寫藝人間:漢寶德談書法藝術 (電子書)

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漢寶德
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具体描述

台灣談美第一人‧漢寶德
暢論書寫之樂,
剖析當今書法之繁花百態、侷限與因應對策,
書法藝術深度反思專文首度集結!

  「中年之後,自度一生志業大抵不過如此,開始思考養生之道,以便輕鬆地度過老年。我想到了書法。」——漢寶德

  向來「揮如椽之巨筆書寫人間」,台灣現代建築名家漢寶德年近六十轉而「舉輕若重」執起毛筆,成為書法界的新鮮人,從此一頭栽進書法的桃花源,更於七十四歲舉辦了生平的首度書法展「寫藝人間」。卻也在這段歷程中,體察到中國書法老化的窘境,並做出種種反思及建言,諸如:

  書道的創新是否等同於拋棄傳統技法?
  書法該如何融入民眾的生活,而非滿街刻板又缺乏美感的臨摹?
  饒富藝術美感又易寫的草書為何始終無法流行?
  兼談篆刻印章之美,
  以及書法藝術家董陽孜的時代精神及魅力所在。

  本書做為漢寶德一生書法藝術歷程的完整集結,從中除可感受漢寶德先生的藝術涵養與率真性情,更是書法愛好者、美育推展者的最佳參考書,一起跟著美藝生活家漢寶德,隨意運筆,從心挖掘書寫之樂境泉源。
 
翰墨流芳:中国书法艺术的传承与创新 这是一部深入探讨中国书法艺术的精妙理论、历史演变及其当代实践的学术著作。 本书旨在为广大书法爱好者、研究者乃至初学者提供一个全面、系统且富有洞察力的视角,理解这项承载着中华民族精神与审美的独特艺术门类。全书内容丰富,结构严谨,内容涵盖了从书法基本要素到高级审美体验的多个层面。 第一编:溯源与基石——书法艺术的哲学基础与历史脉络 本篇聚焦于中国书法的哲学根基、文化内涵及其漫长而辉煌的历史发展。 一、书法的哲学意蕴与人文精神: 书法绝非简单的文字书写,而是“无言之诗,无形之舞”。我们探讨了中国传统哲学,特别是儒家“中和之美”、道家“自然无为”思想如何渗透于笔墨线条之中。书法被视为个体精神世界的物质投射,强调“人书合一”的境界。通过对古人论书名言的细致解析,揭示了线条的力度、结构的气韵背后所蕴含的生命哲学。 二、汉字演变与书体的确立: 系统梳理了汉字从甲骨文、金文到篆、隶、草、行、楷等主要书体的形成、发展及其在不同历史时期的审美取向。重点分析了秦系文字的“书同文”对书法统一性的奠基作用,以及汉代隶书的成熟如何为后世楷书的规范化铺平了道路。详细描绘了魏晋时期,书家个体性觉醒对书法艺术风格多样化的推动作用。 三、历代书家群像与风格流变: 精选了对中国书法史产生决定性影响的书法大家,如钟繇的沉着、王羲之的妍美遒逸、颜真卿的雄强开阔、柳公权的劲健法度、苏轼的尚意之美,直至明清的书法流派纷呈。通过分析其代表作品,剖析了不同时代背景下,书家在技法和审美上的独特追求与突破,构建清晰的风格演变图谱。 第二编:技法精微——笔墨的运用与结构之道 本篇是关于书法技术层面的深度剖析,旨在帮助学习者掌握执笔、用笔、结体和章法的核心技艺。 一、执笔与用笔的奥秘: 详细阐述了不同的执笔方法(如五指执笔法、撮管法)对笔锋控制的影响。用笔是书法的生命所在,本部分深入解析了“中锋”与“侧锋”的运用时机,以及“藏锋”、“露锋”、“提”、“按”、“顿”、“挫”、“绞”、“转”等一系列基础笔法的内在机理与外在效果,强调“力透纸背”的内在支撑。 二、结构与章法的布局艺术: 结体(单字结构)是形成书体特征的关键。探讨了偏旁部首的欹侧、疏密、虚实关系的处理原则,如何做到“险而不乱,平而不板”。章法(篇章布局)则关乎整体气韵的贯通,分析了行气、墨色的浓淡变化、字距与行距的协调,以及在尺幅限制内如何实现空间的完美分割与呼应。 三、墨色的层次变化与书写媒介: 探讨了“墨分五色”的现象,即通过控制水的用量、纸张的洇化特性,实现从焦墨到淡墨的丰富变化。分析了不同笔、墨、纸、砚材料对书写效果的决定性影响,以及如何利用这些媒介特征,增强作品的视觉张力和情感表现力。 第三编:审美鉴赏与当代视野 本篇将理论指导转向实践应用和现代视角下的书法艺术评价。 一、书法鉴赏的维度与标准: 提供一套多层次的书法鉴赏框架,超越单纯的“像不像”和“好不好看”,深入到对“气”、“韵”、“意”的捕捉。重点分析了如何从线条的质感、结构的平衡、章法的气势三个维度,对作品进行有效评估。讨论了“法度”与“性情”之间的辩证关系。 二、书法的临摹与创作的路径: 详细指导了从“临摹”到“创作”的转化过程。临摹不仅仅是机械地复制古人笔迹,更是对古人笔墨精神的体悟与吸收。创作则是将个人学养、性情与所学技法融为一体的再创造过程,强调在继承传统的基础上,寻找个人独特的艺术语言和时代精神的表达。 三、书法艺术在现代社会中的角色: 探讨了在信息时代,书法艺术如何应对电子媒介的挑战,以及其作为传统文化符号的当代价值。分析了当代书法家在探索新材料、新形式(如壁书、装置艺术中的书法元素)等方面所做的努力与方向,展望书法艺术在未来文化生态中的定位与发展前景。 本书特色: 理论与实践并重: 兼具深厚的学术性与实用的指导意义。 图文并茂: 辅以大量经典碑帖的局部解析与对比图例(此处不展示具体图片,但指明内容设有此项辅助讲解)。 视野开阔: 不局限于传统书体,也关注碑学与帖学之间的互相启发。 结语: 本书期望能激发读者对书法艺术的深层思考,不仅学习如何写得“好”,更重要的是理解其背后蕴含的文化精神与审美理想,使每一次落笔,都成为对传统文化的深刻对话与生命力的体验。

