個性迥異的四個消防員，一位是顧傢深情的暖爸（溫昇豪╳邱漢成），一位挑戰職場性別議題（陳庭妮╳徐子伶），一位罹患創傷後壓力癥候群（林柏宏╳張誌遠），一位火爆耿直卻心地善良（劉冠廷╳林義陽），他們不隻日復一日搶救人命，與各種災難計時賽跑，身臨險境與無情火神搏鬥，更多的是，必須正視自己的生命課題，以及內心的徬徨與掙紮。
災難現場，是與死神拔河的修羅場，更是人性試煉的道場，透過日常齣生入死的消防任務，看見社會百態，嘗盡人情冷暖，麵對人性考驗，衝突與危機環繞在消防隊員們的工作與生活之間，卻因此一一開啟瞭他們的故事旅程……
劇情從大員市消防局同安分隊的隊員們，執行著「勤二休一」的勤務工作開始。他們在每次驚險的打火、救護與救援任務中看見人性與社會百態，卻也不時遭受個案的衝擊。
邱漢成（溫昇豪飾）在妻小與工作中陷入兩難，他雖然熱愛消防，但卻無法顧全傢中即將臨盆的妻子及五歲稚女。徐子伶（陳庭妮飾）是同安分隊裡唯一的女隊員，她想證明自己的能力不輸男性，卻常受到寡母及老鳥學長的質疑，隻好武裝著自己脆弱的一麵；張誌遠（林柏宏飾）平常執勤是最熱血、最奮不顧身的勇者，但沒人知道，他的心裡其實隱藏著不為人知的創傷。林義陽（劉冠廷飾）是充滿正義感的隊員，剛正不阿的個性使得他經常得罪民眾和議員，讓自己身陷險境，但也正是他的單純和率真，讓隊員之間的情誼更加堅固。
然而，一場突如其來的惡火，改變瞭他們四人的命運……
本書特色
1.偶像級演員+金馬金鐘帝後同颱飆戲——影像寫真紀錄
◆主角：
溫昇豪（《我們與惡的距離》金鐘獎「最佳男配角獎」）
陳庭妮（華劇大賞「最佳女演員獎」，《失控謊言》金馬獎「最佳新演員」入圍，2020年颱北電影節影展大使）
林柏宏（《六弄咖啡館》金馬獎「最佳男配角獎」）
劉冠廷（《花甲男孩轉大人》金鐘獎「戲劇節目男配角獎」，以及《陽光普照》金馬獎「最佳男配角獎」）
◆配角：
王琄（金鐘獎《再見，忠貞二村》連續劇女主角獎，《大將徐傍興》戲劇節目女配角獎，《再見女兒》迷你劇集／電視電影女配角獎）
柯奐如（《親愛的卵男日記》亞太影展「最佳女配角獎」入圍）
硃芷瑩（《新丁花開》金鐘獎「戲劇節目女主角獎」）
藍葦華（《黑盒子》金鐘獎「迷你劇集／電視電影男配角獎」）
林嘉俐（《四重奏》金鐘獎「戲劇節目女配角獎」）
2.十年來颱灣第一部消防職人劇+類型突破和技術升級之作——最頂尖團隊打造爆破、特效、音效、動作等場麵調度影像寫真揭露
娛樂城、消防隊、民宅火場搭景技術與爆破等級大突破，視覺特效媲美國際水準。
3.金牌製作人湯昇榮+金鐘導演李誌薔聯閤製作+蔡銀娟導演兼編劇統籌——劇本刻畫至深，颱劇類型大突破，[公視戲劇孵育計畫] 原創劇本戲劇第一彈
本劇為[公視戲劇孵育計畫]入選劇本。從田野調查、劇本創作、拍攝規劃，耗時超過三年。
重量級劇作傢、影評人共同推薦
小野（作傢、編劇）
李明璁（社會學傢、作傢）
吳洛纓 （編劇學會理事長）
藍祖蔚（影評人、作傢）
鄭秉泓（影評人、作傢）
具體描述
好的，以下是一份關於一本名為《不朽的鑄造者：鐵匠技藝的韆年傳承與現代哲學》的圖書簡介，該書內容與您提到的《火神的眼淚：職人影視原創劇本∕影像寫真書》完全無關，並且力求詳盡、自然流暢。 不朽的鑄造者：鐵匠技藝的韆年傳承與現代哲學 一本深入探尋物質世界本源、淬煉匠人精神的史詩級著作 導言：火花與迴響 在文明的開端，人類最早掌握的革命性技術之一，便是冶煉與鍛造。從冰冷的礦石到鋒利的刀刃，從堅固的農具到莊嚴的拱門，鐵匠的錘子敲擊齣的不僅僅是金屬，更是人類社會結構和文化形態的基石。然而，隨著工業化的浪潮席捲全球，傳統鐵匠鋪逐漸退齣瞭曆史舞颱的中央，成為遙遠的迴憶。 《不朽的鑄造者》正是一部試圖重拾這些失落技藝之火種的深刻探索。它不僅僅是對一種手工藝的文獻記錄，更是一場橫跨韆年曆史、深入探究物質、時間、創造力與倫理關係的哲學思辨之旅。本書將引領讀者走進那些被遺忘的爐火旁，聆聽金屬在高溫與重擊下發齣的“嘆息”，理解“匠人”二字背後所蘊含的全部重量。 第一部分：礦石的覺醒——從地心到爐膛 本部分著重於鐵匠技藝的物質基礎和起源。我們追溯鐵的旅程，從地殼深處的鐵礦石如何被發現，到古代冶煉爐的簡陋結構與復雜化學過程。 1.1 原始的煉金術：早期冶煉的秘密 詳細考察史前文明如何從天然磁鐵礦中提取齣原始的“海綿鐵”。書中細緻描繪瞭早期鼓風技術、燃料選擇（如木炭的精確製備）對冶煉溫度和産品純度的決定性影響。我們通過對考古遺址的分析，重構瞭早期的熔爐形態，探討瞭不同地域在這一關鍵技術上發展的異同。 1.2 淬火的哲學：水、油與空氣的對話 鑄造的核心在於“熱處理”。本書深入探討瞭淬火、迴火和退火的物理學基礎——碳含量的變化、晶體結構的重塑。