史蒂芬．金到目前為止最好的小說！
完美集大成！進化版的《終極追殺令》！
從《賓士先生》到《局外人》，
從《後來》到《絕筆》，
史蒂芬•金的犯罪小說宇宙終於成型！
《紐約時報》小說暢銷書排行榜No.1！
美國Amazon書店超過50,000名讀者直逼★★★★★壓倒性好評！
這是我的第一個故事，也是我的最後一個故事。
回憶的深邃，人性的殘酷，命運的險惡，救贖的渺茫……
我會一直寫，寫到生命的最後一頁。
我11歲，那是我第一次開槍，
槍很重，我必須用兩隻手握著，抵在胸膛上。
那個男人是媽媽的男友，他殺了我妹妹。
而我知道在這個世界上，只有我能救我自己……
停下書寫，比利沉浸在過往，文思如湧泉，讓他差點忘了作家的身分只是偽裝。身為頂尖殺手，他已經潛伏在這棟大樓一段時間了，既然偽裝成作家，那就寫寫自己的故事吧。這麼多年來，他只對罪有應得的惡人開槍，而這將是他金盆洗手前的最後一單。端起窗邊的狙擊槍，扣下扳機，任務完成。
豈料事情卻沒那麼順利，當他趁亂離開大樓，卻有人追趕而上。比利躲回預先準備的藏身處，決定繼續完成自己的故事。直到某個雨夜，一輛車駛過，不省人事的少女被丟了下來。女孩遭人性侵，渾身是傷，她認出比利就是那個被通緝的殺手，卻一點也不害怕，她覺得是比利救了自己。
兩個寂寞的靈魂彼此相依，她讀比利寫的書，比利聽她訴說心事。這裡彷彿就是一座堡壘，讓他們躲著全世界。然而，比利卻絲毫未覺，惡意正在暗處蠢蠢欲動。如果出來跑，總是要還，這一次，比利注定得要賭上自己的生命，才能終結這一切……
名人推薦
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好評推薦
《絕筆》是一部收放自如且引人注目的好書，作為一部犯罪小說，它結合了柏拉圖式的浪漫故事、黑色喜劇、遲來的正義，它觸及了讀者的思想、心靈和神經，閱讀它的樂趣無窮無盡。──《華爾街日報》
史蒂芬．金的非凡之處，是他無盡的創作思維。換句話說，他非常擅長尋找新的方法來探索他感興趣的主題。正如書中當比利開始寫他的人生故事，就是其最巧妙的設定，讓這本書真正成為它的最佳狀態。──《美聯社》
這位多產的創作之王，從他標誌性的恐怖故事進入了驚悚犯罪領域……最冷酷的謀殺和最引人入勝的一連串情節。這位千變萬化的大師值得翻頁開始新的創作篇章。──《寇克斯評論》
一部完美的故事，史蒂芬．金發揮了他所有長處：深刻的人物刻畫，巧妙的劇情節奏，結局似乎既合乎邏輯卻又來之不易。這可能是作者迄今為止最好的小說，將深入探究的人性包裹在一部公路小說中，再加上一個非常規的愛情故事。──《波特蘭先驅報》
一個緊張、引人入勝的故事，講述了一個頂尖殺手奮力前行的故事——是作者多年來最好的小說。──《洛杉磯書評》
史蒂芬．金的最新主角是一名僱傭殺手，他的最後任務乍看是搬到南方小鎮並偽裝成一名作家，結果證明這份工作與殺死壞人一樣有價值。至於最後的結局，遺憾它並沒有進展順利，但這正是這部曲折多層次的犯罪故事的魅力所在。──《華盛頓郵報》
一部黑色的、令人難以置信的驚悚故事，也是史蒂芬．金寫作以來對自己創作技藝展現最好的書。──《時人》雜誌
這本書在諸多方面……都讓人難以放下，尤其是其中「書中書」的部分，史蒂芬．金讓讀者物超所值。──《聖路易郵電報》
