具体描述
剧是剧场里的艺术，那音乐绝对是剧场里艺术的桥樑，二○○○年甫获诺贝尔文学奖得主高行健，为华文世界第一位获奖者，在他的戏剧集里，不仅是对人物心理活动的刻画、更将人与人之间复杂错综的关系细腻呈现，充份表现其小说家的敏锐与剧作家的精准。是为剧戏、音乐科系不可多得最佳教材读本。
全套十书：
★车站
★绝对信号
★野人
★彼岸（独白）
★冥城（声声慢变奏）
★山海经传
★逃亡
★生死界（躲雨）
★对话与反诘
★夜游神
作者简介
高行健
一九四○年生于江西赣州，祖籍江苏泰州。毕业于北京外语学院，专修法国文学。一九七九年开始发表作品，着有短篇小说《母亲》（精选注音版）、《高行健短篇小说集》，长篇小说《灵山》、《一个人的圣经》，剧本《高行健戏剧集》十余种，文论集《没有主义》，画集《另一种美学》。一九八一年成为专业作家。一九八七年居留巴黎。二○○○年甫获诺贝尔文学奖，为华文世界第一位获奖者。
著者信息
图书目录
图书序言
图书试读
用户评价
最近花了相当长的时间，才把这套“高行健十书（全套）”细细品读完毕，说实话，这过程既是挑战，也是一种难以言喻的享受。我记得刚开始接触《灵山》的时候，那种碎片化、意识流的叙述方式，让我有点摸不着头脑，感觉作者似乎在有意地打破传统的叙事结构，将读者置于一种更加自由但同时也更加不确定的阅读空间。然而，当我逐渐适应了这种风格，并开始捕捉其中潜藏的情感和哲思时，我发现这正是高行健作品的魅力所在。他笔下的“我”和“你”，在某种程度上是分离又融合的，模糊了真实与虚幻的界限，也模糊了主体与客体的边界。这种写法，让我开始审视自己与世界的关联，以及个体在宏大叙事中的位置。他对于人类生存困境的描绘，那种孤独感、疏离感，以及对生命意义的追问，都深深地触动了我。接着，我转向了《论创作》，这本书无疑是理解高行健思想体系的关键。他对于文学创作的真诚剖析，对于语言的极致运用，以及对现实批判的勇气，都让我肃然起敬。他提出的“文学是语言的艺术”，以及他如何通过语言来探索和表现人性的复杂与矛盾，给我留下了深刻的印象。我特别欣赏他对“自由”的定义，不仅仅是政治上的自由，更是精神和创作上的自由，这种追求纯粹性的态度，在当今浮躁的文坛显得尤为珍贵。而《高行健剧作选》中的几部作品，如《车站》、《野人》，则让我看到了他作为剧作家的另一面。舞台上的张力、人物的内心挣扎，以及那些精炼而富有深意的台词，都极具感染力。我能想象到这些作品在舞台上呈现时的震撼效果，它们不仅仅是故事，更是一种对人性、对社会的反思。这套书带给我的，不只是一次阅读体验，更是一次深入的思考之旅。高行健用他独特的语言和视角，为我打开了一个全新的认识世界和认识自我的窗口。
评分拿到这套“高行健十书（全套）”，我首先感受到的是一种沉甸甸的学术气息，以及一种艺术家的自觉。最初吸引我的是《灵山》，那本书的阅读体验十分独特。它不是那种讲求情节跌宕起伏、人物性格鲜明的传统小说。相反，它更像是在一个巨大的精神空间里进行的一次漫游。书中“我”与“你”的不断切换，让我仿佛在窥探一个复杂的内心世界，又像是在体验一种游离于现实之外的行走。高行健的文字，在表面上看似平淡，但仔细品味，却能从中感受到一股强大的力量，那是对生存本质的追问，对人生孤独的体察。我常常在阅读中停下来，思考书中那些关于“存在”的片段，它们没有明确的答案，却引人深思。这种阅读方式，虽然需要耐心和投入，但一旦沉浸其中，就会被深深吸引。