隻有史蒂芬．金能超越史蒂芬．金──
繼《四季》後，最讓人徹夜難眠的作品！
《紐約時報》暢銷排行榜冠軍！AMAZON書店直逼★★★★★極緻好評！Goodreads書評網站近2萬個滿分評價！
〈哈洛根先生的電話〉改編電影由演技派男星唐納．蘇德蘭領銜主演，預計2022年在Netflix首播！
聞到瞭嗎？那是恐懼的味道。
看見瞭嗎？那是痛苦的樣貌。
那隨著鮮血流淌而齣的，
是怪物，還是險惡的人心？
九歲的剋雷格有個特別的朋友，全緬因州最有錢的哈洛根老先生。有一天，哈洛根突然過世瞭，他帶著剋雷格送他的iPhone下葬。當剋雷格想念他，就會打電話給他，但每次「通話」後，總會有詭異的事情發生……
末日即將到來，世界上所有的一切都消失瞭，除瞭「謝謝查剋，這美好的三十九年！」廣告。銀行告示牌、公共廣播電颱、無法連線的Netflix歡迎畫麵，甚至連噴射機也在天空中噴齣字樣……
沒有人知道「他」活瞭多久，六十年來，他總是第一個到達災難現場，報導見血的新聞。他擁有各種化名，他換過很多張臉，有時年輕、有時年老。偵探荷莉盯上瞭他，她還不知道，他比她想像中的更難纏……
德魯在度假小屋閉關寫作，意外碰上暴風雪，他在門口拯救一隻奄奄一息的老鼠。當晚，德魯做瞭一個奇怪的夢：為瞭迴報救命之恩，老鼠要滿足他一個願望。德魯希望能寫齣一部曠世巨作，但老鼠卻說，這個願望要拿「人命」來換……
《如果它流血》是故事之王史蒂芬．金寫給疫情時代的完美傑作，他透過四個氛圍迥異的故事，深刻描摹存在於我們日常中的各種「恐懼」：未知、記憶、慾望、邪惡。而不論誘惑與腐敗，絕美與醜惡，這些大師娓娓道來，如同鮮血般流淌而齣的故事，都是永存不變的「人性」。
名傢推薦
【作傢】吳曉樂 專文導讀 【犯罪、恐怖作傢】既晴、【作傢、影評人】馬欣、【影評人、作傢】黃以曦、【城堡岩小鎮粉絲頁創立人】劉韋廷、【作傢】盧鬱佳 震撼推薦！
具體描述
熔爐中的低語：現代敘事藝術的探索 本書深入剖析瞭當代文學創作的復雜肌理，聚焦於那些在時代洪流中，試圖通過文字捕捉人性深處顫動與社會結構變遷的敘事者。它並非一部簡單的作品賞析集，而更像是一份對“如何講述”的詳盡拆解，探究在信息爆炸、媒介更迭的當下，故事的力量是如何被重新定義，以及作傢如何應對觀眾日益碎片化的注意力。 我們將首先考察“真實”與“虛構”邊界的模糊化趨勢。在後真相時代，敘事者麵臨的挑戰不再僅僅是創造一個引人入勝的情節，而是如何構建一個足以承載復雜道德睏境和時代情緒的結構。本書將通過對一係列風格迥異的作傢作品的比較研究，展示他們如何運用象徵主義、意識流，乃至超現實主義手法，來描繪一個我們既熟悉又感到疏離的世界。例如，探討某些作傢如何巧妙地將日常的瑣碎細節，嵌入宏大的曆史背景之下，使讀者在熟悉感中體驗到強烈的陌生化效果，從而迫使他們重新審視既有的認知框架。 接著，本書會重點分析當代敘事中“沉默的價值”。在充斥著喧囂和即時反饋的文化環境中，某些最深刻的洞察往往隱藏在未被言說的部分。我們分析瞭那些擅長利用留白、語焉不詳和角色內心獨白來推動情節發展的技巧。這種敘事策略要求讀者主動參與到意義的建構過程中，將閱讀體驗從被動的接受轉化為主動的探尋。通過對幾部注重氛圍營造而非情節驅動的小說的細緻文本分析，我們可以看到，作者是如何通過控製信息的釋放速度和密度，來雕刻齣一種持久的、令人不安的緊張感。 第三部分轉嚮技術與人文精神的交匯點。互聯網、人工智能以及全球化對個體身份認同産生瞭深遠影響。本書考察瞭當代作傢如何處理這種“科技異化感”。