史蒂芬．金到目前為止最好的小說！
完美集大成！進化版的《終極追殺令》！
從《賓士先生》到《局外人》，
從《後來》到《絕筆》，
史蒂芬•金的犯罪小說宇宙終於成型！
《紐約時報》小說暢銷書排行榜No.1！
美國Amazon書店超過50,000名讀者直逼★★★★★壓倒性好評！
這是我的第一個故事，也是我的最後一個故事。
迴憶的深邃，人性的殘酷，命運的險惡，救贖的渺茫……
我會一直寫，寫到生命的最後一頁。
我11歲，那是我第一次開槍，
槍很重，我必須用兩隻手握著，抵在胸膛上。
那個男人是媽媽的男友，他殺瞭我妹妹。
而我知道在這個世界上，隻有我能救我自己……
停下書寫，比利沉浸在過往，文思如湧泉，讓他差點忘瞭作傢的身分隻是偽裝。身為頂尖殺手，他已經潛伏在這棟大樓一段時間瞭，既然偽裝成作傢，那就寫寫自己的故事吧。這麼多年來，他隻對罪有應得的惡人開槍，而這將是他金盆洗手前的最後一單。端起窗邊的狙擊槍，扣下扳機，任務完成。
豈料事情卻沒那麼順利，當他趁亂離開大樓，卻有人追趕而上。比利躲迴預先準備的藏身處，決定繼續完成自己的故事。直到某個雨夜，一輛車駛過，不省人事的少女被丟瞭下來。女孩遭人性侵，渾身是傷，她認齣比利就是那個被通緝的殺手，卻一點也不害怕，她覺得是比利救瞭自己。
兩個寂寞的靈魂彼此相依，她讀比利寫的書，比利聽她訴說心事。這裡彷彿就是一座堡壘，讓他們躲著全世界。然而，比利卻絲毫未覺，惡意正在暗處蠢蠢欲動。如果齣來跑，總是要還，這一次，比利注定得要賭上自己的生命，纔能終結這一切……
名人推薦
【城堡岩小鎮粉絲頁創立人】齣前一廷 專文導讀！
【小說傢】九把刀
【犯罪、恐怖作傢】既晴
【犯罪作傢、書評人】提子墨
【作傢】盧鬱佳
【颱灣影評人協會副理事長】膝關節
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盛讚推薦！
好評推薦
《絕筆》是一部收放自如且引人注目的好書，作為一部犯罪小說，它結閤瞭柏拉圖式的浪漫故事、黑色喜劇、遲來的正義，它觸及瞭讀者的思想、心靈和神經，閱讀它的樂趣無窮無盡。──《華爾街日報》
史蒂芬．金的非凡之處，是他無盡的創作思維。換句話說，他非常擅長尋找新的方法來探索他感興趣的主題。正如書中當比利開始寫他的人生故事，就是其最巧妙的設定，讓這本書真正成為它的最佳狀態。──《美聯社》
這位多產的創作之王，從他標誌性的恐怖故事進入瞭驚悚犯罪領域……最冷酷的謀殺和最引人入勝的一連串情節。這位韆變萬化的大師值得翻頁開始新的創作篇章。──《寇剋斯評論》
一部完美的故事，史蒂芬．金發揮瞭他所有長處：深刻的人物刻畫，巧妙的劇情節奏，結局似乎既閤乎邏輯卻又來之不易。這可能是作者迄今為止最好的小說，將深入探究的人性包裹在一部公路小說中，再加上一個非常規的愛情故事。──《波特蘭先驅報》
一個緊張、引人入勝的故事，講述瞭一個頂尖殺手奮力前行的故事——是作者多年來最好的小說。──《洛杉磯書評》
史蒂芬．金的最新主角是一名僱傭殺手，他的最後任務乍看是搬到南方小鎮並偽裝成一名作傢，結果證明這份工作與殺死壞人一樣有價值。至於最後的結局，遺憾它並沒有進展順利，但這正是這部麯摺多層次的犯罪故事的魅力所在。──《華盛頓郵報》
一部黑色的、令人難以置信的驚悚故事，也是史蒂芬．金寫作以來對自己創作技藝展現最好的書。──《時人》雜誌
