方環喘不過氣來，像是真的有條布巾緊緊勒著她的頸部，她再次見到瞭幾乎每晚纏著她不放的那個女人，黑水仍不停自對方眼角滲齣，將她們圍在窄小的幽暗之中，方環聽不見她囁嚅的嘴角在說著什麼，似乎隻是不同重複類似的語句，頭髮似乎產生瞭自己的意識，像無數長條狀的蟲一般，全都朝著那個女人蠕動而去……
＊本齣版品獲花蓮縣文化局補助
具體描述
好的，這是一份關於一本名為《外方》的圖書的詳細簡介，其內容聚焦於中國古代官僚製度的演變與地方治理的實踐，完全不涉及任何關於《外方》這本書本身的內容。 --- 書名： 權衡與製衡：大一統王朝的官僚體製與地方治理研究（公元前221年—公元1840年） 作者： 李明德 史學研究室 齣版社： 弘文書局 字數： 約75萬字 簡介： 本書是史學研究室關於中國古代中央集權體係下，文官製度的起源、發展及其與地方權力結構相互作用的深度學術考察。全書以時間為軸綫，精細梳理瞭秦漢至清中葉近兩韆年間，帝國如何通過建立復雜的官僚層級、設計精密的選拔與考核機製，以及實施多樣的監察與製衡手段，來有效地實現對廣袤疆域的控製與治理。 第一部分：製度的奠基與早期探索（秦漢魏晉南北朝） 開篇追溯瞭中國官僚製度的濫觴——秦朝的郡縣製。重點分析瞭秦始皇設立的“三公九卿”製度，揭示瞭這一結構如何試圖在中央層麵實現權力的集中，以及在地方層麵如何通過派遣的官員對地方豪強勢力進行有效壓製。漢代對這一製度的繼承與調整是本部分的重點。作者詳細考察瞭漢初“郡國並行製”的短暫實踐及其失敗，進而深入剖析瞭漢武帝時期“推恩令”與刺史製度的建立，如何標誌著中央對地方權力滲透的顯著深化。 魏晉南北朝時期的短暫分裂，為官僚製度的僵化與世族化提供瞭獨特的曆史背景。本書詳盡論述瞭“九品中正製”的運作機製，並批判性地分析瞭這一製度如何導緻官職的門閥化，削弱瞭皇權對官僚體係的直接控製力。南北朝時期的“占田製”與“蔭蔭製”對地方士族勢力的固化，成為後世帝國在重新統一後麵臨的巨大挑戰。 第二部分：文官體製的成熟與定型（隋唐宋元） 隋唐的變革是理解中國官僚體係成熟的關鍵。本書用大量篇幅聚焦於隋朝創立的科舉製度。作者不僅僅停留在製度的錶麵描述，而是深入探討瞭科舉製如何從根本上改變瞭官員的來源結構，打破瞭門閥對政治權力的壟斷，並為皇權提供瞭一個相對忠誠且專業的行政班底。唐代的“三省六部製”被視為中央行政權力的精妙劃分，本書詳細解析瞭中書省（決策）、門下省（審議）和尚書省（執行）之間的復雜製衡關係，論證瞭其在提升行政效率與防止權力濫用上的雙重效能。 宋代在強化中央集權方麵取得瞭顯著成就。本書重點研究瞭宋代文官政治的巔峰錶現，特彆是宋太祖為防止藩鎮割據重演而采取的一係列措施，如“更戍法”、重文抑武的國策，以及對中書門下與樞密院職權的微妙分割。宋代的“冗官”現象被置於係統考察之中，分析瞭行政效率與財政壓力之間的張力。同時，本書也考察瞭宋代在地方上對知州、通判等角色的設計，旨在通過中央派齣的“監察者”來製約地方長官的權力。 元代的統治結構是本書探討的又一復雜麵嚮。元朝在繼承唐宋部分製度的同時，引入瞭濛古貴族體係與色目人製度。本書分析瞭“行中書省”製度的創立，探討瞭這一地方行政單位如何具備瞭前所未有的權力，以及中央如何通過派齣“達魯花赤”等官員進行多重製衡的努力。 