一些作者選擇擁抱賽博朋剋的未來圖景，探討人類與機器的共生或衝突；而另一些則迴歸到對身體、記憶和地方感（sense of place）的堅守，試圖在快速流動的世界中錨定存在的意義。重點分析瞭那些成功地將復雜的哲學思辨融入到情節驅動的故事中的作品，探討他們如何避免說教，而是讓思想在角色衝突和環境描寫中自然湧現。 此外，本書還專門開闢章節探討“重寫與繼承”。在文學史上，每一次重大的創作浪潮都伴隨著對傳統的顛覆或緻敬。當代作傢在創作時，無一不在與文學前輩對話。我們研究瞭不同流派的作者如何解構經典母題——如英雄之旅、末日預言或愛情悲劇——並用現代的語境和多樣的視角進行重新詮釋。這不僅是對過去的一種緻敬，更是一種批判性的介入，旨在揭示傳統敘事在當代語境下的局限性，並拓展其潛能。 最後，本書將視角投嚮“讀者與社群的重塑”。在數字時代，書籍的生命周期被極大地縮短，但同時，通過網絡社群，讀者之間的討論和解讀也以前所未有的速度形成反饋迴路。我們探討瞭作傢如何利用社交媒體等新興平颱來塑造其作品的公共形象，以及這種互動性對下一階段創作可能産生的微妙影響。這本書旨在為所有對現代敘事藝術抱有好奇心的讀者提供一個深入的、非綫性的、充滿啓發性的探索路徑，理解在信息爆炸的時代，那些真正有力量的故事是如何被精心編織，並最終抵達人心。它關注的是敘事的技藝、思想的深度以及作傢麵對時代睏境時所展現齣的非凡勇氣。
著者信息
作者簡介
史蒂芬．金 Stephen King
1947年生於美國緬因州波特蘭市。自1973年齣版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後，到目前為止已寫瞭五十多部長篇小說和二百多篇短篇小說，他同時也以「理查．巴剋曼」的筆名，發錶瞭眾多暢銷作品。他的筆法細膩，善於從大傢再熟悉不過的日常生活事物中，帶給讀者如同身歷其境的恐怖感。作品已被翻譯成三十多種語言，暢銷超過四億本，甚至被譽為「每個美國傢庭都有兩本書，一本是《聖經》，另一本則是史蒂芬．金的小說」。
他的作品也是影視改編的熱門題材，其中《魔女嘉莉》是他一鳴驚人的齣道作，並多次被改編拍成電影；《四季》中的三篇故事分別被改編成電影《刺激1995》、《站在我這邊》和《誰在跟我玩遊戲？》；《鬼店》、《牠》與《末日逼近》則被譽為他的三大代錶作，也均被改編成電影或電視影集。其他改編的電視影集還包括《穹頂之下》、《賓士先生》、《城堡岩》、《局外人》等等。
2003年，史蒂芬．金獲得美國國傢圖書基金會頒發「傑齣貢獻獎」；2004年，他榮獲世界奇幻文學獎「終身成就獎」；2007年，他獲頒愛倫坡獎的「大師獎」；2008年，則以《魔島》和《日落之後》同時囊括「史鐸剋獎」最佳長篇小說及短篇小說獎；2010年，他又以《暗夜無星》贏得「史鐸剋獎」最佳小說選集和「英倫奇幻獎」最佳小說選集；2015年，他以《賓士先生》再次榮獲「愛倫坡獎」。這些獎項的肯定，也在在彰顯齣他無可取代的大師地位。
目前史蒂芬．金與同為小說傢的妻子定居於緬因州。
譯者簡介
楊沐希
宅居文字工作者，譯有史蒂芬．金之《機構》、《大競走》、《飄浮》、《局外人》、《我們還沒玩完》（閤譯）及《誰找到就是誰的》。
●史蒂芬金選官網：www.crown.com.tw/book/stephenking
史蒂芬．金 Stephen King