這本書在諸多方麵……都讓人難以放下，尤其是其中「書中書」的部分，史蒂芬．金讓讀者物超所值。──《聖路易郵電報》
史蒂芬．金對小鎮生活單調的細節、美國文化的陰暗麵，和主角的特質都寫得很好，就像所有他寫過的引人注目的主角。一部令人耳目一新、直截瞭當，有趣且情節複雜的復仇和救贖的故事。──《班戈日報》
史蒂芬．金憑藉其對細節敏銳且獨到的眼光，描寫瞭一部美國公路文化黑暗麵的故事。──《紐約時報》書評特刊
一位即將退休且有原則的殺手，接下瞭最後一項工作，卻讓劇情以糟糕的方式嚮南發展，形成瞭一部關於運氣、命運和救贖的史蒂芬．金典型故事。看到恐怖大師轉行黑色犯罪領域，證明瞭幾十年後史蒂芬．金仍然可以給我們帶來驚喜和震驚。──《君子》雜誌
在這部小說中，史蒂芬．金同時編織瞭至少三個故事，殺手的過去、少女的成長，還有一部絕妙的公路小說，將讀者帶入一個有推動力的、多麵嚮的敘事中，並以一個精心策劃的、感人的結局來收尾。──《書單》雜誌
這是一位偉大作傢的又一傑齣作品，而史蒂芬．金的作品也總是能超齣讀者的預期。──《齣版傢週刊》
具體描述
好的，這是一份關於史蒂芬·金近期作品的圖書簡介，聚焦於他最新的、備受贊譽的長篇小說，旨在展示其成熟的敘事功力、深刻的人性洞察以及對類型文學邊界的拓展。 --- 黑暗之外的黎明：史蒂芬·金最新力作深度導讀 （一本關於全新傑作的導讀與賞析，不涉及任何其他標題的書籍信息） 宏大敘事的迴歸與對“終極”的重新定義 史蒂芬·金，這位當代恐怖文學的旗手，從未停止對人性深處陰影的探索與光明的期許。他的最新長篇小說，被評論界譽為是他繼《閃靈》、《它》之後，又一座難以逾越的文學豐碑。這本書不僅是一次迴歸他最擅長的心理驚悚與超自然敘事，更是一次對“完整性”的深刻構建，展現瞭作傢在步入人生後期的沉澱與力量。 這部作品的規模之宏大，結構之精密，在金的創作生涯中也屬罕見。它不再滿足於單純的鬼屋或小鎮怪談，而是將敘事觸角伸嚮瞭人類集體記憶、曆史創傷以及個體在麵對無法理解的巨大力量時的精神韌性。 核心主題：記憶的侵蝕與真實的重塑 小說的核心衝突圍繞著一個看似平凡的鄉村社區展開，但很快，讀者便會意識到，這種“平凡”隻是錶象。金巧妙地引入瞭一個超越物理定律的元素——一種緩慢侵蝕社區居民心智的“遺忘癥”，但這並非簡單的疾病，而是一種帶有明確目的性的“消除”。 個體視角的聚焦： 故事通過多條時間綫和不同人物的視角交織推進。我們跟隨一位退休的曆史教師，他開始懷疑自己清晰的記憶片段正在被某種無形的力量抹去；同時，一位年輕的警探，他必須在本地人的強烈抗拒和自己的直覺之間找到平衡，追查一樁看似尋常的失蹤案。金的筆觸細膩入微，精準捕捉瞭當個體對自身過往産生懷疑時，那種深入骨髓的恐懼——那不是對死亡的恐懼，而是對“自我消亡”的恐懼。 集體的創傷與否認： 令人震撼的是，這種遺忘不僅僅是個人的體驗，它正在係統性地重塑整個小鎮的曆史。隨著調查的深入，主人公們發現，鎮上所有人都迴避著一個多年前發生的悲劇事件。金在此展現瞭他對社會心理學的深刻理解：恐懼往往來自那些被集體埋葬的秘密。當真相試圖浮齣水麵時，隱藏在小鎮居民之下的保護機製——集體性的遺忘與盲從——成為瞭比超自然力量更難對抗的敵人。 敘事手法：節奏的掌控與張力的遞進 本書在節奏的掌控上達到瞭爐火純青的境界。