中國古代繪畫藝術歷史悠久源遠流長，從早期的岩畫、彩陶畫到漢代的畫像石，乃至後來的絹畫、帛畫，再到人物畫、山水畫、花鳥畫的成熟，這些不同時期的作品記載的是先民的生產生活和審美追求。世事滄桑與陵谷變遷，王朝興衰與人事代謝，世間百態與山水花鳥都在畫作中有鮮活的呈現。解讀這些作品，承載的同樣是沉甸甸的歷史興衰。主講人蘇升乾時隔九年，再次登陸百家講壇，精選10幅千古名畫，講述作品背後的中國歷史和創作故事，瞭解中外名畫作品的文化差異，豐富了歷史知識，增進國民的文化自信和愛國情感。
具体描述
著者信息
蘇升乾
教授、博導。1950年生於北京，1978年就讀雲南大學歷史系，畢業後留校工作。
2012年，首登中央電視臺《百家講壇》開講《清明上河讀宋朝》。2020年，參與拍攝中央廣播電視總台《跟著書本去旅行》節目，介紹西雙版納的歷史和民俗。2021年，再登《百家講壇》主講《畫說中國故事》。
多年來從事思想政治教育方面的教學與研究，被評為“全國關心下一代先進工作者”，獲*社科司“精彩一課”教學示範獎。
教授、博導。1950年生於北京，1978年就讀雲南大學歷史系，畢業後留校工作。
2012年，首登中央電視臺《百家講壇》開講《清明上河讀宋朝》。2020年，參與拍攝中央廣播電視總台《跟著書本去旅行》節目，介紹西雙版納的歷史和民俗。2021年，再登《百家講壇》主講《畫說中國故事》。
多年來從事思想政治教育方面的教學與研究，被評為“全國關心下一代先進工作者”，獲*社科司“精彩一課”教學示範獎。
图书目录
第一章 穿越滄桑品古畫 001
第二章 淩波微步洛神來 019
第三章 丹青宰相畫君王 045
第四章 十八學士輔秦王 065
第五章 遊春時節風乍起 085
第六章 迷之夜宴圖 105
第七章 汴京城裡說世俗 129
第八章 千里江山一望收 151
第九章 繁華錦繡畫蘇州 175
第十章 塵世繁華夢姑蘇 197
第十一章千姿百態百駿圖 221
參考書目 242
第二章 淩波微步洛神來 019
第三章 丹青宰相畫君王 045
第四章 十八學士輔秦王 065
第五章 遊春時節風乍起 085
第六章 迷之夜宴圖 105
第七章 汴京城裡說世俗 129
第八章 千里江山一望收 151
第九章 繁華錦繡畫蘇州 175
第十章 塵世繁華夢姑蘇 197
第十一章千姿百態百駿圖 221
參考書目 242
图书序言
五千年的鬥轉星移，滄海桑田，在東方大地上孕育出偉大的中華文明。龍的傳人歷盡曲折，百轉千回，使得中華文明以精妙的思辨、冷靜的態度對待自然輪回，人世百態。它能在仰觀天象中秉承人道，行事雷霆萬鈞，氣勢雄渾；也能在縱橫捭闔中精微細膩地展示含蓄委婉，萬種風情。
博大精深的中華文明，記錄在汗牛充棟的經史子集中，也刻畫描繪在從古至今留存的岩畫漢磚、絲帛重彩上。創作它們的丹青妙手有的是帝王重臣，有的是能工巧匠，還有世外高人或是農夫織女。時光荏苒，經驗累積，前輩在揮毫疊彩之間創造出有別於他人的技法與獨特的審美思維。大筆寫意的筆走龍蛇，墨彩飛揚於生宣紙上，揮灑間彰顯神韻；工筆劃精細於筆端，光色豔發，妙窮毫釐。虛實、粗細、濃淡、幹濕的筆法變化；疏處可走馬，密處不透風的佈局規範，滲透著中國傳統哲學的思辨智慧。人物畫承載著記錄歷史，山水畫、花鳥畫昭示著精神的追求或解脫。無論是器物上的線條勾勒，壁畫上的重彩，還是紙張絹帛上的水墨丹青，只要見到它，人們頭腦中就會不約而同地閃現出一個稱謂：中國畫。
中國畫，是祖先留給我們的形象記憶，傳達著古往今來對大地蒼穹、人情世故的洞悉透視。它飄逸的線條令人如沐春風，它的大斧劈皴怪石嶙峋，它的沒骨花枝渾如天成，它的“意在筆先”信條達到畫盡意在的境界，甚至連裝裱，都在人類藝術的百花園中獨具魅力。中國畫，與中國人的精神世界休戚相關。且不說帝王以繪畫展示君臨天下的文治武功，士大夫以焚香、插花、點茶、掛畫炫耀上層生活的優雅，就是引車賣漿的凡夫俗子，也離不開灶前一張灶王爺和灶王奶奶的真容。