著者信息

作者簡介

漢寶德(1934-2014)


  1934年出生於山東省日照縣,1958年成功大學建築系畢業,1964年赴美留學,先後取得哈佛大學建築碩士及普林斯頓大學藝術碩士等學位,1967年返國。主要經歷為:東海大學建築系主任、中興大學理工學院院長、國立自然科學博物館籌備主任及館長、國立台南藝術學院籌備主任及校長、國藝會董事長、中華民國博物館學會理事長、世界宗教博物館館長、文建會委員、台北市文化局顧問等。

  早年於建築系就學期間便創辦了《百葉窗》,爾後至1970年代,陸續編輯出版《建築雙月刊》、《建築與計畫》、《境與象》等建築專業雜誌,致力推動台灣現代建築思潮,冀探討建築設計思想與社會人文之關聯等課題。

  在建築方面,漢寶德於回國初期設計之洛韶山莊、天祥青年活動中心等作品,呈現出強烈的現代建築立體派風格,其建築作品屢獲《建築師》雜誌建築獎。

  此外亦致力於藝術及美感教育之推廣,1994年獲教育部一等文化獎章、2006年獲得國家文藝獎第一屆建築獎、2008年台灣大學榮譽博士、2009年雜誌最佳專欄金鼎獎、2010年中國建築傳媒獎──傑出成就獎、2014年第34屆行政院文化獎。

編者簡介

黃健敏


  中原理工學院建築系畢業,美國加州大學洛杉磯分校(UCLA)建築碩士。

  文化部及台北市等多縣市公共藝術審議委員、國美館及北美館諮詢委員。曾任教於中原大學、東海大學、台藝大、北科大等校。

  1993年起參與台灣公共藝術政策與執行,著書撰文鼓吹「生活藝術化,藝術生活化」的理念。2002年1月至2004年7月出任《建築師》雜誌副社長兼主編,致力推動建築文化活動,策畫建築師公會與台北市文化局共同舉辦33場「世界都市建築」演講系列。2006年任《建築》雜誌總主編,入圍2008年行政院新聞局金鼎獎「最佳科學及技術類」。

  著作:《貝聿銘的世界》、《建築藝術卷1:台灣建築的先行者》、《藝術,盡在街頭:美國東部城市藝術公共空間導覽》、《世紀建築大師:貝聿銘》等。

  編作:1999-2001年《公共藝術年鑑》、《2016第五屆公共藝術獎專輯》、2001-2003年《台灣建築獎專輯》、《建築桂冠──普立茲克建築大師》等。

  策畫:「ARCH建築」叢書(典藏藝術家庭)等書。

图书目录

01我的書法學習歷程
02寫藝人間
03不是書法家的書法
04中國書法往哪裡去
05書法的生活化
06書法與美育之間
07自由揮灑的草書
08草書之難
09漢字書寫之美
10印章的藝術
11書中有畫--談董陽孜的現代書法
12看「無中生有--書法‧符號‧空間」
※編後記