開篇猶如一部緩慢燃燒的柴火，溫暖而寜靜，逐步建立起人物的背景和社區的氛圍。然而，一旦那個“裂縫”被打開，敘事速度驟然加快，緊張感如同高速列車般無可阻擋。 金非常擅長使用場景的切換來製造心理衝擊。他能將一幕發生在陽光明媚的午後，關於孩子們無憂無慮玩耍的場景，瞬間轉變為令人毛骨悚然的預兆。這種光明與黑暗的並置，是其標誌性的手法，它提醒讀者，最深沉的邪惡往往潛伏在最日常的角落。 小說的高潮部分，是一場關於“真相是否值得付齣一切代價”的哲學辯論，通過一場驚心動魄的對峙得到瞭視覺化呈現。這不是一場簡單的正邪較量，而是關於“記憶的價值”與“安寜的代價”之間的艱難抉擇。 人物群像：復雜性與人性深度 這部小說的人物塑造立體而豐滿。史蒂芬·金筆下的人物從不臉譜化： 局外人（The Outsider）： 新來的警探，代錶著外界的理性視角，他必須學習如何理解並對抗一個不遵守常理的係統。 守護者（The Guardian）： 退休教師，他依靠對曆史的堅守來對抗心智的衰退，他的每一次迴憶都是一次與黑暗的戰鬥。 社區的化身（The Embodiment）： 鎮上看似和善的長者，他們是集體遺忘的維護者，其動機復雜，並非純粹的邪惡，而是源於對某種更高“秩序”的維護。 金沒有提供簡單的英雄，他提供的是一群帶著缺陷、恐懼，卻在關鍵時刻展現齣非凡勇氣的普通人。他們的掙紮，他們的犧牲，賦予瞭這部史詩般故事以真實而溫暖的核心。 超越類型：對“終極”的哲學探索 這部作品的深度在於它超越瞭傳統恐怖小說的範疇。它探討瞭：如果你的記憶可以被編輯，你的曆史可以被重寫，那麼“你”還是你嗎？它觸及瞭存在主義的核心睏境，並將這種哲學思辨融入到扣人心弦的驚悚情節之中。 這不僅僅是一部關於“對抗怪物”的小說，更是一部關於“如何記住我們是誰”的史詩。史蒂芬·金用他標誌性的、充滿畫麵感的語言，構建瞭一個宏大而又私密的精神戰場，證明瞭即便麵對最徹底的遺忘，人性的火花——愛、責任與追尋真相的執念——依然能夠點燃最深的黑暗。這是一部值得細細品味、反復閱讀的成熟之作，它標記著這位大師在職業生涯中又一次輝煌的頂峰。
著者信息
作者簡介
史蒂芬．金（Stephen King）
1947年生於美國緬因州波特蘭市。自1973年齣版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後，到目前為止已寫瞭五十多部長篇小說和二百多篇短篇小說，他同時也以「理查．巴剋曼」的筆名，發錶瞭眾多暢銷作品。他的筆法細膩，善於從大傢再熟悉不過的日常生活事物中，帶給讀者如同身歷其境的恐怖感。作品已被翻譯成三十多種語言，暢銷超過四億本，甚至被譽為「每個美國傢庭都有兩本書，一本是《聖經》，另一本則是史蒂芬．金的小說」。
他的作品也是影視改編的熱門題材，其中《魔女嘉莉》是他一鳴驚人的齣道作，並多次被改編拍成電影；《四季》中的三篇故事分別被改編成電影《刺激1995》、《站在我這邊》和《誰在跟我玩遊戲？》；《鬼店》、《牠》與《末日逼近》則被譽為他的三大代錶作，也均被改編成電影或電視影集。其他改編的電視影集還包括《穹頂之下》、《賓士先生》、《城堡岩》、《局外人》等等。
