方環喘不過氣來，像是真的有條布巾緊緊勒著她的頸部，她再次見到了幾乎每晚纏著她不放的那個女人，黑水仍不停自對方眼角滲出，將她們圍在窄小的幽暗之中，方環聽不見她囁嚅的嘴角在說著什麼，似乎只是不同重複類似的語句，頭髮似乎產生了自己的意識，像無數長條狀的蟲一般，全都朝著那個女人蠕動而去……
＊本出版品獲花蓮縣文化局補助
具体描述
好的，这是一份关于一本名为《外方》的图书的详细简介，其内容聚焦于中国古代官僚制度的演变与地方治理的实践，完全不涉及任何关于《外方》这本书本身的内容。 --- 书名： 权衡与制衡：大一统王朝的官僚体制与地方治理研究（公元前221年—公元1840年） 作者： 李明德 史学研究室 出版社： 弘文书局 字数： 约75万字 简介： 本书是史学研究室关于中国古代中央集权体系下，文官制度的起源、发展及其与地方权力结构相互作用的深度学术考察。全书以时间为轴线，精细梳理了秦汉至清中叶近两千年间，帝国如何通过建立复杂的官僚层级、设计精密的选拔与考核机制，以及实施多样的监察与制衡手段，来有效地实现对广袤疆域的控制与治理。 第一部分：制度的奠基与早期探索（秦汉魏晋南北朝） 开篇追溯了中国官僚制度的滥觞——秦朝的郡县制。重点分析了秦始皇设立的“三公九卿”制度，揭示了这一结构如何试图在中央层面实现权力的集中，以及在地方层面如何通过派遣的官员对地方豪强势力进行有效压制。汉代对这一制度的继承与调整是本部分的重点。作者详细考察了汉初“郡国并行制”的短暂实践及其失败，进而深入剖析了汉武帝时期“推恩令”与刺史制度的建立，如何标志着中央对地方权力渗透的显著深化。 魏晋南北朝时期的短暂分裂，为官僚制度的僵化与世族化提供了独特的历史背景。本书详尽论述了“九品中正制”的运作机制，并批判性地分析了这一制度如何导致官职的门阀化，削弱了皇权对官僚体系的直接控制力。南北朝时期的“占田制”与“荫荫制”对地方士族势力的固化，成为后世帝国在重新统一后面临的巨大挑战。 第二部分：文官体制的成熟与定型（隋唐宋元） 隋唐的变革是理解中国官僚体系成熟的关键。本书用大量篇幅聚焦于隋朝创立的科举制度。作者不仅仅停留在制度的表面描述，而是深入探讨了科举制如何从根本上改变了官员的来源结构，打破了门阀对政治权力的垄断，并为皇权提供了一个相对忠诚且专业的行政班底。唐代的“三省六部制”被视为中央行政权力的精妙划分，本书详细解析了中书省（决策）、门下省（审议）和尚书省（执行）之间的复杂制衡关系，论证了其在提升行政效率与防止权力滥用上的双重效能。 宋代在强化中央集权方面取得了显著成就。本书重点研究了宋代文官政治的巅峰表现，特别是宋太祖为防止藩镇割据重演而采取的一系列措施，如“更戍法”、重文抑武的国策，以及对中书门下与枢密院职权的微妙分割。宋代的“冗官”现象被置于系统考察之中，分析了行政效率与财政压力之间的张力。同时，本书也考察了宋代在地方上对知州、通判等角色的设计，旨在通过中央派出的“监察者”来制约地方长官的权力。 元代的统治结构是本书探讨的又一复杂面向。元朝在继承唐宋部分制度的同时，引入了蒙古贵族体系与色目人制度。本书分析了“行中书省”制度的创立，探讨了这一地方行政单位如何具备了前所未有的权力，以及中央如何通过派出“达鲁花赤”等官员进行多重制衡的努力。 