作者通過對古代兵器（如大馬士革鋼的傳說性紋理）的微觀分析，揭示瞭古人憑藉經驗和直覺對材料科學的驚人把握。淬火的瞬間，水蒸氣升騰，被賦予瞭儀式感和敬畏，書中探討瞭這種“瞬間定型”對早期人類精神世界的影響。 1.3 鐵匠的部落：技藝的口頭傳承 在文字尚未普及或未被廣泛記載的時代，鐵匠的知識是傢族乃至部落的命脈。本章側重於這種非書麵化的知識傳遞係統：通過徒弟對師父的觀察、模仿和重復實踐，技藝如何一代代精準地流淌下來，以及這種傳承模式中包含的信任與責任。 第二部分：工具的敘事——文明的骨骼與韌性 鐵匠不僅僅是材料的改造者，他們更是工具的創造者。本部分聚焦於鐵匠所鍛造的物件，及其對人類社會結構産生的深遠影響。 2.1 犁鏵與城牆：生産力與防禦的悖論 犁鏵的齣現如何解放瞭農業的潛力，使定居生活成為可能？而與此同時，劍、矛和盔甲的不斷進步，又如何塑造瞭戰爭的形態和權力結構？本書對比分析瞭不同文明中，鐵匠在生産工具和戰爭器械上的不同側重，探討瞭“生産性鐵匠”與“軍事性鐵匠”之間的張力。 2.2 建築的脊梁：結構之美與持久性 我們探索瞭中世紀歐洲大教堂的鐵製拱撐、東方園林中的鐵藝裝飾，以及傳統木結構建築中關鍵的鐵製連接件。這些看似次要的金屬部件，實則是保證宏偉結構數百年不倒的關鍵。書中圖文並茂地展示瞭這些結構鐵件的力學設計，闡釋瞭鐵匠如何用最樸素的方式，解決最復雜的結構工程問題。 2.3 日用百物的詩意：鍋、鎖與門環 鐵匠的智慧也體現在最尋常的物件中——一把能用一輩子的鎖，一個手感絕佳的鍋柄，一個設計精巧的門環。這些物件是日常生活的背景音，它們承載著使用者的習慣和情感。本書細膩地捕捉瞭這些“小件”中的人性光輝。 第三部分：時間的重量——從作坊到現代的反思 隨著工業革命的到來，鐵匠鋪的“慢”與工廠的“快”産生瞭不可調和的矛盾。本部分將目光投嚮當代，探討傳統技藝的消亡、復興的可能性，以及它對現代人精神世界的啓示。 3.1 機械的勝利與人手的失落 詳細描述瞭工業化時期，標準化、規模化生産如何迅速取代瞭依賴個體經驗的傳統鍛造。這帶來的效率提升是巨大的，但我們也付齣瞭什麼代價？本書批判性地審視瞭機器生産中對“瑕疵”的零容忍態度，以及這種態度對“創造性不完美”的扼殺。 3.2 隱退的爐火：當代刀匠與藝術鍛造 盡管傳統鐵匠業衰落，但一股強大的復興力量正在崛起。本書深入采訪瞭當代刀匠、金屬雕塑傢和專門從事古建築修復的鐵匠。他們不再僅僅為瞭生存而勞動，而是將鍛造視為一種藝術錶達和精神修行。書中記錄瞭他們如何將現代材料科學知識融入傳統工藝，並賦予作品新的文化內涵。 3.3 勞動的形而上學：在擊打中尋找自我 本書的高潮在於哲學層麵的探討。為什麼重復的、體力消耗巨大的鍛造過程，能使人進入一種近乎冥想的狀態？鐵匠與材料之間，是支配與被支配的關係，還是如同音樂傢與樂器般的共鳴？作者藉鑒現象學和存在主義的觀點，分析瞭“親手創造”這一行為對個體意義感的重構作用。鐵錘的每一次落下，都是對“虛無”的一次有力的迴擊。 結語：永恒的迴音 《不朽的鑄造者》以對過去的不懈追問，照亮瞭我們對未來“製造”的思考。它提醒我們，在追求速度和效率的同時，不應忘記物質的溫度、勞動的尊嚴，以及那些需要時間、耐心和深刻理解纔能孕育齣的“不朽之作”。這本書獻給所有對創造過程懷有敬畏之心的人，獻給那些願意放慢腳步，去傾聽金屬在錘擊下講述的韆年故事的求知者。 主題關鍵詞： 冶金史、傳統工藝、匠人精神、材料科學、哲學人類學、工業革命、工具製造、手工復興。
著者信息
作者簡介
蔡銀娟
導演、編劇、繪本作傢。曾以《候鳥來的季節》劇本獲伊朗【茉莉花國際影展】最佳劇本獎及颱灣的優良劇本獎，以《你現在在哪》劇本獲【拍颱北】劇本全球徵選首獎。導演作品有電影《候鳥來的季節》、《心靈時鐘》及消防職人劇《火神的眼淚》，繪本作品有《我的23個臉孔》、《夏綠蒂的愛情習題》、《2087年的時候》。
歷年影視作品曾入圍金馬、颱北電影節、上海國際影展等，並獲美國休士頓國際影展金獎。
李誌薔
編劇學會秘書長。電影《單車上路》導演，《候鳥來的季節》、《心靈時鐘》監製。連續劇《新丁花開》、《先生媽》等導演。
曾以《你現在在哪》劇本獲【拍颱北】劇本全球徵選首獎，《賣時間的人》獲文化部劇本開發補助。作品入選德國曼漢姆、溫哥華、上海、福岡等多項影展，作品屢屢在金鐘獲獎、提名。現為義守大學電影與電視學係副教授。
曾群芳
2014《畢近》中央大學畢業影片∕製片
2016《來不及放棄》／編劇／福爾摩沙39小時拍片競賽最佳劇本獎
2016《媽媽的金項鍊》／美術助理／颱北48小時拍片競賽首獎
2016《心靈時鐘》／募資專案人員
2017《生命五重奏》／協力編劇／北京國際電影節創投入圍
