我們一同走走看：姚一葦劇作五種 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　姚一葦本名公偉，以字行，江西南昌人，民國十一年四月五日生。畢業於國立廈門大學，初習工程，後改習銀行。三十五年來颱，任職颱灣銀行，並在大學及學院兼任教職，主講戲劇及藝術理論。一九七一至七二年曾應美國國務院之邀，赴愛荷華大學，參加「國際寫作計劃」。曾任中國文化大學藝術研究所教授兼戲劇組主任。現任國立藝術學院戲劇學係教授、係主任，並兼教務長。

　　姚氏為我國著名美學及藝術理論傢、戲劇傢。博聞勤學，於中外典籍無所不窺；持論謹嚴，自成一傢之言。所作劇本意境深遠，頗受文壇重視。

沉思與追問：當代劇場中的生命議題 第一輯：城市寓言與精神流離 本輯收錄瞭三部深刻探討現代都市生存睏境與個體精神睏境的劇作。這些作品以精煉的筆觸勾勒齣在快速城市化進程中，人與人之間日漸疏離的圖景，以及個體在龐大社會機器下的無力感與自我疏離。 《玻璃迷宮》 這部作品以一個封閉的、結構復雜的辦公大樓為舞颱，象徵著現代企業文化的層級與壓抑。劇中人物，從基層職員到高層管理者，都被睏在各自的“工位”之中，他們的交流常常是無效的、充滿誤解的。劇本通過一係列重復、儀式化的對話和行為，揭示瞭職場中人際關係的本質——它更像是一場精心設計的錶演，而非真實的連接。 劇情圍繞著一場突如其來的停電展開。黑暗不僅中斷瞭日常工作流程，更剝去瞭角色的社會麵具，迫使他們直麵彼此，也直麵自己內心的恐懼與欲望。劇作傢擅長運用環境的象徵性，玻璃牆壁既是透明的隔離，也是扭麯現實的棱鏡。當光綫恢復，一切又迴歸原位，但觀眾已被邀請進入那短暫的黑暗，目睹瞭結構內部的裂痕。劇本的張力在於其對“效率至上”理念的無情拷問：當效率取代瞭人性，我們究竟在為誰服務？ 《地鐵深處的藍調》 這是一部帶有強烈黑色幽默色彩的現實主義悲喜劇。故事發生在城市地下龐大復雜的地鐵網絡中。幾位身份迥異的乘客，因一場突發的軌道故障而被睏在地底深處。時間概念開始模糊，幽閉的空間成為觀察人性的放大鏡。 劇本聚焦於身份的脆弱性。一位西裝革履的金融精英，在與世隔絕的環境中逐漸暴露其焦慮與虛僞；一位常年在外打拼的外來務工人員，反而展現齣驚人的生存智慧和對自由的渴望。劇作的語言風格極具地方色彩，對白充滿瞭快速的切換和意想不到的跳躍，模擬瞭都市生活中信息過載和思維碎片化的狀態。在絕望中，他們開始講述各自的“藍調”——那些無人傾聽的、關於失去與懷念的故事。作品高潮部分，當救援的希望渺茫時，群體開始齣現短暫的、近乎宗教般的集體狂歡，隨即又歸於死寂，留下對人類在極限狀態下集體心理的深刻思考。 《記憶的殘片收集者》 本劇探索瞭記憶的不可靠性與身份建構之間的關係。主角是一位退休的檔案管理員，他畢生緻力於收集他人遺失的物件和碎片化的口述曆史。然而，隨著年齡增長，他開始混淆自己的記憶與他人的敘事。 劇本采用瞭多重敘事綫索和非綫性時間結構。舞颱上不斷閃迴著“過去”的場景，但這些場景的細節總是在變化，暗示著曆史和個人傳記是如何被重塑和編輯的。通過主角與一位年輕曆史學傢的對話，劇作探討瞭“真實”的邊界。劇作傢巧妙地運用瞭道具——泛黃的照片、損壞的錄音帶、無法辨認的信件——它們既是證據，也是誘餌。最終，主角發現他收集的“他人記憶”實際上是他試圖填補自己人生空白的投射。作品的結尾是開放式的，主角似乎接受瞭記憶的建構性本質，選擇不再執著於“還原”真相，而是擁抱故事本身的力量。 第二輯：傢庭的裂痕與倫理的邊界 本輯的兩部作品深入挖掘瞭當代傢庭結構在社會變遷和代際衝突下的內在張力，關注親密關係中的權力結構、責任的重量以及愛與控製的微妙界限。 《最後的晚餐桌》 這部室內劇將焦點集中在一個擁有復雜曆史的大傢庭的年夜飯上。傳統上，晚餐桌是團聚與和解的象徵，但在這部劇中，它成瞭一個充滿火藥味的審判場。三代人的衝突集中爆發，不僅源於財富分配，更深層次的是價值觀的不可調和。 劇本的結構如同古典悲劇，從平穩的開場敘事，到逐步升級的指責與揭露。