第三部分：集权巅峰与地方治理的精细化（明清） 明代是中央集权达到空前强化的时期。作者详细梳理了朱元璋废除丞相、设立殿阁大学士，以及设立内阁制度的政治逻辑。本书认为，内阁的设立并非权力机构的恢复，而是一种“秘书班子”的权力异化，其核心在于将行政决策的权力牢牢锁定在皇帝手中。明代对地方的控制，尤其体现在卫所制度的衰落与“三司”对地方财政与司法的精细管理上。 清代官僚体系是前代制度的集大成者，也是本书的收官重点。本书详细分析了军机处在雍正年间确立的运作模式，认为军机处的出现标志着中国古代最高决策效率的提升，但同时也完成了皇权对传统行政中枢的彻底超越。在地方治理层面，本书深度考察了“督抚制度”的强化，以及“保甲制度”在治安管理中的作用。更重要的是，本书分析了清代中后期地方官员（如总督、巡抚）在应对水患、赈灾和维护社会稳定中所展现出的巨大权力和责任，以及中央通过“漕运”、“河道”等专业系统对地方资源的调配能力。 结论： 本书最终总结认为，中国古代的官僚制度是一个动态演进的复杂系统，其核心矛盾始终围绕着中央集权与地方自主、行政效率与权力制衡之间的博弈。从秦汉的制度雏形到清代的臻于完善，每一次重大变革的背后，都是统治者试图在维护帝国统一与应对现实挑战之间寻求最佳平衡点的结果。本书旨在为理解中国古代国家治理的深度与韧性，提供一个结构化、多维度的分析框架。 ---
著者信息
作者簡介
陳建佐
小琉球混東港人，不是在廟裡就是在海邊，曾獲教育部文藝創作獎、高雄青年文學獎首獎、屏東文學獎首獎。還在試圖成為小說家的路上，目標是將民俗、科幻與自然環境議題融合在一起。
繪者簡介
蔡濰任
現居臺南，以民俗日常的作為創作主題。多元族群建構出臺灣特有的社會環境，因此擁有多樣的風俗民情。從民間信仰至風俗，一切的來由皆有情感的寄託，透過民俗的展現形成清晰臺灣形象。
图书目录
《外方》推薦序 巴代
《外方》推薦序 溫宗翰
緣
結
解
特別收錄‧短篇〈繭之中〉
《外方》推薦序 溫宗翰
緣
結
解
特別收錄‧短篇〈繭之中〉
图书试读
推薦序
巴代（吳三連獎得主）
能為《外方》這部小說寫序，是一件令我感到興奮的事。一方面是因為我長期從事卑南族巫覡信仰、台灣民間信仰的研究，二方面也從事相關的文學創作。因此，關於台灣奇幻文學、妖怪文學、靈異書寫的發展有一定程度的關懷。為了不暴雷或劇透，小說相關內容我就不提了。簡單說說我的看見。
先說一個結論：這是一個切入點與敘事技術極佳的小說。
其次，作者創造了或美化一些學術性的詞彙，例如：
「外方」，一個宛若有著銀珀色溫的名詞，其實指涉身體外部的神、仙、佛、道、魔、鬼、精、怪、魂、魄、靈、魑魅、魍魎等等存在於宗教或民間信仰的，凡俗以外的超自然事物。「逢魔時刻」說明了與魔相遇的剎那，學術界以「靈觸」稱之，而「靈擾」字義上說明凡俗接觸後所產生的干擾、煩擾，學術名稱上影響較小僅是困擾的程度稱為「靈觸反應」，進一步形成害病或者變態、荒謬怪異的行為偏離現象稱為「靈祲現象」。
