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第一章 走向现代(Towards the Modern)

这一章由两位非常不同的画家作为此后一系列生平故事的序幕。他们的作品都包含现代的成分，但两人似乎又并不完全现代。孟克(Edvard Munch)是一个忏悔型的画家，作品几乎全是自传式的。在他的作品里我们可以看到一种除了梵谷(Vincent van Gogh)以外，在其同辈或前辈中找不到的坦率真诚。事实上，孟克可以说是欧洲象征主义与德国表现主义间的一个桥樑。这也就是说，他在十九世纪末与二十世纪初的创作环境间形成一个桥樑。
寇维兹(Kathe Kollwitz)是本世纪最重要的两、三个女性画家之一。她的创作最接近现在对「女权主义」此术语的真正诠释。然而她用的仍是扎根于十九世纪的形式。要将她跟其他画家做一比较时，最易让人联想到的，并非同时期的德国画家格罗斯(George Grosz)或迪克斯(Dix)，而是杜米埃(Honor?Daumier) 及米勒(J.F.Millet)。

爱德华．孟克(Edvard Munch)

孟克对现代运动的影响是最特别的，因为他所来自的环境如此偏远又地方性。他1863年12月生于挪威海德马克(Hedmark)的洛顿(L黂en)镇，是五个孩子里的老二。父亲是军医，后来做到首都克里斯丁亚那(Christiania 1924年改名为奥斯陆Oslo)的管区医生。孟克的母亲在他五岁时死于肺病。这对父亲造成颇大的打击，开始退隐。宗教焦虑一次次的发作，濒临精神错乱。孟克很久以后还记得父亲那种突发的暴力行为。到了孟克的姊姊在1877年去世时，父亲的情况更为严重。那在孟克的想像中留下不可磨灭的痕迹：

疾病、精神错乱、死亡是环绕我摇篮的天使，以后更一生跟随着我……小时候我总觉得很不公平，既没母亲又常生病，还老是担心会被惩罚下地狱。

不过幸好还有一点补偿。孟克的母亲去世后，他家由一个很慈爱的阿姨来照顾。她本身是一个画家，也就是她发掘孟克的艺术天分而鼓励他做个画家的。

1879年时家里把孟克送到一个技术学院去学工程，但因身体很差，使他无法正规地上课。1880年11月时，他父亲在道德与实际两种理由的衡量下，几经迟疑，终于答应让他学艺术。他在1881年进了克里斯丁亚那的皇家设计学院。他们很快地认出他的天分，而让他跳过所有初级的课程。1882年他跟其他六个年轻的画家一起租了一间画室。第二年他第一次在一个群展中展出其作品。

对孟克来说1885年左右有许多重要的事情发生。1885年是他第一次去巴黎，在那里研习罗浮宫及一些官方沙龙的画。看到马内(丼ouard Manet)的作品，让他印象非常深刻。他画了「生病的女孩」，是他第一个重要作品。挪威当时的主要画家克罗格(Christian Krohg)看到此画相当赞赏。克罗格曾在1882年时教过孟克。孟克这时跟一个由作家耶格尔(Hans Jaeger)领导，叫做「克里斯丁亚那波西米亚人」(the Christiania Bohemians)的一伙人聚在一起。他们的狂野方式及为自由爱恋辩护等行为，吓坏了小镇稳重的居民。孟克就是在此圈子第一次跟他朋友的妻子米丽(Milly Thaulow)恋爱：

那让我感受到爱情所有的不快乐……有好几年我似乎快疯了。精神病的恐怖脸孔那时抬起扭曲的头来……自此以后我放弃了能够去爱的希望。

孟克在1889年举办了他第一次的个展。那也是挪威第一次举行个人画展。随后他拿到一笔国家补助让他出国学习。10月时他再次回到巴黎去，在学院画家波纳特(Leon Bonnat)的门下学习。就在他离家的这段时间，他的父亲去世了。1890年5月返家后他再次申请到补助，那年冬天又出国学习。孟克的第二次之行并不太顺利。他感染了风湿热，在勒阿弗尔市(Le Havre)的医院待了两个月。

1891年5月他再次回到克里斯丁亚那，又第三次延长补助而引起了一些争议。1892年他在克里斯丁亚那举办第二次个展时争议再起，在当地评论家之间造成喧哗。不过此画展仍引起一挪威人士诺门(Adelsten Normann)的注意。此人是柏林艺术家工会(Berliner K�stlervereinigung)会长。诺门用自己的职权邀请孟克到柏林展出，结果引起反感。因为作品对此工会的成员来说太激进了，在柏林艺术家工会引起热烈的辩论，投票结果不利于孟克，所以画展一星期后就结束了。此事件的最后结果是，失败的一方脱离此组织而在利伯曼(Max Liebermann)带领下建立了柏林分离画派(Berlin Sezession)。

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