随后，我翻阅了《论创作》，这本书为我提供了一个理解高行健艺术理念的绝佳途径。他对于文学的看法，对于语言的认知，以及对现实的批判，都展现了他作为一位思想者的深度。他强调文学的独立性，不屈从于任何外在的压力，坚持艺术的纯粹性。这让我看到了一个艺术家应有的坚守和风骨。特别是他对“写实”的界定，以及他对“表现”的追求，让我对文学的本质有了更深的理解。当我看《高行健剧作选》时，我又一次感受到了震撼。无论是《车站》中的人物命运的无常，还是《野人》中对原始冲动与文明冲突的探讨，都极具冲击力。这些剧作，虽然形式上是戏剧，但其蕴含的思想深度和对人性的洞察，丝毫不亚于小说。高行健的剧本，往往充满了象征意义，留给观众广阔的解读空间。整套书给我的感觉，就是一种对生命、对艺术、对现实的全面探索。它不是轻松的读物，但它带来的思考和启迪，却是长久而深刻的。
评分这套“高行健十书（全套）”无疑是我近期阅读中最具挑战性，也最富启发性的一套书。我从《灵山》开始，这本书的叙事方式就让我眼前一亮，也带来了一种全新的阅读体验。它不是按照传统的故事情节来推进，而是以一种更接近于意识流和内心独白的方式，展现了“我”在旅途中的种种感受、思考和追寻。书中“我”与“你”的模糊界限，营造出一种强烈的疏离感和不确定性，这让我仿佛置身于一个巨大的精神迷宫，不断地探索着自身的存在意义。高行健的文字，看似不加雕饰，却有着直抵灵魂的力量，它能够触及到人内心最深处的孤独、迷惘和对自由的渴望。我常常在阅读中停下来，思考那些关于生命本质、关于个体与社会关系的片段，它们没有明确的答案，却能引发我长久的沉思。接着，我阅读了《论创作》。这本书，可以说是理解高行健创作思想的“钥匙”。他对于文学的本质、语言的功用、以及艺术的独立性有着独到的见解。他强调文学的“表现”功能，而非简单的“写实”，这让我对文学创作有了更深的认识。他对“自由”的定义，不仅是对政治自由的呼唤，更是对创作和精神自由的极致追求，这种精神让我深受鼓舞。而《高行健剧作选》中的作品，如《车站》和《野人》，则让我领略了他作为一位剧作家的非凡才华。这些剧本的语言精炼而富有力量，人物的内心冲突和命运的无常，都被刻画得淋漓尽致。我能够在阅读中想象到舞台上的戏剧张力，感受到强烈的艺术感染力。整套书给我的感觉，是一次对人类存在状态的全面深刻的审视，它挑战我的认知，拓展我的视野，也让我对“人”这个概念有了更深的理解。
评分这套“高行健十书（全套）”绝对是我近段时间以来阅读体验的巅峰之作，它带来的震撼和思考是难以言喻的。我从《灵山》开始，这本书的叙事手法就彻底颠覆了我对小说的认知。它不是那种按部就班讲故事的方式，而是以一种近乎意识流的笔触，将“我”在旅途中的种种感受、思考和追寻，以一种碎片化、却又充满哲思的方式呈现出来。“我”与“你”之间模糊不清的界限，让我时刻处于一种思考的张力之中，仿佛在不断地审视自己与世界的关联。高行健的语言，没有丝毫的矫揉造作，却带着一种直抵人心的力量，它能够触及到生命最本质的孤独、迷惘和对自由的渴望。我常常在阅读中被那些看似随意的语句所打动，它们像是在低语，却又能引起我内心深处的共鸣。我特别欣赏书中对人与自然、人与社会关系的深刻洞察，那种疏离感和反思性，让我对周遭的一切有了新的审视角度。接着，我阅读了《论创作》。这本书，无疑是理解高行健思想精髓的关键。他对于文学的本质、语言的运用、以及艺术的独立性有着极其深刻的见解。