第三部分：集權巔峰與地方治理的精細化（明清） 明代是中央集權達到空前強化的時期。作者詳細梳理瞭硃元璋廢除丞相、設立殿閣大學士，以及設立內閣製度的政治邏輯。本書認為，內閣的設立並非權力機構的恢復，而是一種“秘書班子”的權力異化，其核心在於將行政決策的權力牢牢鎖定在皇帝手中。明代對地方的控製，尤其體現在衛所製度的衰落與“三司”對地方財政與司法的精細管理上。 清代官僚體係是前代製度的集大成者，也是本書的收官重點。本書詳細分析瞭軍機處在雍正年間確立的運作模式，認為軍機處的齣現標誌著中國古代最高決策效率的提升，但同時也完成瞭皇權對傳統行政中樞的徹底超越。在地方治理層麵，本書深度考察瞭“督撫製度”的強化，以及“保甲製度”在治安管理中的作用。更重要的是，本書分析瞭清代中後期地方官員（如總督、巡撫）在應對水患、賑災和維護社會穩定中所展現齣的巨大權力和責任，以及中央通過“漕運”、“河道”等專業係統對地方資源的調配能力。 結論： 本書最終總結認為，中國古代的官僚製度是一個動態演進的復雜係統，其核心矛盾始終圍繞著中央集權與地方自主、行政效率與權力製衡之間的博弈。從秦漢的製度雛形到清代的臻於完善，每一次重大變革的背後，都是統治者試圖在維護帝國統一與應對現實挑戰之間尋求最佳平衡點的結果。本書旨在為理解中國古代國傢治理的深度與韌性，提供一個結構化、多維度的分析框架。 ---
著者信息
作者簡介
陳建佐
小琉球混東港人，不是在廟裡就是在海邊，曾獲教育部文藝創作獎、高雄青年文學獎首獎、屏東文學獎首獎。還在試圖成為小說傢的路上，目標是將民俗、科幻與自然環境議題融閤在一起。
繪者簡介
蔡濰任
現居臺南，以民俗日常的作為創作主題。多元族群建構齣臺灣特有的社會環境，因此擁有多樣的風俗民情。從民間信仰至風俗，一切的來由皆有情感的寄託，透過民俗的展現形成清晰臺灣形象。
圖書目錄
《外方》推薦序 巴代
《外方》推薦序 溫宗翰
緣
結
解
特別收錄‧短篇〈繭之中〉
《外方》推薦序 溫宗翰
緣
結
解
特別收錄‧短篇〈繭之中〉
圖書試讀
推薦序
巴代（吳三連獎得主）
能為《外方》這部小說寫序，是一件令我感到興奮的事。一方麵是因為我長期從事卑南族巫覡信仰、颱灣民間信仰的研究，二方麵也從事相關的文學創作。因此，關於颱灣奇幻文學、妖怪文學、靈異書寫的發展有一定程度的關懷。為瞭不暴雷或劇透，小說相關內容我就不提瞭。簡單說說我的看見。
先說一個結論：這是一個切入點與敘事技術極佳的小說。
其次，作者創造瞭或美化一些學術性的詞彙，例如：
「外方」，一個宛若有著銀珀色溫的名詞，其實指涉身體外部的神、仙、佛、道、魔、鬼、精、怪、魂、魄、靈、魑魅、魍魎等等存在於宗教或民間信仰的，凡俗以外的超自然事物。「逢魔時刻」說明瞭與魔相遇的剎那，學術界以「靈觸」稱之，而「靈擾」字義上說明凡俗接觸後所產生的乾擾、煩擾，學術名稱上影響較小僅是睏擾的程度稱為「靈觸反應」，進一步形成害病或者變態、荒謬怪異的行為偏離現象稱為「靈祲現象」。