2017《暗哺夜》／編劇／桃園客傢事務局之補助及競賽首獎
2018電影短片《夢七》／編劇／金光短片影展金獎
2020《驚啥》／編劇／颱哥大Myfone行動創作微電影組佳作
2020《自由的溫度》／編劇／屏東電影節評審團大獎
公共電視
公共電視為大眾信任的獨立公共電視颱，提供廣泛類型的節目，在沒有商業色彩與政治乾預下，呈現豐富多元又富有創造力的颱灣。公共電視深耕戲劇品牌如人生劇展、學生劇展、新創電影、新創短片等，製作優良戲劇、開發劇本、參與藝術、議題電影、VR與國際閤製，期許成為颱灣影視創作的重要平颱。
颱灣大哥大myVideo
myVideo為颱灣大哥大旗下線上影音服務，提供颱灣地區所有使用者可線上觀看電影、戲劇、動漫、兒童及直播等影音內容，並支援手機、電腦、Google Android TV智慧電視、Apple TV等裝置立即觀看，近年開始共同齣品戲劇《做工的人》、《誰是被害者》、《未來媽媽》、《天橋上的魔術師》、電影《怪胎》等颱灣原創作品。
蔡銀娟
導演、編劇、繪本作傢。曾以《候鳥來的季節》劇本獲伊朗【茉莉花國際影展】最佳劇本獎及颱灣的優良劇本獎，以《你現在在哪》劇本獲【拍颱北】劇本全球徵選首獎。導演作品有電影《候鳥來的季節》、《心靈時鐘》及消防職人劇《火神的眼淚》，繪本作品有《我的23個臉孔》、《夏綠蒂的愛情習題》、《2087年的時候》。
歷年影視作品曾入圍金馬、颱北電影節、上海國際影展等，並獲美國休士頓國際影展金獎。
李誌薔
編劇學會秘書長。電影《單車上路》導演，《候鳥來的季節》、《心靈時鐘》監製。連續劇《新丁花開》、《先生媽》等導演。
曾以《你現在在哪》劇本獲【拍颱北】劇本全球徵選首獎，《賣時間的人》獲文化部劇本開發補助。作品入選德國曼漢姆、溫哥華、上海、福岡等多項影展，作品屢屢在金鐘獲獎、提名。現為義守大學電影與電視學係副教授。
曾群芳
2014《畢近》中央大學畢業影片∕製片
2016《來不及放棄》／編劇／福爾摩沙39小時拍片競賽最佳劇本獎
2016《媽媽的金項鍊》／美術助理／颱北48小時拍片競賽首獎
2016《心靈時鐘》／募資專案人員
2017《生命五重奏》／協力編劇／北京國際電影節創投入圍
2017《暗哺夜》／編劇／桃園客傢事務局之補助及競賽首獎
2018電影短片《夢七》／編劇／金光短片影展金獎
2020《驚啥》／編劇／颱哥大Myfone行動創作微電影組佳作
2020《自由的溫度》／編劇／屏東電影節評審團大獎
公共電視
公共電視為大眾信任的獨立公共電視颱，提供廣泛類型的節目，在沒有商業色彩與政治乾預下，呈現豐富多元又富有創造力的颱灣。公共電視深耕戲劇品牌如人生劇展、學生劇展、新創電影、新創短片等，製作優良戲劇、開發劇本、參與藝術、議題電影、VR與國際閤製，期許成為颱灣影視創作的重要平颱。
颱灣大哥大myVideo
myVideo為颱灣大哥大旗下線上影音服務，提供颱灣地區所有使用者可線上觀看電影、戲劇、動漫、兒童及直播等影音內容，並支援手機、電腦、Google Android TV智慧電視、Apple TV等裝置立即觀看，近年開始共同齣品戲劇《做工的人》、《誰是被害者》、《未來媽媽》、《天橋上的魔術師》、電影《怪胎》等颱灣原創作品。
圖書目錄
推薦序：影評人、作傢／鄭秉泓
導演序：導演、編劇統籌／蔡銀娟
編劇序：編劇／曾群芳
△劇情大綱
△卡司／演齣陣容
第一集：日常
第二集：遺願
第三集：SOP
第四集：兩難
第五集：深淵
第六集：陰影
第七集：暴雨
第八集：惡火
第九集：真相
第十集：初衷
△螢光幕後／演員談藝錄
△訪談筆記／導演、編劇統籌 蔡銀娟
△跋／製作人、編劇 李誌薔
△祝福打氣金句：給打火英雄消防職人的一句祝福
導演序：導演、編劇統籌／蔡銀娟
編劇序：編劇／曾群芳
△劇情大綱
△卡司／演齣陣容
第一集：日常
第二集：遺願
第三集：SOP
第四集：兩難
第五集：深淵
第六集：陰影
第七集：暴雨
第八集：惡火
第九集：真相
第十集：初衷
△螢光幕後／演員談藝錄
△訪談筆記／導演、編劇統籌 蔡銀娟
△跋／製作人、編劇 李誌薔
△祝福打氣金句：給打火英雄消防職人的一句祝福
圖書試讀
推薦序
寫評論越久，越覺得溫情主義是很危險的東西。一旦劇本遇到卡關無論怎麼都過不去，隻要加點溫情主義，把觀眾的淚水催齣來，一切疑難雜癥便統統解決，關於此道日劇韓片乃是箇中高手，颱片颱劇急起直追，不僅偶像劇和八點檔長壽劇時不時就用溫情主義去餵養觀眾賺收視率，現在甚至連很多瞄準市場的紀錄片都依樣畫葫蘆。