他强调文学的“表现”功能，而非简单的“写实”，这让我对文学的定义有了更深的认识。我对“自由”的理解，也因此得到了极大的拓展，它不仅是政治层面的，更是创作和精神层面的绝对自由。而《高行健剧作选》中的作品，例如《车站》和《野人》，则以其精炼的语言、鲜活的人物塑造和强烈的戏剧冲突，再次带给我巨大的冲击。我能够在阅读中想象到舞台上的情感碰撞，感受到强烈的艺术感染力。整套书给我的感觉，就是一次对人类存在状态的全面而深刻的探索，它挑战我的认知，拓展我的视野，也让我对“人”这个概念有了更深的理解。
评分自从我开始阅读这套“高行健十书（全套）”以来，我的阅读世界仿佛被打开了一个全新的维度。最初吸引我的是《灵山》，这本书的叙事方式非常独特，它没有清晰的情节线索，也没有传统意义上的角色发展，更像是作者内心世界的碎片化呈现。他用一种近乎冥想的方式，将“我”的孤独、迷惘、对生命意义的追问，以及对外部世界的观察，巧妙地编织在一起。书中的“我”与“你”的不断转换，让我时常感受到一种虚幻与真实的界限模糊，这种写法极大地挑战了我习惯的阅读模式。然而，正是这种挑战，让我开始深入思考自身的存在，以及个体在社会中的位置。高行健的语言，朴实无华，却蕴含着巨大的力量，能够直击人心，触动灵魂最深处的孤独与渴望。我尤其欣赏书中对人与自然、人与人之间关系的深刻描绘，那种疏离感和反思性，让我对现实生活有了新的体悟。随后，我转向了《论创作》。这本书为我提供了一个理解高行健艺术理念的绝佳窗口。他对于文学的本质、语言的作用，以及艺术的独立性有着深刻而独到的见解。他强调文学的“表现”功能，而非简单的“写实”，这让我对文学的定义有了更深的认识。他对“自由”的执着追求，延伸到了创作的方方面面，这种不受拘束的精神，是他作品强大生命力的源泉。而《高行健剧作选》中的作品，如《车站》、《野人》，则以其精炼的语言、深刻的人物刻画和强烈的戏剧张力，再次给我带来了巨大的震撼。我能在阅读中想象到舞台上的冲突与情感的碰撞，感受到强烈的艺术感染力。整套书给我的感觉，就像一次对人类精神世界的深度探索，它不仅提供了思想的启发，更带来了一种灵魂的共鸣。
评分这套“高行健十书（全套）”给了我一次前所未有的阅读体验，它不仅仅是文字的堆叠，更像是一次与一个伟大灵魂的对话。最先吸引我目光的是《灵山》，这本书给我带来了极大的阅读挑战，也极大的精神满足。它没有清晰的故事情节，没有传统意义上的主角，而是以一种近乎呓语的方式，将“我”的孤独、迷惘、探索和对世界的感受编织在一起。我一开始对于这种“无我”的叙事感到困惑，但随着阅读的深入，我逐渐理解了高行健想要表达的那种游离感，那种在现实与虚幻之间不断穿梭的状态。书中对人与自然、人与人、人与自身关系的探讨，充满了哲学思辨的色彩。我常常被书中那些看似随意却又深刻的句子所打动，它们直指人心，让我反思自身的生存状态。接着，我转向了《论创作》。这本书就像是高行健思想的“说明书”，他将自己对于文学创作的理解、他对语言的探索、他对现实的观察，都毫无保留地展现在读者面前。他对于“写实”的颠覆，对于“自由”的定义，以及他对语言所承载的意义的挖掘，都让我受益匪浅。我特别欣赏他对文学纯粹性的坚持，以及他对艺术边界的不断拓展。这本书让我认识到，真正的文学创作，需要的不仅仅是技巧，更是一种勇气和一种对真理的执着。而《高行健剧作选》中的作品，如《车站》、《野人》，则让我领略了他作为一位剧作家的才华。这些剧作的语言精炼而有力，人物的塑造极具深度，舞台上的冲突和矛盾，都充满了戏剧张力。我能够想象到，这些作品在舞台上演绎时，所能产生的巨大冲击力。它们不仅是故事，更是一种对人类境遇的深刻反思。整套书给我的感觉，是一种深刻的、多维度的精神体验，它挑战我的认知，拓展我的视野，也让我对“人”本身有了更深的理解。
