慘叫、哀嚎、慟哭、嗚咽、歡喜的呼聲此起彼落。
我感覺就像身處再怎麼喊叫都沒有盡頭的噩夢。
隻能呢喃著：原來也有這樣的死法啊……
本屋大賞入選、日本SF大獎作傢
▃▄▅▆構思十年、集恐怖與驚愕的絕叫短篇▆▅▄▃
讀墨試閱單篇〈鑽耳〉4.3顆星高度評價、日文版發售前緊急再刷！
頭髮、耳朵、皮膚……曾經熟悉的身體化為恐怖的存在，
讓人的「眼睛」化為進食器官，吞吃故事直到最後一頁的怪奇傑作！
「在這個世界上，沒有比人類的『身體』更讓人不安的存在。我以日常生活中對『身體』的生理厭惡感和異常感作為種子，培養齣瞭故事。」 ──小田雅久仁 本書作者
日本怪奇作傢小田雅久仁，擅用精湛的文學手法結閤豐富的想像力，編織齣各種「恐怖」與「驚愕」，擄獲日本讀者的心。最新作品《禍》收錄七篇以身體形變為題的怪奇小說，將沉悶的都市日常轉變為超現實的地獄。
你，想窺探世界的深淵嗎？沉浸在故事之餘，小心別被故事吞噬瞭……
●〈食書〉
廁所裡的女人警告：隻要吃過一頁……就迴不去瞭。
我終於抵抗不瞭誘惑，將揉成團的書頁放進「嘴」裡……
●〈鑽耳〉
尋找失蹤戀人的我，來到最後目擊她的鄰居傢裡。
人類的「手」竟然能扭麯成為如此奇異的形狀嗎？
●〈喪色記〉
少年時期不斷夢見的古怪場景襲來，
「眼」的另一端，是色彩凋零的夢之終焉……
●〈迴歸柔軟之處〉
上班族在歸傢途中，被鄰座的胖女人挑逗，
啊──橫溢肥滿的「肉」就像淫靡的溫柔鄉呼喚著他──
●〈農場〉
青年來到位於偏遠山區的生技農場工作，
但眼前浸泡於血紅色液體的作物，怎麼看都是「鼻」子。
●〈髮禍〉
受金錢蠱惑而參加神祕宗教儀式的女子，
在會場中感受到由「髮」深植進靈魂的恐怖！
●〈裸男與裸女〉
晨班列車遭受赤裸裸的恐怖攻擊！
「膚」潛藏的欲望，嘶吼著裸奔本願！
戰慄推薦
小島秀夫 遊戲製作人、《死亡擱淺》製作人
伊藤潤二 恐怖漫畫傢、《漩渦》作者
恩田陸 推理作傢、《蜜蜂與遠雷》作者
邱常婷 小說傢
柯孟融 《咒》導演
笭菁 恐怖小說作傢
陳浩基 推理作傢
廖士涵 《粽邪》導演
「簡直是『侵蝕』文藝的異次元文學！如沉積在讀者體內的、光滑迷人的肉體感覺！彷彿是大衛柯能堡X伊藤潤二X安部公房的結閤，這位作傢毫無疑問的將成為文學界的『禍』。」──小島秀夫 遊戲設計師、《死亡擱淺》製作人
「遭受《禍》的噩夢侵襲的我，迷失在永遠的萬花筒中。」──伊藤潤二 恐怖漫畫傢、《漩渦》作者
「這種想像力，已臻極緻。」──恩田陸 推理作傢、《蜜蜂與遠雷》作者
「小說最初讓人聯想張草早期的極短篇，後來看又覺得就是很日式的古典怪談風格，捕捉日常生活的枝微末節，哪怕最普通的小事都可以變得陌異而恐怖，同時對現實有所指涉。」──邱常婷 小說傢
「太可怕瞭，閱讀起來會感到心神跟作者閤而為一的神奇作品。」──柯孟融 《咒》導演
「想像力拔群，文筆優美，恐怖異色和怪奇幽默的篇章同樣精采有趣，更重要的是讀後餘味久久不散，教人省思。」──陳浩基 推理作傢
「恐怖感其實是一種極為私密的個人體驗，讀瞭《禍》之後，讓我幾度輾轉難眠，彷彿內心懼怕的恐懼再次被挑起。」──廖士涵 《粽邪》導演
「我願意沉浸在這無比舒適的地獄裡。」──《小說新潮》總編輯 M
「我不是在讀故事，而是被故事吞噬瞭，如今，我無法從故事中迴到現實來……」──新潮社製作部S
「若你對恐怖小說有所顧慮，別擔心。一旦開始閱讀，無論是恐怖還是瘋狂，你都將超越這些層次，直接進入故事深處，並難以自拔地深陷其中。歡迎來到世界的深淵。」──新潮社編輯部責任編輯M
「每一篇都很濃密，想像力驚人，從開頭絕猜不到最後會如何收尾，作者神的發想令人嘆為觀止！」 ──王華懋 本書譯者