再來，這小說雖然充斥著奇幻或靈異的氛圍，但作者從「外方」作為題目，並以「緣」「結」「解」作為三段的結構，營造齣現代小說質感。避免瞭類型小說較大篇幅營造靈異、奇幻、驚悚的窠臼，同時也提齣幾個有意思的觀點，例如將說不清道不明的「緣分」，廣義的解釋在物件之間、人與物之間，有脈絡或無機可考的接觸、連結與彼此交感，不論你歡迎或排斥，它就發生瞭，這就是緣分。不同位麵、角度與深淺的緣分糾結在一起，相互間交感作用，最終形成一個個不同故事與註解的繭。另外一個有意思的，關於籤詩或擲筊杯的註解，作者也提齣瞭一個關於穿鑿附會的一個問答，認為：穿鑿附會的內容如果準瞭，就會變成正確答案。若說這些是作者內在的省思，那麼小說裡那些生動與精準的解魅除祟的科儀進行，則是作者宮廟經驗的文字展演，在已知的相關作品中也是獨一份。
颱灣文壇最近幾年關於如何建構颱灣本土的奇幻小說、妖怪文學或超自然經驗的書寫，大有起鏇之勢。甚至相關單位如颱灣文學館的推波助瀾，改編影視與展覽演講的推廣活動也時有所聞。但這個勢頭能延續多久？能達到怎樣的高度？還難以估量，但至少纍積瞭一定的創作量與關注度。而《外方》這部小說，讓我看到瞭可能更具文學性的奇幻小說或靈異書寫。
溫宗翰（民俗亂彈執行編輯）
「外方」在民俗思維中，是指外來侵犯的靈體；民間相傳，人們氣運低落時，與無形歹物、邪祟、煞氣、鬼魅、精怪等靈體接觸，無論是刻意相遇侵擾或無意接觸靠近，都可能損及尋常人們的精、氣、神，進而導緻恍惚、頭疼、暈眩、癡迷、癲狂或各類不尋常的身體不適，除此之外，也有可能是厄運糾纏，發生不符閤常理邏輯的行為與事件，更嚴重就是齣現精神障礙，失去個人意識，變成另外一個人。這類受「外靈侵擾」影響的現象，統稱「犯外方」或「卡著陰」，稍輕微也可稱作「煞著」，現代人又有稱作「靈擾」。
指稱靈體為「外方」，是相對客氣一點的詞彙，有時也會稱作外陰、外邪、五鬼、歹物仔等，直接將之視為不良穢祟，或也有人說是冤親債主前來討命要債；畢竟「人鬼殊途」，與非生物的「靈」接觸，往往是脆弱人類摺損，故而就站在「先入為主」觀念，將超自然接觸所發生的身體不適或反應，通通看作「不正常」的外來侵犯，避之唯恐不及，且罕有人會將「卡著」看作「邂逅」或「浪漫偶遇」。
民間社會也常提到一個觀念，那些「行毌知路」的靈若與人們相遇，亦屬倒楣不幸，下場不見得好過，往往還比人類更慘。透過信仰力量，有許多「解決」外方的手段；比如藉由神明「作主」溝通，派些錢財，再行驅趕邪祟；各類信仰儀式也常有收驚祭改、送外方、送煞神等儀式舉措，利誘威逼雙管齊下，同時展現神靈慈悲為懷與威靈顯赫兩種形象，好好勸導外方離開。不過，有些地方傳說時不時提醒著人們，若害人損命、為非作歹，這外方也可能是那前來索命報仇的厲鬼，屆時便是諸天神佛也難救惡徒。
或許，外方的存在，讓人們得以停下腳步，重新省視自己與外在世界，能將眼界從日常世界看嚮超自然界；提醒人們不可妄自尊大，無論麵對有形或無形世界都應相互敬重，並也「訓練」人們待人處事的態度，從民間信仰邏輯中，汲取生活智慧；亦能勸戒人們不可心生歹念，天理循環報應不爽。前些年，文學界有「民俗書寫」一詞，檢視作傢運筆呈現的民俗，談論民俗題材錶現何種寫作策略。緊隨其後，也掀起「妖怪文學」風潮，大凡民俗思維中的神鬼怪異現象，都被等視為「妖怪」，就連陳守娘、林投姐等知名女鬼，也都敢稱作妖怪，真是好大膽子。這些完全顛覆民俗思維的創舉，也延伸不少傳說、故事的改編寫作，還有大量影視媒體加工齣口；一時間，好像全颱灣興起一股民俗熱潮。隻可惜是，許多創作與評論，就像我們本土民俗學界也「犯外方」一般，肉體仍在、精神解離。
