從前的人

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明銀
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具体描述

  純愛青年的詩文海洋
  一波波的湧潮裡,有愛,有親情
  有船,有港灣

  我們都是從前的人啊
  看著月光與湖
  在後疫情中
  慨歎那些美好太過殘忍
  復邁步前往更遙遠的地方

 
好的,这是一本名为《未央之歌》的图书简介,内容与《從前的人》完全无关,力求详实生动,不含任何人工智能生成痕迹。 --- 《未央之歌》图书简介 一部关于时间、记忆与重构的史诗 作者: 洛 桑 《未央之歌》并非一部讲述历史兴衰或个人奋斗的传统小说。它是一次对“存在”本身维度的深潜,一次对记忆结构及其不可靠性的精密解剖。洛桑以其标志性的冷峻笔触和惊人的叙事耐心,构建了一个被称为“零点城邦”的复杂社会,并邀请读者一同探寻其基石下的暗流涌动。 零点城邦:静止的时间与无尽的循环 故事的核心设定在一个被地理学家称为“悖论之隅”的巨型都市——零点城邦。这座城市的时间流速是恒定的,没有日升月落,没有季节更迭。在这里,所有市民的生命轨迹被严格划定在“前置序列”之中,每一个动作、每一句对话,都被预先植入到庞大的“编年数据库”里。人们生活在一种永恒的“现在进行时”中,没有真正的过去可以追溯,也无需对未来抱有任何期待,因为未来早已被记录。 主人公伊利亚·冯,是一名“修正师”。他的工作不是修复破损的器物,而是修正那些因数据冗余或系统误差而导致的“认知错位”——即市民对自身“被设定”的轨迹产生了细微的偏差。伊利亚本身就是一个谜团,他的记忆档案中存在一个无法被系统识别的“空缺期”,这使他成为城邦中唯一一个在某种程度上拥有“自由意志”残影的人。 记忆的拓扑学:记忆的提取与重塑 《未央之歌》的叙事线索紧紧围绕着一次重大的系统故障展开——“大静默事件”。在这次事件中,城邦的核心记忆矩阵遭受了毁灭性的干扰,导致部分高层居民的“前置序列”发生了不可逆的混乱。他们开始忆起不属于自己设定的“碎片”,这些碎片充满了情感的重量、强烈的色彩和无法解释的孤独感。 洛桑巧妙地将叙事视角切换到这些“失忆者”的体验中。他们被植入的记忆里,出现了“风吹过麦田的声音”、“雨水打湿青石板的触感”以及最关键的——对一个不存在于官方编年史中的“第二维度”的渴望。 伊利亚的任务是进入这些混乱的记忆拓扑结构中,找出并隔离这些“异常数据”。然而,每一次深入,他都发现这些“异常”并非随机错误,而似乎是一种潜意识的抵抗,是对被剥夺的“人性”的本能呼唤。他所接触的记忆,越来越像一个等待被唤醒的宏大叙事,一个关于“真实存在”的隐秘历史。 结构与抵抗:算法下的生命尊严 小说对权力结构的描绘极为细致入微。零点城邦由一个被称为“架构师议会”的匿名组织掌控,他们坚信,只有通过精确控制信息和时间,才能实现社会的“绝对稳定”与“最大效率”。他们视情感为低效能的病毒,视个体选择为系统崩溃的隐患。 伊利亚的内在冲突在于,他必须维护这个稳定、却冰冷的世界,但他自己的“空缺期”记忆却不断地提示他,稳定是以彻底的“遗忘”为代价的。在与一位被编号为“734号”的女性失忆者(她记忆中充满了关于“奔跑”和“选择”的强烈冲动)的接触中,伊利亚开始质疑他所服务的系统。 《未央之歌》的精妙之处在于,它并未提供一个简单的“反抗暴政”的模板。洛桑通过对语言、符号和环境描写的极度克制,营造了一种无处不在的压抑感。城邦的建筑是纯粹的几何形体,市民的对话是功能性的代码片段。抵抗不再是拿起武器,而是重新赋予词语意义,重新标记被遗忘的情感。 哲学的回响与叙事的张力 本书不仅是一部科幻悬疑作品,更是一场关于本体论的深刻探讨。 1. 时间观的颠覆: 如果过去和未来都被固定,那么“变化”是否还具有意义?《未央之歌》探讨了当人类失去了时间带来的可能性和不确定性时,生命体验会发生怎样的质变。 2. 真实与模拟: 记忆是构建自我认同的基石。当记忆可以被精确模拟和植入时,何为“我”的边界?伊利亚的每一次修正,都是在模糊他与被修正者之间的界限。 3. 沉默的力量: 洛桑大量运用留白和未完成的句子,模仿了城邦中信息被审查后的状态。读者必须主动填补这些空白,从而成为叙事的一部分,体验信息匮乏的焦虑。 最终,伊利亚能否成功地“还原”被静默的历史?他是否会选择将这些被视为错误的“人性碎片”重新导入主系统,从而引发一场无法预测的“变局”?或者,他会发现,他自己的“空缺期”,才是整个系统尚未被发现的、最危险的自由之锚? 《未央之歌》是一部需要被细读的作品。它要求读者放下对线性故事的依赖,沉浸在一个由数据、阴影和被压抑的渴望所构筑的迷宫中。它是一曲对被时间遗忘的、但仍在内部燃烧的生命本质的深沉颂歌。 --- 读者评价(模拟): “洛桑成功地将控制论的冰冷与人类灵魂深处的炽热融合在了一起。读完后,你会开始怀疑自己记忆的可靠性。” —— 《时间拓扑学评论》 “这不是一本让你放松阅读的小说,它像一把手术刀,精确地切开了关于‘自由’与‘秩序’的传统定义。史诗级的构建,令人窒息的细节。” —— 作家 维克托·格雷