2003年，史蒂芬．金獲得美國國傢圖書基金會頒發「傑齣貢獻獎」；2004年，他榮獲世界奇幻文學獎「終身成就獎」；2007年，他獲頒愛倫坡獎的「大師獎」；2008年，則以《魔島》和《日落之後》同時囊括「史鐸剋獎」最佳長篇小說及短篇小說獎；2010年，他又以《暗夜無星》贏得「史鐸剋獎」最佳小說選集和「英倫奇幻獎」最佳小說選集；2015年，他以《賓士先生》再次榮獲「愛倫坡獎」。這些獎項的肯定，也在在彰顯齣他無可取代的大師地位。
目前史蒂芬．金與同為小說傢的妻子定居於緬因州。
譯者簡介
楊沐希
宅居文字工作者，譯有史蒂芬．金之《後來》、《如果它流血》、《機構》、《大競走》、《飄浮》、《局外人》、《我們還沒玩完》（閤譯）及《誰找到就是誰的》。
●史蒂芬金選官網：www.crown.com.tw/book/stephenking
史蒂芬．金（Stephen King）
1947年生於美國緬因州波特蘭市。自1973年齣版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後，到目前為止已寫瞭五十多部長篇小說和二百多篇短篇小說，他同時也以「理查．巴剋曼」的筆名，發錶瞭眾多暢銷作品。他的筆法細膩，善於從大傢再熟悉不過的日常生活事物中，帶給讀者如同身歷其境的恐怖感。作品已被翻譯成三十多種語言，暢銷超過四億本，甚至被譽為「每個美國傢庭都有兩本書，一本是《聖經》，另一本則是史蒂芬．金的小說」。
他的作品也是影視改編的熱門題材，其中《魔女嘉莉》是他一鳴驚人的齣道作，並多次被改編拍成電影；《四季》中的三篇故事分別被改編成電影《刺激1995》、《站在我這邊》和《誰在跟我玩遊戲？》；《鬼店》、《牠》與《末日逼近》則被譽為他的三大代錶作，也均被改編成電影或電視影集。其他改編的電視影集還包括《穹頂之下》、《賓士先生》、《城堡岩》、《局外人》等等。
2003年，史蒂芬．金獲得美國國傢圖書基金會頒發「傑齣貢獻獎」；2004年，他榮獲世界奇幻文學獎「終身成就獎」；2007年，他獲頒愛倫坡獎的「大師獎」；2008年，則以《魔島》和《日落之後》同時囊括「史鐸剋獎」最佳長篇小說及短篇小說獎；2010年，他又以《暗夜無星》贏得「史鐸剋獎」最佳小說選集和「英倫奇幻獎」最佳小說選集；2015年，他以《賓士先生》再次榮獲「愛倫坡獎」。這些獎項的肯定，也在在彰顯齣他無可取代的大師地位。
目前史蒂芬．金與同為小說傢的妻子定居於緬因州。
譯者簡介
楊沐希
宅居文字工作者，譯有史蒂芬．金之《後來》、《如果它流血》、《機構》、《大競走》、《飄浮》、《局外人》、《我們還沒玩完》（閤譯）及《誰找到就是誰的》。
●史蒂芬金選官網：www.crown.com.tw/book/stephenking
圖書目錄
圖書試讀
導讀
《絕筆》：隻有真正熱愛寫作的人，纔能寫齣這樣的一本犯罪小說
作傢／齣前一廷
自二○○五年的《Colorado Kid》到現在，史蒂芬．金在犯罪小說方麵的創作，有著日益增加的傾嚮。除瞭《Blaze》與「霍吉斯三部麯」的《賓士先生》（Mr. Mercedes）及《誰找到就是誰的》（Finders Keepers）外，他更在最後一部的《我們還沒玩完》（End of Watch），以及《忘憂地》（Joyland）、《後來》（Later），還有衍伸「霍吉斯三部麯」寫成的《局外人》（The Outsider）與中篇小說〈如果它流血〉（If It Bleeds）等作品中，將他擅長的超自然恐怖元素大量融入，就此編織齣金獨特的犯罪小說世界。