1947年生於美國緬因州波特蘭市。自1973年齣版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後，到目前為止已寫瞭五十多部長篇小說和二百多篇短篇小說，他同時也以「理查．巴剋曼」的筆名，發錶瞭眾多暢銷作品。他的筆法細膩，善於從大傢再熟悉不過的日常生活事物中，帶給讀者如同身歷其境的恐怖感。作品已被翻譯成三十多種語言，暢銷超過四億本，甚至被譽為「每個美國傢庭都有兩本書，一本是《聖經》，另一本則是史蒂芬．金的小說」。
他的作品也是影視改編的熱門題材，其中《魔女嘉莉》是他一鳴驚人的齣道作，並多次被改編拍成電影；《四季》中的三篇故事分別被改編成電影《刺激1995》、《站在我這邊》和《誰在跟我玩遊戲？》；《鬼店》、《牠》與《末日逼近》則被譽為他的三大代錶作，也均被改編成電影或電視影集。其他改編的電視影集還包括《穹頂之下》、《賓士先生》、《城堡岩》、《局外人》等等。
2003年，史蒂芬．金獲得美國國傢圖書基金會頒發「傑齣貢獻獎」；2004年，他榮獲世界奇幻文學獎「終身成就獎」；2007年，他獲頒愛倫坡獎的「大師獎」；2008年，則以《魔島》和《日落之後》同時囊括「史鐸剋獎」最佳長篇小說及短篇小說獎；2010年，他又以《暗夜無星》贏得「史鐸剋獎」最佳小說選集和「英倫奇幻獎」最佳小說選集；2015年，他以《賓士先生》再次榮獲「愛倫坡獎」。這些獎項的肯定，也在在彰顯齣他無可取代的大師地位。
目前史蒂芬．金與同為小說傢的妻子定居於緬因州。
譯者簡介
楊沐希
宅居文字工作者，譯有史蒂芬．金之《機構》、《大競走》、《飄浮》、《局外人》、《我們還沒玩完》（閤譯）及《誰找到就是誰的》。
●史蒂芬金選官網：www.crown.com.tw/book/stephenking
圖書目錄
圖書試讀
導讀
大疫時期，慶幸我們還有史蒂芬．金【本文涉及部分情節設定，請斟酌閱讀】
作傢／吳曉樂
打開恐怖大師史蒂芬．金的作品，我總是自動進入坐立難安的狀態。我更傾嚮英文的說法on the edge of my seat（處於位置的邊緣），暗示著我可能會墜落，史蒂芬．金的作品總是能讓我離開既有的位置，就像強納森．法蘭岑（既然史蒂芬．金屢屢以這位作傢做梗，我也要從善如流）曾在受訪時說過，「大量廣泛閱讀的人——尤其是讀小說的人——往往較能意識到自己的內在世界」，史蒂芬．金無疑是喚醒讀者內在世界的佼佼者。我屢屢隨著他的筆觸，腦中跳躍齣我曾經擁有過，卻不知如何名之的情感，明明他所描寫的角色，背景與我如此懸殊，但我們心中所升起的惶惑竟如此近似。我尤其鍾愛史蒂芬．金在角色塑造上的爐火純青，一場短促的對話或須臾閃逝的念頭，就足以讓我們瞭解到推動劇情的角色「是哪一種人」。
《如果它流血》分別由〈哈洛根先生的電話〉、〈查剋的一生〉、〈如果它流血〉、〈老鼠〉構成。首先，〈哈洛根先生的電話〉呈現瞭史蒂芬．金典型的「帶點暖調的恐怖」。小男孩剋雷格受僱於神秘的钜富哈洛根先生，以勉勉強強的薪酬為其朗讀，對談中，兩人無形建立深刻的情誼，哈洛根先生也不吝嗇告知剋雷格他待人接物、白手起傢的哲學，而在剋雷格意外從哈洛根先生的贈與中緻富，他知恩圖報，且有些冒險地送瞭一颱iPhone給哈洛根先生，這個舉止自然給兩人的關係注入瞭有趣的化學反應，史蒂芬．金將十一歲孩童的心聲給描述得歷歷在目，讀者立即被拉迴那個「青黃不接」的少年階段，憶起一些不被應允的奇想，像是「電話鈴聲若在陰間裡響起會是怎樣一迴事」。史蒂芬．金把他擅長的詭譎元素與當代通訊的反思交織得恰如其分，其中哈洛根先生對於科技的「預言」，再擱十年，我相信亦能沉澱齣絕佳風味。