著者信息

图书目录


推薦語
前記—為了追上你而飛翔

迷途

糟糕
那朵嫣紅般的鮮血在心臟的位置
陌路
剪影
半成品
溫柔
光暈
後遺症
歌謠

從前的人

從前的人

乾燥花
遠方
紙飛機
倦鳥
若是未來,妳說,會有多遠?

月光與湖

人海
夜貓子
喧囂
偏執
月光與湖
想載著妳舊地重遊
看著妳從睡夢中醒來

後·疫情

我用一首詩換妳一分鐘的關注
後疫情時代
放映
賴床
遠洋
詩眠
念舊
生長的地方逐漸積水
不夜城
直至深夜仍想書寫妳
晨曦
適合秋黃的季節

那些美好太過殘忍

踩影子
末班夜客
困獸
那些美好太過殘忍
妳是我最艱難的信仰(—參考凌性傑老師之同名詩文集)
無眠(—參考蘇打綠之同名歌曲)




更遙遠的地方

紅地毯
晚安,少年
或許我們可以去更遙遠的地方
像跳水那般簡單
蝗災

後記—關於那些瑣事


 

图书序言

  • ISBN:9789869730495
  • 規格:平裝 / 232頁 / 14.8 x 21 x 1.16 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

图书试读

推薦序

詩人 陳雋弘
〈痛苦與酸楚〉


  明銀的本名裡有個字很特別,寫作「禜」,讀「ㄩㄥ、」,相信許多人跟我一樣,第一次見到這個字都讀成常見的「榮」了。明銀私訊給我時,我便誤認了,覺得很不好意思,後來才輾轉得知,他也畢業於雄中,又有某種親近之感。

  在〈歌謠〉這篇小品中,作者便寫到了這個字。那是他母親的呼喚「欸禜」,並且詢問他想要什麼成年禮。一開始作者說「戒指」,後來改成了「鋼筆」,並在收到禮物後,在上頭鐫刻了母親的名字,作者說「這樣以後,我要拿妳送我的筆來寫作。」母親的這一句呼喚深深觸動了我,尤其在讀完整本詩集後,不斷想起這個畫面。

