跃入春菊的花丛中－－作家／张洁德

　　虽然不认识春菊小姐，还是觉得她一定是个凡事想做就做的实际行动派。不只是因为她在小说、歌唱、影剧、漫画多方领域皆很活跃，就像她自己在文中提到的：「……有人说过我这个人的行动要比思想来得快…… 」，你很容易便会认为她就是那种「等事情发生了才会想如何解决、做了就不会后悔」的女人。通常作者都不喜欢读者从文字内容对号入座，但独立的各篇中，却不约而同自然流露出某种清晰的性态度。

　　和其他知名日本女作家相较，春菊并不施力着墨于女性爱憎痴怨的心理描述，多半只传达单纯直接的讯息。好像也没有想借性爱表述某些生命真理的意思，但春菊的文字确实掌握了人性的弱点和微妙的男女关系。善于描绘都会人感官游戏的女作家不在少数，她的作品更脱出体制的藩篱而奔放不羁，在呈现「慾望的诚实主张」方面，个人色彩十分强烈。

　　在春菊小说中的女人多半都「百无禁忌」；不论做爱姿势或行为言语上皆然，跳出道德的约束。她的作品很难以简短几个字眼形容，更不能只以大胆、露骨的性描写来涵盖。相信读者们应该都会跟我一样，看完忍不住想竖起大拇指赞赏地说：「真是个懂得享受性爱的女人」。

　　在某些篇幅中，男主角只不过是女主角的性玩物〈参见《无法勃起的男人》等篇〉；也在若干角色中具体表露了某些女人单纯的肉体渴望〈参见小说第一篇《我想要的东西》〉；或是直截了当地对短暂的情人说：「我好高兴可以跟你上床」、「人家就是喜欢做爱，我只要有性就好了」、「最近我的高潮越来越强烈，一定是因为你那里粗的关系。」〈参见《舌贴纸》篇〉……。不论写横刀夺爱、与有妇之夫的不伦之恋、怀孕时的激烈做爱或是幻想着喜欢的男人自慰……等等，既没有太多自我批判和挣扎交战，也不针对情慾作深入探讨，只让人彷彿从日本社会的一些病态里，窥见了某种天真未凿的真实情怀。

　　强调「自我存在的主张」的现代新女性已将男性置于一种从属的地位，丈夫或同居者变得像一个为女者服务的佣人，甚至在组合家庭时也不再以血缘关系为依据，而是根据自己的需要决定要不要跟孩子的父亲结婚。新女性的自我意识似乎促进了更多的女生可将性和爱分离，也愈来愈愿意扮演主动向男性进攻佔有的角色。尽管如此，女性作家的情慾作品，绝对不会只有色情，就算充分显示自己的情慾像脱缰野马，就算运用私小说把自己内心比较不好的东西纪实地告白出来，暴露给别人看，日本「女流文学」在表现性爱需求、幻想和态度上依然和男作家们的角度大异其趣，通常男性所撰写的性爱作品也不太能满足女性的期待。A片亦然，市场上很少看到以满足女性想像为前提的成人影片。所以，这样轻松的小说，除了满足读者的性幻想，也在无形中鼓励、提倡了女性的性自主和解放。男性可能看到了许多性幻想对象的具体化身，就像玩网爱或打色情电话一样得到直接感官的刺激；而女性读者也可透过各篇女主角投射一些自我的状和满足大女人的狂想。

　　这样看来，春菊的性爱小说是十分新鲜有力的，将描述所经验或想像过的激情，当作一种乐趣，既自娱又娱人〈即使像《希绪美》那样的悲伤也不致太沉重〉。如果她是想写一本男人女人都觉得好看的艳情小说，在这一点上，她绝对是成功了。

有人说这是蠢女人写的的蠢小说，评论家却认为它有魄力、说服力满点 完全打破以往的规律，日本最富盛名情慾女作家内田春菊沸点话题大作。

　　本书为日本女作家内田春菊入围芥川赏的小说集，共收录七篇短篇小说，主题环绕在女性情慾的揭露与借着「性」来连结的现代男女关系中，微妙的矛盾和哀伤。小说皆採第一人称、女性角度来叙述，表现出对性与爱情的态度是恣意而奔放不羁，甚至有点我行我素的，正如其中一位女主角所说：「我对他很单纯的就只有肉体上的兴趣，这样很奇怪吗？我不要求他娶我，也不要他送我礼物；我若想要什么东西，用我自己赚的钱去买不就得了。我现在只想跟不会干涉我工作的人做爱，这样就够了。」其中所隐含的女性意识唿之欲出，读者不妨仔细体会。

　　另外值得一提的是，本书因为性爱场面的描写写实而毫不保留，曾被着名文艺评论家永田守弘评选为「日本官能小说百选」之一。

作者简介

内田春菊

　　作家、漫画家。生于长崎县，以四格漫画《空棘鱼布雷因》进入漫画界，漫画代表作有《阿南的小情人》、《水物语》、《我如月亮一般》、《我们正在繁殖》等。小说《Father Fucker》入围直木赏，《希绪美》入围芥川赏，并着有散文集若干。

译者简介

菜菜

　　文化大学日文系毕业。人如其名，头脑有点菜，不太灵光，但做起事可是蛮牛一头，苦干实干。想当一流的翻译家已经想很久了，不过努力的速度太慢，只希望这个目标不会成为这辈子的遗憾。