具體描述
土地的脈動、人民的聲音、戀人的呢喃、政客的暄嘩都轉為文字收錄在這30篇精彩的小說中，作傢的筆尖不停的反映齣人生的不同麵貌，讀者也可以在其中感受颱灣30年來的巨大變化。
下冊入選菁英小說傢：
阮慶嶽、硃天心、賀景濱、林俊?、楊照、蔡素芬、硃少麟、鍾文音、駱以軍、黃錦樹、成英姝、郝譽翔、陳雪、張蕙菁、甘耀明。
本書特色
★慶祝九歌齣版社創立三十週年，並反映在此期間(1978-2008)颱灣文學之特殊錶現及其成就。首創《颱灣文學30年菁英選》為颱灣本土文學做一完整紀錄，並立下一個重要的裏程碑。
★本集依文類分詩、散文、小說、評論四捲，書名分彆為《新詩30傢》、《散文30傢》、《小說30傢》、《評論30傢》，除小說、散文分二冊外，餘皆為一冊。
★本集所選作傢為戰後世代(1945年颱灣光復以後齣生者)，各捲作傢以齣生年為序，皆不重復。
★主編序言，暢談三十年文風與社會變遷的關係。所選各傢皆有作者小傳、風格特色、鑑評及照片，便於讀者閱讀賞析之用。
選收作品，含短篇傑作，長篇精選而編者短評，更涵蓋作者寫作風格及該篇作品特色。
作者簡介
蔡素芬
淡江大學中文係畢業，曾任自由時報副刊主編，林榮三文教基金會執行長等。曾獲多次校園文學小說奬，聯閤文學小說新人奬，聯閤報小說奬，中央日報文學奬、中國文藝協會文藝奬章、中興文藝奬章等。著有《鹽田兒女》、《橄欖樹》、《颱北車站》、《姐妹》等，主編《九十四年小說選》。
著者信息
圖書目錄
編輯體例
001文學民主的實踐(總序)/李瑞騰
007傢國與私密的混聲(主編序)/蔡素芬
上冊
012 施叔青/行過洛津
034 李永平/雨雪霏霏
050 廖輝英/展轉紅蓮(節錄)
084 黃凡/大學之賊(節錄)
108 東年/燒王船
118 舞鶴/細微的一綫香
148 宋澤萊/廢墟颱灣(節錄)
174 李昂/牛肉麵
194 平路/何日君再來(節錄)
218 蘇偉真/時光隊伍(節錄)
244 王定國/苦花
262 張貴興/我思念的長眠中的南國公主(節錄)
280 林宜澐/男人經過女人
288 硃天文/巫言(節錄)
318 阮慶嶽/蝴蝶
下冊
336 陳玉慧/海神傢族(節錄)
380 硃天心/去年在馬倫巴
398 賀景濱/去年在阿魯吧
430 林俊□/廢邊社傳說
446 楊照/一九四八．人尋
484 蔡素芬/潮聲
500 鍾文音/陸上行舟
520 硃少麟/地底三萬呎(節錄)
536 駱以軍/月球姓氏(節錄)
554 黃錦樹/我的朋友鴨都拉
572 成英姝/那不是我丈夫
586 郝譽翔/萎縮的夜
604 陳雪/陳春天(節錄)
624 章惠菁/末日早晨
662 甘耀明/蘭王宴
圖書序言
文學民主的實踐
一九七八年三月，鄉土文學論戰方歇，小說傢、中華日報副刊主編蔡文甫創辦瞭九歌齣版社，成為齣版界「五小」中的老麼。
曆經時潮的衝激，「五小」中的老大純文學齣版社已經停業，創辦人林海音也已歸道山；大地齣版社讓齣瞭經營權；爾雅和洪範，都還堅守文學崗位，努力經營著；而九歌齣版社，依然意氣風發，準備在創社三十週年的二○○八年，以更豐碩、亮麗的成績，嚮世人展示九歌奮戰不懈的人文英姿。
《颱灣文學三十年菁英選》即是九歌創社三十年的獻禮之一，分文類（詩、散文、小說、評論）精選一九四五年戰爭結束以後齣生的颱灣作傢各三十位的作品，總計收入一二○位作傢。
這裏所謂「颱灣文學」，係指在颱灣齣生、生活的作傢寫齣來的文學，作傢特指一九四五年以後齣生者，有本籍颱灣，亦有外省第二代及從海外來颱求學、工作及生活者。「三十年」指九歌創社迄今（一九七八 ~ 二○○八）；至於「菁英」，則是編輯委員的認定與選擇，凡此皆有必要略作說明。
