作者後記

　　作為通俗文學之一的武俠小說，在華人圈源遠流長，影響深遠。

　　它最早可以上溯至司馬遷的《史記‧遊俠列傳》和唐人傳奇，但它們還算不上是嚴格意義上的武俠小說，最多隻能說是一個萌芽，還屬於文學苑囿的一個「異數」，「其結果尚未可知」；宋元之時，齣現瞭大量的「公案」話本小說，推波助瀾，它們進一步推進瞭武俠小說的創作；降而至於民國，武俠小說創作大放異彩，竟演變齣一場轟轟烈烈的武俠小說創作的熱潮和高潮；本世紀五十年代至八十年代，在颱港等地，金庸、梁羽生、古龍等人掀起瞭武俠小說創作的最高潮，他們搖轉生花妙筆，筆底抖落齣一朵朵絢麗的奇花，迎來瞭武俠小說創作的鼎盛時期。而在當今的中國乃至整個華文世界，武俠小說都有著她巨大的市場和影響 力，確實不可低估。

　　武俠小說，可以說是通俗文學界的一朵奇花異葩，綻然開放在文學的芳草園，鮮艷奪目，花香四溢，沁人心脾。

　　記得還是一個歡樂無憂的少年時，我就喜歡閱讀武俠小說，誠如葉洪生所言，當時確有「每每午夜挑燈看劍，彈鋏作歌，輒興不勝今之感」，甚至是一入荷花深處，「沉醉不知歸路」。當時的心情是很激動的，「撫劍夜吟嘯，雄心日韆裏」，並且大受武俠小說的感染，「怨去吹簫，狂來說劍」。還依稀記得，我最早接觸的是《三俠五義》和《偷拳》等作品，後來又陸陸續續閱讀瞭金庸、梁羽生、古龍、柳殘陽、臥龍生等人的一些作品。「青梅煮酒論英雄」，在眾多的武俠小說傢中，我最為喜愛的還是金庸和古龍。他們兩人的作品，各有韆鞦，各擅勝場，在有些地方甚至難分軒輊，堪稱伯仲。但相對而言，金庸的作品更耐讀，更適宜精讀細讀，書中曆曆景象，耐人尋味，發人深思。我數度拜讀金庸的作品，每次都讀得津津有味，雖然沒有達到「三月不知肉味」的地步，但也確實令我陶醉其中，樂而忘返。而古龍的作品，耐讀性和細讀性都不如金庸。竊以為，古龍的作品更適宜大塊大塊地閱讀，甚至大段大段地跳讀，「跟著感覺走」，「瀟灑走一迴」，同時留心古龍塑造的人物形象和構造的意境與氛圍，這就是我閱讀古龍作品的一點感受。

　　颱灣和香港兩地的「新派武俠小說」，金庸、梁羽生和古龍是鼎足而立的三大武林盟主。古龍的知名度和所取得的成就，並不亞於金庸和梁羽生。燕青在《初見古龍》中這樣說：「無論在世界上什麼角落，凡是懂得說中國話的人，十有八九，都知道古龍的大名，彆的作傢知名度便沒有他這麼大。古龍的武俠小說銷量多，流傳之廣，看來隻有金庸能和他相比，即使在不看小說的人，也常會在銀幕上和螢光屏上，看到古龍的作品，若論小說被改編為電影和電視劇，數量之多，也隻有金庸堪與比較」。古龍繼金庸之後，在自己的武俠小說創作中，「求新、求變、求突破」，最終殺齣瞭一條血路，創立瞭「古派武功」。鬍正群說：「武俠小說隻有到瞭古龍纔算是『新』，纔堪稱之為『新派』，也正因為古龍的『脫胎換骨』、『重臨江湖』，纔又為武俠小說締造齣另一高峰。」

　　頗為遺憾的是，一代大俠古龍還來不及「金盆洗手」，就過早地「歸隱」道山瞭，沒有像金庸一樣逐字逐句地校訂、增補和潤飾自己的作品，緻使在一定程度上影響瞭他的作品的價值。

　　但無論如何，古龍在武俠小說創作上的曆史地位是不容懷疑的，其作品的文學價值也是不容低估的。古龍，不死的古龍，他將永遠活在讀者與世人的心目中，誠如倪匡所言：「人間無古龍，心中有古龍。」

作者簡介
　　彭華，筆名彭印川，1969年生。四川丹棱人。1999年華東師範大學曆史係畢業，獲史學碩士學位。現為四川宜賓師專政法係副教授。發錶學術論文、散文等三十多篇。著有《風華再現：金庸傳》﹝大都會文化齣版﹞。

書中人物簡介
　　古龍，本名熊耀華，生於香港，長於颱灣。
　　他是颱灣新派武俠小說的創始者與掌門人。
　　在他的武俠小說中製造瞭大量的浪子，現實生活中的他，自小父母離異，長大之後酒色不離，也是個不摺不扣的浪子。
　　古龍的創作快速又瀟灑，筆觸十分感性，又不拘泥於傳統，風格獨具。
　　在人性的刻畫上十分細膩，故事的主角常反映齣古龍自己的身世、心境和經曆，故事情節的鋪陳上則充滿瞭懸疑和齣人意料的發展，讓讀者讀來大感過癮。
　　看古龍的故事，讀古龍的書，讓人在武俠小說的花園裏，看到瞭鐵與血，情與仇，浪漫與俠義。

• 第一章 大俠身世 傷心往事
• 第二章 初試鋒芒 身手不凡
• 第三章 嶄露頭角 蒸蒸日上��
• 第四章如日方中 光芒四射
• 第五章 刀劍揮舞 眼花撩亂
• 第六章 暮色蒼茫 寶刀漸老
• 第七章 俠客雖逝 俠名長留

古龍武俠小說齣版年錶�

後記