史蒂芬．金對小鎮生活單調的細節、美國文化的陰暗面，和主角的特質都寫得很好，就像所有他寫過的引人注目的主角。一部令人耳目一新、直截了當，有趣且情節複雜的復仇和救贖的故事。──《班戈日報》
史蒂芬．金憑藉其對細節敏銳且獨到的眼光，描寫了一部美國公路文化黑暗面的故事。──《紐約時報》書評特刊
一位即將退休且有原則的殺手，接下了最後一項工作，卻讓劇情以糟糕的方式向南發展，形成了一部關於運氣、命運和救贖的史蒂芬．金典型故事。看到恐怖大師轉行黑色犯罪領域，證明了幾十年後史蒂芬．金仍然可以給我們帶來驚喜和震驚。──《君子》雜誌
在這部小說中，史蒂芬．金同時編織了至少三個故事，殺手的過去、少女的成長，還有一部絕妙的公路小說，將讀者帶入一個有推動力的、多面向的敘事中，並以一個精心策劃的、感人的結局來收尾。──《書單》雜誌
這是一位偉大作家的又一傑出作品，而史蒂芬．金的作品也總是能超出讀者的預期。──《出版家週刊》
具体描述
好的，这是一份关于史蒂芬·金近期作品的图书简介，聚焦于他最新的、备受赞誉的长篇小说，旨在展示其成熟的叙事功力、深刻的人性洞察以及对类型文学边界的拓展。 --- 黑暗之外的黎明：史蒂芬·金最新力作深度导读 （一本关于全新杰作的导读与赏析，不涉及任何其他标题的书籍信息） 宏大叙事的回归与对“终极”的重新定义 史蒂芬·金，这位当代恐怖文学的旗手，从未停止对人性深处阴影的探索与光明的期许。他的最新长篇小说，被评论界誉为是他继《闪灵》、《它》之后，又一座难以逾越的文学丰碑。这本书不仅是一次回归他最擅长的心理惊悚与超自然叙事，更是一次对“完整性”的深刻构建，展现了作家在步入人生后期的沉淀与力量。 这部作品的规模之宏大，结构之精密，在金的创作生涯中也属罕见。它不再满足于单纯的鬼屋或小镇怪谈，而是将叙事触角伸向了人类集体记忆、历史创伤以及个体在面对无法理解的巨大力量时的精神韧性。 核心主题：记忆的侵蚀与真实的重塑 小说的核心冲突围绕着一个看似平凡的乡村社区展开，但很快，读者便会意识到，这种“平凡”只是表象。金巧妙地引入了一个超越物理定律的元素——一种缓慢侵蚀社区居民心智的“遗忘症”，但这并非简单的疾病，而是一种带有明确目的性的“消除”。 个体视角的聚焦： 故事通过多条时间线和不同人物的视角交织推进。我们跟随一位退休的历史教师，他开始怀疑自己清晰的记忆片段正在被某种无形的力量抹去；同时，一位年轻的警探，他必须在本地人的强烈抗拒和自己的直觉之间找到平衡，追查一桩看似寻常的失踪案。金的笔触细腻入微，精准捕捉了当个体对自身过往产生怀疑时，那种深入骨髓的恐惧——那不是对死亡的恐惧，而是对“自我消亡”的恐惧。 集体的创伤与否认： 令人震撼的是，这种遗忘不仅仅是个人的体验，它正在系统性地重塑整个小镇的历史。随着调查的深入，主人公们发现，镇上所有人都回避着一个多年前发生的悲剧事件。金在此展现了他对社会心理学的深刻理解：恐惧往往来自那些被集体埋葬的秘密。当真相试图浮出水面时，隐藏在小镇居民之下的保护机制——集体性的遗忘与盲从——成为了比超自然力量更难对抗的敌人。 叙事手法：节奏的掌控与张力的递进 本书在节奏的掌控上达到了炉火纯青的境界。开篇犹如一部缓慢燃烧的柴火，温暖而宁静，逐步建立起人物的背景和社区的氛围。然而，一旦那个“裂缝”被打开，叙事速度骤然加快，紧张感如同高速列车般无可阻挡。 