的下落，并提供了一份关于手稿历史的初步资料。维克多提供的信息令人不安：手稿的作者据传是一位在十九世纪末因沉迷“深海之声”而最终发疯的航海家。这位航海家在日记中反复提到，他记录的不是故事，而是他“听到的真实”。 第二章：港口下的秘密与潮汐的耳语 维克多的出现，将调查的焦点引向了雾屿镇外围那片常年被浓雾笼罩的废弃码头。那里停泊着一艘锈迹斑斑的拖网渔船，船身的名字——“海妖之吻”，在夕阳下泛着诡异的红光。 林德和维克多决定连夜探访码头。空气中弥漫着咸涩的海水味和一种更深层次的、令人作呕的腥臭。当他们登上“海妖之吻”时，发现船舱内一片狼藉，地上散落着工具和一些被海水浸泡得发白的纸片。 在一张被撕碎的航海日志残片上，林德辨认出了几个关键词：“回响”、“深渊”、“献祭”。更令人不安的是，他们发现船舱深处的一个储物柜里，挂着几件做工粗糙、由贝壳和某种骨头串联而成的饰品。这些饰品与艾莉莎描述的，曾摆放在书局角落的“镇魂祭品”如出一辙。 随着调查的深入，林德开始接触到镇上那些沉默的居民。他们大多是老渔民或世代在此经营海产生意的家族。他们对林德的询问总是避之唯恐不及，只有一位年迈的灯塔看守人，在夜半时分，颤抖着向林德透露了一个禁忌的传说：雾屿镇的繁荣，是建立在一个与海中“古老存在”签订的契约之上，而《夜航者的低语》，正是这份契约的记录副本。 第三章：文本的诱惑与精神的腐蚀 维克多对《夜航者的低语》表现出的狂热，让林德开始怀疑他的动机。维克多声称，他需要手稿来完成他毕生的研究——证明人类的意识可以与非物质的“海洋频率”连接。 在一个暴风雨肆虐的夜晚，林德终于找到了维克多的临时住所——一间位于悬崖边的老旧小屋。他推开门时，眼前的景象令他血液凝固。 小屋内灯火通明，空气中弥漫着刺鼻的化学气味。维克多正站在一张巨大的画架前，他没有阅读手稿，而是在临摹它。然而，他临摹的不是文字，而是手稿中那些如同细胞分裂般扭曲、互相纠缠的“图腾”。 维克多全身赤裸，皮肤上布满了细小的、似乎是从内部生长出来的黑色斑点。他的眼睛充血，嘴里发出低沉的、类似鲸鱼鸣叫的声音。他手中的画笔，正是用那黑色的粉末和某种液体混合而成。 “我听到了，林德，”维克多狂热地低吼，“深渊在呼唤。这不仅仅是文字，这是蓝图。它会教你如何重新排列现实的结构！” 林德意识到，维克多并非盗贼，他是一个被文本内容所感染的“信徒”。他似乎找到了手稿，但自己也被其内容彻底“同化”了。在维克多疯狂的尖叫中，林德发现，真正的失踪并非手稿，而是手稿的核心信息——那股能扭曲人类心智的“低语”。 第四章：潮汐的回归与未完的仪式 林德试图制服维克多，但后者展现出了超乎常人的力量。混乱中，维克多挣脱束缚，冲向小屋后方的一处黑暗的狭窄通道。林德紧追不舍，发现通道尽头竟是直通海边的地下洞穴。 洞穴内，海浪拍打着湿滑的岩壁，发出规律的轰鸣声。在洞穴中央的天然石台上，放置着那本失踪的《夜航者的低语》。它被小心翼翼地摊开，阳光（尽管是微弱的月光）照在书页上，那些黑色的符号似乎正在蠕动。 更令林德感到绝望的是，艾莉莎——那位书局老板，正站在石台旁。她身穿一件用粗麻布和海藻编织的长袍，脸上涂满了白色的矿物颜料，她正以一种古老而熟练的姿态，诵读着手稿上的咒语。 艾莉莎并非受害者，她是这一切的策划者，是古老契约的守护者。她利用对文本的精通，引来了像维克多这样寻求“更高知识”的探究者，并将他们作为祭品，以维持雾屿镇与深海之间的脆弱平衡。 林德面临着最后的抉择：是强行夺回手稿，可能引发一场无法控制的超自然反噬？还是眼睁睁看着这场围绕着这份禁忌文本而展开的、关于“真实”与“疯狂”的仪式继续下去？ 当艾莉莎完成最后一句低语时，海面上的浓雾开始以前所未有的速度向内坍缩，仿佛有什么庞大而无形的事物，正从深邃的海底升起，准备收回它遗失已久的“契约”。林德举起了配枪，枪口对准的不是艾莉莎，而是那本散发着死亡气息的古老手稿…… （故事在此戛然而止，留给读者无尽的悬念：真相是否能被揭露？雾屿镇的命运将如何沉浮于那永恒的潮汐之中？）
著者信息
作者簡介
小田雅久仁（ODA MASAKUNI）
一九七四年生於宮城縣。關西大學法學院政治系畢業。二○○九年以《敬告增大派》（増大派に告ぐ）榮獲第二十一屆日本奇幻小說大賞，出道文壇。二○一三年，以獲獎後的第一部作品《書也有雌雄》（本にだって雄と雌があります）榮獲第三屆推特文學獎國內部門第一名。二○二一年，睽違九年推出作品《殘月記》，一舉拿下第四十三屆吉川英治文學新人獎及第四十三屆日本SF大獎。
譯者簡介
王華懋
專職譯者，譯作包括推理、文學及實用等各種類型。近期譯作有《虛魚》、《溫泉鄉青春曲》、《闇祓》、《貓咪的最後時光》、《影踏亭怪談》、《夜市》、《流浪的月》、《命運操弄者：特斯卡特利波卡》、《住那個家的四個女人》、《納爾曼年代記》系列等。