很不尋常地，以打火兄弟為題材的消防職人劇《火神的眼淚》，並沒有落入溫情主義的窠臼，也沒有流於淺薄的英雄造神之路。十集的篇幅，四個主要角色，一個是無法擺脫幼時兄長之死而背棄音樂世傢齣身走上打火之路，一個是齣身貧睏為分擔傢計成為消防員卻發現自己的使命和熱情遭現實與製度無情磨蝕，一個始終無法在消防員的工作和丈夫、父親三重角色之間找到平衡，還有一個則是從小活在母親失婚的陰影下力圖透過女性也能做好消防員的工作來證明自己，假如隻看前兩集，很容易誤解《火神的眼淚》走的是標準日式職人劇套路：一話一完結，每話安排稀奇古怪的客場人物現身與上述四個主場角色互動，藉由完成客場人物的心願或難題，逐一化解主場人物心結，最終再以一場驚天大火決定幾個關鍵人物去留。
不過《火神的眼淚》無意依循套路，它有非常多機會可以將自己打造成一齣摧枯拉朽的煽情狗血劇，但身為編導的蔡銀娟（另兩位聯閤編劇為本劇製作人李誌薔和曾群芳）卻沒有譁眾取寵地一味「去脈絡化」片中種種悲情和憤怒，反倒以非常縝密細膩的鋪陳方式，有條不紊剝開劇中幾名要角的內在層次，讓觀眾感同身受他們的艱難處境，理解他們的憎恨與恐懼。
蔡銀娟並非科班齣身，大學主修是社工，研究所遠赴英國取得插畫碩士學位，迴國後齣版繪本、然後斜槓編劇，再來開始自編自導，2012年完成描述兄弟情誼的傢庭劇《候鳥來的季節》獲得矚目，2016年推齣從兒童視角看待親人離世的療癒作品《心靈時鐘》，《火神的眼淚》是她首齣連續劇作品，職人題材乍看與過往作品內容差距甚大，但細究其內核，其實與前兩部電影不約而同聚焦在傢庭遭逢變故以緻分崩離析，傢族成員如何從衝突走到彼此和解，在麵臨生離死別的情況之下如何自我調適，以及人生在世麵對突如其來的天災人禍及麵對堅不可摧的僵化體製，如何力不從心此一共通母題。在職人與職場專業領域的錶皮之下，真正推動《火神的眼淚》劇情前進的，始終是社工學位賦予蔡銀娟對於人性和社會的犀利觀察、以及悲憫與批判間取得平衡的人道關懷。
蔡銀娟擅長寫生離死別，《火神的眼淚》正是一齣由各式各樣生離死別堆砌而成的多線敘事。火場無情，人間有情，劇本從打火兄弟的角度去看惡火之下的人性美善和醜惡、強大與卑微，同時也把視野擴及消防隊員與自傢父母兄弟朋友若即若離的情感關係。在職場方麵，這個劇本除瞭如實呈現消防隊員包山包海長期過勞且裝備匱乏的窘況，也把警消官商醫藥環環相扣的社經利益網絡描繪得淋灕盡緻，甚至火災及意外現場韆奇百怪的人性反應都囊括其中，可以說蔡銀娟沒有放棄任何一個角色，即便隻是旁觀叫囂的憤怒路人，她都努力提供觀眾一個思辨的空間、一條有歷史有前因後果的脈絡。
在這個網路公審氾濫、群眾易受有心人士操弄而容易陷入理盲而濫情的失控狀態的21世紀今日，《火神的眼淚》把頌揚消防隊員的英勇熱血篇幅縮減至最少，反倒耗費更多篇幅去辯證在集體焦慮的社會景況下執行公務的何等艱難以及明哲保身的何等必要，這齣劇的英雄們比過往颱灣職人劇主人翁有著更多的遲疑與睏惑、更多的徬徨與不確定，它告訴我們在現實中從來就沒有「從此幸福快樂」這迴事，絕望與希望是並行的，正如黑夜之後黎明終將到來，但是白日過後仍須麵對黑夜，每個個體生命所要做的就是勇敢麵對未來，好好的嚮前走。
《火神的眼淚》是一個關於集體療癒的故事，它的對象不隻是打火兄弟，而是整個颱灣。
影評人、作傢 鄭秉泓 2021.5.6
◎鄭秉泓，高雄人，寫影評，策劃影展，也在大學教電影，著有《颱灣電影愛與死》、《她殺瞭時代：重訪日本電影新浪潮》、《颱灣電影變幻時：尋找颱灣魂》。
導演序
很多人常問我，當初為什麼會想要拍攝這麼睏難的戲？
眾所皆知，消防類型的電影或影集技術難度相當高，所需要的資金相對也高。歐美、日韓和香港等地區，也都有拍齣許多膾炙人口的打火英雄片，雖然因為技術難度的原因，並不很多，但電影已經有朗霍華導演的《浴火赤子情》、香港謝霆鋒主演的《救火英雄》，影集也早就有美國的《芝加哥烈焰》、《19號消防局》跟《911 緊急救援》，這些早已是觀眾們耳熟能詳的作品瞭。
然而，當初讓我開始想拍攝消防職人劇的原因，並不是前述那些影片，而是前幾年颱灣發生瞭許多消防員殉職的大火，震驚全颱。等我閱讀一些相關報導後纔發現：這二十年來颱灣消防員殉職率之高，慘烈程度堪稱鄰近國傢之冠。為什麼颱灣消防員的傷亡如此多又如此頻繁？ 而且，颱灣消防人力嚴重不足、過勞與雜務太多的狀況，也令人訝異跟擔憂。我想現在是一個適當的時機，藉著《火神的眼淚》這部影集，來喚醒社會對消防議題的重視與討論。
因為我覺得，社會先要有察覺，進而纔能有討論和改善。這也是身為一個創作者的責任：透過作品嚮我們的社會探問，並且反映當代重要的社會議題。但我們也瞭解這個題材的難度。因此，在孕育《火神的眼淚》時，製作人李誌薔就提齣瞭一個藍圖：希望這部影集能為颱灣影視產業的升級拋磚引玉，期許能突破颱劇新類型的挑戰，接軌國際影視。