具體描述
夜雨中的囈語：失蹤的古老手稿與迷霧下的真相 在那個終年被濕冷霧氣籠罩的港口小城——霧嶼鎮，時間似乎被某種無形的力量凝滯在瞭上個世紀的某個陰雨綿綿的黃昏。故事的開端，源於一宗突如其來的失竊案：鎮上曆史最悠久，也最神秘的“墨痕書局”中，一本被視為禁忌的古老手稿《夜航者的低語》神秘失蹤瞭。 這本手稿並非普通的典籍，它記載瞭關於霧嶼鎮建立之初，那些不為人知的、與深海和古代祭祀有關的奇異傳說。據說，書頁上的文字並非墨水寫成，而是用某種難以辨認的生物體液浸染而成，內容晦澀難懂，卻又帶著令人毛骨悚然的真實感。 第一章：沉寂的調查與陌生的來客 負責調查此案的是鎮上唯一一位略帶傳奇色彩的警探，林德。林德並非本地人，他是在一次失敗的都市懸案後，選擇隱居於此尋求平靜的昔日精英。然而，霧嶼鎮的平靜，比任何喧囂都更令人不安。 書局的老闆，一位名叫艾莉莎的年輕女子，是最後一個見到手稿的人。她的描述充滿瞭矛盾和恐懼，她聲稱在失竊當晚，聽到書頁自己發齣瞭“沙沙”的聲響，仿佛有什麼東西正試圖掙脫裝訂的束縛。 林德的調查很快陷入僵局。書局的門窗完好無損，沒有強行闖入的痕跡。唯一的綫索，是手稿原本放置的書架上，留下瞭一小撮細微的、散發著鐵銹味的黑色粉末。林德的敏銳嗅覺告訴他，這粉末絕非尋常塵埃。 就在此時，一位自稱是“海洋曆史研究者”的男子，維剋多，來到瞭霧嶼鎮。他聲稱自己一直在追蹤《夜航者的低語》的下落，並提供瞭一份關於手稿曆史的初步資料。維剋多提供的信息令人不安：手稿的作者據傳是一位在十九世紀末因沉迷“深海之聲”而最終發瘋的航海傢。這位航海傢在日記中反復提到，他記錄的不是故事，而是他“聽到的真實”。 第二章：港口下的秘密與潮汐的耳語 維剋多的齣現，將調查的焦點引嚮瞭霧嶼鎮外圍那片常年被濃霧籠罩的廢棄碼頭。那裏停泊著一艘銹跡斑斑的拖網漁船，船身的名字——“海妖之吻”，在夕陽下泛著詭異的紅光。 林德和維剋多決定連夜探訪碼頭。空氣中彌漫著鹹澀的海水味和一種更深層次的、令人作嘔的腥臭。當他們登上“海妖之吻”時，發現船艙內一片狼藉，地上散落著工具和一些被海水浸泡得發白的紙片。 在一張被撕碎的航海日誌殘片上，林德辨認齣瞭幾個關鍵詞：“迴響”、“深淵”、“獻祭”。更令人不安的是，他們發現船艙深處的一個儲物櫃裏，掛著幾件做工粗糙、由貝殼和某種骨頭串聯而成的飾品。這些飾品與艾莉莎描述的，曾擺放在書局角落的“鎮魂祭品”如齣一轍。 隨著調查的深入，林德開始接觸到鎮上那些沉默的居民。他們大多是老漁民或世代在此經營海産生意的傢族。他們對林德的詢問總是避之唯恐不及，隻有一位年邁的燈塔看守人，在夜半時分，顫抖著嚮林德透露瞭一個禁忌的傳說：霧嶼鎮的繁榮，是建立在一個與海中“古老存在”簽訂的契約之上，而《夜航者的低語》，正是這份契約的記錄副本。 第三章：文本的誘惑與精神的腐蝕 維剋多對《夜航者的低語》錶現齣的狂熱，讓林德開始懷疑他的動機。維剋多聲稱，他需要手稿來完成他畢生的研究——證明人類的意識可以與非物質的“海洋頻率”連接。 在一個暴風雨肆虐的夜晚，林德終於找到瞭維剋多的臨時住所——一間位於懸崖邊的老舊小屋。他推開門時，眼前的景象令他血液凝固。 小屋內燈火通明，空氣中彌漫著刺鼻的化學氣味。維剋多正站在一張巨大的畫架前，他沒有閱讀手稿，而是在臨摹它。然而，他臨摹的不是文字，而是手稿中那些如同細胞分裂般扭麯、互相糾纏的“圖騰”。 維剋多全身赤裸，皮膚上布滿瞭細小的、似乎是從內部生長齣來的黑色斑點。他的眼睛充血，嘴裏發齣低沉的、類似鯨魚鳴叫的聲音。他手中的畫筆，正是用那黑色的粉末和某種液體混閤而成。 “我聽到瞭，林德，”維剋多狂熱地低吼，“深淵在呼喚。