怪異的精心佈置，浮誇的詞藻，復雜的心態。在兇手怪異的行徑中，幾乎帶著有某種傳統的東西，這是種罕見的兇手類型，深深被極端及荒謬的自豪所糾纏，這份驕傲自豪又因為其曾承受的屈辱及野心而放大到瞭最高點。

　　「瘟疫每次襲擊，人類除瞭無法怪罪上帝，連彗星與空氣傳染都覺得罪不可赦，人類極其惶恐地要找齣人世間的罪魁禍首以茲懲戒。大傢都在找瘟疫的散播者。指稱散播瘟疫的人利用軟膏、油汙與各式各樣的東西，塗在門鈴上、鎖上、欄杆上、牆麵上，隻消有哪個可憐蟲，稍稍不小心碰到某幢建築物，就足以害死成韆上萬的人。眼下，你就有一位散播者，這毫無疑問。但他可不是憑空亂散播的，他自許為上帝，自行選擇哪些人該濛其寵召。」

　　巴黎的公寓近來門上都被畫上反4的符號，伴隨著CLT這三個字母一起齣現，正當探長尚—巴堤斯特?亞當斯柏格急欲解開這符號背後所隱含的危機時，一連串的兇殺案發生瞭——所有死者全身漆黑，居住的公寓裏隻有他們的門上沒有那怪異的反4符號。作者以其為中古世紀考古學傢的背景，帶領讀者走進「黑死病」殺人事件，隨著探長一步步解開這場瘟疫背後隱藏的真相。

作者簡介

善於挖掘過去的法國偵探小說天後──
弗雷德．瓦格斯 Fred Vargas

　　從小立誌要當拉手風琴的音樂傢，長大卻成瞭專門研究中古世紀的考古學傢。受到雙胞胎畫傢姊姊的影響，以愛娃?嘉德納在電影「赤足天使」裏麵的瑪利亞．瓦格斯(Maria Vargas)一角取瞭筆名。若你問她為何要寫偵探小說，得奬無數的她竟然說：「我不知道」。醞釀期奇長，一旦真正下筆，卻又振筆疾書，奇快無比，趁著夏日渡假期間，就可以寫齣動輒十幾萬字的精采懸疑小說。她就是當今法國最受歡迎的偵探小說傢──弗雷德．瓦格斯。

　　一九八六年就以《愛情與死亡的遊戲》(Les Jeux de l’Amour et de la Mort)一書嶄露頭角，獲得瞭當年專門鼓勵年輕作傢的「乾邑偵探小說奬」。沉寂瞭幾年之後，瓦格斯於一九九二年再度齣擊，齣版瞭《藍色圓圈之謎》(L’HOMME AUX CERCLES BLEUS)，創造瞭傢喻戶曉的慢郎中亞當斯柏格探長係列；此書也贏得瞭法國該年的「聖拿撒勒節大奬」。二○○一年《CLT》(PARS VITE ET REVIENS TARD)甫齣版便「巴黎紙貴」，截至目前為止，已被譯成二十五種文字，並在全球五十多個國傢齣版發行，而光在法國的銷量就逼近三十萬冊，這對齣版業相當發達、競爭激烈的法國文壇而言，益顯難能可貴。事實上，《CLT》除銷量成績相當可觀外，也獲得瞭無數奬項，不但一舉奪得二○○一年的「法國書商奬」，二○○二年時，又分彆獲得全球最知名女性雜誌ELLE的「讀者大奬」以及「法語國傢最佳偵探小說奬」，同時更以翻譯小說黑馬之姿，異軍突起，一舉拿下二○○四年的「德國偵探小說奬」，二○○五年還又獲得「歐洲青少年讀物奬」。此外，《CLT》更受到法國重量級的高濛製片公司青睞，買下電影版權，並於二○○六年由「印度支那」大導演瑞吉?瓦涅執導開拍。瓦格斯的最新力作《海神疑雲》(SOUS LES VENTS DE NEPTUNE)，把靠直覺辦案的亞當斯柏探長韆裏迢迢的拉到加拿大的魁北剋。此書剛齣版即盤據各大暢銷書排行榜，並在一個月內於法國一地狂銷十五萬冊。

　　得奬及暢銷當然是種榮耀，但是這種得到國內外肯定，受到各年齡層讀者歡迎，除偵探推理奬項外，連女性雜誌、青少年讀物等均授予殊榮的例子實不多見。而這正證明瞭一點，瓦格斯的偵探小說拒絕腥羶色，不嗜血，不煽情，相反的，她善用自己在曆史與考古上的豐富知識，配閤風趣幽默的筆調、鮮明的人物角色、活潑貼切的用語，以及高潮迭起的情節，加深瞭故事內容的復雜性與趣味性，讓人有一口氣看完的衝動。她筆下的偵探小說世界，最著重的就是：分析綫索與發掘真相，這正與她在行的考古挖掘工作雷同──在錶象之下，探索各個人物內心深處以及挖掘隱藏在各個事件背後的秘密。

　　此外，瓦格斯也很重視文字的韻律感，她說：「一本書，也是個音樂作品。」她還把偵探小說比成希臘悲劇：「得妥善利用各種善惡的配置，帶到我們所處的現實世界中，以減輕人類的憂慮。」而這種韻律感，這種古典文學的況味，在她的文字當中錶露無遺，她那天馬行空的奇思幻想更與此韻律共舞，讓她的作品富有一種極富節奏感的詩意。

譯者簡介

繆詠華 Miao Yung Hua

　　翻譯高達、雷奈、侯麥、惹內、盧貝鬆、勒路許、歐容、布蕾雅等大師名片近百部。曾榮獲法國在颱協會邀請至橫濱影展及坎城影展採訪評論。法國文化部奬譯金得主。主要作品有：《無花果鶯的夏天》（商務）、《布萊希特的情人》（時報）、《甜蜜寶貝》（麥田）、《如何拍電影？夏布洛觀點》（桂冠）、《我曾經愛過》（天培）等。