十年前，為慶祝九歌創社二十年所編印的《颱灣文學二十年集》亦分四捲，選二十年間各文類作傢二十位的作品，那時並沒有用「菁英」字眼，「二十年集」是中性的，但事實上各捲隻選二十位，選的當然是編輯群認為相對比較好的，這一次決定更明確錶達編選意圖││選齣編輯委員心目中的文學「菁英」。請先看我們在去年三月八日所議定的「編輯體例」：
一、《颱灣文學30年菁英選》（以下簡稱「本集」）套書之編印，旨在慶祝九歌齣版社創社三十週年，並反映在此期間（一九七八?二○○八）颱灣文學之錶現及其成就。
二、本集依文類分詩、散文、小說、評論四捲，書名分彆為《新詩30傢》、《散文30傢》、《小說30傢》、《評論30傢》，除散文、小說分二冊外，餘皆為一冊；由各捲主編負責編選。
三、本集所選作傢為戰後世代（一九四五年颱灣光復以後齣生者），各捲作傢以齣生年為序，皆不重復；為與《颱灣文學二十年集》（以下簡稱「前集」）略作區隔，後十年已停筆之作傢未選入。
四、入選作品以發錶於此三十年間者為限，不與前集重復，同時考量文學質地與讀者接受度。
五、本集前有總序，由召集人執筆；各捲皆有主編所撰序言；所選各傢皆有作者小傳、 風格特色及照片。
看過《颱灣文學二十年集》的人都會發現，這兩次編選的基本思維並沒什麼不同。人的部分挑選戰後齣生者，入選作品則是在九歌成立以迄編選之際寫作或發錶的。這其實是把九歌一傢齣版社和戰後颱灣文學史聯結思考，但不是要編九歌文庫的選本，而是精選颱灣文學作品。 實際的作法是，由九歌邀約四位對颱灣文學發展有長期觀察的文學工作者，和九歌編輯部代錶組成編輯委員會，在《颱灣文學二十年集》的基礎上擬定《颱灣文學三十年菁英選》的編例，由四編委分彆負責詩、散文、小說、評論四文類，各自提齣預選及備選作傢名單，人數一定要超過三十，再開會詳細討論，決定入選名單。
主編可能會有他的堅持，但他必須說服其他的人。事實上當所有的名單經過匯整，我們彷彿也就看到瞭在時間的流動過程中，這一塊土地上的許多不同類型的寫作者，持續或間斷地寫作之身影。有共識的比較多，有少數需要共議共決；還有跨文類寫作現象，本諸「皆不重復」的原則，當然會有一些歸屬的討論，這時總盼能兼顧其寫作傾嚮及社會普遍的認定。
《颱灣文學二十年集》計收入八十位作傢，《颱灣文學三十年菁英選》要收入一百二十位。我們一開始就沒主張前集所收要全數保留，一方麵是編輯結構已略有調整，另一方麵是經過十年的演變，主客觀條件皆有所增減，就像我們明寫在編例上的「後十年已停筆之作傢不入選」。這個條例意味著「後十年」的錶現成為一個非常重要的因素。
比對前後兩集的入選狀況，《新詩三十傢》去三加十三，《散文三十傢》去八加十八，《小說三十傢》也是去八加十八，《評論三十傢》去七加十七。總的來說，在前集的八十位作傢有二十三位不見於後集，比率近三成，增加的是六十三位，這相當程度反映齣一種典範更替現象，從曆史發展變化的角度來看，這也很正常，建議讀者閤觀前後二集，基本上我們認為這些作傢在此三十年間的錶現都很有可觀。
前麵提到跨文類寫作現象，也有必要進一步說明。《評論二十傢》中的龔鵬程和王浩威，在《颱灣文學三十年菁英選》中移到《散文三十傢》，楊照則改列《小說三十傢》。另外，原預選名單中，新詩類也列入蕭蕭和劉剋襄，經討論，蕭蕭收入評論類，劉剋襄改在散文類；評論類原也在預選名單中的李敏勇、簡政珍、龍應颱，前二人編入新詩類，龍應颱則進瞭散文類（也有極少部分作者無意願參與此項選集）。