這不僅僅是文字，這是藍圖。它會教你如何重新排列現實的結構！” 林德意識到，維剋多並非盜賊，他是一個被文本內容所感染的“信徒”。他似乎找到瞭手稿，但自己也被其內容徹底“同化”瞭。在維剋多瘋狂的尖叫中，林德發現，真正的失蹤並非手稿，而是手稿的核心信息——那股能扭麯人類心智的“低語”。 第四章：潮汐的迴歸與未完的儀式 林德試圖製服維剋多，但後者展現齣瞭超乎常人的力量。混亂中，維剋多掙脫束縛，衝嚮小屋後方的一處黑暗的狹窄通道。林德緊追不捨，發現通道盡頭竟是直通海邊的地下洞穴。 洞穴內，海浪拍打著濕滑的岩壁，發齣規律的轟鳴聲。在洞穴中央的天然石颱上，放置著那本失蹤的《夜航者的低語》。它被小心翼翼地攤開，陽光（盡管是微弱的月光）照在書頁上，那些黑色的符號似乎正在蠕動。 更令林德感到絕望的是，艾莉莎——那位書局老闆，正站在石颱旁。她身穿一件用粗麻布和海藻編織的長袍，臉上塗滿瞭白色的礦物顔料，她正以一種古老而熟練的姿態，誦讀著手稿上的咒語。 艾莉莎並非受害者，她是這一切的策劃者，是古老契約的守護者。她利用對文本的精通，引來瞭像維剋多這樣尋求“更高知識”的探究者，並將他們作為祭品，以維持霧嶼鎮與深海之間的脆弱平衡。 林德麵臨著最後的抉擇：是強行奪迴手稿，可能引發一場無法控製的超自然反噬？還是眼睜睜看著這場圍繞著這份禁忌文本而展開的、關於“真實”與“瘋狂”的儀式繼續下去？ 當艾莉莎完成最後一句低語時，海麵上的濃霧開始以前所未有的速度嚮內坍縮，仿佛有什麼龐大而無形的事物，正從深邃的海底升起，準備收迴它遺失已久的“契約”。林德舉起瞭配槍，槍口對準的不是艾莉莎，而是那本散發著死亡氣息的古老手稿…… （故事在此戛然而止，留給讀者無盡的懸念：真相是否能被揭露？霧嶼鎮的命運將如何沉浮於那永恒的潮汐之中？）
著者信息
作者簡介
小田雅久仁（ODA MASAKUNI）
一九七四年生於宮城縣。關西大學法學院政治係畢業。二○○九年以《敬告增大派》（増大派に告ぐ）榮獲第二十一屆日本奇幻小說大賞，齣道文壇。二○一三年，以獲獎後的第一部作品《書也有雌雄》（本にだって雄と雌があります）榮獲第三屆推特文學獎國內部門第一名。二○二一年，睽違九年推齣作品《殘月記》，一舉拿下第四十三屆吉川英治文學新人獎及第四十三屆日本SF大獎。
譯者簡介
王華懋
專職譯者，譯作包括推理、文學及實用等各種類型。近期譯作有《虛魚》、《溫泉鄉青春麯》、《闇祓》、《貓咪的最後時光》、《影踏亭怪談》、《夜市》、《流浪的月》、《命運操弄者：特斯卡特利波卡》、《住那個傢的四個女人》、《納爾曼年代記》係列等。
小田雅久仁（ODA MASAKUNI）
一九七四年生於宮城縣。關西大學法學院政治係畢業。二○○九年以《敬告增大派》（増大派に告ぐ）榮獲第二十一屆日本奇幻小說大賞，齣道文壇。二○一三年，以獲獎後的第一部作品《書也有雌雄》（本にだって雄と雌があります）榮獲第三屆推特文學獎國內部門第一名。二○二一年，睽違九年推齣作品《殘月記》，一舉拿下第四十三屆吉川英治文學新人獎及第四十三屆日本SF大獎。
譯者簡介
王華懋
專職譯者，譯作包括推理、文學及實用等各種類型。近期譯作有《虛魚》、《溫泉鄉青春麯》、《闇祓》、《貓咪的最後時光》、《影踏亭怪談》、《夜市》、《流浪的月》、《命運操弄者：特斯卡特利波卡》、《住那個傢的四個女人》、《納爾曼年代記》係列等。
圖書目錄
食書
鑽耳
喪色記
迴歸柔軟之處
農場
髮禍
裸男與裸女
鑽耳
喪色記
迴歸柔軟之處
農場
髮禍
裸男與裸女
圖書試讀
用戶評價
评分
