超越時空 末日來襲 神祕案件
當意外降臨，人類該何去何從？
一個自稱死神的人突然降臨人類世界，它以神力收走了人類世界所有的生物和微生物之後，人類世界的平靜被徹底打破。與此同時，生活在自由中心的凱斯，也被捲入了一場意外發生的案件中，迫於生計的凱斯，不得不接手此案，在與米雪兒和其他幾名夥伴共同查案的過程中，他們逐漸了解到案件背後的重重糾葛。
當謎底揭開時，眾人發現真相竟然如此荒誕。隨之而來的是這個世界再次發生了變化，新的死神降臨人間，這次的死神自稱小丑，而主角們也將再次面臨一個更荒誕的新世界……
自序
寫下整本書最後一個字，按下輸入鍵的時候，我忽然意識到，不管我願不願意，這本書都已經結束了。
說起來，寫這本書的動機，或許可以追溯到更早一點的時間線，當時啟動漫威電影《鋼鐵人》的漫威工作室，正準備孤注一擲，而那時候他們並不知道，在某一天，人們會為了那句「愛你三千遍」瘋狂感動。
或許更晚一點，在史丹李老爺爺啟程去天堂的那一天，追溯探祕般的觀影體驗，從前所未有的新鮮感，逐漸變成了流水席一般的機械乏味；互相客串的找熟人遊戲，從彩蛋預告式的驚喜，變成流水線式的常規操作。
小學生負評大戰，圈層文化內卷，現實與幻想交互，在科幻與魔幻的狀態下輪番上演，而曾經那些拯救地球的豪言壯語，已經在持續充分的供給下氾濫成災。
但面對這樣的世界，我們又不得不走下去，不得不看下去，因為我們都知道，會有結束的那一天。在那一天，所有的光榮都會重啟，所有的快樂都會閃回，等著我們的有天堂、涅槃，還有故事裡那簡單但是卻讓人痴迷的故事獎勵，一如人生本身。
而我之所以寫下這本書，也是為了向我的青春，我曾經熱愛過的那些人和事致敬。
一位研究美國經典文學的學者指出，男人的青春與冒險，幾乎是美國文學永恆的主題，不管是哈克貝利．費恩抑或是白鯨莫迪．比克，還是傑克．凱魯亞克經典的《在路上》，乃至於雷蒙德．錢德勒的《漫長的告別》，他們筆下的那些男人，永遠都帶著孩子氣的天真和熱烈、硬漢式的嘴硬和心軟。
眾人筆下那些長不大的男人，他們在當下這個混亂的世界裡，對抗、受傷、成長，用躁動和熱血去撞擊世界或改變世界。
很多時候，這些故事裡甚至都沒有什麼女人，即使有的話，也只是行使著單一的背景板功能，這些作者們很少描繪細膩的愛情，因為那些硬漢式的、歷險式的大男孩是不懂愛情的，一旦他們耽於愛情，等著他們的就是婚姻、責任，還有那向現實低頭後的乏味、庸俗的生活。
也正因為如此，在這些故事裡，我們才會暫時忘卻自己為現實蠅營狗苟的人生，而是，一遍又一遍地重溫我們心靈之中最嚮往、最期待的夢境。
這，也是我寫下這本書的第二個原因，就讓我們在夢裡再飛一會兒吧！即使這個夢像大眾所說的那般，是由塑膠和爆米花疊加而成的，即使這個夢只不過是鏡花水月，即使我創造出來的世界帶著我憤怒的思考。
但是，這個世界的背後，仍然埋藏著天真的溫柔，壞人總會受到懲罰，好人總能得到並肩作戰的夥伴，結伴歷險只需要一個簡單的動機，探索出來的真相往往出人意料。
故事裡的人，閒下來的時候可以彼此互損，危難之際又可以生死託付。當這個世界發生變化的時候，哪怕它是荒誕的、是滑稽的，也還有這麼一群人認真地活著，尋找著某一天發生在紐約的一樁案件的真相。
他們就這樣在路上迴圈著，久到我覺得紐約人民再看到外星人，連YouTube都懶得拍了，他們終於明白了自己。
就像推石頭上山的薛西弗斯一樣，重要的不是結果，而是在一次次迴圈之中留下的回憶。重要的不是得到了什麼，而是在這個過程之中，我們都成為了全新的自己。而這，就是我寫這本書的第三個原因。
死神、黑暗的天空、無序的世界、荒誕的歷險，探索真相的過程，還有這個世界孕育出來的那些漫畫式人物──追根朔源，從終點回到起點，所有的結局都已經寫好，黑色幽默的背後，是另一段已經啟程的新鮮人生。
當然，故事主角一行人這場浩浩蕩蕩延續多年的冒險秀終於落幕了。當這個故事來到結局時，我設定每個活著的人都重回平靜，重新進入了一個荒誕而奇妙的世界，度過平凡、滑稽而又帶著深刻真實的人生。
而我自己在過去的幾年裡，曾嘗試過創作各種類型、各種體裁的作品，我做過雕塑、畫過漫畫、出版過小說、詩集，嘗試過武俠、傳奇等各種類型文學，我也用這個故事開啟了自己的紀元和宇宙。它帶來的期待和歡樂，支撐著我繼續往下開一個屬於我自己的創作宇宙。
