個性迥異的四個消防員，一位是顧家深情的暖爸（溫昇豪╳邱漢成），一位挑戰職場性別議題（陳庭妮╳徐子伶），一位罹患創傷後壓力症候群（林柏宏╳張志遠），一位火爆耿直卻心地善良（劉冠廷╳林義陽），他們不只日復一日搶救人命，與各種災難計時賽跑，身臨險境與無情火神搏鬥，更多的是，必須正視自己的生命課題，以及內心的徬徨與掙扎。
災難現場，是與死神拔河的修羅場，更是人性試煉的道場，透過日常出生入死的消防任務，看見社會百態，嘗盡人情冷暖，面對人性考驗，衝突與危機環繞在消防隊員們的工作與生活之間，卻因此一一開啟了他們的故事旅程……
劇情從大員市消防局同安分隊的隊員們，執行著「勤二休一」的勤務工作開始。他們在每次驚險的打火、救護與救援任務中看見人性與社會百態，卻也不時遭受個案的衝擊。
邱漢成（溫昇豪飾）在妻小與工作中陷入兩難，他雖然熱愛消防，但卻無法顧全家中即將臨盆的妻子及五歲稚女。徐子伶（陳庭妮飾）是同安分隊裡唯一的女隊員，她想證明自己的能力不輸男性，卻常受到寡母及老鳥學長的質疑，只好武裝著自己脆弱的一面；張志遠（林柏宏飾）平常執勤是最熱血、最奮不顧身的勇者，但沒人知道，他的心裡其實隱藏著不為人知的創傷。林義陽（劉冠廷飾）是充滿正義感的隊員，剛正不阿的個性使得他經常得罪民眾和議員，讓自己身陷險境，但也正是他的單純和率真，讓隊員之間的情誼更加堅固。
然而，一場突如其來的惡火，改變了他們四人的命運……
本書特色
1.偶像級演員+金馬金鐘帝后同台飆戲——影像寫真紀錄
◆主角：
溫昇豪（《我們與惡的距離》金鐘獎「最佳男配角獎」）
陳庭妮（華劇大賞「最佳女演員獎」，《失控謊言》金馬獎「最佳新演員」入圍，2020年台北電影節影展大使）
林柏宏（《六弄咖啡館》金馬獎「最佳男配角獎」）
劉冠廷（《花甲男孩轉大人》金鐘獎「戲劇節目男配角獎」，以及《陽光普照》金馬獎「最佳男配角獎」）
◆配角：
王琄（金鐘獎《再見，忠貞二村》連續劇女主角獎，《大將徐傍興》戲劇節目女配角獎，《再見女兒》迷你劇集／電視電影女配角獎）
柯奐如（《親愛的卵男日記》亞太影展「最佳女配角獎」入圍）
朱芷瑩（《新丁花開》金鐘獎「戲劇節目女主角獎」）
藍葦華（《黑盒子》金鐘獎「迷你劇集／電視電影男配角獎」）
林嘉俐（《四重奏》金鐘獎「戲劇節目女配角獎」）
2.十年來台灣第一部消防職人劇+類型突破和技術升級之作——最頂尖團隊打造爆破、特效、音效、動作等場面調度影像寫真揭露
娛樂城、消防隊、民宅火場搭景技術與爆破等級大突破，視覺特效媲美國際水準。
3.金牌製作人湯昇榮+金鐘導演李志薔聯合製作+蔡銀娟導演兼編劇統籌——劇本刻畫至深，台劇類型大突破，[公視戲劇孵育計畫] 原創劇本戲劇第一彈
本劇為[公視戲劇孵育計畫]入選劇本。從田野調查、劇本創作、拍攝規劃，耗時超過三年。
重量級劇作家、影評人共同推薦
小野（作家、編劇）
李明璁（社會學家、作家）
吳洛纓 （編劇學會理事長）
藍祖蔚（影評人、作家）
鄭秉泓（影評人、作家）
具体描述
好的，以下是一份关于一本名为《不朽的铸造者：铁匠技艺的千年传承与现代哲学》的图书简介，该书内容与您提到的《火神的眼淚：職人影視原創劇本∕影像寫真書》完全无关，并且力求详尽、自然流畅。 不朽的铸造者：铁匠技艺的千年传承与现代哲学 一本深入探寻物质世界本源、淬炼匠人精神的史诗级著作 导言：火花与回响 在文明的开端，人类最早掌握的革命性技术之一，便是冶炼与锻造。从冰冷的矿石到锋利的刀刃，从坚固的农具到庄严的拱门，铁匠的锤子敲击出的不仅仅是金属，更是人类社会结构和文化形态的基石。然而，随着工业化的浪潮席卷全球，传统铁匠铺逐渐退出了历史舞台的中央，成为遥远的回忆。 《不朽的铸造者》正是一部试图重拾这些失落技艺之火种的深刻探索。它不仅仅是对一种手工艺的文献记录，更是一场横跨千年历史、深入探究物质、时间、创造力与伦理关系的哲学思辨之旅。本书将引领读者走进那些被遗忘的炉火旁，聆听金属在高温与重击下发出的“叹息”，理解“匠人”二字背后所蕴含的全部重量。 第一部分：矿石的觉醒——从地心到炉膛 本部分着重于铁匠技艺的物质基础和起源。我们追溯铁的旅程，从地壳深处的铁矿石如何被发现，到古代冶炼炉的简陋结构与复杂化学过程。 1.1 原始的炼金术：早期冶炼的秘密 详细考察史前文明如何从天然磁铁矿中提取出原始的“海绵铁”。书中细致描绘了早期鼓风技术、燃料选择（如木炭的精确制备）对冶炼温度和产品纯度的决定性影响。我们通过对考古遗址的分析，重构了早期的熔炉形态，探讨了不同地域在这一关键技术上发展的异同。 1.2 淬火的哲学：水、油与空气的对话 铸造的核心在于“热处理”。本书深入探讨了淬火、回火和退火的物理学基础——碳含量的变化、晶体结构的重塑。