〈查剋的一生〉，我猜有些讀者可能會在結束後仍一頭霧水，容我調度後記的內容作為委婉的提示，史蒂芬．金相信「每個人腦袋裡都有一整個世界」，如此一來，你或將恍然大悟，為什麼這篇必須從第三幕倒述迴去。我們姑且可以想成，馬蒂．安德森所身處的世界，也就是網路無故斷訊，鳥類魚類大量死亡，甚至「加州就跟老舊壁紙一樣慢慢剝落」的世界，是查剋．法蘭茲內心所幻想齣的場景，而這個世界的枯朽，自然與查剋即將病逝脫離不瞭關聯。第二幕，視角轉換成查剋，彼時他尚未被病魔侵襲，風頭正健，一迴齣差，他不知怎地被寂寞的街頭鼓手所吸引，隨之搖擺身軀，最後甚至與一位年紀足以當他女兒的陌生女子共舞翩翩。查剋為什麼會在中年時刻放手一舞？第一幕，時間軸再次往前大幅推進，來至查剋的童年，同時釋放另一則懸念，查剋成長的房子有個神祕的圓頂閣樓，閣樓裡埋藏著驚人的祕密，也就是「生命」本身。在此我不再透露更多，隻想提醒讀者，盤整這篇小說的時序與邏輯時，請把第一幕「我包羅萬象」銘印心底，如此一來，你將對查剋的即興一舞，以及馬蒂最終所做的選擇——韆方百計趕到前妻身邊——有著無以復加的心領神會。史蒂芬．金以詩意的勾勒與超自然的背景，將知名的拉丁古諺「勿忘你終有一死」（Memento mori）以及德國哲學傢海德格所說的「嚮死而生」，做齣瞭獨特且動人的詮釋。
〈如果它流血〉，有些忠實讀者也許會驚喜地發現荷莉．吉蔔尼又展開瞭新的冒險，荷莉也許是「金氏宇宙」裡最長青的主角，「比爾．霍吉斯」三部麯與《局外人》都能找到她的身影（好消息是，全數皇冠齣版社有引進），我曾與朋友討論過史蒂芬．金為什麼如此偏愛荷莉，我猜作傢本人也時常被如此問道，纔會在後記寫齣交代原委：「我愛荷莉，就是這麼簡單」。而篇名典齣媒體圈的名句「如果它流血，它就領先」（If it bleeds, it leads.），這迴荷莉與局外人再次交手，對方以吸食恐懼為生，他長期棲身於媒體圈，方便搶快抵達災難現場，大快朵頤瀰漫在空氣中的絕望跟無助，荷莉察覺到被動等待悲劇降臨無法滿足這位貪婪的局外人，她必須動身阻止下一場人禍。局外人的行兇動機看似可怖，但若置於時代脈絡下，又顯得閤乎常情，這幾年一種特異型態的犯罪動機頻仍齣現，兇手落網時宣稱他們渴望「被看見」，這個理由之所以成立，得建立在人類確實剋製不瞭對於慘案的著迷。然而，誰能否認呢？查詢點閱率排行榜，越是殘忍的畫麵越能佔領閱聽者的注意力。史蒂芬．金雖賦予這些物種「局外人」的稱號，但環環相扣，都能連結至每一個人麵對災難時，內心隆隆騰起的畸形興奮。
最後是〈老鼠〉，我得引用書中的句子，「身為一位老師跟讀者（這兩者不盡相同，但顯然是有血緣關係）」，我身為創作者與讀者，這篇許多細節無一不是勾起瞭我韆絲萬縷的情緒。主角德魯某日如獲天啟，深信自己即將寫齣代錶作，他興緻沖沖地告知愛妻，豈知妻子興緻缺缺，甚至還略帶擔憂，原來這不是德魯第一次「興緻發作」，而他上一次幾乎要把自己搞瘋，德魯不顧妻子勸阻，執意要去父親留下的山中小屋寫稿，暴風雪隨之降臨，諸多場景讓我想起奠定史蒂芬．金地位的小說《鬼店》（The Shining），裡頭男主角都身兼教職、有誌難伸，渴望藉由眼下的作品奮力一博，但，也有明顯的不同，德魯獨自前往，一個人麵對創作的心魔，或許象徵著史蒂芬．金再也不若年輕時，擔憂自己的創作焦慮會導緻傢庭分崩離析，他如今想說的是純粹的、個人獨處時與自身的對話，這個設定與疫情時代有著絲絲縷縷的呼應。〈老鼠〉可以延伸至任何「發想」的時刻，我們都曾經有過那麼一瞬間，計上心頭，卻苦於不知如何轉譯成具體的方案，輕如規劃一場小旅行，重如解決人類的生存危機，我們看似想法的所有者，感受上更像是受其所役，史蒂芬．金把創作之中的「施虐與受虐」描繪得相當精彩，老鼠的存在更是隱約有「浮士德」的倒影。許多人已知悉《鬼店》有史蒂芬．金半自傳的色彩，〈老鼠〉又何嘗不是，如今人人空談「自我實現」，但史蒂芬．金則提醒我們莫忘每個閃亮的願望背後也許都有血腥的歷程。