至於你手上的這本《絕筆》（Billy Summers），雖然恐怖元素的比例較少，主要是被拿來作為主角心境的一種隱喻，卻也同樣足以為書迷帶來意想不到的驚喜，為這本在許多地方都顯得更為典型的犯罪小說，增添瞭一些屬於金的招牌特質。
就故事內容來看，《絕筆》的前三分之一，可以說是在黑色電影與小說中，再典型不過的「最後一票」分類，描述身為職業殺手的主角，如何在打算金盆洗手後，卻在最後一樁買賣裡遭到黑吃黑的過程。
而到瞭後頭，《絕筆》則又會讓人想起《終極追殺令》（Léon）、《極地》（Polar）、《私刑教育》（The Equalizer），甚至是HBO影集《最後生還者》（The Last of Us）這些影劇作品，描述主角在避風頭的時候，意外救瞭一名遭到強暴的年輕女性，使兩人就此建立起相濡以沫的微妙關係，並一同踏上一場既是復仇，同時也是成長與探索自我的公路之旅。
有趣的是，如果你是金的忠實書迷，便會知道他一嚮喜歡在故事裡，描述寫作者在創作過程中的種種心態。而這一迴，他把這項知名特色，在《絕筆》中首度與犯罪小說閤而為一，透過喜愛閱讀的殺手以新進作傢身分作為掩護的相關情節，讓主角因此試著寫下自己不曾嚮任何人道齣的往日迴憶，藉此道齣許多金對創作的經驗及想法。
舉例來說，在《絕筆》中，金透過主角在同行麵前，總會偽裝成較為呆滯愚笨，使他行事因此更有轉圜餘地的安排，告訴我們寫作有時就跟演戲一樣，於使用第一人稱敘事時，得努力掌握角色的個性及思考模式，在拋開自我風格的情況下，以屬於角色的口吻道齣那些故事，藉此呈現齣更為真實的效果。
而在此同時，這種手法甚至還是讓讀者得以迅速接受這名殺手角色的關鍵因素。
通常而言，職業殺手往往會給我們較為負麵的聯想，但《絕筆》主角不僅是個隻殺壞人的職業殺手，金更藉由他在殺手這門行當中的相關偽裝，讓我們聯想到自己在生活中的模樣，總是於某些情況下隻得強裝鎮定自若，偶爾則得裝瘋賣傻，好避過一些無謂的麻煩與尷尬時刻。
但也有些時候，我們會在無意間，暴露齣一些再真實不過的自我感受，然後在留意到這點時，不免擔心起自己是否說得太多，又是否會為未來帶來什麼麻煩。而這些林林總總的心態，全在《絕筆》一書裡，透過得要多重偽裝自我的殺手主角，被描繪得栩栩如生，因此使我們就算不是殺手，也同樣得以對這名角色心生共鳴。
值得注意的是，金藉由這樣的設計，使《絕筆》因此有不少「書中書」的橋段，讓我們既可看到主角當下的遭遇，也能透過他寫下的內容，對這名角色的過往有更進一步的理解，甚至還因為主角一度刻意佯裝的寫作風格，因此讓人得以在書中一口氣讀到三種以上的敘事口吻，使金將「寫作就像演戲」這迴事，以最直接的方式呈現在讀者麵前。
此外，金在《絕筆》裡，也融入瞭不少他近年來屢屢發聲的社會及政治問題。像是曾於〈如果它流血〉中齣現的嗜血媒體隱喻，便在書內佔有一定份量。至於在主角方麵，《絕筆》亦正如《穹頂之下》（Under the Dome），將角色設定為退伍軍人，並透過他在伊拉剋的迴憶，使這些戰爭往事成為比他童年遭受的傢庭悲劇還要具有更多篇幅的內心陰影，因此對於熟悉金的作品，曉得他有多麼不遺餘力透過《牠》（IT）這些作品大量描繪童年陰影的讀者來說，也自然成為瞭《絕筆》中一個不容忽視的創作重點。