 

图书序言

  • ISBN:9789869690003
  • 規格:普通級 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 檔案格式:EPUB固定版型
  • 建議閱讀裝置:平板
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:34.3MB

图书试读

編後記

筆墨之間


  1990年漢先生為賀陳詞教授七十壽辰祝賀,撰〈大乘的建築觀〉一文,直指現世主義與大眾主義的精神乃大乘信仰的結果。他剴切省思現代主義所肯定的理性價值,開始質疑將建築視為合理思考的成果未必是正確的。加以在經營《境與象》雙月刊雜誌,傾向感性的取向深獲讀者們回響;在擘劃台中「國立自然科學博物館」期間,更進一步體認作為教育機構,提供具美感的、讓民眾感到歡愉的展示是必要的。曩昔他所追求的嚴肅理論體系逐漸退位,雅俗共賞的美感文化隱然方是心目中念茲實踐的目標。這般的精神在漢先生學習書法的歷程暨反思書法的發展中歷歷呈現。

  1994年10月台北市立美術館舉辦董陽孜書法展,作品集的專文〈書中有畫--董陽孜的現代書法〉是漢先生為老朋友所寫的藝評,這也是漢先生攸關書法文章的初現。該文收錄於《寫藝人間:漢寶德談書法藝術》,從字裡行間頗能體會對於現代與傳統的探索。事實早於1962年漢先生編輯《建築》雙月刊雜誌時期,他就多次撰文針對中國建築的傳統問題表達觀點。在《建築.社會與文化》書內的〈中國建築的傳統問題〉文章中,他認為「新建築因為承接上代的傳統而能提升其價值,且仍能具有國際的普遍性,其原因只是他所傳承的,乃是普遍性、永恆性的』,「只有明晰的思考,建立在普遍的審美原則之上,而衡之於合理主義的原則,才是對新傳統的最恰切、最積極的態度」。上述的文字縱然是以建築為對象,但是應用於書法的傳承與突破仍然很貼切適當,「我可以想像,當文字的使用者成為書法家,他們要用書寫的形式來發抒胸中之逸氣,他們振臂疾書,筆走龍蛇,生命的流動的美感傾洩而出,他們的四周應該是開放的自然的天地,溪水沿曲廊流過,池面漂浮著天光的倒影。因為建築家揮如椽之巨筆,以亭台為點,樓閣為面,曲廊為線,把園林寫在大自然之上,為書法家提供了相應和的生活環境。」這是漢先生為自身書法展的導覽說辭。

  2008年6月漢先生離開世界宗教博物館,館方特舉辦「寫藝人間」書法展,展出35幅作品,並且印行專刊,專刊印刷精美,輯錄了9篇以書法為題的文章,其中的〈書法是生動的建築〉、〈建築是立體的書法〉與〈書中有畫--董陽孜的書法〉皆是歷次董陽孜書法展的藝評,這些文章早於2005年業已都輯錄於典藏藝術札記7《漢寶德談藝術》,避免重複所以未納入本書。「寫藝人間」書法展專刊印刷數量稀少,流通不廣,以致鮮少被知曉賞閱。編輯《寫藝人間--漢寶德談書法藝術》一書,乃將這些難得的作品納入再現,好讓讀者閱讀文章同時欣賞漢先生如形、如意、如畫的書法。

  2014年國立歷史博物館為賀漢先生八十大壽,擬規劃展覽,洽商展覽主題與內容時,他認為建築有賴團隊眾志才能成就,既然是他的展覽,書法十足能代表他個人,所以他屬意舉辦書法展。不過相商之下仍決定以一生不同階段的功績為主從事展覽,從此點足可窺悉漢先生晚年寄情於書寫的深厚情懷。漢先生勤於書寫,爾今至少尚留存有九百餘幅作品,衷心深切地盼望未來能有機會辦一次漢寶德書法大展,也算是一償他生前之願望,也讓大眾瞭解漢先生如何嘗試、如何努力地寫出了書法新藝境。

  本書編輯過程中蒙宗教博物館范敏貞、台北當代藝術館潘小雪與周文婷、「流變--兩岸院校書法名家聯展」策展人林明美與書法家董陽孜等協助,特表達謝忱!