作者通过对古代兵器（如大马士革钢的传说性纹理）的微观分析，揭示了古人凭借经验和直觉对材料科学的惊人把握。淬火的瞬间，水蒸气升腾，被赋予了仪式感和敬畏，书中探讨了这种“瞬间定型”对早期人类精神世界的影响。 1.3 铁匠的部落：技艺的口头传承 在文字尚未普及或未被广泛记载的时代，铁匠的知识是家族乃至部落的命脉。本章侧重于这种非书面化的知识传递系统：通过徒弟对师父的观察、模仿和重复实践，技艺如何一代代精准地流淌下来，以及这种传承模式中包含的信任与责任。 第二部分：工具的叙事——文明的骨骼与韧性 铁匠不仅仅是材料的改造者，他们更是工具的创造者。本部分聚焦于铁匠所锻造的物件，及其对人类社会结构产生的深远影响。 2.1 犁铧与城墙：生产力与防御的悖论 犁铧的出现如何解放了农业的潜力，使定居生活成为可能？而与此同时，剑、矛和盔甲的不断进步，又如何塑造了战争的形态和权力结构？本书对比分析了不同文明中，铁匠在生产工具和战争器械上的不同侧重，探讨了“生产性铁匠”与“军事性铁匠”之间的张力。 2.2 建筑的脊梁：结构之美与持久性 我们探索了中世纪欧洲大教堂的铁制拱撑、东方园林中的铁艺装饰，以及传统木结构建筑中关键的铁制连接件。这些看似次要的金属部件，实则是保证宏伟结构数百年不倒的关键。书中图文并茂地展示了这些结构铁件的力学设计，阐释了铁匠如何用最朴素的方式，解决最复杂的结构工程问题。 2.3 日用百物的诗意：锅、锁与门环 铁匠的智慧也体现在最寻常的物件中——一把能用一辈子的锁，一个手感绝佳的锅柄，一个设计精巧的门环。这些物件是日常生活的背景音，它们承载着使用者的习惯和情感。本书细腻地捕捉了这些“小件”中的人性光辉。 第三部分：时间的重量——从作坊到现代的反思 随着工业革命的到来，铁匠铺的“慢”与工厂的“快”产生了不可调和的矛盾。本部分将目光投向当代，探讨传统技艺的消亡、复兴的可能性，以及它对现代人精神世界的启示。 3.1 机械的胜利与人手的失落 详细描述了工业化时期，标准化、规模化生产如何迅速取代了依赖个体经验的传统锻造。这带来的效率提升是巨大的，但我们也付出了什么代价？本书批判性地审视了机器生产中对“瑕疵”的零容忍态度，以及这种态度对“创造性不完美”的扼杀。 3.2 隐退的炉火：当代刀匠与艺术锻造 尽管传统铁匠业衰落，但一股强大的复兴力量正在崛起。本书深入采访了当代刀匠、金属雕塑家和专门从事古建筑修复的铁匠。他们不再仅仅为了生存而劳动，而是将锻造视为一种艺术表达和精神修行。书中记录了他们如何将现代材料科学知识融入传统工艺，并赋予作品新的文化内涵。 3.3 劳动的形而上学：在击打中寻找自我 本书的高潮在于哲学层面的探讨。为什么重复的、体力消耗巨大的锻造过程，能使人进入一种近乎冥想的状态？铁匠与材料之间，是支配与被支配的关系，还是如同音乐家与乐器般的共鸣？作者借鉴现象学和存在主义的观点，分析了“亲手创造”这一行为对个体意义感的重构作用。铁锤的每一次落下，都是对“虚无”的一次有力的回击。 结语：永恒的回音 《不朽的铸造者》以对过去的不懈追问，照亮了我们对未来“制造”的思考。它提醒我们，在追求速度和效率的同时，不应忘记物质的温度、劳动的尊严，以及那些需要时间、耐心和深刻理解才能孕育出的“不朽之作”。这本书献给所有对创造过程怀有敬畏之心的人，献给那些愿意放慢脚步，去倾听金属在锤击下讲述的千年故事的求知者。 主题关键词： 冶金史、传统工艺、匠人精神、材料科学、哲学人类学、工业革命、工具制造、手工复兴。
著者信息
作者簡介
蔡銀娟
導演、編劇、繪本作家。曾以《候鳥來的季節》劇本獲伊朗【茉莉花國際影展】最佳劇本獎及台灣的優良劇本獎，以《你現在在哪》劇本獲【拍台北】劇本全球徵選首獎。導演作品有電影《候鳥來的季節》、《心靈時鐘》及消防職人劇《火神的眼淚》，繪本作品有《我的23個臉孔》、《夏綠蒂的愛情習題》、《2087年的時候》。
歷年影視作品曾入圍金馬、台北電影節、上海國際影展等，並獲美國休士頓國際影展金獎。
李志薔
編劇學會秘書長。電影《單車上路》導演，《候鳥來的季節》、《心靈時鐘》監製。連續劇《新丁花開》、《先生媽》等導演。
曾以《你現在在哪》劇本獲【拍台北】劇本全球徵選首獎，《賣時間的人》獲文化部劇本開發補助。作品入選德國曼漢姆、溫哥華、上海、福岡等多項影展，作品屢屢在金鐘獲獎、提名。現為義守大學電影與電視學系副教授。
曾群芳
2014《畢近》中央大學畢業影片∕製片
2016《來不及放棄》／編劇／福爾摩沙39小時拍片競賽最佳劇本獎
2016《媽媽的金項鍊》／美術助理／台北48小時拍片競賽首獎
2016《心靈時鐘》／募資專案人員
2017《生命五重奏》／協力編劇／北京國際電影節創投入圍