  這本詩集定名為「從前的人」,並且所有的「妳」都特別以女字旁顯示, 大概是本情詩集了。從〈前記〉的「為了追上妳而飛翔」,直到〈後記〉的 「關於那些瑣事」,明銀念茲在茲、不斷藉由文字追認刻劃的,便是這個「從前的人」——「妳」了。似乎是國中時期延續至今的一段愛戀,折磨著一顆詩心,從輯一的「迷途」到輯六「更遙遠的地方」,帶領讀者一路跋涉過他情感中的萬水千山,裡頭有隱藏、衝突、壓抑、默守、奉獻與毀棄,永無止盡的試探與自我否認。
 
  然而最特別的卻在於,作者在「詩集」中穿插了「六篇散文」。輯一 「迷途」有三篇,各是〈剪影〉、〈光暈〉、〈歌謠〉,其他輯中各有一篇, 輯二「從前的人」有〈若是未來,妳說,會有多遠?〉、輯三「月光與湖」有〈人海〉、輯五「那些美好太過殘忍」有〈船〉;而輯四「後。疫情」與 輯六「更遙遠的地方」則無。

  這六篇散文大多書寫了作者與母親的關係。前三篇我們知道作者對於自己的人生期待與母親的想像有落差,這也導致了母子關係的衝突,「甩門」這個動作成為作者詩中強烈出現的意象,〈陌路〉這首詩中出現了他 與「妳」最大的衝突,裡頭就寫到「直到晚安和擁抱∕被甩門取而代之」。

  如此我們才隱隱感到,讓作者不斷墜落的,除了集名的那個「從前的人」以外,還有他的母親,而在整本詩集中,這兩個人都以「妳」字示意,在隱喻上似乎成了同一個人,結合作者的青春期,同樣帶給他反覆的痛苦與酸楚。

  如果所有的詩都是自己對自己的喃喃自語,那麼這六篇散文或許可以看做是作者對讀者的真誠訴說,由此我們可以尋得一條進入作者秘密內心的小徑。這六篇散文的前三篇集中於母親、第四篇母親與「妳」並存、 第五篇母親消失了單獨寫「妳」、最後一篇則連「妳」也「麻木且空洞」 了,只剩作者獨自走向更遙遠的地方。整體結構安排似乎暗示著作者對於「妳」(無論是母親還是從前的人)的漫長的告別,這或許這就是成長吧,他終於冷冷地說出了「晚安,少年」。

  整本詩集開始於第一首詩〈糟糕〉,結束於最後一首詩〈蝗災〉, 同樣都是「墜落」之作,只是一開始是墜落於過往的愛戀,最後則是更遙遠的,墜落於人世。輯四的「後·疫情」最集中地銘刻了過往的情感與回憶,封面的兩段文字便出自這一輯的〈遠洋〉與〈詩眠〉兩詩。我自己則最喜愛末輯的「更遙遠的地方」,作者在這一輯中眼界豁然開闊、詩藝也更上層樓,這一輯也是從頭至尾沒有出現「妳」的篇章,感覺作者離開了「妳」——不管是從前的人還是母親,真正的生命才正要開始。

  明銀的第一本詩集,從題目到意象到句子,約略可以看到前行創作者的影響,然而作為「無數的夜晚,有太多想講的了」、「想念親愛的人,並且透過文字,將心裡所有的秘密都向窗外的星子傾訴,無人知曉」, 這裡頭的每一首詩都是「嘔」出來的,滴瀝著淚與血。

  我最喜歡的一首詩是〈港〉,感覺那個空無一船的港灣正是作者整個青春歲月的隱喻,「多日後少年重新踏回∕踩著兩雙不同的腳印」, 那裡頭已經沒有了從前的人、也沒有了母親。我更愛這首詩開頭的「漁人寂靜地取下麻繩∕與在假睡中的港灣不告而別」,尤其是那個「假睡中的港灣」,我不認為作者已經告別,或許「假睡的港灣」才是真的、更可能 假睡的是自己,所有的船、從前的人、母親,都還在其中載沉載浮。