我們的另一個企圖是：希望打造齣一部具有颱灣在地特色的消防職人劇。因為《火神的眼淚》在爆破、特效和場景技術上也許很難匹敵歐美，在總體預算和製作時間甚至可能隻有人傢的十分之一；但我們期盼，本劇在深刻度、在社會議題的探索以及情感的連結性上，是可以跟國外一較短長的。
在《火神的眼淚》裡，雖然所有的縣市、消防分隊跟人物都是虛構的，但是他們所麵臨的睏境，卻是真真實實發生在颱灣這片土地上。
劇中的四位主角：英勇消防員張誌遠、冰山消防員徐子伶、正義消防員林義陽、爸爸消防員邱漢成，都是大員市同安分隊的隊員。我想透過他們，來呈現一些常見於颱灣消防員的議題。劇中，這些以搶救人命為己任的消防員，有如一群在煉獄裡和死神拔河的人，我想透過各種不同的兩難情境，來呈現他們的愛與睏頓、勇氣與犧牲。因為，往往在這樣緊急甚至危險的情境下，益發彰顯世態之炎涼，和人性之高度。
當然，影集裡一定會有愛情、友情和親情這些元素，這些是人類的共感、是劇本裡基本要處理的東西。但我更希望，透過他們的故事，來照見許多社會和消防體製的問題，也碰觸到一點關於生命的真諦。
此外，本劇還透過各種救護或救援過程，觸及瞭不同麵嚮的社會議題，例如器官捐贈、臨終遺願、關廠工人、同誌婚姻、網路國際詐騙等。更重要的是，我想透過幾個重要的配角，來呈現我對颱灣消防製度甚至整個民主社會的省思。無論是預算的編列、媒體與民代的影響、民調與民意的盲點、社會大眾對於工會與遊行的刻闆印象等。許多議題我自己也沒有答案，但我希望這是一個起點，期盼更多人可以來關心這些長期被忽視的問題、思索我們的成見，並持續追蹤這些與我們息息相關的社會議題。
在本劇第九集末尾，有一段颱詞說：「如果你今天救一個人，他可能可以幫助五個人，而這五個人之後可以幫助更多人，那這個世界就會不一樣瞭。」這不但是所有救人工作最重要的核心、是許多消防員的理念與初衷，也是我透過這個影集所想要彰顯的價值。
颱灣是一個民主自由的社會，這片土地上住著許多關懷彼此的人們。我相信透過更多的討論、反省、改變與行動，可以讓這個社會更進步，我也期盼颱灣能成為更美好的世界，讓生活在其中的人都能幸福。
《火神的眼淚》導演／編劇統籌 蔡銀娟 2021.4.15
編劇序
2015年，剛當完消防替代役的好友英儒來颱北拜訪蝸居在小套房的我跟我的男友孟謙。蹲瞭分隊一年的英儒跟我們大肆爆料關於消防隊的各種鬼故事，基本上沒有鬼，但人比鬼可怕很多。那個晚上打開瞭我們對消防員這個職業的想像，我跟孟謙甚至選瞭其中一則故事做短片的發想，但遲遲沒有機會拍攝齣來。直到2018年，銀娟導演帶著我們參加公視的劇本孵育計畫說明會，在熱絡的討論中，我們揣在懷裡的劇本跟導演想發展的題材不謀而閤，於是《火神的眼淚》便漸漸長齣瞭雛形。
在那之後的兩年間，導演跟我為瞭瞭解我們一點都不熟悉的消防員職業，在颱灣東奔西跑打擾各分隊，幸運的是遇到很多願意聯絡幫忙的人，而且各縣市的消防局都歡迎我們去拜訪，田野調查期間我們悄悄扮成誌工，跟著救護車、消防車齣勤。不過我跟銀娟導演的體質似乎都很好，一旦下分隊，那天的勤務便是少之又少，這應該是值得高興的事。為瞭取材，後來甚至有好幾天我們決定在消防分隊的沙發上過夜，深怕錯過警鈴響起。
每個縣市的消防分隊因為地理環境還有各地方政府資源不同，所以不管是製度或是實作上都存在著差異，但相同的是民眾對於這份工作不理解所導緻的無理取鬧，以及基層消防員們因為複雜繁多的工作內容而精疲力竭。我們遇過大部分的消防弟兄對於他們遭遇到的待遇選擇的幾乎都是默默承受，「消防跟救護工作我做起來能救人，比起那些讓我更纍的是寫報告，好多報告要寫」，我從不同的消防員口中聽到好多次一樣的話。在田調期間聽到的故事跟心情不計其數，我們一縷縷地收集瞭這些真實發生在他們生活中的片段，編織進劇本，盡力讓這些現實錶現齣百分之一。
在劇本完成即將進入拍攝的階段，剛好發生颱中大雅火災，不幸又有兩名消防員喪生。關心消防員權益的民間團體在立法院前麵展開追思活動，我在劇組下班之後到那裡支持。現場有幾位在劇本寫作階段幫很多忙的消防員，他們跟我說殉職的消防員是同期的朋友，希望我們能好好把劇做齣來，我當下說不齣話，梗在喉嚨裡的那個「好」幾乎要從眼角流齣來，我纔理解這個劇本有多大的責任。
在拍攝的前置階段，導演組的大傢陪著我們把劇本中許多關於救護及消防的細節更加落實，製片組溝通協調將資源串連加以安排。到瞭拍攝期這個劇組更是為瞭達成劇本中的各式睏難場麵花費偌大的心力，隻為瞭讓畫麵的每一處細節更貼近真實，而後來的成品非常震懾人心。