2017《暗哺夜》／編劇／桃園客家事務局之補助及競賽首獎
2018電影短片《夢七》／編劇／金光短片影展金獎
2020《驚啥》／編劇／台哥大Myfone行動創作微電影組佳作
2020《自由的溫度》／編劇／屏東電影節評審團大獎
公共電視
公共電視為大眾信任的獨立公共電視台，提供廣泛類型的節目，在沒有商業色彩與政治干預下，呈現豐富多元又富有創造力的台灣。公共電視深耕戲劇品牌如人生劇展、學生劇展、新創電影、新創短片等，製作優良戲劇、開發劇本、參與藝術、議題電影、VR與國際合製，期許成為台灣影視創作的重要平台。
台灣大哥大myVideo
myVideo為台灣大哥大旗下線上影音服務，提供台灣地區所有使用者可線上觀看電影、戲劇、動漫、兒童及直播等影音內容，並支援手機、電腦、Google Android TV智慧電視、Apple TV等裝置立即觀看，近年開始共同出品戲劇《做工的人》、《誰是被害者》、《未來媽媽》、《天橋上的魔術師》、電影《怪胎》等台灣原創作品。
蔡銀娟
導演、編劇、繪本作家。曾以《候鳥來的季節》劇本獲伊朗【茉莉花國際影展】最佳劇本獎及台灣的優良劇本獎，以《你現在在哪》劇本獲【拍台北】劇本全球徵選首獎。導演作品有電影《候鳥來的季節》、《心靈時鐘》及消防職人劇《火神的眼淚》，繪本作品有《我的23個臉孔》、《夏綠蒂的愛情習題》、《2087年的時候》。
歷年影視作品曾入圍金馬、台北電影節、上海國際影展等，並獲美國休士頓國際影展金獎。
李志薔
編劇學會秘書長。電影《單車上路》導演，《候鳥來的季節》、《心靈時鐘》監製。連續劇《新丁花開》、《先生媽》等導演。
曾以《你現在在哪》劇本獲【拍台北】劇本全球徵選首獎，《賣時間的人》獲文化部劇本開發補助。作品入選德國曼漢姆、溫哥華、上海、福岡等多項影展，作品屢屢在金鐘獲獎、提名。現為義守大學電影與電視學系副教授。
曾群芳
2014《畢近》中央大學畢業影片∕製片
2016《來不及放棄》／編劇／福爾摩沙39小時拍片競賽最佳劇本獎
2016《媽媽的金項鍊》／美術助理／台北48小時拍片競賽首獎
2016《心靈時鐘》／募資專案人員
2017《生命五重奏》／協力編劇／北京國際電影節創投入圍
2017《暗哺夜》／編劇／桃園客家事務局之補助及競賽首獎
2018電影短片《夢七》／編劇／金光短片影展金獎
2020《驚啥》／編劇／台哥大Myfone行動創作微電影組佳作
2020《自由的溫度》／編劇／屏東電影節評審團大獎
公共電視
公共電視為大眾信任的獨立公共電視台，提供廣泛類型的節目，在沒有商業色彩與政治干預下，呈現豐富多元又富有創造力的台灣。公共電視深耕戲劇品牌如人生劇展、學生劇展、新創電影、新創短片等，製作優良戲劇、開發劇本、參與藝術、議題電影、VR與國際合製，期許成為台灣影視創作的重要平台。
台灣大哥大myVideo
myVideo為台灣大哥大旗下線上影音服務，提供台灣地區所有使用者可線上觀看電影、戲劇、動漫、兒童及直播等影音內容，並支援手機、電腦、Google Android TV智慧電視、Apple TV等裝置立即觀看，近年開始共同出品戲劇《做工的人》、《誰是被害者》、《未來媽媽》、《天橋上的魔術師》、電影《怪胎》等台灣原創作品。
图书目录
推薦序：影評人、作家／鄭秉泓
導演序：導演、編劇統籌／蔡銀娟
編劇序：編劇／曾群芳
△劇情大綱
△卡司／演出陣容
第一集：日常
第二集：遺願
第三集：SOP
第四集：兩難
第五集：深淵
第六集：陰影
第七集：暴雨
第八集：惡火
第九集：真相
第十集：初衷
△螢光幕後／演員談藝錄
△訪談筆記／導演、編劇統籌 蔡銀娟
△跋／製作人、編劇 李志薔
△祝福打氣金句：給打火英雄消防職人的一句祝福
導演序：導演、編劇統籌／蔡銀娟
編劇序：編劇／曾群芳
△劇情大綱
△卡司／演出陣容
第一集：日常
第二集：遺願
第三集：SOP
第四集：兩難
第五集：深淵
第六集：陰影
第七集：暴雨
第八集：惡火
第九集：真相
第十集：初衷
△螢光幕後／演員談藝錄
△訪談筆記／導演、編劇統籌 蔡銀娟
△跋／製作人、編劇 李志薔
△祝福打氣金句：給打火英雄消防職人的一句祝福
图书试读
推薦序
寫評論越久，越覺得溫情主義是很危險的東西。一旦劇本遇到卡關無論怎麼都過不去，只要加點溫情主義，把觀眾的淚水催出來，一切疑難雜症便統統解決，關於此道日劇韓片乃是箇中高手，台片台劇急起直追，不僅偶像劇和八點檔長壽劇時不時就用溫情主義去餵養觀眾賺收視率，現在甚至連很多瞄準市場的紀錄片都依樣畫葫蘆。