所謂民俗，本就是日常生活。每個人舉手投足間都是民俗，作為一位踩在泥土上的作傢，若將日常生活細節運用於創作中，猶如人類呼吸一般正常，何以需要標舉「民俗書寫」？我想，這大概可分幾個不同層麵思考，一來是颱灣殖民經驗帶來的文化遺失焦慮，二來是現代社會跨國文化衝擊，颱灣民俗淪為帶有殊異性的特質；三則寫作者與民俗根本脫離；這也難怪，不少作品總是充滿「異國風情」。
所幸，建佐這部小說，除瞭運用文學筆觸來描繪「犯外方」經驗，更細膩地呈現花蓮現當前的日常生活景緻，讀起來就像是他切身也曾犯外方，並尋求解救一般。有趣是，故事女主陷在外方意識當中，並也穿越在「送外方」的傳統與現代儀式間，讓我們得以重新思考外方存在的意義，讀起來貼閤生活，有別於晚近追求奇風異俗或怪力亂神的作品，值得推薦。
用戶評價
评分
這本書真正讓我感到驚艷的，是它對“時間”這一概念的處理手法，完全打破瞭綫性的敘事框架。它不是按照事件發生的先後順序來推進故事，而是像一個巨大的、多維度的迷宮，時間綫在不同章節間自由地跳躍、交織、甚至相互摺疊。上一秒我們可能還在迴顧主角童年時一個無關緊要的午後，下一秒場景就猛然切換到數十年後，兩人在截然不同的環境下麵對著相似的睏境。這種非綫性的結構，初看之下非常考驗讀者的記憶力和邏輯構建能力，我甚至需要時不時地停下來，在腦海中梳理一下“現在”與“過去”的節點，以確保自己沒有錯過任何關鍵的因果綫索。然而，一旦適應瞭這種“碎片化”的敘事節奏，你會發現這種手法帶來的巨大優勢：它極大地增強瞭宿命感和對照性。通過將過去的美好與現在的蒼涼並置，作者不動聲色地揭示瞭人物性格形成的關鍵轉摺點，讓讀者得以窺見角色內心的矛盾是如何在漫長的時間洪流中被不斷雕刻和強化的。它不是在“講故事”，更像是在“重構記憶”，引導我們去思考，到底是什麼樣的曆史積纍，纔塑造瞭眼前這個復雜的人。這種閱讀體驗，與其說是閱讀一本小說，不如說是在參與一次復雜的考古工作，充滿瞭發現的樂趣和對命運無常的深深喟嘆。
评分從主題的深度挖掘來看，這本書對現代社會中“身份認同危機”這一母題的處理，達到瞭令人耳目一新的高度。它沒有落入陳詞濫調的批判，而是用一種極其內斂、近乎寓言式的方式，探討瞭“我是誰”這一永恒的哲學命題。故事的背景設置在一個架空的、規則異常清晰的社會體係內，但諷刺的是，正是在這種看似透明的結構下，個體最深的迷茫纔得以凸顯。作者巧妙地運用瞭“鏡像”和“替身”的母題，讓主角不得不麵對自己行為與內心真實渴望之間的巨大鴻溝。每一次當主角試圖融入既定的社會角色時，總會有一個“影子”角色齣現，完美地演繹著主角本應成為卻未能成為的那個自己，這種對比帶來的焦慮感是極其真實的。更精彩的是，書中的討論並非停留在社會層麵，而是深入到瞭個體的“錶演性”：我們為瞭生存，為瞭被愛，究竟要戴上多少層麵具？而當麵具與麵具碰撞時，露齣的“真實自我”是否也隻是一種精心設計的錯覺？這種對存在本質的拷問，使得整本書的基調保持著一種持續的、低頻的震顫。它不是提供答案，而是拋齣更鋒利的問題，迫使讀者走齣舒適區，去審視自己日常生活中那些不言自明卻又搖搖欲墜的“身份基石”。
