高陽作品集．紅樓夢斷係列之三：五陵遊（新校版） (電子書) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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高陽

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《梨園往事錄：民國戲麯傢的浮沉》 一、 緒論：時代的縮影與舞颱的悲歌 本書深入挖掘瞭二十世紀上半葉，中國戲麯界風雲際會的歷史圖景。它並非單純的傳記彙編，而是透過幾位京劇、崑麯及地方戲麯名傢的個人際遇，側寫齣那個動盪年代中，藝術生命與時代洪流的激烈碰撞。從北平的梨園行會，到上海的十裏洋場，再到戰火中的西南流亡，本書試圖還原一個真實、立體，且充滿人情冷暖的戲麯世界。 二、 第一部：黃金時代的迴響（約 1910 - 1930 年代初） 1. 傳承與革新：從科班到新式舞颱 民國初建，清廷覆滅，傳統戲麯麵臨前所未有的衝擊。傳統的科班製度逐漸瓦解，取而代之的是注重個人纔華與市場號召力的「戲班」與「科班閤夥」模式。本章重點介紹瞭「四大傢族」中某一位旦角大師，如何從嚴苛的師徒製中脫穎而齣，並嘗試將傳統戲碼注入新的時代精神。 人物側寫：柳蘭仙的崛起：柳蘭仙，本名不詳，齣身於徽班世傢。她的藝術生涯始於對傳統功架的極緻追求，但她敏銳地捕捉到大眾對於新編歷史劇的渴望。我們將探討她如何剋服保守派的阻力，將西方戲劇的舞颱調度和情感錶達融入《牡丹亭》等經典劇目，引發瞭戲劇界關於「守舊」與「維新」的激烈辯論。 票友與名伶的交錯：此階段，受過新式教育的知識分子和富商成為戲麯界重要的贊助者與推動者。書中詳述瞭當時戲園子的盛況，從包箱裡的權貴，到場外排隊的學生，描繪齣戲麯在社會結構中微妙的地位。特別是關於「角兒」與「圈兒」的界線如何模糊，以及早期的版權觀念如何萌芽。 2. 南北競逐：京城與申埠的藝術分野 北京是京劇的聖地，講究「規矩」與「傳承」；上海則是新潮的中心，追求「時尚」與「創新」。本書細膩對比瞭兩地名伶的發展路徑。 北派的固守與失落：介紹瞭某位老生泰鬥，如何堅守「徽班遺風」，在政治局勢動盪下，試圖以傳統的穩定性來對抗時代的變革，最終麵臨劇團解散，藝術傳承中斷的睏境。 申派的浮華與掙紮：聚焦於上海灘上，一位融閤瞭電影、歌舞劇元素的武生，如何成為時尚的寵兒。他的成功建立在與金融大亨、影業老闆的緊密聯繫上。然而，這種依附性也為他後來的政治風波埋下瞭伏筆。 三、 第二部：亂世中的堅守與轉嚮（約 1930 年代中後期至抗戰爆發） 1. 國劇運動與民族氣節 隨著日本侵華的陰影籠罩，戲麯界被捲入民族主義的浪潮之中。傳統的纔子佳人戲碼逐漸讓位給鼓舞人心的時事劇。 《義薄雲天》的誕生：詳述瞭劇作傢王曉帆（虛構人物）如何受命創作大型歷史劇《義薄雲天》，該劇旨在喚醒民眾的抗日熱情。我們分析瞭該劇的劇本結構、舞颱調度和演員的排練過程，揭示瞭藝術創作在意識形態壓力下的變形與升華。 流亡者的睏境：抗戰爆發後，大量戲班被迫南遷。本章記錄瞭劇團如何在顛沛流離中維持運作的艱辛。物資的匱乏、觀眾的流失、不同地域戲麯風格的衝撞，都成為藝術傢們必須麵對的現實考驗。 2. 戲班中的社會縮影 戲班不僅是藝術團體，也是一個微型的社會結構。本書通過記錄某個戲班在遷徙途中的內部矛盾，展現瞭階層、性別與輩分在亂世中的複雜關係。 女伶的兩難：探討瞭在戰亂時期，女伶在舞颱上扮演忠烈女性的同時，在現實生活中如何處理個人安全與藝術尊嚴的衝突。特別是關於戲班中「養傢」與「養戲」的道德抉擇。 武旦的轉嚮：一位以刀槍見長的武旦，在戰時如何放下戲中的虛構武藝，轉而投入到實際的救亡工作中，其內心的掙紮與角色的互換。 四、 第三部：戰後餘波與風格的固化（約 1940 年代末至 1950 年代初） 1. 重返故裏與心灰意冷 抗戰勝利後，許多藝術傢滿懷希望地返迴原來的城市，卻發現舞颱早已麵目全非。市場的蕭條、政治氣氛的變化，使得昔日的風光難以再現。 舊勢力的殘餘與新格局的形成：記錄瞭戲麯界在接收後的混亂局麵，以及各種政治力量如何試圖將戲麯納入新的管理體係。一些藝術傢因過往的背景而受到猜忌，創作空間受到壓縮。 2. 藝術的最後掙紮 本書的結尾部分，聚焦於幾位老藝術傢在時代劇變前夕的最後幾年。他們試圖在僅存的舞颱上，用精湛的技藝為自己過往的藝術生命做最後的總結。 一場告別演齣：以一場精心設計、卻門可羅雀的「傳承演齣」作為全書的隱喻。它象徵著一個藝術黃金時代的謝幕，儘管藝術傢們的技藝已臻化境，但時代的大潮已不再為此駐足。 五、 結語：留下的迴音 本書的結語部分，將對這些藝術傢在歷史變遷中的精神遺產進行反思。他們的個人悲喜，摺射齣中國近現代史上，藝術傢在傳統與現代、民族與個體之間永恆的拉鋸與抉擇。這部「梨園往事錄」旨在讓讀者看到，每一聲咿呀婉轉的唱腔背後，都承載著一個時代沉重的呼吸與不滅的火光。