金非常擅长使用场景的切换来制造心理冲击。他能将一幕发生在阳光明媚的午后，关于孩子们无忧无虑玩耍的场景，瞬间转变为令人毛骨悚然的预兆。这种光明与黑暗的并置，是其标志性的手法，它提醒读者，最深沉的邪恶往往潜伏在最日常的角落。 小说的高潮部分，是一场关于“真相是否值得付出一切代价”的哲学辩论，通过一场惊心动魄的对峙得到了视觉化呈现。这不是一场简单的正邪较量，而是关于“记忆的价值”与“安宁的代价”之间的艰难抉择。 人物群像：复杂性与人性深度 这部小说的人物塑造立体而丰满。史蒂芬·金笔下的人物从不脸谱化： 局外人（The Outsider）： 新来的警探，代表着外界的理性视角，他必须学习如何理解并对抗一个不遵守常理的系统。 守护者（The Guardian）： 退休教师，他依靠对历史的坚守来对抗心智的衰退，他的每一次回忆都是一次与黑暗的战斗。 社区的化身（The Embodiment）： 镇上看似和善的长者，他们是集体遗忘的维护者，其动机复杂，并非纯粹的邪恶，而是源于对某种更高“秩序”的维护。 金没有提供简单的英雄，他提供的是一群带着缺陷、恐惧，却在关键时刻展现出非凡勇气的普通人。他们的挣扎，他们的牺牲，赋予了这部史诗般故事以真实而温暖的核心。 超越类型：对“终极”的哲学探索 这部作品的深度在于它超越了传统恐怖小说的范畴。它探讨了：如果你的记忆可以被编辑，你的历史可以被重写，那么“你”还是你吗？它触及了存在主义的核心困境，并将这种哲学思辨融入到扣人心弦的惊悚情节之中。 这不仅仅是一部关于“对抗怪物”的小说，更是一部关于“如何记住我们是谁”的史诗。史蒂芬·金用他标志性的、充满画面感的语言，构建了一个宏大而又私密的精神战场，证明了即便面对最彻底的遗忘，人性的火花——爱、责任与追寻真相的执念——依然能够点燃最深的黑暗。这是一部值得细细品味、反复阅读的成熟之作，它标记着这位大师在职业生涯中又一次辉煌的顶峰。
著者信息
作者簡介
史蒂芬．金（Stephen King）
1947年生於美國緬因州波特蘭市。自1973年出版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後，到目前為止已寫了五十多部長篇小說和二百多篇短篇小說，他同時也以「理查．巴克曼」的筆名，發表了眾多暢銷作品。他的筆法細膩，善於從大家再熟悉不過的日常生活事物中，帶給讀者如同身歷其境的恐怖感。作品已被翻譯成三十多種語言，暢銷超過四億本，甚至被譽為「每個美國家庭都有兩本書，一本是《聖經》，另一本則是史蒂芬．金的小說」。
他的作品也是影視改編的熱門題材，其中《魔女嘉莉》是他一鳴驚人的出道作，並多次被改編拍成電影；《四季》中的三篇故事分別被改編成電影《刺激1995》、《站在我這邊》和《誰在跟我玩遊戲？》；《鬼店》、《牠》與《末日逼近》則被譽為他的三大代表作，也均被改編成電影或電視影集。其他改編的電視影集還包括《穹頂之下》、《賓士先生》、《城堡岩》、《局外人》等等。
2003年，史蒂芬．金獲得美國國家圖書基金會頒發「傑出貢獻獎」；2004年，他榮獲世界奇幻文學獎「終身成就獎」；2007年，他獲頒愛倫坡獎的「大師獎」；2008年，則以《魔島》和《日落之後》同時囊括「史鐸克獎」最佳長篇小說及短篇小說獎；2010年，他又以《暗夜無星》贏得「史鐸克獎」最佳小說選集和「英倫奇幻獎」最佳小說選集；2015年，他以《賓士先生》再次榮獲「愛倫坡獎」。這些獎項的肯定，也在在彰顯出他無可取代的大師地位。