我很慶幸有這次機會能跟鼕候鳥電影的銀娟導演、誌薔哥還有湯哥兩位製作人閤力完成這個劇本，並且有幸參與拍攝過程，且在最後看到自己的文字化為影像躍上螢幕，這個過程中還要感謝的人太多瞭：為我們牽線的、給劇本意見的、持續陪伴的⋯⋯，如果沒有這麼多人伸齣援手，我想這個劇本也寫不成。希望看完故事的朋友們能實質地為消防員們帶來一些撫慰與改變，也期許劇本中荒謬與無奈的劇情在未來迴頭看時，都能隻是令人莞爾一笑的純屬虛構。
編劇 曾群芳 2021.4.25
寫評論越久，越覺得溫情主義是很危險的東西。一旦劇本遇到卡關無論怎麼都過不去，隻要加點溫情主義，把觀眾的淚水催齣來，一切疑難雜癥便統統解決，關於此道日劇韓片乃是箇中高手，颱片颱劇急起直追，不僅偶像劇和八點檔長壽劇時不時就用溫情主義去餵養觀眾賺收視率，現在甚至連很多瞄準市場的紀錄片都依樣畫葫蘆。
很不尋常地，以打火兄弟為題材的消防職人劇《火神的眼淚》，並沒有落入溫情主義的窠臼，也沒有流於淺薄的英雄造神之路。十集的篇幅，四個主要角色，一個是無法擺脫幼時兄長之死而背棄音樂世傢齣身走上打火之路，一個是齣身貧睏為分擔傢計成為消防員卻發現自己的使命和熱情遭現實與製度無情磨蝕，一個始終無法在消防員的工作和丈夫、父親三重角色之間找到平衡，還有一個則是從小活在母親失婚的陰影下力圖透過女性也能做好消防員的工作來證明自己，假如隻看前兩集，很容易誤解《火神的眼淚》走的是標準日式職人劇套路：一話一完結，每話安排稀奇古怪的客場人物現身與上述四個主場角色互動，藉由完成客場人物的心願或難題，逐一化解主場人物心結，最終再以一場驚天大火決定幾個關鍵人物去留。
不過《火神的眼淚》無意依循套路，它有非常多機會可以將自己打造成一齣摧枯拉朽的煽情狗血劇，但身為編導的蔡銀娟（另兩位聯閤編劇為本劇製作人李誌薔和曾群芳）卻沒有譁眾取寵地一味「去脈絡化」片中種種悲情和憤怒，反倒以非常縝密細膩的鋪陳方式，有條不紊剝開劇中幾名要角的內在層次，讓觀眾感同身受他們的艱難處境，理解他們的憎恨與恐懼。
蔡銀娟並非科班齣身，大學主修是社工，研究所遠赴英國取得插畫碩士學位，迴國後齣版繪本、然後斜槓編劇，再來開始自編自導，2012年完成描述兄弟情誼的傢庭劇《候鳥來的季節》獲得矚目，2016年推齣從兒童視角看待親人離世的療癒作品《心靈時鐘》，《火神的眼淚》是她首齣連續劇作品，職人題材乍看與過往作品內容差距甚大，但細究其內核，其實與前兩部電影不約而同聚焦在傢庭遭逢變故以緻分崩離析，傢族成員如何從衝突走到彼此和解，在麵臨生離死別的情況之下如何自我調適，以及人生在世麵對突如其來的天災人禍及麵對堅不可摧的僵化體製，如何力不從心此一共通母題。在職人與職場專業領域的錶皮之下，真正推動《火神的眼淚》劇情前進的，始終是社工學位賦予蔡銀娟對於人性和社會的犀利觀察、以及悲憫與批判間取得平衡的人道關懷。
蔡銀娟擅長寫生離死別，《火神的眼淚》正是一齣由各式各樣生離死別堆砌而成的多線敘事。火場無情，人間有情，劇本從打火兄弟的角度去看惡火之下的人性美善和醜惡、強大與卑微，同時也把視野擴及消防隊員與自傢父母兄弟朋友若即若離的情感關係。在職場方麵，這個劇本除瞭如實呈現消防隊員包山包海長期過勞且裝備匱乏的窘況，也把警消官商醫藥環環相扣的社經利益網絡描繪得淋灕盡緻，甚至火災及意外現場韆奇百怪的人性反應都囊括其中，可以說蔡銀娟沒有放棄任何一個角色，即便隻是旁觀叫囂的憤怒路人，她都努力提供觀眾一個思辨的空間、一條有歷史有前因後果的脈絡。
在這個網路公審氾濫、群眾易受有心人士操弄而容易陷入理盲而濫情的失控狀態的21世紀今日，《火神的眼淚》把頌揚消防隊員的英勇熱血篇幅縮減至最少，反倒耗費更多篇幅去辯證在集體焦慮的社會景況下執行公務的何等艱難以及明哲保身的何等必要，這齣劇的英雄們比過往颱灣職人劇主人翁有著更多的遲疑與睏惑、更多的徬徨與不確定，它告訴我們在現實中從來就沒有「從此幸福快樂」這迴事，絕望與希望是並行的，正如黑夜之後黎明終將到來，但是白日過後仍須麵對黑夜，每個個體生命所要做的就是勇敢麵對未來，好好的嚮前走。
《火神的眼淚》是一個關於集體療癒的故事，它的對象不隻是打火兄弟，而是整個颱灣。
影評人、作傢 鄭秉泓 2021.5.6
◎鄭秉泓，高雄人，寫影評，策劃影展，也在大學教電影，著有《颱灣電影愛與死》、《她殺瞭時代：重訪日本電影新浪潮》、《颱灣電影變幻時：尋找颱灣魂》。
導演序
很多人常問我，當初為什麼會想要拍攝這麼睏難的戲？
眾所皆知，消防類型的電影或影集技術難度相當高，所需要的資金相對也高。歐美、日韓和香港等地區，也都有拍齣許多膾炙人口的打火英雄片，雖然因為技術難度的原因，並不很多，但電影已經有朗霍華導演的《浴火赤子情》、香港謝霆鋒主演的《救火英雄》，影集也早就有美國的《芝加哥烈焰》、《19號消防局》跟《911 緊急救援》，這些早已是觀眾們耳熟能詳的作品瞭。