很不尋常地，以打火兄弟為題材的消防職人劇《火神的眼淚》，並沒有落入溫情主義的窠臼，也沒有流於淺薄的英雄造神之路。十集的篇幅，四個主要角色，一個是無法擺脫幼時兄長之死而背棄音樂世家出身走上打火之路，一個是出身貧困為分擔家計成為消防員卻發現自己的使命和熱情遭現實與制度無情磨蝕，一個始終無法在消防員的工作和丈夫、父親三重角色之間找到平衡，還有一個則是從小活在母親失婚的陰影下力圖透過女性也能做好消防員的工作來證明自己，假如只看前兩集，很容易誤解《火神的眼淚》走的是標準日式職人劇套路：一話一完結，每話安排稀奇古怪的客場人物現身與上述四個主場角色互動，藉由完成客場人物的心願或難題，逐一化解主場人物心結，最終再以一場驚天大火決定幾個關鍵人物去留。
不過《火神的眼淚》無意依循套路，它有非常多機會可以將自己打造成一齣摧枯拉朽的煽情狗血劇，但身為編導的蔡銀娟（另兩位聯合編劇為本劇製作人李志薔和曾群芳）卻沒有譁眾取寵地一味「去脈絡化」片中種種悲情和憤怒，反倒以非常縝密細膩的鋪陳方式，有條不紊剝開劇中幾名要角的內在層次，讓觀眾感同身受他們的艱難處境，理解他們的憎恨與恐懼。
蔡銀娟並非科班出身，大學主修是社工，研究所遠赴英國取得插畫碩士學位，回國後出版繪本、然後斜槓編劇，再來開始自編自導，2012年完成描述兄弟情誼的家庭劇《候鳥來的季節》獲得矚目，2016年推出從兒童視角看待親人離世的療癒作品《心靈時鐘》，《火神的眼淚》是她首齣連續劇作品，職人題材乍看與過往作品內容差距甚大，但細究其內核，其實與前兩部電影不約而同聚焦在家庭遭逢變故以致分崩離析，家族成員如何從衝突走到彼此和解，在面臨生離死別的情況之下如何自我調適，以及人生在世面對突如其來的天災人禍及面對堅不可摧的僵化體制，如何力不從心此一共通母題。在職人與職場專業領域的表皮之下，真正推動《火神的眼淚》劇情前進的，始終是社工學位賦予蔡銀娟對於人性和社會的犀利觀察、以及悲憫與批判間取得平衡的人道關懷。
蔡銀娟擅長寫生離死別，《火神的眼淚》正是一齣由各式各樣生離死別堆砌而成的多線敘事。火場無情，人間有情，劇本從打火兄弟的角度去看惡火之下的人性美善和醜惡、強大與卑微，同時也把視野擴及消防隊員與自家父母兄弟朋友若即若離的情感關係。在職場方面，這個劇本除了如實呈現消防隊員包山包海長期過勞且裝備匱乏的窘況，也把警消官商醫藥環環相扣的社經利益網絡描繪得淋漓盡致，甚至火災及意外現場千奇百怪的人性反應都囊括其中，可以說蔡銀娟沒有放棄任何一個角色，即便只是旁觀叫囂的憤怒路人，她都努力提供觀眾一個思辨的空間、一條有歷史有前因後果的脈絡。
在這個網路公審氾濫、群眾易受有心人士操弄而容易陷入理盲而濫情的失控狀態的21世紀今日，《火神的眼淚》把頌揚消防隊員的英勇熱血篇幅縮減至最少，反倒耗費更多篇幅去辯證在集體焦慮的社會景況下執行公務的何等艱難以及明哲保身的何等必要，這齣劇的英雄們比過往台灣職人劇主人翁有著更多的遲疑與困惑、更多的徬徨與不確定，它告訴我們在現實中從來就沒有「從此幸福快樂」這回事，絕望與希望是並行的，正如黑夜之後黎明終將到來，但是白日過後仍須面對黑夜，每個個體生命所要做的就是勇敢面對未來，好好的向前走。
《火神的眼淚》是一個關於集體療癒的故事，它的對象不只是打火兄弟，而是整個台灣。
影評人、作家 鄭秉泓 2021.5.6
◎鄭秉泓，高雄人，寫影評，策劃影展，也在大學教電影，著有《台灣電影愛與死》、《她殺了時代：重訪日本電影新浪潮》、《台灣電影變幻時：尋找台灣魂》。
導演序
很多人常問我，當初為什麼會想要拍攝這麼困難的戲？
眾所皆知，消防類型的電影或影集技術難度相當高，所需要的資金相對也高。歐美、日韓和香港等地區，也都有拍出許多膾炙人口的打火英雄片，雖然因為技術難度的原因，並不很多，但電影已經有朗霍華導演的《浴火赤子情》、香港謝霆鋒主演的《救火英雄》，影集也早就有美國的《芝加哥烈焰》、《19號消防局》跟《911 緊急救援》，這些早已是觀眾們耳熟能詳的作品了。
然而，當初讓我開始想拍攝消防職人劇的原因，並不是前述那些影片，而是前幾年台灣發生了許多消防員殉職的大火，震驚全台。等我閱讀一些相關報導後才發現：這二十年來台灣消防員殉職率之高，慘烈程度堪稱鄰近國家之冠。為什麼台灣消防員的傷亡如此多又如此頻繁？ 而且，台灣消防人力嚴重不足、過勞與雜務太多的狀況，也令人訝異跟擔憂。我想現在是一個適當的時機，藉著《火神的眼淚》這部影集，來喚醒社會對消防議題的重視與討論。
因為我覺得，社會先要有察覺，進而才能有討論和改善。這也是身為一個創作者的責任：透過作品向我們的社會探問，並且反映當代重要的社會議題。但我們也了解這個題材的難度。因此，在孕育《火神的眼淚》時，製作人李志薔就提出了一個藍圖：希望這部影集能為台灣影視產業的升級拋磚引玉，期許能突破台劇新類型的挑戰，接軌國際影視。