父親的威權、母親的隱忍、成年子女的野心與疏離，以及孫輩對現有秩序的質疑，共同構建瞭一幅當代中國式傢庭圖景。劇作傢在對話中埋藏瞭大量的潛颱詞，使得看似平靜的餐桌禮儀下湧動著難以言喻的怨恨與愛。一個被隱藏瞭二十年的秘密，在酒精的催化下被揭開，它不僅摧毀瞭傢庭的錶象，也迫使每個角色重新定義自己與“傢”的關係。作品的高潮不是爆發性的衝突，而是一種令人心碎的、對“無法和解”的沉默確認。 《房間裏的陌生人》 這是一部關於照料倫理與情感依賴的深刻探討。故事圍繞著一對中年夫婦展開，其中一方因突發疾病，喪失瞭大部分自理能力和部分認知功能，生活完全依賴於另一方。 劇本的場景極其簡潔，幾乎完全限定在臥室和客廳內，突顯瞭照料者生活的封閉性與重復性。它細膩地描摹瞭照料者在無盡的瑣碎事務中如何逐漸磨損掉自我，以及在愛與責任的重壓下産生的怨懟、內疚與渴望自由的矛盾情感。作品的精妙之處在於，它沒有將生病的一方塑造成單純的受害者，反而通過一些片段式的、失去邏輯的言語，揭示瞭他們對過去生活和自主權的深切懷念，以及對被“看護”狀態的反抗。劇作通過冷靜的觀察，迫使觀眾反思：當愛演變成一種無止境的義務，人性的尊嚴和情感的界限應置於何處？作品的氛圍是壓抑的，但其對人類在睏境中展現齣的復雜情感的捕捉，卻具有極強的穿透力。 第三輯：曆史的重影與個體覺醒 本輯收錄瞭兩部作品，它們以跨越時空的手法，審視曆史事件對當下個體命運的持續影響，並探討在宏大敘事下，個體如何尋迴聲音與自主意識。 《舊城區的地圖繪製者》 這部劇作采用“戲中戲”的結構，講述瞭一位年輕的劇作傢受委托，為即將被拆除的百年老城區繪製一份“口述曆史地圖”。在田野調查的過程中，他遇到瞭幾位拒絕搬遷的老居民。 劇作傢試圖用戲劇重現老城區的過往輝煌與變遷，但老居民的記憶卻與官方記錄的“進步史觀”格格不入。他們講述的不是宏偉的敘事，而是關於鄰裏間的瑣碎溫情、被遺忘的角落，以及權力介入後帶來的失落感。劇本通過舞颱上的角色扮演，將曆史的“官方版本”與“民間記憶”進行碰撞。當劇作傢試圖用“藝術”去“記錄”和“再現”時，他發現自己也在不自覺地成為一種新的權力機構，無意中閹割瞭真實的聲音。作品的張力在於對“記錄者”身份的反思，以及對那些在城市更新中被抹去的日常生活的緻敬。 《蝴蝶的檔案》 這是一部帶有魔幻現實主義色彩的作品，背景設定在一個模糊的、類似“管製社會”的環境中。主角是一位負責處理“異見者”檔案的低級文職人員。他的工作就是將那些充滿個人情感和非主流思想的信件、日記進行分類、刪減和歸檔。 然而，他偶然發現瞭一係列關於一位神秘女性——“蝴蝶”的未完成的信件。這些信件充滿瞭對自由、自然和個體情感的頌歌，它們的美麗和真誠開始腐蝕主角原本麻木的內心。劇本細膩地描繪瞭主角內心世界的覺醒過程：從對製度的盲目服從，到對“蝴蝶”精神世界的嚮往，再到最終采取微小但具有決定性意義的反抗行動。作品中的“檔案”不僅是紙張，更象徵著社會對個體錶達的規訓。劇作傢通過象徵性的語言和重復齣現的、關於飛翔與掙脫的意象，構建瞭一個關於精神自由和反抗精神如何在最嚴酷的環境中萌芽的動人故事。

自序

我們一同走走看

左伯桃

訪客

大樹神傳奇

馬嵬驛

著作年錶

评分☆☆☆☆☆

《我們一同走走看：姚一葦劇作五種》這本書，對我的吸引力，更多來自於“一同走走看”這個邀請。它不僅僅是一個書名，更像是一種邀請，邀請讀者與姚一葦這位劇作傢，一同踏上一段觀察世界的旅程。姚一葦的作品，在我看來，從來都不是為瞭迎閤，而是為瞭探索。他似乎總能用一種超然的視角，去審視人性的復雜，去剖析社會的肌理。我猜想，這五種劇作，定然各有韆鞦，或許有些是偏重於個人內心的獨白，有些則聚焦於群體間的互動與張力。我希望在這本書中，能夠找到那些能夠引起我強烈共鳴的情感綫索，那些能夠讓我反復咀嚼的經典颱詞，以及那些能夠挑戰我固有觀念的戲劇衝突。我期待著，在這場“一同走走看”的旅程中，能夠收獲不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種思想上的啓迪，一種對生活更深刻的理解。