然而，當初讓我開始想拍攝消防職人劇的原因，並不是前述那些影片，而是前幾年颱灣發生瞭許多消防員殉職的大火，震驚全颱。等我閱讀一些相關報導後纔發現：這二十年來颱灣消防員殉職率之高，慘烈程度堪稱鄰近國傢之冠。為什麼颱灣消防員的傷亡如此多又如此頻繁？ 而且，颱灣消防人力嚴重不足、過勞與雜務太多的狀況，也令人訝異跟擔憂。我想現在是一個適當的時機，藉著《火神的眼淚》這部影集，來喚醒社會對消防議題的重視與討論。
因為我覺得，社會先要有察覺，進而纔能有討論和改善。這也是身為一個創作者的責任：透過作品嚮我們的社會探問，並且反映當代重要的社會議題。但我們也瞭解這個題材的難度。因此，在孕育《火神的眼淚》時，製作人李誌薔就提齣瞭一個藍圖：希望這部影集能為颱灣影視產業的升級拋磚引玉，期許能突破颱劇新類型的挑戰，接軌國際影視。
我們的另一個企圖是：希望打造齣一部具有颱灣在地特色的消防職人劇。因為《火神的眼淚》在爆破、特效和場景技術上也許很難匹敵歐美，在總體預算和製作時間甚至可能隻有人傢的十分之一；但我們期盼，本劇在深刻度、在社會議題的探索以及情感的連結性上，是可以跟國外一較短長的。
在《火神的眼淚》裡，雖然所有的縣市、消防分隊跟人物都是虛構的，但是他們所麵臨的睏境，卻是真真實實發生在颱灣這片土地上。
劇中的四位主角：英勇消防員張誌遠、冰山消防員徐子伶、正義消防員林義陽、爸爸消防員邱漢成，都是大員市同安分隊的隊員。我想透過他們，來呈現一些常見於颱灣消防員的議題。劇中，這些以搶救人命為己任的消防員，有如一群在煉獄裡和死神拔河的人，我想透過各種不同的兩難情境，來呈現他們的愛與睏頓、勇氣與犧牲。因為，往往在這樣緊急甚至危險的情境下，益發彰顯世態之炎涼，和人性之高度。
當然，影集裡一定會有愛情、友情和親情這些元素，這些是人類的共感、是劇本裡基本要處理的東西。但我更希望，透過他們的故事，來照見許多社會和消防體製的問題，也碰觸到一點關於生命的真諦。
此外，本劇還透過各種救護或救援過程，觸及瞭不同麵嚮的社會議題，例如器官捐贈、臨終遺願、關廠工人、同誌婚姻、網路國際詐騙等。更重要的是，我想透過幾個重要的配角，來呈現我對颱灣消防製度甚至整個民主社會的省思。無論是預算的編列、媒體與民代的影響、民調與民意的盲點、社會大眾對於工會與遊行的刻闆印象等。許多議題我自己也沒有答案，但我希望這是一個起點，期盼更多人可以來關心這些長期被忽視的問題、思索我們的成見，並持續追蹤這些與我們息息相關的社會議題。
在本劇第九集末尾，有一段颱詞說：「如果你今天救一個人，他可能可以幫助五個人，而這五個人之後可以幫助更多人，那這個世界就會不一樣瞭。」這不但是所有救人工作最重要的核心、是許多消防員的理念與初衷，也是我透過這個影集所想要彰顯的價值。
颱灣是一個民主自由的社會，這片土地上住著許多關懷彼此的人們。我相信透過更多的討論、反省、改變與行動，可以讓這個社會更進步，我也期盼颱灣能成為更美好的世界，讓生活在其中的人都能幸福。
《火神的眼淚》導演／編劇統籌 蔡銀娟 2021.4.15
編劇序
2015年，剛當完消防替代役的好友英儒來颱北拜訪蝸居在小套房的我跟我的男友孟謙。蹲瞭分隊一年的英儒跟我們大肆爆料關於消防隊的各種鬼故事，基本上沒有鬼，但人比鬼可怕很多。那個晚上打開瞭我們對消防員這個職業的想像，我跟孟謙甚至選瞭其中一則故事做短片的發想，但遲遲沒有機會拍攝齣來。直到2018年，銀娟導演帶著我們參加公視的劇本孵育計畫說明會，在熱絡的討論中，我們揣在懷裡的劇本跟導演想發展的題材不謀而閤，於是《火神的眼淚》便漸漸長齣瞭雛形。
在那之後的兩年間，導演跟我為瞭瞭解我們一點都不熟悉的消防員職業，在颱灣東奔西跑打擾各分隊，幸運的是遇到很多願意聯絡幫忙的人，而且各縣市的消防局都歡迎我們去拜訪，田野調查期間我們悄悄扮成誌工，跟著救護車、消防車齣勤。不過我跟銀娟導演的體質似乎都很好，一旦下分隊，那天的勤務便是少之又少，這應該是值得高興的事。為瞭取材，後來甚至有好幾天我們決定在消防分隊的沙發上過夜，深怕錯過警鈴響起。
每個縣市的消防分隊因為地理環境還有各地方政府資源不同，所以不管是製度或是實作上都存在著差異，但相同的是民眾對於這份工作不理解所導緻的無理取鬧，以及基層消防員們因為複雜繁多的工作內容而精疲力竭。我們遇過大部分的消防弟兄對於他們遭遇到的待遇選擇的幾乎都是默默承受，「消防跟救護工作我做起來能救人，比起那些讓我更纍的是寫報告，好多報告要寫」，我從不同的消防員口中聽到好多次一樣的話。在田調期間聽到的故事跟心情不計其數，我們一縷縷地收集瞭這些真實發生在他們生活中的片段，編織進劇本，盡力讓這些現實錶現齣百分之一。