我們的另一個企圖是：希望打造出一部具有台灣在地特色的消防職人劇。因為《火神的眼淚》在爆破、特效和場景技術上也許很難匹敵歐美，在總體預算和製作時間甚至可能只有人家的十分之一；但我們期盼，本劇在深刻度、在社會議題的探索以及情感的連結性上，是可以跟國外一較短長的。
在《火神的眼淚》裡，雖然所有的縣市、消防分隊跟人物都是虛構的，但是他們所面臨的困境，卻是真真實實發生在台灣這片土地上。
劇中的四位主角：英勇消防員張志遠、冰山消防員徐子伶、正義消防員林義陽、爸爸消防員邱漢成，都是大員市同安分隊的隊員。我想透過他們，來呈現一些常見於台灣消防員的議題。劇中，這些以搶救人命為己任的消防員，有如一群在煉獄裡和死神拔河的人，我想透過各種不同的兩難情境，來呈現他們的愛與困頓、勇氣與犧牲。因為，往往在這樣緊急甚至危險的情境下，益發彰顯世態之炎涼，和人性之高度。
當然，影集裡一定會有愛情、友情和親情這些元素，這些是人類的共感、是劇本裡基本要處理的東西。但我更希望，透過他們的故事，來照見許多社會和消防體制的問題，也碰觸到一點關於生命的真諦。
此外，本劇還透過各種救護或救援過程，觸及了不同面向的社會議題，例如器官捐贈、臨終遺願、關廠工人、同志婚姻、網路國際詐騙等。更重要的是，我想透過幾個重要的配角，來呈現我對台灣消防制度甚至整個民主社會的省思。無論是預算的編列、媒體與民代的影響、民調與民意的盲點、社會大眾對於工會與遊行的刻板印象等。許多議題我自己也沒有答案，但我希望這是一個起點，期盼更多人可以來關心這些長期被忽視的問題、思索我們的成見，並持續追蹤這些與我們息息相關的社會議題。
在本劇第九集末尾，有一段台詞說：「如果你今天救一個人，他可能可以幫助五個人，而這五個人之後可以幫助更多人，那這個世界就會不一樣了。」這不但是所有救人工作最重要的核心、是許多消防員的理念與初衷，也是我透過這個影集所想要彰顯的價值。
台灣是一個民主自由的社會，這片土地上住著許多關懷彼此的人們。我相信透過更多的討論、反省、改變與行動，可以讓這個社會更進步，我也期盼台灣能成為更美好的世界，讓生活在其中的人都能幸福。
《火神的眼淚》導演／編劇統籌 蔡銀娟 2021.4.15
編劇序
2015年，剛當完消防替代役的好友英儒來台北拜訪蝸居在小套房的我跟我的男友孟謙。蹲了分隊一年的英儒跟我們大肆爆料關於消防隊的各種鬼故事，基本上沒有鬼，但人比鬼可怕很多。那個晚上打開了我們對消防員這個職業的想像，我跟孟謙甚至選了其中一則故事做短片的發想，但遲遲沒有機會拍攝出來。直到2018年，銀娟導演帶著我們參加公視的劇本孵育計畫說明會，在熱絡的討論中，我們揣在懷裡的劇本跟導演想發展的題材不謀而合，於是《火神的眼淚》便漸漸長出了雛形。
在那之後的兩年間，導演跟我為了瞭解我們一點都不熟悉的消防員職業，在台灣東奔西跑打擾各分隊，幸運的是遇到很多願意聯絡幫忙的人，而且各縣市的消防局都歡迎我們去拜訪，田野調查期間我們悄悄扮成志工，跟著救護車、消防車出勤。不過我跟銀娟導演的體質似乎都很好，一旦下分隊，那天的勤務便是少之又少，這應該是值得高興的事。為了取材，後來甚至有好幾天我們決定在消防分隊的沙發上過夜，深怕錯過警鈴響起。
每個縣市的消防分隊因為地理環境還有各地方政府資源不同，所以不管是制度或是實作上都存在著差異，但相同的是民眾對於這份工作不理解所導致的無理取鬧，以及基層消防員們因為複雜繁多的工作內容而精疲力竭。我們遇過大部分的消防弟兄對於他們遭遇到的待遇選擇的幾乎都是默默承受，「消防跟救護工作我做起來能救人，比起那些讓我更累的是寫報告，好多報告要寫」，我從不同的消防員口中聽到好多次一樣的話。在田調期間聽到的故事跟心情不計其數，我們一縷縷地收集了這些真實發生在他們生活中的片段，編織進劇本，盡力讓這些現實表現出百分之一。
在劇本完成即將進入拍攝的階段，剛好發生台中大雅火災，不幸又有兩名消防員喪生。關心消防員權益的民間團體在立法院前面展開追思活動，我在劇組下班之後到那裡支持。現場有幾位在劇本寫作階段幫很多忙的消防員，他們跟我說殉職的消防員是同期的朋友，希望我們能好好把劇做出來，我當下說不出話，梗在喉嚨裡的那個「好」幾乎要從眼角流出來，我才理解這個劇本有多大的責任。
在拍攝的前置階段，導演組的大家陪著我們把劇本中許多關於救護及消防的細節更加落實，製片組溝通協調將資源串連加以安排。到了拍攝期這個劇組更是為了達成劇本中的各式困難場面花費偌大的心力，只為了讓畫面的每一處細節更貼近真實，而後來的成品非常震懾人心。