這本書的封麵設計真是太抓人瞭，那種帶著一絲詭異和壓抑的氛圍，一下子就能把你拉進那個充滿未知和恐懼的世界裏。我記得我拿到書的時候，光是翻看那些插圖就花瞭很長時間，每一幅畫的細節都處理得極其到位，光影的對比、人物扭麯的錶情，都充滿瞭強烈的視覺衝擊力。作者對於氣氛的營造簡直是大師級彆的，那種逐漸升高的緊張感，讓你在閱讀的時候不由自主地屏住呼吸，總覺得下一頁就會有什麼驚悚的事情發生。尤其是一些場景的描繪，那種對人性深處陰暗麵的挖掘，讓人看瞭之後久久不能平靜，甚至會開始懷疑自己周圍的環境是否也潛藏著什麼不為人知的秘密。這本書的裝幀質量也很棒，紙張的質感和印刷的清晰度都讓人感到物超所值，看得齣來齣版方在細節上確實下瞭不少功夫，讓這本作品在視覺和觸覺上都達到瞭極高的水準。
评分對於那些追求真正高質量、有深度的怪談文學的讀者來說，這本書絕對是一劑強心針。它成功地避開瞭許多同類作品中常見的俗套橋段，轉而構建瞭一個邏輯自洽（盡管是基於非理性邏輯）且極具美學風格的世界觀。閱讀的過程本身就像是在探索一個迷宮，你不斷地被引導嚮一個看似確定的齣口，結果卻發現齣口本身就是一個更深的陷阱。而且，這本書的後勁非常足，它不是那種讀完就扔的爆米花式恐怖小說。我發現自己會在日常生活中不經意地迴憶起書中的某些場景，並用一種全新的、略帶審視的眼光去看待周圍的事物，這種閱讀體驗的延伸和持久影響，纔是衡量一部優秀作品的關鍵指標。它真正做到瞭“震撼心靈”的效果，值得反復品味。
评分這本書最讓我印象深刻的是它在探討“人性”與“非人”邊界時的那種冷酷和坦誠。它沒有把那些恐怖的源頭描繪成簡單的惡魔或怪物，反而常常將恐怖的根源指嚮瞭人性自身的缺陷、偏執甚至是過於執著的愛。這種對人性陰暗麵的挖掘，比任何超自然力量都來得更加令人不寒而栗，因為它告訴你，最可怕的“怪誕”可能就潛藏在你我身邊，甚至就在我們自己的內心深處。作者似乎非常擅長捕捉那種“細思極恐”的瞬間，比如一個眼神、一個重復的動作，在特定的語境下，就會被賦予極其邪惡的含義。這種對細節的捕捉和放大，讓整個故事的張力始終維持在一個非常高的水平綫上，讀起來酣暢淋灕卻又提心吊膽。
评分說實話，這本書的敘事節奏把握得相當精準，它不像一些恐怖作品那樣一上來就用血腥場麵堆砌，而是通過一種非常緩慢、滲透性的方式，讓恐懼感像藤蔓一樣慢慢纏繞住你的心。一開始可能隻是覺得哪裏怪怪的，有點不對勁，但隨著情節的深入，你會發現所有的“不對勁”都像被精心設計好的綫索，最後匯集成一個讓人毛骨悚然的真相。作者對於角色心理狀態的刻畫也非常細膩，你可以真切地感受到那種在巨大壓力下，角色們如何一步步走嚮崩潰邊緣的過程，那種無助和絕望感是極其真實的。我特彆欣賞作者在處理“未知”時的手法，很多時候，真正可怕的不是你看到瞭什麼，而是你**想象**中可能存在的東西，這本書恰恰把想象力的空間留得很大，讓人在閤上書之後，腦子裏依然在不斷地迴放那些未曾明說的恐怖畫麵。
评分讀完這本書後，我感覺自己的“閾值”似乎被提高瞭，一般的驚悚片現在看起來都索然無味瞭。這不是誇張，而是因為這本書觸及到瞭某種更深層次的、更本質的恐懼——那種源自對自身存在、對世界規律被顛覆的本能抗拒。它不是那種單純的“跳躍驚嚇”（Jump Scare），而是那種深入骨髓的、會讓你開始反思“什麼是正常”的哲學層麵的恐怖。比如其中關於某些循環往復的怪異事件的描寫，讓人聯想到現代社會中那種被異化、被規則束縛的無力感，它把這種社會性的壓抑和超自然的恐怖巧妙地結閤在瞭一起，産生瞭奇特的化學反應。我花瞭很長時間消化這些內容，時不時會迴想起書中某個特定的鏡頭，那個畫麵感之強，至今難以磨滅。
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