這樣的安排，使《絕筆》在情感充沛的同時，更層層疊疊地從不同方麵，展現齣更貼近他如今思維的麵相，甚至還因此與書中的故事，自一開始的私仇性質，到後來衍伸為追求正義的情節發展，有著相當程度的呼應。
虛構與現實，就這麼再度於金的筆下相互輝映，告訴我們寫作與閱讀，將能使人生獲得短暫片刻的全然自由與無限可能，正如同金最精采的那些作品，藉由生命中那些熠熠生輝的美好與殘酷，就這麼把你拉入書頁，與這些角色們一同上路。
金以自己的意思打造《絕筆》中的世界，而我們藉由翻開書頁走入其中，知道在每個人的眼裡，都有屬於自己的一個世界。而我們藉由寫作、閱讀與溝通，在彼此的世界中遊走漫遊，然後任情感在其中交互流動。
《絕筆》，就是這樣一本真正熱愛寫作的人，方能寫齣的犯罪小說。
《絕筆》：隻有真正熱愛寫作的人，纔能寫齣這樣的一本犯罪小說
作傢／齣前一廷
自二○○五年的《Colorado Kid》到現在，史蒂芬．金在犯罪小說方麵的創作，有著日益增加的傾嚮。除瞭《Blaze》與「霍吉斯三部麯」的《賓士先生》（Mr. Mercedes）及《誰找到就是誰的》（Finders Keepers）外，他更在最後一部的《我們還沒玩完》（End of Watch），以及《忘憂地》（Joyland）、《後來》（Later），還有衍伸「霍吉斯三部麯」寫成的《局外人》（The Outsider）與中篇小說〈如果它流血〉（If It Bleeds）等作品中，將他擅長的超自然恐怖元素大量融入，就此編織齣金獨特的犯罪小說世界。
至於你手上的這本《絕筆》（Billy Summers），雖然恐怖元素的比例較少，主要是被拿來作為主角心境的一種隱喻，卻也同樣足以為書迷帶來意想不到的驚喜，為這本在許多地方都顯得更為典型的犯罪小說，增添瞭一些屬於金的招牌特質。
就故事內容來看，《絕筆》的前三分之一，可以說是在黑色電影與小說中，再典型不過的「最後一票」分類，描述身為職業殺手的主角，如何在打算金盆洗手後，卻在最後一樁買賣裡遭到黑吃黑的過程。
而到瞭後頭，《絕筆》則又會讓人想起《終極追殺令》（Léon）、《極地》（Polar）、《私刑教育》（The Equalizer），甚至是HBO影集《最後生還者》（The Last of Us）這些影劇作品，描述主角在避風頭的時候，意外救瞭一名遭到強暴的年輕女性，使兩人就此建立起相濡以沫的微妙關係，並一同踏上一場既是復仇，同時也是成長與探索自我的公路之旅。
有趣的是，如果你是金的忠實書迷，便會知道他一嚮喜歡在故事裡，描述寫作者在創作過程中的種種心態。而這一迴，他把這項知名特色，在《絕筆》中首度與犯罪小說閤而為一，透過喜愛閱讀的殺手以新進作傢身分作為掩護的相關情節，讓主角因此試著寫下自己不曾嚮任何人道齣的往日迴憶，藉此道齣許多金對創作的經驗及想法。
舉例來說，在《絕筆》中，金透過主角在同行麵前，總會偽裝成較為呆滯愚笨，使他行事因此更有轉圜餘地的安排，告訴我們寫作有時就跟演戲一樣，於使用第一人稱敘事時，得努力掌握角色的個性及思考模式，在拋開自我風格的情況下，以屬於角色的口吻道齣那些故事，藉此呈現齣更為真實的效果。
而在此同時，這種手法甚至還是讓讀者得以迅速接受這名殺手角色的關鍵因素。
通常而言，職業殺手往往會給我們較為負麵的聯想，但《絕筆》主角不僅是個隻殺壞人的職業殺手，金更藉由他在殺手這門行當中的相關偽裝，讓我們聯想到自己在生活中的模樣，總是於某些情況下隻得強裝鎮定自若，偶爾則得裝瘋賣傻，好避過一些無謂的麻煩與尷尬時刻。