再來，這小說雖然充斥著奇幻或靈異的氛圍，但作者從「外方」作為題目，並以「緣」「結」「解」作為三段的結構，營造出現代小說質感。避免了類型小說較大篇幅營造靈異、奇幻、驚悚的窠臼，同時也提出幾個有意思的觀點，例如將說不清道不明的「緣分」，廣義的解釋在物件之間、人與物之間，有脈絡或無機可考的接觸、連結與彼此交感，不論你歡迎或排斥，它就發生了，這就是緣分。不同位面、角度與深淺的緣分糾結在一起，相互間交感作用，最終形成一個個不同故事與註解的繭。另外一個有意思的，關於籤詩或擲筊杯的註解，作者也提出了一個關於穿鑿附會的一個問答，認為：穿鑿附會的內容如果準了，就會變成正確答案。若說這些是作者內在的省思，那麼小說裡那些生動與精準的解魅除祟的科儀進行，則是作者宮廟經驗的文字展演，在已知的相關作品中也是獨一份。
台灣文壇最近幾年關於如何建構台灣本土的奇幻小說、妖怪文學或超自然經驗的書寫，大有起旋之勢。甚至相關單位如台灣文學館的推波助瀾，改編影視與展覽演講的推廣活動也時有所聞。但這個勢頭能延續多久？能達到怎樣的高度？還難以估量，但至少累積了一定的創作量與關注度。而《外方》這部小說，讓我看到了可能更具文學性的奇幻小說或靈異書寫。
溫宗翰（民俗亂彈執行編輯）
「外方」在民俗思維中，是指外來侵犯的靈體；民間相傳，人們氣運低落時，與無形歹物、邪祟、煞氣、鬼魅、精怪等靈體接觸，無論是刻意相遇侵擾或無意接觸靠近，都可能損及尋常人們的精、氣、神，進而導致恍惚、頭疼、暈眩、癡迷、癲狂或各類不尋常的身體不適，除此之外，也有可能是厄運糾纏，發生不符合常理邏輯的行為與事件，更嚴重就是出現精神障礙，失去個人意識，變成另外一個人。這類受「外靈侵擾」影響的現象，統稱「犯外方」或「卡著陰」，稍輕微也可稱作「煞著」，現代人又有稱作「靈擾」。
指稱靈體為「外方」，是相對客氣一點的詞彙，有時也會稱作外陰、外邪、五鬼、歹物仔等，直接將之視為不良穢祟，或也有人說是冤親債主前來討命要債；畢竟「人鬼殊途」，與非生物的「靈」接觸，往往是脆弱人類折損，故而就站在「先入為主」觀念，將超自然接觸所發生的身體不適或反應，通通看作「不正常」的外來侵犯，避之唯恐不及，且罕有人會將「卡著」看作「邂逅」或「浪漫偶遇」。
民間社會也常提到一個觀念，那些「行毌知路」的靈若與人們相遇，亦屬倒楣不幸，下場不見得好過，往往還比人類更慘。透過信仰力量，有許多「解決」外方的手段；比如藉由神明「作主」溝通，派些錢財，再行驅趕邪祟；各類信仰儀式也常有收驚祭改、送外方、送煞神等儀式舉措，利誘威逼雙管齊下，同時展現神靈慈悲為懷與威靈顯赫兩種形象，好好勸導外方離開。不過，有些地方傳說時不時提醒著人們，若害人損命、為非作歹，這外方也可能是那前來索命報仇的厲鬼，屆時便是諸天神佛也難救惡徒。
或許，外方的存在，讓人們得以停下腳步，重新省視自己與外在世界，能將眼界從日常世界看向超自然界；提醒人們不可妄自尊大，無論面對有形或無形世界都應相互敬重，並也「訓練」人們待人處事的態度，從民間信仰邏輯中，汲取生活智慧；亦能勸戒人們不可心生歹念，天理循環報應不爽。前些年，文學界有「民俗書寫」一詞，檢視作家運筆呈現的民俗，談論民俗題材表現何種寫作策略。緊隨其後，也掀起「妖怪文學」風潮，大凡民俗思維中的神鬼怪異現象，都被等視為「妖怪」，就連陳守娘、林投姐等知名女鬼，也都敢稱作妖怪，真是好大膽子。這些完全顛覆民俗思維的創舉，也延伸不少傳說、故事的改編寫作，還有大量影視媒體加工出口；一時間，好像全台灣興起一股民俗熱潮。只可惜是，許多創作與評論，就像我們本土民俗學界也「犯外方」一般，肉體仍在、精神解離。