我很慶幸有這次機會能跟冬候鳥電影的銀娟導演、志薔哥還有湯哥兩位製作人合力完成這個劇本，並且有幸參與拍攝過程，且在最後看到自己的文字化為影像躍上螢幕，這個過程中還要感謝的人太多了：為我們牽線的、給劇本意見的、持續陪伴的⋯⋯，如果沒有這麼多人伸出援手，我想這個劇本也寫不成。希望看完故事的朋友們能實質地為消防員們帶來一些撫慰與改變，也期許劇本中荒謬與無奈的劇情在未來回頭看時，都能只是令人莞爾一笑的純屬虛構。
編劇 曾群芳 2021.4.25
寫評論越久，越覺得溫情主義是很危險的東西。一旦劇本遇到卡關無論怎麼都過不去，只要加點溫情主義，把觀眾的淚水催出來，一切疑難雜症便統統解決，關於此道日劇韓片乃是箇中高手，台片台劇急起直追，不僅偶像劇和八點檔長壽劇時不時就用溫情主義去餵養觀眾賺收視率，現在甚至連很多瞄準市場的紀錄片都依樣畫葫蘆。
很不尋常地，以打火兄弟為題材的消防職人劇《火神的眼淚》，並沒有落入溫情主義的窠臼，也沒有流於淺薄的英雄造神之路。十集的篇幅，四個主要角色，一個是無法擺脫幼時兄長之死而背棄音樂世家出身走上打火之路，一個是出身貧困為分擔家計成為消防員卻發現自己的使命和熱情遭現實與制度無情磨蝕，一個始終無法在消防員的工作和丈夫、父親三重角色之間找到平衡，還有一個則是從小活在母親失婚的陰影下力圖透過女性也能做好消防員的工作來證明自己，假如只看前兩集，很容易誤解《火神的眼淚》走的是標準日式職人劇套路：一話一完結，每話安排稀奇古怪的客場人物現身與上述四個主場角色互動，藉由完成客場人物的心願或難題，逐一化解主場人物心結，最終再以一場驚天大火決定幾個關鍵人物去留。
不過《火神的眼淚》無意依循套路，它有非常多機會可以將自己打造成一齣摧枯拉朽的煽情狗血劇，但身為編導的蔡銀娟（另兩位聯合編劇為本劇製作人李志薔和曾群芳）卻沒有譁眾取寵地一味「去脈絡化」片中種種悲情和憤怒，反倒以非常縝密細膩的鋪陳方式，有條不紊剝開劇中幾名要角的內在層次，讓觀眾感同身受他們的艱難處境，理解他們的憎恨與恐懼。
蔡銀娟並非科班出身，大學主修是社工，研究所遠赴英國取得插畫碩士學位，回國後出版繪本、然後斜槓編劇，再來開始自編自導，2012年完成描述兄弟情誼的家庭劇《候鳥來的季節》獲得矚目，2016年推出從兒童視角看待親人離世的療癒作品《心靈時鐘》，《火神的眼淚》是她首齣連續劇作品，職人題材乍看與過往作品內容差距甚大，但細究其內核，其實與前兩部電影不約而同聚焦在家庭遭逢變故以致分崩離析，家族成員如何從衝突走到彼此和解，在面臨生離死別的情況之下如何自我調適，以及人生在世面對突如其來的天災人禍及面對堅不可摧的僵化體制，如何力不從心此一共通母題。在職人與職場專業領域的表皮之下，真正推動《火神的眼淚》劇情前進的，始終是社工學位賦予蔡銀娟對於人性和社會的犀利觀察、以及悲憫與批判間取得平衡的人道關懷。
蔡銀娟擅長寫生離死別，《火神的眼淚》正是一齣由各式各樣生離死別堆砌而成的多線敘事。火場無情，人間有情，劇本從打火兄弟的角度去看惡火之下的人性美善和醜惡、強大與卑微，同時也把視野擴及消防隊員與自家父母兄弟朋友若即若離的情感關係。在職場方面，這個劇本除了如實呈現消防隊員包山包海長期過勞且裝備匱乏的窘況，也把警消官商醫藥環環相扣的社經利益網絡描繪得淋漓盡致，甚至火災及意外現場千奇百怪的人性反應都囊括其中，可以說蔡銀娟沒有放棄任何一個角色，即便只是旁觀叫囂的憤怒路人，她都努力提供觀眾一個思辨的空間、一條有歷史有前因後果的脈絡。
在這個網路公審氾濫、群眾易受有心人士操弄而容易陷入理盲而濫情的失控狀態的21世紀今日，《火神的眼淚》把頌揚消防隊員的英勇熱血篇幅縮減至最少，反倒耗費更多篇幅去辯證在集體焦慮的社會景況下執行公務的何等艱難以及明哲保身的何等必要，這齣劇的英雄們比過往台灣職人劇主人翁有著更多的遲疑與困惑、更多的徬徨與不確定，它告訴我們在現實中從來就沒有「從此幸福快樂」這回事，絕望與希望是並行的，正如黑夜之後黎明終將到來，但是白日過後仍須面對黑夜，每個個體生命所要做的就是勇敢面對未來，好好的向前走。
《火神的眼淚》是一個關於集體療癒的故事，它的對象不只是打火兄弟，而是整個台灣。
影評人、作家 鄭秉泓 2021.5.6
◎鄭秉泓，高雄人，寫影評，策劃影展，也在大學教電影，著有《台灣電影愛與死》、《她殺了時代：重訪日本電影新浪潮》、《台灣電影變幻時：尋找台灣魂》。
導演序
很多人常問我，當初為什麼會想要拍攝這麼困難的戲？
眾所皆知，消防類型的電影或影集技術難度相當高，所需要的資金相對也高。歐美、日韓和香港等地區，也都有拍出許多膾炙人口的打火英雄片，雖然因為技術難度的原因，並不很多，但電影已經有朗霍華導演的《浴火赤子情》、香港謝霆鋒主演的《救火英雄》，影集也早就有美國的《芝加哥烈焰》、《19號消防局》跟《911 緊急救援》，這些早已是觀眾們耳熟能詳的作品了。
