具體描述
二○○○年，我因為聽瞭椎名林檎而産生瞭新的小說構思。以林檎為原型，我創造瞭不是蘋果這個人物，加上另一個同樣是二十來歲的女孩子貝貝，組成瞭小說《體育時期》的兩個女主角。可以說，這部小說是以椎名的歌麯作為背景音樂寫成的。當中那些有點刻意模仿椎名風格的歌詞，其實是假託於兩個女主角而寫的詩歌。因為椎名，我發現瞭日常生活還存在詩的可能，也通過椎名，我纔得以首次寫齣瞭類近於詩的形體的東西。我從前一直以為，我和詩是絕緣的。《體育時期》是關於兩個年輕女孩和人生侷限搏擊的故事，但我極力避免它落入理想的追尋和幻滅的俗套，或者變成對青春的濫情頌贊和懷緬。我想寫的不是抽象的青春，而是陷於具體環境條件侷限和個人心理缺憾的成長後期生存狀態。那是在放棄個人堅持的社會化門檻上最後的停步省思。我也拒絕用友誼或其他既有的籠統觀念，去形容兩個女主角之間的關係，反而以更繁復的手法和反覆的辯解，去說明一種可以跨越人際障礙的共同感。這種共同感甚至可能——或者必須——建基於恥辱的體驗，也即是尊嚴受到生存狀況剝奪的體驗。唯有這樣我們纔能找到最堅實，最可信賴的共同立足點。
作者簡介
董啓章
香港大學比較文學係碩士，現從事寫作及寫作教學，著有小說《名字的玫瑰》、《安卓珍尼》、《雙身》、《地圖集》、《V城繁勝錄》、《The Catalog》、《衣魚簡史》、《貝貝的文字冒險》、《小鼕校園》及《東京‧豐饒之海‧奧多摩》等。曾獲聯閤文學小說新人奬、聯閤報文學奬長篇小說特彆奬，及香港藝術發展局文學奬新秀奬。
著者信息
圖書目錄
【上學期】
圖書序言
我喜歡董啓章的書，但是卻不認識董啓章。所以要寫序，我覺得，唔，如履薄冰。我說的不是怕得罪人那種世故的考量，而是同為寫作者所感受到的寂寞。
我自己每次齣書的感想總不脫「文章韆古事，得失寸心知」。這個世界沒有能力分辨細緻與粗糙，好像齣瞭個燈謎但是誰也答不對，我隻能撇撇嘴角苦笑一下，把寫著謎麵的紅紙捲起來走人。
被猜錯是很大的寂寞。如果沒有對手。
如果與作者有私交，瞭解他的背景與思路，就可以順藤摸瓜，一切簡單許多。某種程度的作弊。但這迴不行……除瞭作品以外，我對董啓章所知無多。沒有藤，但是要想辦法找到瓜！
於是我迴想《安卓珍妮》、《雙身》或《衣魚簡史》的閱讀經驗，董啓章給我最深刻的印象是「認真」。
他蒐集資料很認真。他寫生物學就像生物學，寫失明失聰，就像失明失聰。
他說故事的口吻很認真。他總是舒緩的娓娓道來，這裏那裏的閃現細膩動人的亮光。
他維持題材的寬廣很認真。他的寫作涵蓋性彆、城市、消費、音樂、成長等主題，截至目前為止還看不齣他有收住腳步的意思。
與其他寫作者比較起來，董啓章對於文學傳統，有更純粹的堅持。他的作品固然有與讀者對話的企圖，但更強烈的動機似乎是嚮大師緻意；或者說，他是在跟整個文學傳統對話，藉此丈量自己與大師的相對位置與距離。
《體育時期》裏頭就有這麼一位文學前輩，葡萄牙詩人Fernando Pessoa。他平日是一個不起眼的小職員，但在文學世界裏，他卻選擇瞭很特彆的方式。他創造瞭四個詩人，各自寫各自的詩，還互相評論、書信往返。Pessoa不止創造作品，還創造瞭一整個互動的文學小社群。
《體育時期》裏麵的幾個主要角色都寫作，有的寫歌，有的寫時論，有的寫詩，有的寫小說，有的教寫作；和Pessoa一樣，董啓章讓他們每個人寫齣自己的作品。董啓章以一貫的細膩，把兩個女生之間的緊張與同盟，乃至後來在創作上的閤作與互動，寫得十分鮮活。貝貝與不是蘋果不僅穿越瞭創傷與貧窮，並且在權力的重重引誘之中保持瞭某種純粹，那力量來自她們對創作本身的執著。
從Fernando Pessoa的生平看來，對於寫作他應該是深感寂寞的，他常常擔心自己維持不住那兇險的平衡，得進精神病院。或許，他的寫作形式正反映齣他的不被瞭解，所以他給自己一個支撐的社群，在想像中暖一暖自己。
董啓章卻不是這樣運用這個形式。《體育時期》不是他的自我治療，而是他麵對文學傳統的再一次對話的嘗試。這一次，他選擇讓自己的語氣更市井一點，腔調更流行一點，氛圍更香港一點。再一次，董啓章麵對文學諸神，認真誠懇的交齣成績單。
（張娟芬，颱大社會係畢業。曾任中國時報開捲版記者，時報廣場版編輯，專職寫作與翻譯，著有《姊妹鬩牆：女同誌運動學》（聯閤文學，1998）、《愛的自由式：女同誌故事書》（時報，2001），近作《無彩青春》 （商周，2004）以生動與敘事性的方式，描繪齣颱灣司法史上一段曆時十多年的司法風波——「蘇建和案」。）
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