所謂民俗，本就是日常生活。每個人舉手投足間都是民俗，作為一位踩在泥土上的作家，若將日常生活細節運用於創作中，猶如人類呼吸一般正常，何以需要標舉「民俗書寫」？我想，這大概可分幾個不同層面思考，一來是台灣殖民經驗帶來的文化遺失焦慮，二來是現代社會跨國文化衝擊，台灣民俗淪為帶有殊異性的特質；三則寫作者與民俗根本脫離；這也難怪，不少作品總是充滿「異國風情」。
所幸，建佐這部小說，除了運用文學筆觸來描繪「犯外方」經驗，更細膩地呈現花蓮現當前的日常生活景緻，讀起來就像是他切身也曾犯外方，並尋求解救一般。有趣是，故事女主陷在外方意識當中，並也穿越在「送外方」的傳統與現代儀式間，讓我們得以重新思考外方存在的意義，讀起來貼合生活，有別於晚近追求奇風異俗或怪力亂神的作品，值得推薦。
用户评价
评分
我必须得说，这本书的语言风格，初读之下可能会让人略感吃力，因为它不像当下流行的那些快餐式阅读那样直白流畅，反而带着一种古典的、略显晦涩的韵味，但这恰恰是它魅力的核心所在。作者似乎对文字的音韵和结构有着近乎偏执的追求，很多句子长短错落，句式结构复杂多变，充满了各种从句的嵌套，像精雕细琢的巴洛克式建筑，需要你放慢速度，细细品味每一个转折和停顿。我起初有些不适应，总想快速浏览以求知晓情节走向，但很快我就意识到这种阅读方式会错失掉大量的韵味。后来我调整了心态，开始逐字逐句地咀嚼，才发现那些看似冗长的修饰语，实则都起到了画龙点睛的作用，它们为情节的背景涂抹上了厚重的色彩。比如，作者描绘“悲伤”时，不会仅仅用“他很悲伤”来概括，而是会构建出“那悲伤如同冬日里凝固在窗棂上的最后一片霜花，即便阳光倾洒，其坚硬的轮廓也清晰可见，散发着不容置疑的冷意”这样的意象。这种对语言的极致打磨，使得全书的文字密度非常高，每翻一页都感觉像是在挖掘一座知识的宝藏。对于那些追求深度和文学性的读者来说，这无疑是一次酣畅淋漓的文字盛宴，但如果指望轻松的消遣，可能需要投入更多的耐心和精力去适应这种独特的语境。
评分这本书真正让我感到惊艳的，是它对“时间”这一概念的处理手法，完全打破了线性的叙事框架。它不是按照事件发生的先后顺序来推进故事，而是像一个巨大的、多维度的迷宫，时间线在不同章节间自由地跳跃、交织、甚至相互折叠。上一秒我们可能还在回顾主角童年时一个无关紧要的午后，下一秒场景就猛然切换到数十年后，两人在截然不同的环境下面对着相似的困境。这种非线性的结构，初看之下非常考验读者的记忆力和逻辑构建能力，我甚至需要时不时地停下来，在脑海中梳理一下“现在”与“过去”的节点，以确保自己没有错过任何关键的因果线索。然而，一旦适应了这种“碎片化”的叙事节奏，你会发现这种手法带来的巨大优势：它极大地增强了宿命感和对照性。通过将过去的美好与现在的苍凉并置，作者不动声色地揭示了人物性格形成的关键转折点，让读者得以窥见角色内心的矛盾是如何在漫长的时间洪流中被不断雕刻和强化的。它不是在“讲故事”，更像是在“重构记忆”，引导我们去思考，到底是什么样的历史积累，才塑造了眼前这个复杂的人。这种阅读体验，与其说是阅读一本小说，不如说是在参与一次复杂的考古工作，充满了发现的乐趣和对命运无常的深深喟叹。