目前史蒂芬．金與同為小說家的妻子定居於緬因州。
譯者簡介
楊沐希
宅居文字工作者，譯有史蒂芬．金之《後來》、《如果它流血》、《機構》、《大競走》、《飄浮》、《局外人》、《我們還沒玩完》（合譯）及《誰找到就是誰的》。
●史蒂芬金選官網：www.crown.com.tw/book/stephenking
史蒂芬．金（Stephen King）
1947年生於美國緬因州波特蘭市。自1973年出版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後，到目前為止已寫了五十多部長篇小說和二百多篇短篇小說，他同時也以「理查．巴克曼」的筆名，發表了眾多暢銷作品。他的筆法細膩，善於從大家再熟悉不過的日常生活事物中，帶給讀者如同身歷其境的恐怖感。作品已被翻譯成三十多種語言，暢銷超過四億本，甚至被譽為「每個美國家庭都有兩本書，一本是《聖經》，另一本則是史蒂芬．金的小說」。
他的作品也是影視改編的熱門題材，其中《魔女嘉莉》是他一鳴驚人的出道作，並多次被改編拍成電影；《四季》中的三篇故事分別被改編成電影《刺激1995》、《站在我這邊》和《誰在跟我玩遊戲？》；《鬼店》、《牠》與《末日逼近》則被譽為他的三大代表作，也均被改編成電影或電視影集。其他改編的電視影集還包括《穹頂之下》、《賓士先生》、《城堡岩》、《局外人》等等。
2003年，史蒂芬．金獲得美國國家圖書基金會頒發「傑出貢獻獎」；2004年，他榮獲世界奇幻文學獎「終身成就獎」；2007年，他獲頒愛倫坡獎的「大師獎」；2008年，則以《魔島》和《日落之後》同時囊括「史鐸克獎」最佳長篇小說及短篇小說獎；2010年，他又以《暗夜無星》贏得「史鐸克獎」最佳小說選集和「英倫奇幻獎」最佳小說選集；2015年，他以《賓士先生》再次榮獲「愛倫坡獎」。這些獎項的肯定，也在在彰顯出他無可取代的大師地位。
目前史蒂芬．金與同為小說家的妻子定居於緬因州。
譯者簡介
楊沐希
宅居文字工作者，譯有史蒂芬．金之《後來》、《如果它流血》、《機構》、《大競走》、《飄浮》、《局外人》、《我們還沒玩完》（合譯）及《誰找到就是誰的》。
●史蒂芬金選官網：www.crown.com.tw/book/stephenking
图书目录
图书试读
導讀
《絕筆》：只有真正熱愛寫作的人，才能寫出這樣的一本犯罪小說
作家／出前一廷
自二○○五年的《Colorado Kid》到現在，史蒂芬．金在犯罪小說方面的創作，有著日益增加的傾向。除了《Blaze》與「霍吉斯三部曲」的《賓士先生》（Mr. Mercedes）及《誰找到就是誰的》（Finders Keepers）外，他更在最後一部的《我們還沒玩完》（End of Watch），以及《忘憂地》（Joyland）、《後來》（Later），還有衍伸「霍吉斯三部曲」寫成的《局外人》（The Outsider）與中篇小說〈如果它流血〉（If It Bleeds）等作品中，將他擅長的超自然恐怖元素大量融入，就此編織出金獨特的犯罪小說世界。