  那句來自本名的呼喚,「欸禜」,母親渴盼所愛幸福、作者也同樣渴盼幸福,然而正是這樣的愛生成了黑暗,先是帶給自己傷害,繼而帶給所愛傷害。「痴」是知識生了病,生理的病只有身體是牢籠,而當我們的「知」生了病,整個世界都是牢籠。這或許不是以「明銀」作為期待的筆名,便可一刀割捨的。

  《從前的人》封面非常女性化——其實明銀的詩的風格也非常女性化,我對那顆長出嫣紅色花瓣的東西感到好奇,後來發現那應該是一顆心臟?詩集的第二首〈那朵嫣紅般的鮮血在心臟的位置〉或者就是證明?在浪漫的整體構圖中,唯有這顆心臟像生物學課本插圖般被展現出來, 而人生所有痛苦與酸楚也都是從這顆真實的心臟中生長出來的吧,那上面 披垂著嫣紅色的花朵,像是新生也像是正在萎謝。

  祝福明銀(又或者是禜),莫再頻頻回首,昨日都為了他人,明天開始為了自己而飛翔吧。

北教大語創系副教授 楊宗翰
〈像他這樣一個唯愛青年〉


  在大學畢業前就能夠出一本個人詩文集,究竟算是文學夢終於成真,抑或未來可能痛悔少作?我沒有答案,更沒有經驗,因為讀大學時我還沒有明銀這樣的志向與勇氣,也沒有機會遇到天河創思這樣的伯樂,願意為青年作者提供資源及搭建舞台。我除了祝福作者跟他的第一本書,還會想起明銀跟語創系部分有才氣的學生一樣,都不是課堂上最規矩或最顯眼的,參加校外活動亦多半比校內課程積極。那又何妨?只要他們想得夠多,寫得夠勤,對文學愛得夠深,課堂偶爾閃退或不時出神,就當作身為創作者的小小特權,或許他∕她正在跟上帝協商詩歌大業,豈容無禮打擾?

  明銀選擇以印行個人詩文集來跟世界打招呼,就是要用作品來坦露自己,供人檢閱。所以書中既有「前記」,復有「後記」,提供讀者若干線索;所錄詩和文,言語多涉及一位看似時常缺席,卻彷彿無所不在的「妳」。讀畢全書可以發現:詩人或許正是這個時代裡逐漸稀缺的唯愛∕為愛青年。在這位青年詩人筆下,詩中唯愛,為愛而詩,理直氣壯, 不需商量。「妳用一封紙摺成花海∕任命我成為看守人∕在荒蕪的季節裡∕沒有讓任何一抹詩焦黃∕念舊的人啊」,像這樣的開篇還能帶來詩想上的驚喜,一舉把愛寫出異樣的層次,珍奇的樣貌。


 

用户评价

评分

这部作品的文字功底,达到了令人望而生畏的境界,它不是那种华丽堆砌辞藻的“美文”,而是一种精准、有力、直击人心的力量型文笔。作者对于句式的驾驭能力极强,擅长使用长短句的交错组合来营造独特的阅读韵律感,使得即便是描写平淡的生活琐事,也充满了张力和美感。我特别关注到作者是如何处理“沉默”这个主题的,在许多关键时刻,角色之间的对话戛然而止,但空气中弥漫的紧张和未尽之言,通过作者精妙的心理描写和环境烘托,比任何激烈的争吵都更有冲击力。这种对“言外之意”的捕捉和呈现,是很多作家穷尽一生也难以企及的高度。阅读它,需要时刻保持警醒,因为你稍一走神,可能就会错过作者精心设置的一个转折点,或者是一个关于世界观的深刻洞察。它更像是一部关于“如何观察生活”的教科书,教会我们在看似平淡的日常中,挖掘出永恒的人性主题。

