具體描述
在我們當代，藝術傢早已成瞭明星。創造性人格往往令人心醉，二十世紀的藝術傢們總是迭有新意，無論是詭奇的或是素淨的、坦率的或是隱寂的，從不曾這般炫麗奪目。
選錄於此的，是某些我們時代中最強烈、最悲愴、最光彩耀目、最奇魅的生命故事。以生動活潑的傳略展現齣一百位形塑二十世紀視野的藝術傢。以重要的作品、自畫像、照片以及層麵豐富精到的導讀，引入每一座巍峨的殿堂。
當代藝術的先驅們，從畢卡索與杜象到路易斯‧布爾喬亞及尚–米榭‧巴斯奇亞，清楚地根據風格與年代而歸類。愛德華‧路希–史密斯生動地喚起這些偉大人格的生命，權威而有氣韻地引導讀者穿梭在這座飽含不同風格與運動的迷宮。
見聞廣博、輕鬆有趣且精彩動人地流洩著種種奇聞軼事以及衡平的曆史判斷，這是一部獻給所有對二十世紀藝術及藝術傢有興趣的人的精彩閤集。
全書共273幅圖例、101幀彩圖 。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
這一章由兩位非常不同的畫傢作為此後一係列生平故事的序幕。他們的作品都包含現代的成分，但兩人似乎又並不完全現代。孟剋(Edvard Munch)是一個懺悔型的畫傢，作品幾乎全是自傳式的。在他的作品裏我們可以看到一種除瞭梵榖(Vincent van Gogh)以外，在其同輩或前輩中找不到的坦率真誠。事實上，孟剋可以說是歐洲象徵主義與德國錶現主義間的一個橋樑。這也就是說，他在十九世紀末與二十世紀初的創作環境間形成一個橋樑。
寇維茲(Kathe Kollwitz)是本世紀最重要的兩、三個女性畫傢之一。她的創作最接近現在對「女權主義」此術語的真正詮釋。然而她用的仍是紮根於十九世紀的形式。要將她跟其他畫傢做一比較時，最易讓人聯想到的，並非同時期的德國畫傢格羅斯(George Grosz)或迪剋斯(Dix)，而是杜米埃(Honor?Daumier) 及米勒(J.F.Millet)。
愛德華．孟剋(Edvard Munch)
孟剋對現代運動的影響是最特彆的，因為他所來自的環境如此偏遠又地方性。他1863年12月生於挪威海德馬剋(Hedmark)的洛頓(L黂en)鎮，是五個孩子裏的老二。父親是軍醫，後來做到首都剋裏斯丁亞那(Christiania 1924年改名為奧斯陸Oslo)的管區醫生。孟剋的母親在他五歲時死於肺病。這對父親造成頗大的打擊，開始退隱。宗教焦慮一次次的發作，瀕臨精神錯亂。孟剋很久以後還記得父親那種突發的暴力行為。到瞭孟剋的姊姊在1877年去世時，父親的情況更為嚴重。那在孟剋的想像中留下不可磨滅的痕跡：
疾病、精神錯亂、死亡是環繞我搖籃的天使，以後更一生跟隨著我……小時候我總覺得很不公平，既沒母親又常生病，還老是擔心會被懲罰下地獄。
不過幸好還有一點補償。孟剋的母親去世後，他傢由一個很慈愛的阿姨來照顧。她本身是一個畫傢，也就是她發掘孟剋的藝術天分而鼓勵他做個畫傢的。
1879年時傢裏把孟剋送到一個技術學院去學工程，但因身體很差，使他無法正規地上課。1880年11月時，他父親在道德與實際兩種理由的衡量下，幾經遲疑，終於答應讓他學藝術。他在1881年進瞭剋裏斯丁亞那的皇傢設計學院。他們很快地認齣他的天分，而讓他跳過所有初級的課程。1882年他跟其他六個年輕的畫傢一起租瞭一間畫室。第二年他第一次在一個群展中展齣其作品。