至於你手上的這本《絕筆》（Billy Summers），雖然恐怖元素的比例較少，主要是被拿來作為主角心境的一種隱喻，卻也同樣足以為書迷帶來意想不到的驚喜，為這本在許多地方都顯得更為典型的犯罪小說，增添了一些屬於金的招牌特質。
就故事內容來看，《絕筆》的前三分之一，可以說是在黑色電影與小說中，再典型不過的「最後一票」分類，描述身為職業殺手的主角，如何在打算金盆洗手後，卻在最後一樁買賣裡遭到黑吃黑的過程。
而到了後頭，《絕筆》則又會讓人想起《終極追殺令》（Léon）、《極地》（Polar）、《私刑教育》（The Equalizer），甚至是HBO影集《最後生還者》（The Last of Us）這些影劇作品，描述主角在避風頭的時候，意外救了一名遭到強暴的年輕女性，使兩人就此建立起相濡以沫的微妙關係，並一同踏上一場既是復仇，同時也是成長與探索自我的公路之旅。
有趣的是，如果你是金的忠實書迷，便會知道他一向喜歡在故事裡，描述寫作者在創作過程中的種種心態。而這一回，他把這項知名特色，在《絕筆》中首度與犯罪小說合而為一，透過喜愛閱讀的殺手以新進作家身分作為掩護的相關情節，讓主角因此試著寫下自己不曾向任何人道出的往日回憶，藉此道出許多金對創作的經驗及想法。
舉例來說，在《絕筆》中，金透過主角在同行面前，總會偽裝成較為呆滯愚笨，使他行事因此更有轉圜餘地的安排，告訴我們寫作有時就跟演戲一樣，於使用第一人稱敘事時，得努力掌握角色的個性及思考模式，在拋開自我風格的情況下，以屬於角色的口吻道出那些故事，藉此呈現出更為真實的效果。
而在此同時，這種手法甚至還是讓讀者得以迅速接受這名殺手角色的關鍵因素。
通常而言，職業殺手往往會給我們較為負面的聯想，但《絕筆》主角不僅是個只殺壞人的職業殺手，金更藉由他在殺手這門行當中的相關偽裝，讓我們聯想到自己在生活中的模樣，總是於某些情況下只得強裝鎮定自若，偶爾則得裝瘋賣傻，好避過一些無謂的麻煩與尷尬時刻。
但也有些時候，我們會在無意間，暴露出一些再真實不過的自我感受，然後在留意到這點時，不免擔心起自己是否說得太多，又是否會為未來帶來什麼麻煩。而這些林林總總的心態，全在《絕筆》一書裡，透過得要多重偽裝自我的殺手主角，被描繪得栩栩如生，因此使我們就算不是殺手，也同樣得以對這名角色心生共鳴。
值得注意的是，金藉由這樣的設計，使《絕筆》因此有不少「書中書」的橋段，讓我們既可看到主角當下的遭遇，也能透過他寫下的內容，對這名角色的過往有更進一步的理解，甚至還因為主角一度刻意佯裝的寫作風格，因此讓人得以在書中一口氣讀到三種以上的敘事口吻，使金將「寫作就像演戲」這回事，以最直接的方式呈現在讀者面前。
此外，金在《絕筆》裡，也融入了不少他近年來屢屢發聲的社會及政治問題。像是曾於〈如果它流血〉中出現的嗜血媒體隱喻，便在書內佔有一定份量。至於在主角方面，《絕筆》亦正如《穹頂之下》（Under the Dome），將角色設定為退伍軍人，並透過他在伊拉克的回憶，使這些戰爭往事成為比他童年遭受的家庭悲劇還要具有更多篇幅的內心陰影，因此對於熟悉金的作品，曉得他有多麼不遺餘力透過《牠》（IT）這些作品大量描繪童年陰影的讀者來說，也自然成為了《絕筆》中一個不容忽視的創作重點。
這樣的安排，使《絕筆》在情感充沛的同時，更層層疊疊地從不同方面，展現出更貼近他如今思維的面相，甚至還因此與書中的故事，自一開始的私仇性質，到後來衍伸為追求正義的情節發展，有著相當程度的呼應。