评分这套“高行健十书（全套）”是我近期阅读的“重头戏”，也是一次深刻的精神涤荡。我从《灵山》开始，这本书的叙事方式让我耳目一新，也带来了不小的阅读挑战。它不是那种传统的线性叙事，而是以一种更接近意识流的方式，将“我”的内心世界、对周遭的观察以及对人生哲思娓娓道来。“我”与“你”之间的模糊界限，让我仿佛身处一个无限延伸的思维空间，去体验那种孤独、迷惘与追寻。高行健的语言，看似平淡，却蕴含着巨大的力量，它能够直击人性的深处，触及生命最本质的困惑。我常常在阅读中停下来，思考那些关于存在、关于自由、关于孤独的片段，它们没有明确的答案，却能引发我长久的沉思。我特别欣赏他对于人与自然、人与社会关系的独特视角，那种疏离感和反思性，是我以前很少接触到的。随后，我阅读了《论创作》。这本书对于我理解高行健的创作理念至关重要。他对于文学的本质、语言的作用、以及艺术的独立性有着深刻的见解。他强调文学的“表现”功能，而非简单的“写实”，这让我对文学的定义有了更深的认识。他对于“自由”的追求，更是延伸到了创作的方方面面，这种不受束缚的精神，是他作品力量的源泉。我尤其被他对语言的精炼和锤炼所打动，字字珠玑，都饱含着深刻的意味。而《高行健剧作选》中的作品，如《车站》、《野人》，则让我见识了他作为一位剧作家的非凡才华。这些剧本的结构精巧，人物塑造立体，台词充满张力和象征意义。我能够在阅读中想象到舞台上的冲突和情感的碰撞，感受到强烈的戏剧感染力。整套书给我的感觉，就是一次对人类存在状态的深度探索，它不仅提供了思想的启发，更带来了一种灵魂的共鸣。
评分这套“高行健十书（全套）”真的是我近期阅读体验中的一次巨大飞跃。一直以来，我对高行健这个名字并不陌生，但总觉得他的作品有些高深莫测，难以轻易触及。然而，当我真正捧起这套书，开始沉浸其中时，才发现那些曾经的犹豫和畏惧，不过是纸老虎。我从《灵山》开始，那书中的孤独、求索，以及那种飘忽不定的叙事方式，一开始确实让我有些不适应，仿佛置身于一个巨大而空灵的迷宫。但越往后读，越被其中对人性深处挖掘的力度所震撼。语言的陌生感逐渐消退，取而代之的是一种直抵灵魂的共鸣。那种不加修饰的、近乎赤裸的内心独白，以及对人生境遇的深刻洞察，让我重新审视了自己和身边的一切。特别是书中关于“我”与“你”的转换，那种模糊了主体边界的写法，极富哲学意味，让我常常停下阅读，陷入长久的沉思。当我翻到《论创作》时，又是另一番景象。这本书更像是作者思想的源头活水，他对自己创作理念的剖析，对文学本质的探讨，以及对现实批判的犀利，都让我茅塞顿开。我特别喜欢他关于“语言的困境”和“艺术的解放”的论述，这些观点不仅解释了他作品的风格，更触及了当代文学创作普遍面临的难题。读这部分内容，就像是在与一位智者进行一场深入的对话，收获良多。而《车站》和《野人》等剧本，则展示了他戏剧创作的独特魅力。舞台上的冲突、人物的张力，以及那些隐晦而充满力量的台词，都让我看到了文字之外的无限可能。我脑海中甚至已经开始勾勒出这些场景的画面，仿佛亲临其境。整套书给我的感觉，就像是在不同维度上探索人生的意义。有对个体存在状态的迷惘与追寻，有对社会现实的冷峻审视，也有对艺术创作本质的深刻反思。这是一次全方位的思想洗礼，也是一次对自我认知边界的拓展。