遺憾的是世事無常，朝代更替，許多中國畫作精品失於戰火災荒，毀於野蠻無知和盜竊掠奪。所剩不多的傳世珍品，也由於保管失當或天災人禍，而破損缺失，或蒙塵失色。結果是世人皆知有中國畫，但所見者有限，識讀其精妙者更少。
對流傳千古的畫作記憶和刻畫手法，已經從靜態的二維描繪進化到動態的三維空間視頻、音訊的綜合記錄，但是透過歷史的塵埃，領略傳統中國畫蘊含的美的認知和善的理念，瞭解祖先們繪畫手法和畫卷背後的微言大義，仍然是我們發現前人智慧的重要管道。
我於2012 年 5 月在中央電視臺《百家講壇》欄目講述了《清明上河讀宋朝》以後，受到很多朋友的肯定和熱情鼓勵。於是工作之餘，進一步學習和收集資料，在更大的範圍內識讀研究中國傳統畫作，並於 2021 年錄製了中央電視臺《百家講壇》欄目新節目《畫說中國故事》。在我學習諸多材料之前，已有許多專業學者對中國傳統畫作做了大量解讀宣傳工作，我的一點認識和體會也是受到了這些已有成果的啟發。我的工作既包含了對已有成果的選擇
整理並形成自己的觀點，也力求在講解上更通俗一些，在此向前行者和他們的貢獻表示崇高的敬意。
基於這個目的，我們以中央電視臺《百家講壇》欄目的《畫說中國故事》為依託，借助其文字圖像資料加以補充修訂，出版了這本通俗讀物，以期在這方面對讀者有所幫助。
博大精深的中華文明，記錄在汗牛充棟的經史子集中，也刻畫描繪在從古至今留存的岩畫漢磚、絲帛重彩上。創作它們的丹青妙手有的是帝王重臣，有的是能工巧匠，還有世外高人或是農夫織女。時光荏苒，經驗累積，前輩在揮毫疊彩之間創造出有別於他人的技法與獨特的審美思維。大筆寫意的筆走龍蛇，墨彩飛揚於生宣紙上，揮灑間彰顯神韻；工筆劃精細於筆端，光色豔發，妙窮毫釐。虛實、粗細、濃淡、幹濕的筆法變化；疏處可走馬，密處不透風的佈局規範，滲透著中國傳統哲學的思辨智慧。人物畫承載著記錄歷史，山水畫、花鳥畫昭示著精神的追求或解脫。無論是器物上的線條勾勒，壁畫上的重彩，還是紙張絹帛上的水墨丹青，只要見到它，人們頭腦中就會不約而同地閃現出一個稱謂：中國畫。
中國畫，是祖先留給我們的形象記憶，傳達著古往今來對大地蒼穹、人情世故的洞悉透視。它飄逸的線條令人如沐春風，它的大斧劈皴怪石嶙峋，它的沒骨花枝渾如天成，它的“意在筆先”信條達到畫盡意在的境界，甚至連裝裱，都在人類藝術的百花園中獨具魅力。中國畫，與中國人的精神世界休戚相關。且不說帝王以繪畫展示君臨天下的文治武功，士大夫以焚香、插花、點茶、掛畫炫耀上層生活的優雅，就是引車賣漿的凡夫俗子，也離不開灶前一張灶王爺和灶王奶奶的真容。
遺憾的是世事無常，朝代更替，許多中國畫作精品失於戰火災荒，毀於野蠻無知和盜竊掠奪。所剩不多的傳世珍品，也由於保管失當或天災人禍，而破損缺失，或蒙塵失色。結果是世人皆知有中國畫，但所見者有限，識讀其精妙者更少。
對流傳千古的畫作記憶和刻畫手法，已經從靜態的二維描繪進化到動態的三維空間視頻、音訊的綜合記錄，但是透過歷史的塵埃，領略傳統中國畫蘊含的美的認知和善的理念，瞭解祖先們繪畫手法和畫卷背後的微言大義，仍然是我們發現前人智慧的重要管道。
我於2012 年 5 月在中央電視臺《百家講壇》欄目講述了《清明上河讀宋朝》以後，受到很多朋友的肯定和熱情鼓勵。於是工作之餘，進一步學習和收集資料，在更大的範圍內識讀研究中國傳統畫作，並於 2021 年錄製了中央電視臺《百家講壇》欄目新節目《畫說中國故事》。在我學習諸多材料之前，已有許多專業學者對中國傳統畫作做了大量解讀宣傳工作，我的一點認識和體會也是受到了這些已有成果的啟發。我的工作既包含了對已有成果的選擇
整理並形成自己的觀點，也力求在講解上更通俗一些，在此向前行者和他們的貢獻表示崇高的敬意。
基於這個目的，我們以中央電視臺《百家講壇》欄目的《畫說中國故事》為依託，借助其文字圖像資料加以補充修訂，出版了這本通俗讀物，以期在這方面對讀者有所幫助。
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