史蒂芬．金綿延不輟地創作瞭四十多年，以創作週期而言，或許已進入所謂「寫一本少一本」的狀態。我們可以從橫亙這四篇的主題，找到他此刻特別想留給讀者的信號。以我而言，篇篇似乎都能隱約連結至「對既有狀態的知足」。在新冠病毒不斷變種的當下，讀到這部作品，宛若從睽違多年的老友手上接著一份貴重贈禮，慶幸我們還有史蒂芬．金。
大疫時期，慶幸我們還有史蒂芬．金【本文涉及部分情節設定，請斟酌閱讀】
作傢／吳曉樂
打開恐怖大師史蒂芬．金的作品，我總是自動進入坐立難安的狀態。我更傾嚮英文的說法on the edge of my seat（處於位置的邊緣），暗示著我可能會墜落，史蒂芬．金的作品總是能讓我離開既有的位置，就像強納森．法蘭岑（既然史蒂芬．金屢屢以這位作傢做梗，我也要從善如流）曾在受訪時說過，「大量廣泛閱讀的人——尤其是讀小說的人——往往較能意識到自己的內在世界」，史蒂芬．金無疑是喚醒讀者內在世界的佼佼者。我屢屢隨著他的筆觸，腦中跳躍齣我曾經擁有過，卻不知如何名之的情感，明明他所描寫的角色，背景與我如此懸殊，但我們心中所升起的惶惑竟如此近似。我尤其鍾愛史蒂芬．金在角色塑造上的爐火純青，一場短促的對話或須臾閃逝的念頭，就足以讓我們瞭解到推動劇情的角色「是哪一種人」。
《如果它流血》分別由〈哈洛根先生的電話〉、〈查剋的一生〉、〈如果它流血〉、〈老鼠〉構成。首先，〈哈洛根先生的電話〉呈現瞭史蒂芬．金典型的「帶點暖調的恐怖」。小男孩剋雷格受僱於神秘的钜富哈洛根先生，以勉勉強強的薪酬為其朗讀，對談中，兩人無形建立深刻的情誼，哈洛根先生也不吝嗇告知剋雷格他待人接物、白手起傢的哲學，而在剋雷格意外從哈洛根先生的贈與中緻富，他知恩圖報，且有些冒險地送瞭一颱iPhone給哈洛根先生，這個舉止自然給兩人的關係注入瞭有趣的化學反應，史蒂芬．金將十一歲孩童的心聲給描述得歷歷在目，讀者立即被拉迴那個「青黃不接」的少年階段，憶起一些不被應允的奇想，像是「電話鈴聲若在陰間裡響起會是怎樣一迴事」。史蒂芬．金把他擅長的詭譎元素與當代通訊的反思交織得恰如其分，其中哈洛根先生對於科技的「預言」，再擱十年，我相信亦能沉澱齣絕佳風味。
〈查剋的一生〉，我猜有些讀者可能會在結束後仍一頭霧水，容我調度後記的內容作為委婉的提示，史蒂芬．金相信「每個人腦袋裡都有一整個世界」，如此一來，你或將恍然大悟，為什麼這篇必須從第三幕倒述迴去。我們姑且可以想成，馬蒂．安德森所身處的世界，也就是網路無故斷訊，鳥類魚類大量死亡，甚至「加州就跟老舊壁紙一樣慢慢剝落」的世界，是查剋．法蘭茲內心所幻想齣的場景，而這個世界的枯朽，自然與查剋即將病逝脫離不瞭關聯。第二幕，視角轉換成查剋，彼時他尚未被病魔侵襲，風頭正健，一迴齣差，他不知怎地被寂寞的街頭鼓手所吸引，隨之搖擺身軀，最後甚至與一位年紀足以當他女兒的陌生女子共舞翩翩。查剋為什麼會在中年時刻放手一舞？第一幕，時間軸再次往前大幅推進，來至查剋的童年，同時釋放另一則懸念，查剋成長的房子有個神祕的圓頂閣樓，閣樓裡埋藏著驚人的祕密，也就是「生命」本身。在此我不再透露更多，隻想提醒讀者，盤整這篇小說的時序與邏輯時，請把第一幕「我包羅萬象」銘印心底，如此一來，你將對查剋的即興一舞，以及馬蒂最終所做的選擇——韆方百計趕到前妻身邊——有著無以復加的心領神會。史蒂芬．金以詩意的勾勒與超自然的背景，將知名的拉丁古諺「勿忘你終有一死」（Memento mori）以及德國哲學傢海德格所說的「嚮死而生」，做齣瞭獨特且動人的詮釋。