评分近期，我投入了大量的时间和精力，去阅读这套“高行健十书（全套）”，这是一次充满挑战但又收获颇丰的旅程。我最先接触的是《灵山》，这本书一开始带给我的阅读体验是相当“陌生”的。作者采用了一种非常规的叙事手法，模糊了“我”与“你”的界限，将读者置于一个流动、破碎但又充满象征意义的精神空间。这种写法，让我一开始感到有些难以进入，仿佛在迷雾中行走。然而，当我沉下心来，去捕捉那些潜藏的情感和思考时，我发现其中蕴含着对人生孤独、对存在意义的深刻挖掘。高行健的文字，不追求华丽的辞藻，却有着直抵人心的力量。他对于人类内心世界的复杂性，以及个体在面对生存困境时的无助与挣扎，都有着极其细腻而深刻的描绘。我特别欣赏书中那种对语言的极致运用，它既是一种工具，也是一种探索，更是一种存在的证明。接着，我阅读了《论创作》。这本书让我有机会深入了解高行健的创作理念和思想体系。他对于文学的定义，对于语言的理解，以及他对现实批判的态度，都展现了他作为一位思想家和艺术家的独立与深刻。他对于“自由”的理解，不仅仅局限于政治层面，更是一种创作和精神上的绝对自由，这种追求让我深受启发。他对于“写实”的突破，以及对“表现”的强调，也为我打开了新的视角。而《高行健剧作选》中的作品，例如《车站》和《野人》，则让我看到了他作为一位剧作家的另一面。这些剧本的语言精炼而富有张力，人物的内心冲突和命运的无常，都被刻画得淋漓尽致。我常常在阅读剧本时，想象着舞台上的一幕幕场景，感受着人物的喜怒哀乐。这些作品，不仅仅是故事，更是对人类普遍困境的深刻反思。这套书给我的感觉，就是一次全方位、多层次的思想洗礼。它挑战了我原有的认知，也让我对文学、对人生有了更深的体悟。
评分当我开始翻阅这套“高行健十书（全套）”时，我便知道自己即将踏上一段不平凡的阅读旅程。我首先被《灵山》所吸引，这本书的叙事方式极具颠覆性。它打破了传统意义上的情节和人物设定，更像是一场心灵的漫游，一段关于孤独、关于存在的哲学探索。书中“我”与“你”的转换，让我时常感到一种疏离，但这种疏离却恰恰反映了现代人普遍的精神状态。高行健的文字，看似简单朴实，却有着直指人心的力量，它能触及到最隐秘的角落，引发深刻的自我审视。我常常在阅读中被那些看似零散的思考所打动，它们如同颗颗珍珠，串联起对生命、对自由、对人性本质的追问。这种阅读体验，需要耐心和投入，但一旦沉浸其中，就会被深深吸引。接着，我阅读了《论创作》。这本书为我揭示了高行健艺术世界的“幕后”。他对于文学的理解，对于语言的运用，以及对现实的批判，都展现了他作为一位思想家的深刻与犀利。他对于“自由”的执着追求，以及他对文学纯粹性的坚守，都让我肃然起敬。他提出的“文学是语言的艺术”，让我重新审视了语言在文学创作中的重要性。我特别欣赏他对“写实”的超越，以及他对“表现”的强调，这为我打开了新的文学视野。而《高行健剧作选》中的作品，例如《车站》和《野人》，则以其独特的戏剧张力和深刻的思想内涵，再次震撼了我。这些剧作，无论是人物的塑造，还是情节的设置，都充满了象征意义，引人深思。整套书给我的感觉，就像是一次对人类精神世界的深度挖掘，它不仅提供了思想的启迪，更带来了一种灵魂的震撼。
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