虛構與現實，就這麼再度於金的筆下相互輝映，告訴我們寫作與閱讀，將能使人生獲得短暫片刻的全然自由與無限可能，正如同金最精采的那些作品，藉由生命中那些熠熠生輝的美好與殘酷，就這麼把你拉入書頁，與這些角色們一同上路。
金以自己的意思打造《絕筆》中的世界，而我們藉由翻開書頁走入其中，知道在每個人的眼裡，都有屬於自己的一個世界。而我們藉由寫作、閱讀與溝通，在彼此的世界中遊走漫遊，然後任情感在其中交互流動。
《絕筆》，就是這樣一本真正熱愛寫作的人，方能寫出的犯罪小說。
《絕筆》：只有真正熱愛寫作的人，才能寫出這樣的一本犯罪小說
作家／出前一廷
自二○○五年的《Colorado Kid》到現在，史蒂芬．金在犯罪小說方面的創作，有著日益增加的傾向。除了《Blaze》與「霍吉斯三部曲」的《賓士先生》（Mr. Mercedes）及《誰找到就是誰的》（Finders Keepers）外，他更在最後一部的《我們還沒玩完》（End of Watch），以及《忘憂地》（Joyland）、《後來》（Later），還有衍伸「霍吉斯三部曲」寫成的《局外人》（The Outsider）與中篇小說〈如果它流血〉（If It Bleeds）等作品中，將他擅長的超自然恐怖元素大量融入，就此編織出金獨特的犯罪小說世界。
至於你手上的這本《絕筆》（Billy Summers），雖然恐怖元素的比例較少，主要是被拿來作為主角心境的一種隱喻，卻也同樣足以為書迷帶來意想不到的驚喜，為這本在許多地方都顯得更為典型的犯罪小說，增添了一些屬於金的招牌特質。
就故事內容來看，《絕筆》的前三分之一，可以說是在黑色電影與小說中，再典型不過的「最後一票」分類，描述身為職業殺手的主角，如何在打算金盆洗手後，卻在最後一樁買賣裡遭到黑吃黑的過程。
而到了後頭，《絕筆》則又會讓人想起《終極追殺令》（Léon）、《極地》（Polar）、《私刑教育》（The Equalizer），甚至是HBO影集《最後生還者》（The Last of Us）這些影劇作品，描述主角在避風頭的時候，意外救了一名遭到強暴的年輕女性，使兩人就此建立起相濡以沫的微妙關係，並一同踏上一場既是復仇，同時也是成長與探索自我的公路之旅。
有趣的是，如果你是金的忠實書迷，便會知道他一向喜歡在故事裡，描述寫作者在創作過程中的種種心態。而這一回，他把這項知名特色，在《絕筆》中首度與犯罪小說合而為一，透過喜愛閱讀的殺手以新進作家身分作為掩護的相關情節，讓主角因此試著寫下自己不曾向任何人道出的往日回憶，藉此道出許多金對創作的經驗及想法。
舉例來說，在《絕筆》中，金透過主角在同行面前，總會偽裝成較為呆滯愚笨，使他行事因此更有轉圜餘地的安排，告訴我們寫作有時就跟演戲一樣，於使用第一人稱敘事時，得努力掌握角色的個性及思考模式，在拋開自我風格的情況下，以屬於角色的口吻道出那些故事，藉此呈現出更為真實的效果。
而在此同時，這種手法甚至還是讓讀者得以迅速接受這名殺手角色的關鍵因素。
通常而言，職業殺手往往會給我們較為負面的聯想，但《絕筆》主角不僅是個只殺壞人的職業殺手，金更藉由他在殺手這門行當中的相關偽裝，讓我們聯想到自己在生活中的模樣，總是於某些情況下只得強裝鎮定自若，偶爾則得裝瘋賣傻，好避過一些無謂的麻煩與尷尬時刻。