评分从主题的深度挖掘来看，这本书对现代社会中“身份认同危机”这一母题的处理，达到了令人耳目一新的高度。它没有落入陈词滥调的批判，而是用一种极其内敛、近乎寓言式的方式，探讨了“我是谁”这一永恒的哲学命题。故事的背景设置在一个架空的、规则异常清晰的社会体系内，但讽刺的是，正是在这种看似透明的结构下，个体最深的迷茫才得以凸显。作者巧妙地运用了“镜像”和“替身”的母题，让主角不得不面对自己行为与内心真实渴望之间的巨大鸿沟。每一次当主角试图融入既定的社会角色时，总会有一个“影子”角色出现，完美地演绎着主角本应成为却未能成为的那个自己，这种对比带来的焦虑感是极其真实的。更精彩的是，书中的讨论并非停留在社会层面，而是深入到了个体的“表演性”：我们为了生存，为了被爱，究竟要戴上多少层面具？而当面具与面具碰撞时，露出的“真实自我”是否也只是一种精心设计的错觉？这种对存在本质的拷问，使得整本书的基调保持着一种持续的、低频的震颤。它不是提供答案，而是抛出更锋利的问题，迫使读者走出舒适区，去审视自己日常生活中那些不言自明却又摇摇欲坠的“身份基石”。
评分这本书的配角塑造简直是教科书级别的典范，甚至在某些时刻，那些次要人物的光芒完全盖过了主角本身。通常的小说里，配角往往是为主角服务的工具人，但在这里，每一个出现过的重要人物，无论戏份多少，都有着自己完整、自洽且充满张力的生命轨迹。例如，那个总是在关键时刻提供帮助，却从未透露自己真实目的的神秘人物，他的动机直到全书的最后几页才被寥寥数语点破，那种戛然而止的留白处理，比任何长篇大论的解释都来得震撼。作者似乎深谙“限制性叙事”的精髓——你知道的越多，你看到的就越少。通过故意限制读者对某些角色的了解深度，反而激发出我们强烈的好奇心和分析欲。我甚至一度在阅读过程中，频繁地在纸上画人物关系图，试图揣摩他们之间微妙的权力制衡与情感纠葛。这些配角并非是推动主角成长的踏脚石，他们本身就是独立的世界，拥有自己的欲望、秘密和道德准则，他们的选择往往在无形中影响了故事的主干，让整个世界观显得无比厚实和可信。读完合上书本后，脑海里挥之不去的，反而是那些转身离去的侧影。
评分这本书的叙事节奏把握得实在太到位了，它就像一位经验老到的老船长，深谙何时该扬帆全速，何时又该缓缓收帆，让读者完全沉浸在故事的潮起潮落之中。我尤其欣赏作者在描绘那些细微情感波动时的那份克制与精准。很多小说动辄就用大段的内心独白来剖析人物，显得有些刻意和说教，但这本书却不然。它通过角色间一个眼神的交汇，一次不经意的肢体接触，甚至是一段静默的场景描写，就将人物复杂纠结的情绪丝丝缕缕地展现出来。比如，主角在面对重大抉择时的那种犹豫，并非是长篇大论的自我辩驳，而是通过他反复摩挲手中那枚旧硬币的动作来体现的，那种质感和重量感几乎要穿透纸面，让人感同身受。再者，这本书的场景构建能力堪称一绝。无论是灯火辉煌却又暗流涌动的上流社会宴会，还是雨水冲刷下苔藓斑驳的老旧街巷，作者的笔触都极其鲜活，仿佛是直接用高清镜头在记录，充满了电影般的画面感。读到某些章节，我甚至能闻到空气中弥漫着的海水的咸腥味或是旧书页泛黄的霉味，这种全方位的感官调动，极大地提升了阅读的沉浸体验。这种写作手法，高明之处就在于，它给予了读者足够的空间去填充细节和想象，让每个人在阅读时都能构建出独属于自己的“外方”世界，而不是被作者的文字牢牢限定住。整体来说，它是一次对人性幽微之处的精妙探访，阅读过程本身就是一种享受。
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