  繼前一本為漢先生所編輯的書,倏乎相隔四年--漢先生離世竟已四年矣。謹以此書誌念大家深深懷念難捨的漢先生!謹以此書作為漢寶德叢書著作再出發的起點,讓我們得以再炙漢先生如椽巨筆下的思想!
 
黃健敏2018/10/3

 

用户评价

评分

閱讀藝術類書籍,最怕的就是內容過於學術化,讓人望而卻步。這本書的書名本身就給了我一種親切感,「談書法藝術」聽起來就像是和一位長者在愜意地聊家常,而不是枯燥的論文研討。我期待它能用一種更貼近生活、更生活化的筆觸,來闡釋那些看似高深莫測的書法理論。畢竟,書法不只是筆墨紙硯,它更是一種生活態度,一種東方哲學的體現。如果作者能將藝術理論融入個人的人生感悟,那肯定會讓讀者更有共鳴。我特別好奇,作者會如何處理書法史上那些重要的轉折點,是會像教科書那樣照本宣科,還是會注入更多個人獨到的見解?從書名來看,我傾向於後者,這也是我會選擇這本書的主要原因之一。希望它能像一杯溫潤的茶,讓人細細品味其中的甘醇。

评分

我最近剛好在整理自己的書房,發現很多舊的藝術書籍都因為保存不當而泛黃受損,這讓我意識到,紙本書的脆弱性。因此,電子書的格式對我來說實在太方便了。我可以隨時隨地,用平板或手機輕鬆閱讀,而且電子書通常在檢索功能上更為強大,對於需要頻繁查閱特定章節或詞彙的學習者來說,簡直是福音。我希望這本電子書的排版能保持清晰、字體適中,並且在展示書法作品的圖片時,色彩還原度能夠儘量貼近原作。畢竟,書法藝術是高度依賴視覺細節的,如果電子版的圖片處理不當,那可能會大大削弱閱讀體驗。我非常期待這種數位化閱讀方式,能讓古典的藝術知識以更現代、更便利的方式進入我的生活。

评分

對於一個熱愛中華文化的台灣人來說,書法不僅是寫字,它承載著數千年的歷史脈絡和士人精神。我購買這本書的動機,其實也是想更深入地理解我們文化的根源。我希望這本書能提供的不僅是技法上的指導,更是一種精神層面的引導。書法的美感,往往與作者的心境、品格息息相關,如果作者能夠將藝術實踐與個人修養相結合來論述,那將會非常吸引我。我特別關注那些關於「氣韻生動」的討論,那是書法最難以言喻,卻也是最核心的部分。期待這本集結了前輩智慧的著作,能為我打開一扇通往更深層次藝術理解的大門,讓我對「寫藝」二字有更全面、更立體的體悟。

评分

這本書的封面設計真是讓人眼睛一亮,那種傳統與現代交織的視覺衝擊力,立刻抓住我的目光。我一直覺得,好的藝術書籍光是封面就已經在訴說一個故事了。尤其是用這種帶點水墨暈染的底色,配上書法字體,簡直是完美呼應了主題。我個人對藝術史和文化傳承一直很有興趣,所以當我看到這本書的時候,心裡就響起了「就是它了!」的聲音。雖然我還沒開始細讀內文,但光從這個外觀設計,我就能感受到作者或編輯團隊在籌備這本書時的用心程度。他們顯然不只是想呈現知識,更想傳遞一種美學體驗。這或許能吸引很多像我一樣,不只追求內容深度,也重視書籍整體設計感的讀者。我覺得,對於書法這種強調視覺呈現的藝術,書籍本身的設計感就已經是作品的一部分了,這一點在這本書的包裝上得到了很好的體現,讓人充滿期待。

评分

說實話,現在市面上關於書法的書籍琳瑯滿目,內容重複性也很高。我關注這本書,很大程度上是因為它強調了「漢寶德」這個名字。這位在文化界頗具份量的前輩,他的觀點往往具有相當的權威性與獨到性。我深信,一位真正浸淫在藝術與文化領域多年的大家,其思考層次和切入角度,絕對會比一般坊間評論更為深刻。我尤其想了解,他對於當代書法創作的看法是什麼?在數位時代,傳統書法的價值該如何被重新定義和傳承?這些宏大且迫切的問題,需要有份量的人物來引導我們思考。我認為,這本書的價值,很大一部分就建立在作者的學識和閱歷之上,這給予了它一種難以取代的份量感,讓人相信翻開書頁後,定能獲得啟發。

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