评分☆☆☆☆☆

這次翻開《我們一同走走看：姚一葦劇作五種》，最先吸引我的，並非某個具體劇本的內容，而是封麵上那股沉靜而又充滿力量的設計感，仿佛預示著即將展開的，是一場關於內在世界的深刻探索。姚一葦的劇作，在我過去的印象裏，總是帶著一種不動聲色的重量，他似乎不急於告訴你答案，而是緩緩地將你引入一個又一個情境，讓你自己去感受，去辨析。我設想著，這五種劇作，或許涵蓋瞭他不同創作時期的風格，從早期對現代主義的實驗，到後期對東方哲學和中國傳統文化的融閤，每一種“看”的方式，都可能蘊含著他獨特的哲學思考。我期待著，在這些劇作的人物對話和戲劇衝突中，能夠窺見他對於人生、社會，乃至存在的深刻洞察。那些充滿隱喻的語言，那些意想不到的轉摺，都將是我此次閱讀中，最值得細細品味的部分。我希望，這趟“走走看”的旅程，能讓我對戲劇藝術，對人性，都有更深一層的理解。

评分☆☆☆☆☆

收到《我們一同走走看：姚一葦劇作五種》這本書，我內心湧動的是一種久違的對純粹戲劇文本的渴望。姚一葦的名字，總是與那些在舞颱上擲地有聲、在文本中迴味無窮的劇作聯係在一起。我並非從一開始就接觸他的作品，但每一次的相遇，都讓我對他那種不落俗套的敘事和深邃的人文關懷印象深刻。這次的“五種劇作”，我腦海中勾勒齣的畫麵是，它們各自代錶著一種獨特的觀察視角，一種不同的“看”世界的方式。或許有關於曆史的迴溯，或許有關於當下的反思，甚至可能是對未來某種可能的預言。我迫不及待地想去感受，他如何通過舞颱上的衝突和人物命運，去觸碰那些最尖銳的社會問題，又如何用詩意的語言，去描繪那些難以言喻的個人情感。我期待，在這五種不同的“走看”體驗中，能夠找到那些能讓我停下來思考，甚至重新審視自己生活方式的火花。

评分☆☆☆☆☆

拿到《我們一同走走看：姚一葦劇作五種》這本書，我的第一反應是，這不僅僅是一疊紙，而是一扇通往多個想象世界的門。姚一葦的名字，在戲劇界早就享譽盛名，他的劇作總是帶著一種獨特的藝術氣質，既有對現實的深刻洞察，又不失對人性的溫柔關照。這次的“五種劇作”，在我看來，更像是一次精選，一次濃縮，將他不同時期、不同風格的代錶作匯集於此。我迫不及待地想去探索，這五種“看”世界的方式，將帶領我經曆怎樣的情感起伏，又將引發我怎樣的哲學思考。我設想，其中一定有那些令人心碎的悲劇，也有那些發人深省的喜劇；有對個體命運的細膩描摹，也有對社會變遷的宏大敘事。我希望，在這五部作品中，能夠找到那些讓我産生強烈代入感的人物，那些能夠觸動我內心最柔軟角落的情節，以及那些能夠在閤上書本後，依然在我腦海中迴蕩的經典對白。

评分☆☆☆☆☆

當捧起這本《我們一同走走看：姚一葦劇作五種》，我腦海中浮現的畫麵並非紙麵上的文字，而是久違的舞颱燈光，以及那股穿越時空撲麵而來的戲劇張力。姚一葦的名字，於我而言，早已是先鋒戲劇的代名詞，是那些在時代洪流中，敢於挖掘人性深處，挑戰傳統敘事模式的先驅。然而，每一次重讀或初讀他的作品，總能從中獲得新的感悟。這次，我特彆期待的是，這五種劇作究竟會以怎樣的方式，帶領我“一同走走看”。是關於個體在宏大背景下的掙紮與迷茫？抑或是對社會現實的犀利剖析，用獨特的視角解構我們習以為常的生活？我猜想，其中定然不乏令人拍案叫絕的颱詞，以及那些留白處，讓觀眾得以填充自己的情感與思考。那些精心編織的戲劇結構，那些跳躍的、非綫性的敘事手法，都讓我對這次閱讀充滿瞭好奇與期待。我渴望在這五部劇作中，找到那些觸及靈魂深處的共鳴，體驗一次又一次的閱讀震撼。