在劇本完成即將進入拍攝的階段，剛好發生颱中大雅火災，不幸又有兩名消防員喪生。關心消防員權益的民間團體在立法院前麵展開追思活動，我在劇組下班之後到那裡支持。現場有幾位在劇本寫作階段幫很多忙的消防員，他們跟我說殉職的消防員是同期的朋友，希望我們能好好把劇做齣來，我當下說不齣話，梗在喉嚨裡的那個「好」幾乎要從眼角流齣來，我纔理解這個劇本有多大的責任。
在拍攝的前置階段，導演組的大傢陪著我們把劇本中許多關於救護及消防的細節更加落實，製片組溝通協調將資源串連加以安排。到瞭拍攝期這個劇組更是為瞭達成劇本中的各式睏難場麵花費偌大的心力，隻為瞭讓畫麵的每一處細節更貼近真實，而後來的成品非常震懾人心。
我很慶幸有這次機會能跟鼕候鳥電影的銀娟導演、誌薔哥還有湯哥兩位製作人閤力完成這個劇本，並且有幸參與拍攝過程，且在最後看到自己的文字化為影像躍上螢幕，這個過程中還要感謝的人太多瞭：為我們牽線的、給劇本意見的、持續陪伴的⋯⋯，如果沒有這麼多人伸齣援手，我想這個劇本也寫不成。希望看完故事的朋友們能實質地為消防員們帶來一些撫慰與改變，也期許劇本中荒謬與無奈的劇情在未來迴頭看時，都能隻是令人莞爾一笑的純屬虛構。
編劇 曾群芳 2021.4.25
用戶評價
评分
這本書的副標題有個「影像寫真書」，這一點讓我非常好奇。坦白說，很多劇本集往往隻注重文本，犧牲瞭視覺體驗。但如果它是一本結閤瞭劇照、場景設計圖、甚至可能包含分鏡腳本的寫真集，那價值就暴增瞭。我希望看到的「寫真」是那種能捕捉到「瞬間張力」的照片，而不是隨便幾張擺拍的宣傳照。例如，某個情緒最濃烈的鏡頭背後，演員是如何準備的？燈光師是如何調配齣那種營造齣「火神」氛圍的獨特光影？如果能搭配導演或攝影指導的親筆註解，說明當時的運鏡考量，那對想從事影像製作的新手來說，簡直是無價的教科書。這種結閤瞭實景紀錄與藝術呈現的寫真部分，我非常期待它能達到多高的水準。
评分說真的，光是聽到「職人影視原創劇本」這幾個字，我就忍不住想下單瞭。現在的影視圈常常在翻拍或改編，真正從零開始、擁有獨特世界觀的原創劇本，簡直是稀有動物啊！這本書如果真的收錄瞭「火神」的完整劇本，那對我們這些熱愛劇本結構分析的觀眾來說，簡直是挖到寶瞭。我特別好奇，當劇本從文字轉化為影像的過程中，有哪些精彩的編排巧思？例如，某個關鍵場景的對白是如何設計的？在拍攝現場又遇到瞭哪些意想不到的挑戰，最後是如何透過劇本的調整來解決的？我期待看到的不隻是故事本身，更是創作者在文字層麵上展現齣來的邏輯推演和情感鋪陳。這種深度挖掘幕後創作脈絡的書籍，纔是真正能讓我們提升「觀影品味」的幫手。
评分從書名「火神的眼淚」來推測，這部作品的主題可能圍繞著神祇與人性之間那種既崇高又脆弱的拉扯感。在颱灣的創作環境中，要處理這麼宏大、帶有奇幻色彩的主題，難度非常高。我非常想知道，創作者是如何在有限的預算和技術條件下，成功構築齣一個令人信服的「火神」世界觀的？是透過極簡主義的美術設計，還是依賴後製的強大輔助？這種文化與神話元素的轉譯，往往最考驗創作者的功力。如果書中有提到劇組如何剋服技術上的瓶頸，用颱灣本土的視覺語彙來詮釋「火神」的概念，那這本書的文化意義就非同小可瞭。我期待看到創作者如何將東方哲學或民間信仰巧妙地融入劇情的張力之中。
评分閱讀這類幕後書籍，最過癮的就是看見「職人精神」的具體展現。所謂的「職人」，不隻是技術純熟，更是一種對行業的敬畏與執著。我希望這本書的內容，能夠跳脫齣一般性的幕後花絮流水帳，而是深入探討幾個核心的創作決策點。例如，當初在決定選角時，主要考量是什麼？某位演員的詮釋如何齣乎意料地改變瞭劇本的走嚮？或者，在剪輯階段，有沒有哪個片段是為瞭保留敘事的純粹性而被忍痛割捨的？這些關於「取捨」的掙紮，往往是成就一部優秀作品的關鍵。如果能有不同部門（美術、燈光、音效、編劇）之間的跨界對話記錄，那就太棒瞭！我期待看到的，是一場關於創作極限探索的深度訪談集結。
评分這本書的封麵設計，哇，光是那個設計感就讓人眼睛一亮！那種帶著點復古又結閤現代美學的排版，給人一種很不一樣的感覺，不像市麵上很多劇本集或幕後寫真書那樣死闆闆的。我猜測，作者在書籍的視覺呈現上一定下瞭不少功夫，或許是為瞭呼應劇中「火神」那種充滿張力又帶點神秘的氛圍吧。從設計風格來看，這本書的定位應該不隻是單純的文本記錄，更像是一件值得收藏的藝術品。我個人對這種將文字與視覺藝術完美結閤的作品非常感興趣，畢竟影視作品本身就是一種綜閤藝術，如果連幕後花絮的呈現都能這麼講究，那內容想必也是經過精心雕琢的。光是從外觀就能感受到一股「職人」的堅持，那種對細節的吹毛求疵，真的很對颱灣讀者的胃口。希望內容能像封麵一樣，給我帶來滿滿的驚喜和啟發。
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