但也有些時候，我們會在無意間，暴露出一些再真實不過的自我感受，然後在留意到這點時，不免擔心起自己是否說得太多，又是否會為未來帶來什麼麻煩。而這些林林總總的心態，全在《絕筆》一書裡，透過得要多重偽裝自我的殺手主角，被描繪得栩栩如生，因此使我們就算不是殺手，也同樣得以對這名角色心生共鳴。
值得注意的是，金藉由這樣的設計，使《絕筆》因此有不少「書中書」的橋段，讓我們既可看到主角當下的遭遇，也能透過他寫下的內容，對這名角色的過往有更進一步的理解，甚至還因為主角一度刻意佯裝的寫作風格，因此讓人得以在書中一口氣讀到三種以上的敘事口吻，使金將「寫作就像演戲」這回事，以最直接的方式呈現在讀者面前。
此外，金在《絕筆》裡，也融入了不少他近年來屢屢發聲的社會及政治問題。像是曾於〈如果它流血〉中出現的嗜血媒體隱喻，便在書內佔有一定份量。至於在主角方面，《絕筆》亦正如《穹頂之下》（Under the Dome），將角色設定為退伍軍人，並透過他在伊拉克的回憶，使這些戰爭往事成為比他童年遭受的家庭悲劇還要具有更多篇幅的內心陰影，因此對於熟悉金的作品，曉得他有多麼不遺餘力透過《牠》（IT）這些作品大量描繪童年陰影的讀者來說，也自然成為了《絕筆》中一個不容忽視的創作重點。
這樣的安排，使《絕筆》在情感充沛的同時，更層層疊疊地從不同方面，展現出更貼近他如今思維的面相，甚至還因此與書中的故事，自一開始的私仇性質，到後來衍伸為追求正義的情節發展，有著相當程度的呼應。
虛構與現實，就這麼再度於金的筆下相互輝映，告訴我們寫作與閱讀，將能使人生獲得短暫片刻的全然自由與無限可能，正如同金最精采的那些作品，藉由生命中那些熠熠生輝的美好與殘酷，就這麼把你拉入書頁，與這些角色們一同上路。
金以自己的意思打造《絕筆》中的世界，而我們藉由翻開書頁走入其中，知道在每個人的眼裡，都有屬於自己的一個世界。而我們藉由寫作、閱讀與溝通，在彼此的世界中遊走漫遊，然後任情感在其中交互流動。
《絕筆》，就是這樣一本真正熱愛寫作的人，方能寫出的犯罪小說。
用户评价
评分
我必须得说，这本书的语言风格变化多端，令人耳目一新。时而如同精准的手术刀，冷静地剖析事件的逻辑；时而又变成狂风骤雨般的意识流，将角色的混乱思绪毫无保留地倾泻而出，那段关于记忆错乱的描写，我感觉我的阅读节奏都被它打乱了，必须放慢速度，才能跟上那种破碎的时间感。作者似乎故意挑战了传统的叙事规范，敢于在故事的关键节点上使用非常规的篇幅分配，比如某段重要的闪回占据了远超预期的篇幅，但事后证明，正是那段“冗长”的铺垫，才使得后来的爆发显得如此具有毁灭性。这种对文学形式的胆大革新，体现了一种强烈的创作自信。它不是那种让你轻松阅读，看完就忘的作品，它会像某种慢性毒药一样，在你的潜意识里慢慢发酵，让你在日常生活中，不经意间想起书中的某个场景或某句对白，然后你就会重新陷入沉思，体会到其中更深层次的寓意。