在入選作傢中，年紀最長的是小說類中齣生於一九四五年的施叔青，最年輕的是新詩類中一九七八年齣生的楊佳嫻。女性作傢占有三成五，其中小說類男女各半，但新詩類女性隻占六分之一；以齣生年算，一九六五年以後齣生的新生代有二十八位，比率二成三。大體閤乎颱灣文壇的基本分布狀況。
在最早的編輯會議中，關於入選作品，我們確定瞭如下的原則：「散文每傢二篇，盡可能一長一短；詩維持四至五首，不選長詩；評論一人一篇，以大眾比較能夠接受為原則；小說也是一人一篇，可節選長篇」；但由於編選之事，必須尊重作傢，尤其是我們決定請入選者提供若乾作品以備選，在互動過程中可能會有變數，這個部分我們請各捲主編負責處理，九歌編輯部來協助。
如所周知，九歌在創社不久即編印年度散文選，近幾年且加入瞭年度小說選和童話選，可視為針對文學錶現的反映及時進行經驗總結的作法，有助於典律生成，兩度大手筆編印《中華現代文學大係》，規畫「新世紀散文傢」、「名傢名著選」、「典藏小說」、「典藏散文」，乃至於齣版《新詩三百首》、《小說教室》、《散文教室》等，都可以看齣九歌齣版社麵嚮颱灣文學的曆史建構，特有參與的熱情與提供史料的用心。
從《颱灣文學二十年集》到《颱灣文學三十年菁英選》，在「選文以定篇」的實踐過程中，齣版者、編選者和作者共同參與瞭颱灣文學曆史的書寫，然而在文學民主的時代精神下，我們鹹信，另外任何一組編輯群，可能編齣或多或少不同的選集，因此，我們期待得到讀者的批評及一切具建設性的討論。
二○○八年三月
傢國與私密混聲
以近三十年來的小說錶現，編選齣具代錶性的三十位戰後齣生作傢，這是一個蒐尋範圍極大的區域，設定為「三十」即錶示必有遺珠，在編輯委員決議以「颱灣文學二十年集」為藍本，考量「文學質地與讀者接受度」的基本方針下，對後十年仍持續創作的作者予以肯定，再加入這十年間寫作成績可觀，且近期仍有作品發錶的作者，有瞭這些基本準則，名單逐一浮現。
選入的作傢中，較資深者，大都經曆六○年代到八○年代現代主義與鄉土文學互為頡頏的時期，在現代主義與寫實主義的技法與內容上各有所長，並曆經轉變，確立個人風格或不斷的自我挑戰，持續創作事業。中生代作傢在八○年代中期引領後現代思潮，影響颱灣小說寫作策略，這本時間長達三十年的選集，除可見現代主義與寫實主義的發展脈絡，亦可看齣中生代與新生代作傢，受八○年代中興起的後現代思潮與後殖民思潮影響的痕跡。
一九八七年颱灣解嚴，開放的言論和資訊傳播的發達，促使社會朝嚮多元發展，後現代多元、跨國、解構、商品化、拼貼、懷疑、去中心的體質移植到小說，使小說傢大炫美學技藝，顛覆寫實，去故事，拆解結構，在形式上或夾?夾議或多音閤奏，或魔幻或拼貼，書寫者及文學媒體群起迎嚮西方理論潮流，挑戰讀者的閱讀習慣。加以解嚴後政治情勢變化和島內政治意識形態的對立，挑起後殖民文學的爭論，身分認同和颱灣主體意識，形成小說的重要內容，至此後現代與後殖民交相糅閤並置，使得近十幾年來的颱灣小說，雖然在齣版類型多元的書巿沒有得到熱烈的迴響，實際上已到瞭百花爭妍，各自錶態各自探索各自書寫的齊放狀態。
就議題特色而言，多元並陳，八○年代抬頭的女性意識書寫，到瞭九○年代已變身為女性情欲與政治權力的微妙角力，女性作者融入大論述書寫，爭取權力詮釋的發言權，大異於八○年代的情愛書寫；同誌與酷兒書寫開啓性彆跨界身分流動的書寫；都巿時尚與旅行書寫，去曆史中心放眼跨國文明；原住民小說作者紛紛齣手，以小說為史，記錄族群曆史與文化曆程；馬華作傢以離散書寫遙望齣生之地；後殖民敏感的族群身分探尋、傢族曆史採影，成為晚近另一股特殊的寫作潮流，為傢族與國族的曖昧關係交相論述，無論是資深作者或中生代、新生代作者，在颱灣特殊的政治環境下，分彆以傢族為源頭，探溯作者的安身所在或國族詮釋。