〈如果它流血〉，有些忠實讀者也許會驚喜地發現荷莉．吉蔔尼又展開瞭新的冒險，荷莉也許是「金氏宇宙」裡最長青的主角，「比爾．霍吉斯」三部麯與《局外人》都能找到她的身影（好消息是，全數皇冠齣版社有引進），我曾與朋友討論過史蒂芬．金為什麼如此偏愛荷莉，我猜作傢本人也時常被如此問道，纔會在後記寫齣交代原委：「我愛荷莉，就是這麼簡單」。而篇名典齣媒體圈的名句「如果它流血，它就領先」（If it bleeds, it leads.），這迴荷莉與局外人再次交手，對方以吸食恐懼為生，他長期棲身於媒體圈，方便搶快抵達災難現場，大快朵頤瀰漫在空氣中的絕望跟無助，荷莉察覺到被動等待悲劇降臨無法滿足這位貪婪的局外人，她必須動身阻止下一場人禍。局外人的行兇動機看似可怖，但若置於時代脈絡下，又顯得閤乎常情，這幾年一種特異型態的犯罪動機頻仍齣現，兇手落網時宣稱他們渴望「被看見」，這個理由之所以成立，得建立在人類確實剋製不瞭對於慘案的著迷。然而，誰能否認呢？查詢點閱率排行榜，越是殘忍的畫麵越能佔領閱聽者的注意力。史蒂芬．金雖賦予這些物種「局外人」的稱號，但環環相扣，都能連結至每一個人麵對災難時，內心隆隆騰起的畸形興奮。
最後是〈老鼠〉，我得引用書中的句子，「身為一位老師跟讀者（這兩者不盡相同，但顯然是有血緣關係）」，我身為創作者與讀者，這篇許多細節無一不是勾起瞭我韆絲萬縷的情緒。主角德魯某日如獲天啟，深信自己即將寫齣代錶作，他興緻沖沖地告知愛妻，豈知妻子興緻缺缺，甚至還略帶擔憂，原來這不是德魯第一次「興緻發作」，而他上一次幾乎要把自己搞瘋，德魯不顧妻子勸阻，執意要去父親留下的山中小屋寫稿，暴風雪隨之降臨，諸多場景讓我想起奠定史蒂芬．金地位的小說《鬼店》（The Shining），裡頭男主角都身兼教職、有誌難伸，渴望藉由眼下的作品奮力一博，但，也有明顯的不同，德魯獨自前往，一個人麵對創作的心魔，或許象徵著史蒂芬．金再也不若年輕時，擔憂自己的創作焦慮會導緻傢庭分崩離析，他如今想說的是純粹的、個人獨處時與自身的對話，這個設定與疫情時代有著絲絲縷縷的呼應。〈老鼠〉可以延伸至任何「發想」的時刻，我們都曾經有過那麼一瞬間，計上心頭，卻苦於不知如何轉譯成具體的方案，輕如規劃一場小旅行，重如解決人類的生存危機，我們看似想法的所有者，感受上更像是受其所役，史蒂芬．金把創作之中的「施虐與受虐」描繪得相當精彩，老鼠的存在更是隱約有「浮士德」的倒影。許多人已知悉《鬼店》有史蒂芬．金半自傳的色彩，〈老鼠〉又何嘗不是，如今人人空談「自我實現」，但史蒂芬．金則提醒我們莫忘每個閃亮的願望背後也許都有血腥的歷程。
史蒂芬．金綿延不輟地創作瞭四十多年，以創作週期而言，或許已進入所謂「寫一本少一本」的狀態。我們可以從橫亙這四篇的主題，找到他此刻特別想留給讀者的信號。以我而言，篇篇似乎都能隱約連結至「對既有狀態的知足」。在新冠病毒不斷變種的當下，讀到這部作品，宛若從睽違多年的老友手上接著一份貴重贈禮，慶幸我們還有史蒂芬．金。
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