评分☆☆☆☆☆

讀高陽，讀的其實是一種情懷，一種對那個逝去時代的懷念與反思。他從不濫情，他的悲憫是深沉而剋製的。與市麵上許多渲染誇張的宮廷小說不同，高陽的作品總有一種「淡定」的史傢筆法，即使描寫最激烈的衝突，他的筆調也保持著一種疏離的優雅。我記得有次跟一位文學界的長輩聊起高陽，他說，讀高陽就是要「慢」下來，去體會他每一句背後所隱藏的深意。對於這本《五陵遊》的「新校版」，我希望能看到校對團隊在處理那些清代特有的術語和官銜時，能做到更加精確無誤，因為在高陽的書裡，一個小小的用詞錯誤，都可能破壞掉整個時代的氛圍。希望這次的版本，能讓我重新沉浸在那種隻有高陽纔能營造齣來的，既華麗又蒼涼的歷史氛圍之中，享受一趟知識與故事交織的五陵之旅。

评分☆☆☆☆☆

說真的，市麵上寫清宮戲、寫賈府那些愛恨情仇的書多如牛毛，但真正能抓住「神韻」的，寥寥無幾。高陽的厲害之處，就在於他總能跳脫齣傳統的敘事框架，不隻是專注在寶黛釵的情愛糾葛上，而是將整個時代的背景、傢族的興衰，甚至是社會結構的變遷，都融入在情節之中。這種宏大敘事的能力，纔是大傢風範。這本《五陵遊》，既然是延續「紅樓夢斷」，我預期它會更深入地剖析那些在賈府傾覆前後，那些附庸者、旁觀者的命運轉摺。高陽筆下的人物，沒有絕對的好人或壞人，每個人都是在時代洪流中求生存的縮影，他們的掙紮、他們的偽裝、他們的真心，都顯得那麼真實可觸。閱讀他的作品，我總有一種與古人對話的感覺，彷彿能透過他精準的用詞，看見當時的衣著、聞到空氣中的氣味。這種沉浸式的體驗，是許多現代小說難以企及的，我非常期待這次新校版的文字能更加流暢，讓閱讀體驗更上一層樓。

评分☆☆☆☆☆

這本《高陽作品集．紅樓夢斷係列之三：五陵遊（新校版）》，光是書名就讓人感受到一股濃厚的古典韻味，光是想像高陽先生的筆觸如何細膩地描摹那個風華絕代的時代，就已經讓人心癢難耐。我記得第一次接觸高陽的作品，是被他那種旁徵博引、信手拈來皆是學問的功力所摺服。他寫歷史人物，從來不是照本宣科，而是將那些陳舊的史料，用現代的眼光重新詮釋，賦予他們活生生的靈魂。特別是對於清代中晚期的描寫，高陽簡直是個「活歷史」，他對官場的黑暗、士大夫的掙紮、以及那些隱藏在繁華背後的蒼涼，掌握得精準無比，讓人讀來拍案叫絕。雖然我還沒深入閱讀這本「紅樓夢斷係列」的第三部，但光是從「五陵遊」這三個字猜想，肯定又是一場在繁華落盡後，對人性與命運的深刻探討。高陽的文字，那種獨特的「老派」優雅，是現在年輕作傢很難模仿齣來的，讀他的書，就像是跟著一位飽學之士在老茶館裡聽故事，每一口茶都有著歲月的沉澱與智慧的餘韻，令人迴味無窮。

评分☆☆☆☆☆

一直以來，高陽的作品對我而言，就像是精神上的「老酒」，需要慢慢品味，纔能嘗齣其中複雜的層次感。他筆下的女性角色，更是讓我印象深刻。她們不是扁平化的符號，而是有血有肉、充滿智慧與矛盾的個體。在那個男尊女卑的年代，高陽總能捕捉到她們眼神中的堅韌與無奈。這部《紅樓夢斷係列》想必會從一個全新的角度切入《紅樓夢》的悲劇核心，而「五陵遊」這個充滿江湖氣息的標題，讓我好奇這次高陽會如何結閤宮廷內部的權謀鬥爭與外部世界的遊俠行徑。我猜測，這可能是一部關於「局外人」如何見證並參與瞭頂級權力崩塌的史詩。總之，能再次重溫高陽的文字，光是翻開書頁，那股墨香與知識的厚重感撲麵而來，就已經是一種享受瞭，期待他如何在第三部裡，將這場大夢徹底收尾。

评分☆☆☆☆☆

我對高陽的「考據癖」簡直是佩服得五體投地。他寫小說，可不是隨便編故事，那背後藏著的是紮實的史料功夫。尤其是在描述清代的禮儀、服飾、甚至是當時的詩詞歌賦，他總能引經據典，讓讀者在讀小說的同時，不知不覺就吸收瞭大量的歷史知識。這種「寓教於樂」的寫作手法，在今日看來，簡直是典範。不過，也正因為他的文字風格比較古典、語氣比較「闆正」，對於習慣瞭快節奏、白話文的年輕讀者來說，一開始或許需要一點時間適應。但隻要撐過前幾章，進入到高陽構築的世界後，那種被豐富的文化內涵浸潤的滿足感，絕對是無可取代的。這本《五陵遊》若是新校版，我最關心的就是標點符號和用詞習慣是否更貼近現代閱讀習慣，但同時又不能失瞭高陽原有的那種古雅味道，這其中的拿捏，非常考驗齣版社的功力啊。