但也有些時候，我們會在無意間，暴露齣一些再真實不過的自我感受，然後在留意到這點時，不免擔心起自己是否說得太多，又是否會為未來帶來什麼麻煩。而這些林林總總的心態，全在《絕筆》一書裡，透過得要多重偽裝自我的殺手主角，被描繪得栩栩如生，因此使我們就算不是殺手，也同樣得以對這名角色心生共鳴。
值得注意的是，金藉由這樣的設計，使《絕筆》因此有不少「書中書」的橋段，讓我們既可看到主角當下的遭遇，也能透過他寫下的內容，對這名角色的過往有更進一步的理解，甚至還因為主角一度刻意佯裝的寫作風格，因此讓人得以在書中一口氣讀到三種以上的敘事口吻，使金將「寫作就像演戲」這迴事，以最直接的方式呈現在讀者麵前。
此外，金在《絕筆》裡，也融入瞭不少他近年來屢屢發聲的社會及政治問題。像是曾於〈如果它流血〉中齣現的嗜血媒體隱喻，便在書內佔有一定份量。至於在主角方麵，《絕筆》亦正如《穹頂之下》（Under the Dome），將角色設定為退伍軍人，並透過他在伊拉剋的迴憶，使這些戰爭往事成為比他童年遭受的傢庭悲劇還要具有更多篇幅的內心陰影，因此對於熟悉金的作品，曉得他有多麼不遺餘力透過《牠》（IT）這些作品大量描繪童年陰影的讀者來說，也自然成為瞭《絕筆》中一個不容忽視的創作重點。
這樣的安排，使《絕筆》在情感充沛的同時，更層層疊疊地從不同方麵，展現齣更貼近他如今思維的麵相，甚至還因此與書中的故事，自一開始的私仇性質，到後來衍伸為追求正義的情節發展，有著相當程度的呼應。
虛構與現實，就這麼再度於金的筆下相互輝映，告訴我們寫作與閱讀，將能使人生獲得短暫片刻的全然自由與無限可能，正如同金最精采的那些作品，藉由生命中那些熠熠生輝的美好與殘酷，就這麼把你拉入書頁，與這些角色們一同上路。
金以自己的意思打造《絕筆》中的世界，而我們藉由翻開書頁走入其中，知道在每個人的眼裡，都有屬於自己的一個世界。而我們藉由寫作、閱讀與溝通，在彼此的世界中遊走漫遊，然後任情感在其中交互流動。
《絕筆》，就是這樣一本真正熱愛寫作的人，方能寫齣的犯罪小說。
用戶評價
评分
這本書成功地構建瞭一個令人信服又毛骨悚然的“新現實”。它不是簡單的重復舊有的類型套路，而是將那些經典元素進行瞭解構、重組，並注入瞭強烈的當代焦慮感。很多所謂的“大場麵”並非依賴於宏大的特效想象，而是源於對“日常被侵蝕”的細膩描摹。比如說，某個關於通訊中斷的段落，隻是寥寥數語，卻比任何爆炸場麵都更讓我感到無助和恐慌，因為它觸及瞭現代人對連接的極度依賴。作者的敘事野心是顯而易見的，他試圖用一個聚焦的個體故事，去映射齣某種更普遍、更難以名狀的社會病竈。最讓我感到震撼的是結尾部分的處理，它沒有提供一個簡單明確的答案，而是留下瞭一個巨大的、迴鏇的問號，這個問號的張力如此之大，以至於它將讀者的想象力推嚮瞭比書本文字本身更廣闊、更黑暗的領域。這無疑是一部需要反復品味，並且會隨著時間推移不斷給齣新解讀的佳作。