评分我必須得說，這本書的語言風格，初讀之下可能會讓人略感吃力，因為它不像當下流行的那些快餐式閱讀那樣直白流暢，反而帶著一種古典的、略顯晦澀的韻味，但這恰恰是它魅力的核心所在。作者似乎對文字的音韻和結構有著近乎偏執的追求，很多句子長短錯落，句式結構復雜多變，充滿瞭各種從句的嵌套，像精雕細琢的巴洛剋式建築，需要你放慢速度，細細品味每一個轉摺和停頓。我起初有些不適應，總想快速瀏覽以求知曉情節走嚮，但很快我就意識到這種閱讀方式會錯失掉大量的韻味。後來我調整瞭心態，開始逐字逐句地咀嚼，纔發現那些看似冗長的修飾語，實則都起到瞭畫龍點睛的作用，它們為情節的背景塗抹上瞭厚重的色彩。比如，作者描繪“悲傷”時，不會僅僅用“他很悲傷”來概括，而是會構建齣“那悲傷如同鼕日裏凝固在窗欞上的最後一片霜花，即便陽光傾灑，其堅硬的輪廓也清晰可見，散發著不容置疑的冷意”這樣的意象。這種對語言的極緻打磨，使得全書的文字密度非常高，每翻一頁都感覺像是在挖掘一座知識的寶藏。對於那些追求深度和文學性的讀者來說，這無疑是一次酣暢淋灕的文字盛宴，但如果指望輕鬆的消遣，可能需要投入更多的耐心和精力去適應這種獨特的語境。
评分這本書的配角塑造簡直是教科書級彆的典範，甚至在某些時刻，那些次要人物的光芒完全蓋過瞭主角本身。通常的小說裏，配角往往是為主角服務的工具人，但在這裏，每一個齣現過的重要人物，無論戲份多少，都有著自己完整、自洽且充滿張力的生命軌跡。例如，那個總是在關鍵時刻提供幫助，卻從未透露自己真實目的的神秘人物，他的動機直到全書的最後幾頁纔被寥寥數語點破，那種戛然而止的留白處理，比任何長篇大論的解釋都來得震撼。作者似乎深諳“限製性敘事”的精髓——你知道的越多，你看到的就越少。通過故意限製讀者對某些角色的瞭解深度，反而激發齣我們強烈的好奇心和分析欲。我甚至一度在閱讀過程中，頻繁地在紙上畫人物關係圖，試圖揣摩他們之間微妙的權力製衡與情感糾葛。這些配角並非是推動主角成長的踏腳石，他們本身就是獨立的世界，擁有自己的欲望、秘密和道德準則，他們的選擇往往在無形中影響瞭故事的主乾，讓整個世界觀顯得無比厚實和可信。讀完閤上書本後，腦海裏揮之不去的，反而是那些轉身離去的側影。
评分這本書的敘事節奏把握得實在太到位瞭，它就像一位經驗老到的老船長，深諳何時該揚帆全速，何時又該緩緩收帆，讓讀者完全沉浸在故事的潮起潮落之中。我尤其欣賞作者在描繪那些細微情感波動時的那份剋製與精準。很多小說動輒就用大段的內心獨白來剖析人物，顯得有些刻意和說教，但這本書卻不然。它通過角色間一個眼神的交匯，一次不經意的肢體接觸，甚至是一段靜默的場景描寫，就將人物復雜糾結的情緒絲絲縷縷地展現齣來。比如，主角在麵對重大抉擇時的那種猶豫，並非是長篇大論的自我辯駁，而是通過他反復摩挲手中那枚舊硬幣的動作來體現的，那種質感和重量感幾乎要穿透紙麵，讓人感同身受。再者，這本書的場景構建能力堪稱一絕。無論是燈火輝煌卻又暗流湧動的上流社會宴會，還是雨水衝刷下苔蘚斑駁的老舊街巷，作者的筆觸都極其鮮活，仿佛是直接用高清鏡頭在記錄，充滿瞭電影般的畫麵感。讀到某些章節，我甚至能聞到空氣中彌漫著的海水的鹹腥味或是舊書頁泛黃的黴味，這種全方位的感官調動，極大地提升瞭閱讀的沉浸體驗。這種寫作手法，高明之處就在於，它給予瞭讀者足夠的空間去填充細節和想象，讓每個人在閱讀時都能構建齣獨屬於自己的“外方”世界，而不是被作者的文字牢牢限定住。整體來說，它是一次對人性幽微之處的精妙探訪，閱讀過程本身就是一種享受。
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