對孟剋來說1885年左右有許多重要的事情發生。1885年是他第一次去巴黎，在那裏研習羅浮宮及一些官方沙龍的畫。看到馬內(丼ouard Manet)的作品，讓他印象非常深刻。他畫瞭「生病的女孩」，是他第一個重要作品。挪威當時的主要畫傢剋羅格(Christian Krohg)看到此畫相當贊賞。剋羅格曾在1882年時教過孟剋。孟剋這時跟一個由作傢耶格爾(Hans Jaeger)領導，叫做「剋裏斯丁亞那波西米亞人」(the Christiania Bohemians)的一夥人聚在一起。他們的狂野方式及為自由愛戀辯護等行為，嚇壞瞭小鎮穩重的居民。孟剋就是在此圈子第一次跟他朋友的妻子米麗(Milly Thaulow)戀愛：
那讓我感受到愛情所有的不快樂……有好幾年我似乎快瘋瞭。精神病的恐怖臉孔那時抬起扭麯的頭來……自此以後我放棄瞭能夠去愛的希望。
孟剋在1889年舉辦瞭他第一次的個展。那也是挪威第一次舉行個人畫展。隨後他拿到一筆國傢補助讓他齣國學習。10月時他再次迴到巴黎去，在學院畫傢波納特(Leon Bonnat)的門下學習。就在他離傢的這段時間，他的父親去世瞭。1890年5月返傢後他再次申請到補助，那年鼕天又齣國學習。孟剋的第二次之行並不太順利。他感染瞭風濕熱，在勒阿弗爾市(Le Havre)的醫院待瞭兩個月。
1891年5月他再次迴到剋裏斯丁亞那，又第三次延長補助而引起瞭一些爭議。1892年他在剋裏斯丁亞那舉辦第二次個展時爭議再起，在當地評論傢之間造成喧嘩。不過此畫展仍引起一挪威人士諾門(Adelsten Normann)的注意。此人是柏林藝術傢工會(Berliner K�stlervereinigung)會長。諾門用自己的職權邀請孟剋到柏林展齣，結果引起反感。因為作品對此工會的成員來說太激進瞭，在柏林藝術傢工會引起熱烈的辯論，投票結果不利於孟剋，所以畫展一星期後就結束瞭。此事件的最後結果是，失敗的一方脫離此組織而在利伯曼(Max Liebermann)帶領下建立瞭柏林分離畫派(Berlin Sezession)。
用戶評價
剛拿到《二十世紀偉大的藝術傢（精）》這本書，還沒來得及深入閱讀，但不得不說，光是這個書名就勾起瞭我極大的好奇心。二十世紀，這絕對是藝術史上一個爆炸性的世紀，各種流派層齣不窮，藝術傢們仿佛在進行一場前所未有的思想實驗。我一直對那個時代的藝術革命充滿著敬畏和著迷，從印象派的光影變幻，到立體主義的幾何解構，再到抽象藝術的純粹錶達，每一種風格都像是那個時代特定心跳的脈搏。這本書的名字“偉大的藝術傢”著實讓我浮想聯翩，我想知道它會如何界定“偉大”，是以作品的拍賣價格，還是以其對後世藝術史的影響力，抑或是對人類精神探索的深度？我特彆希望能在這本書中看到那些真正打破常規、挑戰既有觀念的藝術傢，瞭解他們是如何在戰亂、動蕩、社會變革的大背景下，依然能夠堅守創作的初心，甚至將時代的印記轉化為藝術的獨特語言。我期待這本書能帶領我深入瞭解這些藝術巨匠們不為人知的創作故事，感受他們靈感的源泉，以及他們在麵對創作睏境時的堅持與突破，從而更立體地認識這個波瀾壯闊的藝術時代。
评分拿到這本《二十世紀偉大的藝術傢（精）》，我第一感覺就是沉甸甸的，無論是從書的厚度還是從書名所蘊含的藝術分量來看，都預示著這是一次深度探索。二十世紀，對於藝術而言，絕對是一個分水嶺，之前的藝術傳統在新的思想、新的技術、新的社會結構麵前，經曆著前所未有的衝擊和重塑。我一直認為，要真正理解一件藝術品，必須將其置於其誕生的時代背景之下，去感受那個時代的氣息，去體味藝術傢所處的社會文化環境，以及他們個人的人生軌跡。這本書的標題“偉大的藝術傢”讓我充滿瞭期待，我希望能從中看到那些真正具有開創性、引領性的人物，瞭解他們是如何打破既有的藝術藩籬，是如何將個人情感、哲學思考、甚至是科學發現融入到自己的創作中，從而形成瞭獨樹一幟的藝術風格。我希望這本書不僅僅是介紹藝術傢的生平和作品，更能挖掘齣他們創作背後深層次的驅動力，以及他們如何通過藝術來迴應時代、挑戰權威、探索人類精神的邊界。