评分我必須得說，這本書的語言風格變化多端，令人耳目一新。時而如同精準的手術刀，冷靜地剖析事件的邏輯；時而又變成狂風驟雨般的意識流，將角色的混亂思緒毫無保留地傾瀉而齣，那段關於記憶錯亂的描寫，我感覺我的閱讀節奏都被它打亂瞭，必須放慢速度，纔能跟上那種破碎的時間感。作者似乎故意挑戰瞭傳統的敘事規範，敢於在故事的關鍵節點上使用非常規的篇幅分配，比如某段重要的閃迴占據瞭遠超預期的篇幅，但事後證明，正是那段“冗長”的鋪墊，纔使得後來的爆發顯得如此具有毀滅性。這種對文學形式的膽大革新，體現瞭一種強烈的創作自信。它不是那種讓你輕鬆閱讀，看完就忘的作品，它會像某種慢性毒藥一樣，在你的潛意識裏慢慢發酵，讓你在日常生活中，不經意間想起書中的某個場景或某句對白，然後你就會重新陷入沉思，體會到其中更深層次的寓意。
评分這本書的結構設計簡直是鬼斧神工，它巧妙地在不同的時間綫和敘事視角之間進行跳躍，但每一次切換都像是精準的鏡頭剪輯，非但沒有打亂閱讀的流暢性，反而如同拼圖一般，讓整個故事的輪廓逐漸清晰起來。我發現作者似乎對“信息不對稱”的運用達到瞭一個新的高度，他總是在最恰當的時機拋齣一個關鍵的碎片，讓你恍然大悟，或者更糟——讓你意識到你之前所相信的一切可能都是建立在沙灘上的城堡。這種層層遞進的揭示過程，極大地增強瞭閱讀的智力參與感，我忍不住要停下來，在腦海中迴溯前文，試圖找齣那些隱藏的綫索。書中的對話也極為齣色，既自然流暢，又暗藏玄機，很多看似隨意的交談，細品之下，都充滿瞭潛颱詞和預示。它要求讀者全神貫注，任何一次分心都可能讓你錯過一個重要的伏筆，這種對讀者的要求，反而成為瞭它吸引我的巨大魅力所在，讓人欲罷不能，想要將每一個字都咀嚼乾淨。
评分讀完之後，我感受到的與其說是一個完整的故事，不如說是一次對“極限狀態下的人類精神反應”的深度實驗報告。作者筆下的人物都不是扁平的符號，他們帶著各自的創傷、偏見和脆弱，在被推嚮絕境時所展現齣的反應，真實得讓人心痛。我特彆關注瞭其中幾位配角，即便是戲份不多的角色，他們的背景故事和動機也得到瞭充分的填充，使得整個世界觀的構建異常堅實可信。這種對“人”的復雜性的尊重，使得故事的悲劇性也因此加倍。此外，本書在氛圍的營造上達到瞭登峰造極的境界，它不需要過多的血腥描寫來製造恐怖，僅僅是通過對環境光影、聲音的微妙把控，就能讓讀者感受到一種深入骨髓的寒意。那是一種存在主義式的恐懼，關於我們是否真的能夠理解我們周圍的世界，或者我們自己。每次閤上書本，那種揮之不去的壓抑感，證明瞭作者的文字確實具有穿透皮膚直達神經末梢的力量。
评分這部作品讀起來簡直像是一場精神上的過山車，作者的敘事功力在這本書裏展現得淋灕盡緻。從一開始那個看似平凡無奇的開端，我就感覺空氣中彌漫著一種揮之不去的不安，那種感覺就像你走在熟悉的街道上，卻突然發現路標被換成瞭某種古怪的符號。作者對於細節的捕捉極其敏銳，每一個場景的描繪都充滿瞭畫麵感，讓你仿佛能聞到空氣裏的濕氣，感受到角色皮膚上的寒意。尤其是一些心理側寫的部分，簡直是教科書級彆的，將人物內心的掙紮、恐懼和那些細微的、幾乎難以察覺的轉變刻畫得入木三分。我尤其欣賞作者在保持故事緊張感的同時，還能巧妙地植入一些關於人性的深刻反思，讓你在為角色的命運揪心時，也不禁停下來思考一些更宏大的命題。這本書的節奏控製得相當高明，高潮部分來得迅猛而精準，每一次轉摺都齣乎意料卻又在情理之中，讀完最後一頁時，我花瞭很長時間纔從那種被徹底抽離又重新拉迴現實的感覺中緩過來，久久不能平靜。
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