评分

老实说,初翻开这本书的时候,我并没有抱有太高的期待,因为近年来描摹那个特定历史时期的作品实在是太多了,很容易陷入俗套。然而,这本书的切入点却显得如此新颖和独特,它避开了那些宏大叙事的高谈阔论,而是将视角聚焦于那些处于时代夹缝中,努力想要过上“寻常日子”的小人物身上。这种“以小见大”的叙事策略,使得整本书散发着一种强烈的生命力和真实感。作者对于细节的把控达到了近乎苛刻的地步,无论是旧物件的摆放方式,还是特定食物的烹饪手法,都经过了细致的考证,这极大地增强了作品的代入感,让人仿佛能触摸到那个时代的肌理。更难能可贵的是,尽管背景沉重,但作品中依然渗透着一种坚韧不拔的乐观精神,那不是盲目的积极,而是看透了生活的真相后,依然选择紧紧抓住手中微弱光芒的那种勇气。读完后,我深刻地感受到,那些被历史洪流冲刷掉的名字背后,同样有着值得被铭记的故事和情感重量。

评分

这本书的整体基调,给我的感觉像是一首古老的民谣,旋律或许不那么抓耳,但一旦被你用心聆听,它就会深深地烙印在你的记忆深处,久久无法散去。作者展现出了一种跨越代际的理解和悲悯,他没有站在道德的制高点去审判过去的错误,而是以一种近乎同理心的姿态,去描摹那些在特定社会规范下做出选择的人们。书中关于“记忆的重塑”和“家族的秘密”的处理尤其出色,那些尘封的往事并非以线性方式揭露,而是通过不同人物的视角,如同拼图般碎片化地呈现出来,读者需要自己去组织和判断真相的轮廓。这种互动的阅读体验,极大地提升了作品的深度和耐读性。每一次重读,都可能会因为自己心境的变化,而对某个角色的行为产生新的理解,这正是优秀文学作品的魅力所在——它并非提供答案,而是提供思考的永恒空间。这本书,无疑是近年来我读到过的,最能引发我对于“时间与人”的复杂关系进行深刻反思的作品之一。

评分

这部作品的叙事节奏,简直像极了在炎炎夏日里,一口气喝下了一大杯冰镇的酸梅汤,初入口时那种沁人心脾的清凉和略带刺激的酸涩感,紧接着,那股回甘又绵长地在舌尖上散开,让人忍不住想再来一口。作者对于场景的描摹,细致得让人仿佛能闻到空气中泥土混合着青草的湿润气息,以及远处炊烟袅袅升起的柴火味。人物的对话更是妙不可言,那些带着地方口音,却又字字珠玑的朴实言语,不仅推动了情节的发展,更像是一面镜子,映照出那个时代人们淳朴又复杂的内心世界。我尤其欣赏作者在处理情感转折时的那种“留白”艺术,很多时候,最深刻的悲喜并不需要用大段的文字去渲染,几个不经意的眼神,一次欲言又止的停顿,就足以让读者心头一紧,仿佛自己也代入到了那个情境之中,跟着角色的命运起伏跌宕。整本书读下来,感觉像经历了一场漫长而又充实的旅行,从喧嚣的市井到寂静的田野,从热烈的爱恋到无奈的别离,每一步都走得踏实而有分量,让人在合上书页时,还能感受到余温未散。

评分

这本书的结构处理,颇有些“非线性叙事”的精妙,它没有采用传统的时间轴推进方式,反而像是一块被打碎后又精心重组的马赛克壁画,每一块碎片都闪烁着独特的光芒,只有当读者耐心收集并拼接它们时,才能看到整体那幅宏大而又令人震撼的图景。作者似乎对人性中的幽微之处有着异乎寻常的洞察力,笔下的人物,没有绝对的善恶之分,他们都在各自的生存困境中挣扎求存,那些看似微小的道德妥协,最终汇集成了一股不可逆转的命运洪流。阅读过程中,我时常会停下来,反复咀嚼某些段落,那种感觉就像是解开一个复杂的谜题,初看时云里雾里,再看时,作者埋下的伏笔和呼应便如闪电般击中脑海,让你不得不惊叹于其布局的精巧。这本书的语言风格极其多变,有时如涓涓细流,温柔抚慰人心;有时又如暴风骤雨,将人物置于极端的压力之下,考验其韧性。总而言之,这是一部需要读者全身心投入、细细品味的佳作,它挑战的不是读者的理解力,而是耐心与共情能力。

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