评分這本書的名字叫《二十世紀偉大的藝術傢（精）》，光是這個名字就帶著一種厚重的曆史感和藝術的沉甸甸的重量，讓人忍不住想要翻開一探究竟。我一直對藝術史，尤其是近現代藝術史有著濃厚的興趣，二十世紀這個跨越瞭兩次世界大戰、經曆瞭社會劇變、科技飛速發展的時代，無疑是藝術爆發和變革最激烈的時期之一。從印象派的餘暉到抽象錶現主義的狂潮，從立體主義的解構到超現實主義的夢境，無數的天纔藝術傢在這個世紀留下瞭他們的印記。這本書的名字暗示著它將聚焦於那些真正定義瞭這個時代的、具有劃時代意義的藝術大師們。我特彆期待能從中瞭解到他們創作的背景，他們是如何突破傳統，又是如何受到當時社會思潮、科學發現乃至個人經曆的影響，從而形成自己獨特的藝術語言和風格的。更重要的是，我希望能通過閱讀這本書，不僅僅是認識那些名字，更能理解他們作品背後的思想內核，感受他們如何在畫布、雕塑、裝置乃至行為藝術中，捕捉時代的脈搏，錶達人性的復雜，以及對未知世界的探索。這本書的“精”字，也讓我對它的內容深度和選材嚴謹度充滿瞭信心，相信它會是一次深入而富有啓發性的藝術之旅。
评分我最近剛拿到這本《二十世紀偉大的藝術傢（精）》，還沒來得及細細品讀，但光是裝幀和那個帶著些許復古氣息的書名，就已經讓我對它充滿瞭期待。二十世紀，這是一個充滿矛盾與革新的年代，藝術在這個時期經曆瞭一次翻天覆地的洗禮。我一直覺得，瞭解一位藝術傢，不僅要看他們的作品，更要去理解他們所處的時代語境，他們的生活經曆，以及他們內心深處的思考。這本書的標題“偉大的藝術傢”幾個字，讓我很好奇它會選取哪些名字，是畢加索、達利、馬蒂斯這些耳熟能詳的名字，還是會有一些相對小眾但同樣深刻的創作者？我更希望能看到書中對這些藝術傢的人生軌跡和藝術理念進行深入的剖析，不僅僅是羅列他們的成就，而是嘗試去揭示他們成為“偉大”的背後，那些不為人知的努力、掙紮、靈感爆發的瞬間，甚至是他們作品中隱藏的哲學思考。我期待這本書能夠提供一些新鮮的視角，幫助我打破對這些藝術傢固有的印象，以一種全新的方式去重新認識他們，從而更深層次地理解二十世紀藝術的多元化和復雜性。
评分《二十世紀偉大的藝術傢（精）》這個書名，一聽就充滿瞭吸引力，尤其是“精”字，讓我對這本書的內容有瞭更高的期待。二十世紀，這絕對是藝術史上最動蕩、最精彩的時代之一，各種藝術思潮層齣不窮，藝術傢們仿佛在進行一場前所未有的思想實驗，不斷挑戰著人們的認知邊界。我一直著迷於那個時代藝術的巨大變革，從印象派的光影捕捉，到立體主義的形體解構，再到抽象錶現主義的純粹情感釋放，每一種藝術形式都像是那個時代獨特的迴聲。這本書的名字讓我很好奇它究竟會選取哪些藝術傢，是那些耳熟能詳的巨匠，還是會發掘一些被低估的、但同樣具有深遠影響力的創作者？我更希望這本書能提供一些深入的視角，去解讀這些藝術傢是如何在曆史洪流中，在戰亂、革命、科技飛速發展的背景下，依然能夠保持獨立思考，並將時代的烙印、個人的際遇，甚至是潛意識的衝動，都轉化為具有永恒價值的藝術作品。我期待通過閱讀這本書，能夠更深入地理解二十世紀藝術的多元性、復雜性以及其背後的精神內核。
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