或許這個創作宇宙現在還不完善，中間有著許多被簡化的筆墨，這個世界有很多幻想設定還不全面，這個魔幻傳奇還不夠豐滿等等，但是我相信，只要我還有創作的熱情，我就不會停下我手中的筆。
每當我完成一部作品的時候，我都會慶幸，慶幸自己仍然還有創作衝動，還有描繪這個世界的熱情。我更希望所有看到這部作品的人，能從這部作品之中感受到冒險樂趣，享受到片刻的幸福，並可以藉此暫時忘卻成人世界的那些煩惱。
具体描述
浮光掠影：一个时代的侧影与个人的抉择 书名：浮光掠影 作者：林子轩 类型：历史随笔/社会观察/人物访谈录 页数：约450页 --- 内容简介： 《浮光掠影》并非一部宏大的编年史，而是一系列细腻、深邃的笔触，试图捕捉二十世纪八十年代末至九十年代初，在特定历史转折点上，一群普通人的精神面貌、生活轨迹及其在时代洪流中的挣扎与选择。本书集合了作者林子轩长达数年的田野调查、私人信件梳理以及深度访谈记录，以一种近乎“私人档案”的方式，重构了一个既熟悉又陌生的年代。 本书的核心魅力在于其对“微观历史”的执着挖掘。它摒弃了宏大叙事的窠臼，转而聚焦于社会结构转型时期，个体经验如何被时代塑形，以及个体如何在无形的压力下，试图维护或重塑自我认同的过程。 全书分为三个主要部分，层层递进，构建出一个立体的历史侧影： --- 第一部分：光影交错的城市角落 (The Intersecting Corners of the Metropolis) 本部分主要描绘了特定城市群——以南方的沿海开放城市和内陆的传统工业重镇为对比样本——在经济特区政策和全球化初期冲击下的物理景观与社会气氛变化。 1. “试验田”上的不安： 深入探讨了第一批“下海”经商者及其家庭的生活图景。作者没有歌颂“万元户”的致富神话，而是细致记录了他们面对的法律真空、道德困境以及社会地位的剧烈波动。例如，书中详细描述了某位原国企工程师，如何在一夜之间成为贸易公司的“老板”，他内心的膨胀与随之而来的对“旧我”的疏离感。 2. 街角的“地下文化”： 记录了在官方意识形态之外，新兴的亚文化群体如何萌芽和发展。包括盗版录像带的放映点、摇滚乐的地下演出，以及早期互联网接入点（ BBS 时代的雏形）的神秘氛围。作者通过对几位“边缘艺术家”的侧写，探讨了在市场经济浪潮中，艺术与商业的第一次激烈碰撞。其中一篇关于“磁带走私者”的章节，生动再现了知识与娱乐产品流通的灰色地带，以及人们对精神消费的迫切需求。 3. 城乡边界的消融与摩擦： 详细记录了第一代“农民工”进入城市的复杂心路。他们带着对“新生活”的憧憬，却不得不面对城市户籍制度的壁垒和歧视。作者通过对建筑工地的记录，分析了这种新形成的“双重身份”对家庭结构（留守儿童与空巢老人）造成的长期影响，强调了经济发展背后，社会公平性所付出的隐性代价。 --- 第二部分：记忆的重构与遗失的语言 (Reconstruction of Memory and Lost Lexicon) 第二部分转向对特定群体记忆和语言的考察，揭示了时代变迁对个体认知结构的影响。 1. “代沟”的深层剖析： 本章通过对比两代知识分子的思想变迁，来探讨意识形态转变对学术研究和个人信念的冲击。书中收录了数封未曾公开发表的书信往来，其中一位老教授对“实用主义”的抬头表示的深深忧虑，以及他试图在学术领域中保留“纯粹性”的努力。这种努力，在当时的环境下，显得既高贵又近乎徒劳。 2. 职业的“去魅”过程： 作者选取了几个曾经被视为“铁饭碗”的职业——如教师、技术员、供销社职员——进行深度回访。当这些职业被市场化重估时，从业者的自我价值感如何瓦解或重塑？书中记录了一位中年女教师，在学校改制后不得不兼职补习班，她对“教育”本质的重新定义，充满了矛盾与无奈。 3. “沉默的翻译”： 探讨了外来文化符号（如好莱坞电影、西方哲学思潮）涌入时，社会如何“消化”这些概念。很多新词汇在被大众接受的过程中，其原有的复杂内涵被过度简化或误读。作者通过分析当时的文学评论和大众媒体，展示了一种“不充分理解”下的狂热，以及由此产生的文化焦虑。 --- 第三部分：个体探寻与精神疆界 (Individual Pursuit and Spiritual Frontiers) 收尾部分将目光投向更私密的情感领域和个人对意义的追寻，展现了在物质转型期，人们如何重建精神家园。 1. 爱情与契约精神的萌芽： 探讨了在传统包办婚姻观念松动后，现代爱情观的艰难确立过程。与“政治联姻”或“物质结合”不同，本章关注的是那些渴望建立基于情感平等基础的伴侣关系的人们。他们的交往充满了试探、误解，以及对“忠诚”概念的新诠释。书中对几对“先驱式”情侣的描述，揭示了在缺乏社会模板的时代，建立亲密关系所需付出的巨大心力。 2. 独处的价值与焦虑： 随着集体主义的淡化，个体首次获得了前所未有的“独处时间”。然而，这种独处并未立即导向精神的丰盈，反而带来了强烈的“失重感”。作者采访了多位热衷于阅读、写作或远足的个体，他们试图通过向内探索来对抗外界变化带来的虚无感。其中，一位选择在偏远山区进行“数字排毒”的青年人的日记片段，尤其发人深省。 3. 未竟的远方与回望： 最后一章将视角投向了那些未能实现“走出去”梦想的人。他们将目光投向了国内尚未开发的区域，或将希望寄托于下一代。作者总结道，这个时代留给后人最深刻的遗产，不是财富的积累，而是关于“如何定义成功”、“如何维系真实关系”的永恒追问。 --- 结语： 《浮光掠影》以一种冷静、克制的笔调，为那个充满活力、也遍布迷茫的时代，留下了一份沉甸甸的见证。它邀请读者穿越历史的烟尘，去倾听那些被主流叙事所忽略的声音，理解每一个转身背后，都深藏着一个时代的重量与个人的不屈。这本书适合所有对社会变迁的复杂性感兴趣的读者，以及希望从历史深处寻找当代自我定位的思考者。
著者信息
作者簡介
米高貓
本名張公輔，男，2004年畢業於四川美術學院動漫設計專業。
創作有大型公共藝術雕塑作品「房租是半隻鹿」、巨幅國畫系列作品「99精怪」，並著有《中國精怪文化圖集》。
2008年擔任鎮北堡西部影城總經理，2015年成功策畫舉辦了寧夏鎮北堡西部影城國際藝術節，展出國內外著名藝術家作品50多件，反應良好。
推動寧夏和銀川市公共藝術和當代藝術，並創作雕塑作品「就多吃這一塊好了」，現接管父親張賢亮創辦的鎮北堡西部影城，擔任寧夏華夏西部影視城有限公司董事長。
不僅掌管公司經營和管理，同時還創作文藝作品，有雕塑、油畫、國畫等美術作品，還有小說、網路電影、網遊設計與開發等。
相關著作：《騰蛇的騙局：論如何給神說相聲》、《騰蛇的騙局：讓我們豎起中指來》、《中國鬼怪圖鑑》、《無稽的神話──歷史的另一面》、《鬼迷刀客》、《手柄解鎖：遊戲詩歌集》……等書。
相關著作：《手柄解鎖：遊戲詩歌集》《鬼迷刀客（限未滿18歲之人不得閱讀》《無稽的神話—歷史的另一面》《騰蛇的騙局：論如何給神說相聲》《騰蛇的騙局：讓我們豎起中指來》
米高貓
本名張公輔，男，2004年畢業於四川美術學院動漫設計專業。
創作有大型公共藝術雕塑作品「房租是半隻鹿」、巨幅國畫系列作品「99精怪」，並著有《中國精怪文化圖集》。
2008年擔任鎮北堡西部影城總經理，2015年成功策畫舉辦了寧夏鎮北堡西部影城國際藝術節，展出國內外著名藝術家作品50多件，反應良好。
推動寧夏和銀川市公共藝術和當代藝術，並創作雕塑作品「就多吃這一塊好了」，現接管父親張賢亮創辦的鎮北堡西部影城，擔任寧夏華夏西部影視城有限公司董事長。
不僅掌管公司經營和管理，同時還創作文藝作品，有雕塑、油畫、國畫等美術作品，還有小說、網路電影、網遊設計與開發等。
相關著作：《騰蛇的騙局：論如何給神說相聲》、《騰蛇的騙局：讓我們豎起中指來》、《中國鬼怪圖鑑》、《無稽的神話──歷史的另一面》、《鬼迷刀客》、《手柄解鎖：遊戲詩歌集》……等書。
相關著作：《手柄解鎖：遊戲詩歌集》《鬼迷刀客（限未滿18歲之人不得閱讀》《無稽的神話—歷史的另一面》《騰蛇的騙局：論如何給神說相聲》《騰蛇的騙局：讓我們豎起中指來》
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