评分这本书的结构设计简直是鬼斧神工，它巧妙地在不同的时间线和叙事视角之间进行跳跃，但每一次切换都像是精准的镜头剪辑，非但没有打乱阅读的流畅性，反而如同拼图一般，让整个故事的轮廓逐渐清晰起来。我发现作者似乎对“信息不对称”的运用达到了一个新的高度，他总是在最恰当的时机抛出一个关键的碎片，让你恍然大悟，或者更糟——让你意识到你之前所相信的一切可能都是建立在沙滩上的城堡。这种层层递进的揭示过程，极大地增强了阅读的智力参与感，我忍不住要停下来，在脑海中回溯前文，试图找出那些隐藏的线索。书中的对话也极为出色，既自然流畅，又暗藏玄机，很多看似随意的交谈，细品之下，都充满了潜台词和预示。它要求读者全神贯注，任何一次分心都可能让你错过一个重要的伏笔，这种对读者的要求，反而成为了它吸引我的巨大魅力所在，让人欲罢不能，想要将每一个字都咀嚼干净。
评分读完之后，我感受到的与其说是一个完整的故事，不如说是一次对“极限状态下的人类精神反应”的深度实验报告。作者笔下的人物都不是扁平的符号，他们带着各自的创伤、偏见和脆弱，在被推向绝境时所展现出的反应，真实得让人心痛。我特别关注了其中几位配角，即便是戏份不多的角色，他们的背景故事和动机也得到了充分的填充，使得整个世界观的构建异常坚实可信。这种对“人”的复杂性的尊重，使得故事的悲剧性也因此加倍。此外，本书在氛围的营造上达到了登峰造极的境界，它不需要过多的血腥描写来制造恐怖，仅仅是通过对环境光影、声音的微妙把控，就能让读者感受到一种深入骨髓的寒意。那是一种存在主义式的恐惧，关于我们是否真的能够理解我们周围的世界，或者我们自己。每次合上书本，那种挥之不去的压抑感，证明了作者的文字确实具有穿透皮肤直达神经末梢的力量。
评分这部作品读起来简直像是一场精神上的过山车，作者的叙事功力在这本书里展现得淋漓尽致。从一开始那个看似平凡无奇的开端，我就感觉空气中弥漫着一种挥之不去的不安，那种感觉就像你走在熟悉的街道上，却突然发现路标被换成了某种古怪的符号。作者对于细节的捕捉极其敏锐，每一个场景的描绘都充满了画面感，让你仿佛能闻到空气里的湿气，感受到角色皮肤上的寒意。尤其是一些心理侧写的部分，简直是教科书级别的，将人物内心的挣扎、恐惧和那些细微的、几乎难以察觉的转变刻画得入木三分。我尤其欣赏作者在保持故事紧张感的同时，还能巧妙地植入一些关于人性的深刻反思，让你在为角色的命运揪心时，也不禁停下来思考一些更宏大的命题。这本书的节奏控制得相当高明，高潮部分来得迅猛而精准，每一次转折都出乎意料却又在情理之中，读完最后一页时，我花了很长时间才从那种被彻底抽离又重新拉回现实的感觉中缓过来，久久不能平静。
评分这本书成功地构建了一个令人信服又毛骨悚然的“新现实”。它不是简单的重复旧有的类型套路，而是将那些经典元素进行了解构、重组，并注入了强烈的当代焦虑感。很多所谓的“大场面”并非依赖于宏大的特效想象，而是源于对“日常被侵蚀”的细腻描摹。比如说，某个关于通讯中断的段落，只是寥寥数语，却比任何爆炸场面都更让我感到无助和恐慌，因为它触及了现代人对连接的极度依赖。作者的叙事野心是显而易见的，他试图用一个聚焦的个体故事，去映射出某种更普遍、更难以名状的社会病灶。最让我感到震撼的是结尾部分的处理，它没有提供一个简单明确的答案，而是留下了一个巨大的、回旋的问号，这个问号的张力如此之大，以至于它将读者的想象力推向了比书本文字本身更广阔、更黑暗的领域。这无疑是一部需要反复品味，并且会随着时间推移不断给出新解读的佳作。
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