小田雅久仁（ODA MASAKUNI）
一九七四年生於宮城縣。關西大學法學院政治系畢業。二○○九年以《敬告增大派》（増大派に告ぐ）榮獲第二十一屆日本奇幻小說大賞，出道文壇。二○一三年，以獲獎後的第一部作品《書也有雌雄》（本にだって雄と雌があります）榮獲第三屆推特文學獎國內部門第一名。二○二一年，睽違九年推出作品《殘月記》，一舉拿下第四十三屆吉川英治文學新人獎及第四十三屆日本SF大獎。
譯者簡介
王華懋
專職譯者，譯作包括推理、文學及實用等各種類型。近期譯作有《虛魚》、《溫泉鄉青春曲》、《闇祓》、《貓咪的最後時光》、《影踏亭怪談》、《夜市》、《流浪的月》、《命運操弄者：特斯卡特利波卡》、《住那個家的四個女人》、《納爾曼年代記》系列等。
图书目录
食書
鑽耳
喪色記
回歸柔軟之處
農場
髮禍
裸男與裸女
鑽耳
喪色記
回歸柔軟之處
農場
髮禍
裸男與裸女
图书试读
用户评价
评分
这本书最让我印象深刻的是它在探讨“人性”与“非人”边界时的那种冷酷和坦诚。它没有把那些恐怖的源头描绘成简单的恶魔或怪物，反而常常将恐怖的根源指向了人性自身的缺陷、偏执甚至是过于执着的爱。这种对人性阴暗面的挖掘，比任何超自然力量都来得更加令人不寒而栗，因为它告诉你，最可怕的“怪诞”可能就潜藏在你我身边，甚至就在我们自己的内心深处。作者似乎非常擅长捕捉那种“细思极恐”的瞬间，比如一个眼神、一个重复的动作，在特定的语境下，就会被赋予极其邪恶的含义。这种对细节的捕捉和放大，让整个故事的张力始终维持在一个非常高的水平线上，读起来酣畅淋漓却又提心吊胆。
评分说实话，这本书的叙事节奏把握得相当精准，它不像一些恐怖作品那样一上来就用血腥场面堆砌，而是通过一种非常缓慢、渗透性的方式，让恐惧感像藤蔓一样慢慢缠绕住你的心。一开始可能只是觉得哪里怪怪的，有点不对劲，但随着情节的深入，你会发现所有的“不对劲”都像被精心设计好的线索，最后汇集成一个让人毛骨悚然的真相。作者对于角色心理状态的刻画也非常细腻，你可以真切地感受到那种在巨大压力下，角色们如何一步步走向崩溃边缘的过程，那种无助和绝望感是极其真实的。我特别欣赏作者在处理“未知”时的手法，很多时候，真正可怕的不是你看到了什么，而是你**想象**中可能存在的东西，这本书恰恰把想象力的空间留得很大，让人在合上书之后，脑子里依然在不断地回放那些未曾明说的恐怖画面。
评分对于那些追求真正高质量、有深度的怪谈文学的读者来说，这本书绝对是一剂强心针。它成功地避开了许多同类作品中常见的俗套桥段，转而构建了一个逻辑自洽（尽管是基于非理性逻辑）且极具美学风格的世界观。阅读的过程本身就像是在探索一个迷宫，你不断地被引导向一个看似确定的出口，结果却发现出口本身就是一个更深的陷阱。而且，这本书的后劲非常足，它不是那种读完就扔的爆米花式恐怖小说。我发现自己会在日常生活中不经意地回忆起书中的某些场景，并用一种全新的、略带审视的眼光去看待周围的事物，这种阅读体验的延伸和持久影响，才是衡量一部优秀作品的关键指标。它真正做到了“震撼心灵”的效果，值得反复品味。
评分读完这本书后，我感觉自己的“阈值”似乎被提高了，一般的惊悚片现在看起来都索然无味了。这不是夸张，而是因为这本书触及到了某种更深层次的、更本质的恐惧——那种源自对自身存在、对世界规律被颠覆的本能抗拒。它不是那种单纯的“跳跃惊吓”（Jump Scare），而是那种深入骨髓的、会让你开始反思“什么是正常”的哲学层面的恐怖。比如其中关于某些循环往复的怪异事件的描写，让人联想到现代社会中那种被异化、被规则束缚的无力感，它把这种社会性的压抑和超自然的恐怖巧妙地结合在了一起，产生了奇特的化学反应。我花了很长时间消化这些内容，时不时会回想起书中某个特定的镜头，那个画面感之强，至今难以磨灭。
评分这本书的封面设计真是太抓人了，那种带着一丝诡异和压抑的氛围，一下子就能把你拉进那个充满未知和恐惧的世界里。我记得我拿到书的时候，光是翻看那些插图就花了很长时间，每一幅画的细节都处理得极其到位，光影的对比、人物扭曲的表情，都充满了强烈的视觉冲击力。作者对于气氛的营造简直是大师级别的，那种逐渐升高的紧张感，让你在阅读的时候不由自主地屏住呼吸，总觉得下一页就会有什么惊悚的事情发生。尤其是一些场景的描绘，那种对人性深处阴暗面的挖掘，让人看了之后久久不能平静，甚至会开始怀疑自己周围的环境是否也潜藏着什么不为人知的秘密。这本书的装帧质量也很棒，纸张的质感和印刷的清晰度都让人感到物超所值，看得出来出版方在细节上确实下了不少功夫，让这本作品在视觉和触觉上都达到了极高的水准。
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