然而，當初讓我開始想拍攝消防職人劇的原因，並不是前述那些影片，而是前幾年台灣發生了許多消防員殉職的大火，震驚全台。等我閱讀一些相關報導後才發現：這二十年來台灣消防員殉職率之高，慘烈程度堪稱鄰近國家之冠。為什麼台灣消防員的傷亡如此多又如此頻繁？ 而且，台灣消防人力嚴重不足、過勞與雜務太多的狀況，也令人訝異跟擔憂。我想現在是一個適當的時機，藉著《火神的眼淚》這部影集，來喚醒社會對消防議題的重視與討論。
因為我覺得，社會先要有察覺，進而才能有討論和改善。這也是身為一個創作者的責任：透過作品向我們的社會探問，並且反映當代重要的社會議題。但我們也了解這個題材的難度。因此，在孕育《火神的眼淚》時，製作人李志薔就提出了一個藍圖：希望這部影集能為台灣影視產業的升級拋磚引玉，期許能突破台劇新類型的挑戰，接軌國際影視。
我們的另一個企圖是：希望打造出一部具有台灣在地特色的消防職人劇。因為《火神的眼淚》在爆破、特效和場景技術上也許很難匹敵歐美，在總體預算和製作時間甚至可能只有人家的十分之一；但我們期盼，本劇在深刻度、在社會議題的探索以及情感的連結性上，是可以跟國外一較短長的。
在《火神的眼淚》裡，雖然所有的縣市、消防分隊跟人物都是虛構的，但是他們所面臨的困境，卻是真真實實發生在台灣這片土地上。
劇中的四位主角：英勇消防員張志遠、冰山消防員徐子伶、正義消防員林義陽、爸爸消防員邱漢成，都是大員市同安分隊的隊員。我想透過他們，來呈現一些常見於台灣消防員的議題。劇中，這些以搶救人命為己任的消防員，有如一群在煉獄裡和死神拔河的人，我想透過各種不同的兩難情境，來呈現他們的愛與困頓、勇氣與犧牲。因為，往往在這樣緊急甚至危險的情境下，益發彰顯世態之炎涼，和人性之高度。
當然，影集裡一定會有愛情、友情和親情這些元素，這些是人類的共感、是劇本裡基本要處理的東西。但我更希望，透過他們的故事，來照見許多社會和消防體制的問題，也碰觸到一點關於生命的真諦。
此外，本劇還透過各種救護或救援過程，觸及了不同面向的社會議題，例如器官捐贈、臨終遺願、關廠工人、同志婚姻、網路國際詐騙等。更重要的是，我想透過幾個重要的配角，來呈現我對台灣消防制度甚至整個民主社會的省思。無論是預算的編列、媒體與民代的影響、民調與民意的盲點、社會大眾對於工會與遊行的刻板印象等。許多議題我自己也沒有答案，但我希望這是一個起點，期盼更多人可以來關心這些長期被忽視的問題、思索我們的成見，並持續追蹤這些與我們息息相關的社會議題。
在本劇第九集末尾，有一段台詞說：「如果你今天救一個人，他可能可以幫助五個人，而這五個人之後可以幫助更多人，那這個世界就會不一樣了。」這不但是所有救人工作最重要的核心、是許多消防員的理念與初衷，也是我透過這個影集所想要彰顯的價值。
台灣是一個民主自由的社會，這片土地上住著許多關懷彼此的人們。我相信透過更多的討論、反省、改變與行動，可以讓這個社會更進步，我也期盼台灣能成為更美好的世界，讓生活在其中的人都能幸福。
《火神的眼淚》導演／編劇統籌 蔡銀娟 2021.4.15
編劇序
2015年，剛當完消防替代役的好友英儒來台北拜訪蝸居在小套房的我跟我的男友孟謙。蹲了分隊一年的英儒跟我們大肆爆料關於消防隊的各種鬼故事，基本上沒有鬼，但人比鬼可怕很多。那個晚上打開了我們對消防員這個職業的想像，我跟孟謙甚至選了其中一則故事做短片的發想，但遲遲沒有機會拍攝出來。直到2018年，銀娟導演帶著我們參加公視的劇本孵育計畫說明會，在熱絡的討論中，我們揣在懷裡的劇本跟導演想發展的題材不謀而合，於是《火神的眼淚》便漸漸長出了雛形。
在那之後的兩年間，導演跟我為了瞭解我們一點都不熟悉的消防員職業，在台灣東奔西跑打擾各分隊，幸運的是遇到很多願意聯絡幫忙的人，而且各縣市的消防局都歡迎我們去拜訪，田野調查期間我們悄悄扮成志工，跟著救護車、消防車出勤。不過我跟銀娟導演的體質似乎都很好，一旦下分隊，那天的勤務便是少之又少，這應該是值得高興的事。為了取材，後來甚至有好幾天我們決定在消防分隊的沙發上過夜，深怕錯過警鈴響起。
每個縣市的消防分隊因為地理環境還有各地方政府資源不同，所以不管是制度或是實作上都存在著差異，但相同的是民眾對於這份工作不理解所導致的無理取鬧，以及基層消防員們因為複雜繁多的工作內容而精疲力竭。我們遇過大部分的消防弟兄對於他們遭遇到的待遇選擇的幾乎都是默默承受，「消防跟救護工作我做起來能救人，比起那些讓我更累的是寫報告，好多報告要寫」，我從不同的消防員口中聽到好多次一樣的話。在田調期間聽到的故事跟心情不計其數，我們一縷縷地收集了這些真實發生在他們生活中的片段，編織進劇本，盡力讓這些現實表現出百分之一。
在劇本完成即將進入拍攝的階段，剛好發生台中大雅火災，不幸又有兩名消防員喪生。關心消防員權益的民間團體在立法院前面展開追思活動，我在劇組下班之後到那裡支持。現場有幾位在劇本寫作階段幫很多忙的消防員，他們跟我說殉職的消防員是同期的朋友，希望我們能好好把劇做出來，我當下說不出話，梗在喉嚨裡的那個「好」幾乎要從眼角流出來，我才理解這個劇本有多大的責任。
在拍攝的前置階段，導演組的大家陪著我們把劇本中許多關於救護及消防的細節更加落實，製片組溝通協調將資源串連加以安排。到了拍攝期這個劇組更是為了達成劇本中的各式困難場面花費偌大的心力，只為了讓畫面的每一處細節更貼近真實，而後來的成品非常震懾人心。
我很慶幸有這次機會能跟冬候鳥電影的銀娟導演、志薔哥還有湯哥兩位製作人合力完成這個劇本，並且有幸參與拍攝過程，且在最後看到自己的文字化為影像躍上螢幕，這個過程中還要感謝的人太多了：為我們牽線的、給劇本意見的、持續陪伴的⋯⋯，如果沒有這麼多人伸出援手，我想這個劇本也寫不成。希望看完故事的朋友們能實質地為消防員們帶來一些撫慰與改變，也期許劇本中荒謬與無奈的劇情在未來回頭看時，都能只是令人莞爾一笑的純屬虛構。
編劇 曾群芳 2021.4.25
用户评价
评分
這本書的副標題有個「影像寫真書」，這一點讓我非常好奇。坦白說，很多劇本集往往只注重文本，犧牲了視覺體驗。但如果它是一本結合了劇照、場景設計圖、甚至可能包含分鏡腳本的寫真集，那價值就暴增了。我希望看到的「寫真」是那種能捕捉到「瞬間張力」的照片，而不是隨便幾張擺拍的宣傳照。例如，某個情緒最濃烈的鏡頭背後，演員是如何準備的？燈光師是如何調配出那種營造出「火神」氛圍的獨特光影？如果能搭配導演或攝影指導的親筆註解，說明當時的運鏡考量，那對想從事影像製作的新手來說，簡直是無價的教科書。這種結合了實景紀錄與藝術呈現的寫真部分，我非常期待它能達到多高的水準。
评分這本書的封面設計，哇，光是那個設計感就讓人眼睛一亮！那種帶著點復古又結合現代美學的排版，給人一種很不一樣的感覺，不像市面上很多劇本集或幕後寫真書那樣死板板的。我猜測，作者在書籍的視覺呈現上一定下了不少功夫，或許是為了呼應劇中「火神」那種充滿張力又帶點神秘的氛圍吧。從設計風格來看，這本書的定位應該不只是單純的文本記錄，更像是一件值得收藏的藝術品。我個人對這種將文字與視覺藝術完美結合的作品非常感興趣，畢竟影視作品本身就是一種綜合藝術，如果連幕後花絮的呈現都能這麼講究，那內容想必也是經過精心雕琢的。光是從外觀就能感受到一股「職人」的堅持，那種對細節的吹毛求疵，真的很對台灣讀者的胃口。希望內容能像封面一樣，給我帶來滿滿的驚喜和啟發。
评分閱讀這類幕後書籍，最過癮的就是看見「職人精神」的具體展現。所謂的「職人」，不只是技術純熟，更是一種對行業的敬畏與執著。我希望這本書的內容，能夠跳脫出一般性的幕後花絮流水帳，而是深入探討幾個核心的創作決策點。例如，當初在決定選角時，主要考量是什麼？某位演員的詮釋如何出乎意料地改變了劇本的走向？或者，在剪輯階段，有沒有哪個片段是為了保留敘事的純粹性而被忍痛割捨的？這些關於「取捨」的掙扎，往往是成就一部優秀作品的關鍵。如果能有不同部門（美術、燈光、音效、編劇）之間的跨界對話記錄，那就太棒了！我期待看到的，是一場關於創作極限探索的深度訪談集結。
评分從書名「火神的眼淚」來推測，這部作品的主題可能圍繞著神祇與人性之間那種既崇高又脆弱的拉扯感。在台灣的創作環境中，要處理這麼宏大、帶有奇幻色彩的主題，難度非常高。我非常想知道，創作者是如何在有限的預算和技術條件下，成功構築出一個令人信服的「火神」世界觀的？是透過極簡主義的美術設計，還是依賴後製的強大輔助？這種文化與神話元素的轉譯，往往最考驗創作者的功力。如果書中有提到劇組如何克服技術上的瓶頸，用台灣本土的視覺語彙來詮釋「火神」的概念，那這本書的文化意義就非同小可了。我期待看到創作者如何將東方哲學或民間信仰巧妙地融入劇情的張力之中。
评分說真的，光是聽到「職人影視原創劇本」這幾個字，我就忍不住想下單了。現在的影視圈常常在翻拍或改編，真正從零開始、擁有獨特世界觀的原創劇本，簡直是稀有動物啊！這本書如果真的收錄了「火神」的完整劇本，那對我們這些熱愛劇本結構分析的觀眾來說，簡直是挖到寶了。我特別好奇，當劇本從文字轉化為影像的過程中，有哪些精彩的編排巧思？例如，某個關鍵場景的對白是如何設計的？在拍攝現場又遇到了哪些意想不到的挑戰，最後是如何透過劇本的調整來解決的？我期待看到的不只是故事本身，更是創作者在文字層面上展現出來的邏輯推演和情感鋪陳。這種深度挖掘幕後創作脈絡的書籍，才是真正能讓我們提升「觀影品味」的幫手。
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