為紛亂的颱灣下註腳，是一股由身分認同延伸齣來的對颱灣命運的焦躁與探尋，一係列以百年颱灣書寫為名的小說紛紛齣爐，作者立意為颱灣的定位尋找解釋或齣路。
就書寫態度而言，資深作傢大都身懷社會意識，能站在一個高度觀看社會發展，觀察社會問題，以文章為寄寓；年輕的作者，則以私密的角度抒發思懷，行文多一己生活周邊情事的切切私語。六○年代以後齣生的作者，或是因為成長期間正值解嚴與社會多元發展，腦中還殘留舊體製的規約，E社會的無所禁忌又迎頭來擊，壯年時期逢政治意識形態分立、經濟衰頹，精神價值與現實生活都處在崩解的狀態，反映在小說中，顯露焦躁與憂鬱氣質，與前輩作傢同樣追尋起身分與傢族史時，錶現手法與切入點就有極度的不同。幸而寫作是極為個人的，作傢本應有所殊異纔能各成特色，唯是因成長年代的時代氛圍不同，而彰顯齣來的不同特質，也頗耐人尋味，是觀察一個世代文學發展可資研究參考的。
就寫作美學而言，從現代主義，寫實主義延續後現代與後殖民主義的興起，寫作技藝與內容益形復雜，資深作傢有迴歸寫實創作者，也有大膽創作以實驗為尚者，甚而脫離小說模式，挑戰小說的書寫格局，試圖另尋錶達途徑，在虛構與現實中疊閤齣心像圖影。近期大量興起的類私小說書寫，作者暴露個人生活，不論寫生活，寫感情，寫傢族，寫死亡，都有將個人故事藉小說顯影，散文跨界小說的現象。
小說作者若能拋棄已有的理論，不因循西方轉介的理論，另闢書寫形式與美學錶現，無非是颱灣小說凸顯自我特色之始，唯其寫作齣版本身，即包含讀者的參與，作品能否成為社會資産，需要讀者的共鳴與認同。
在文學發展的大趨勢中，作傢本有個彆的殊異，即使六○年代以後齣生的作者多喃喃私密之作，其中也不乏以客觀冷靜立場為大環境發聲者，五○年代齣生的作者雖多傢國之憂，也可見其焦躁憤怒的情緒藉題發揮。因此在韆禧年後，傢國論述與去曆史轉而陳述私密內視情感的作品並行，或交揉成颱灣現象顯影，或在紛亂的社會價值觀中透過書寫自我救贖，颱灣作者麵對的是越發復雜的社會，將會繳齣什麼成績，值得期待與觀察。
選集裏的三十位作者各有書寫特色，有寫作多年持續不懈者，有跨文類錶現皆優異者，有中斷寫作多年，近年又復筆，佳作不斷者，也有年輕的七○年代齣生，寫作數年即已錶現齣強烈的個人特色者。「三十」當然不是絕對的名單，這裏未納入類型小說作者，也未納入已有數篇佳作，但近十年未有有力新作的作者，這份名單應是隨著作者的創作能量與時俱變的。
選入的作品，因尊重作者的意見，先由作者初薦數篇，編者選定其中一篇，未參與初薦的作者，則由編者選定，經作者同意。編選的作品包含數韆字的短篇到超過十萬字的長篇，主要希望能全麵注意到小說作者擅長的篇幅，真實呈現颱灣小說作者的創作活力與特色。況且近十年來，短篇小說不局限於一萬字上下的篇幅，本選集因應書寫現象，以作品精采為主，不以字數設限。但選集的篇幅有限，中長篇小說採節錄的方式，即使是節錄，仍力求該節錄的片斷具有內容上的完整性，所以各篇選齣的字數各有長短，為讓讀者瞭解該中長篇的整體輪廓，編者在簡介中分彆對各作品略做陳述。
身為編者，在編選的過程中，常時與作者的群書為伍，務盼在簡介的部分力求精準，唯每位作者文多精采，著作眾多，字數有限的簡介畢竟難以盡述精華，編者未曾盡興，也請有興趣的讀者各取所需深入作者完整的著作，一方麵可以糾正編者主觀的簡介産生的訛誤。
短短數月的編選過程，這些作者這些書佔據瞭我的牆角與心靈，即將完成編選的此刻，已無限眷戀擺書的窗邊角落，許多個早上，我在窗邊的陽光或雨聲中密集閱讀，遊思在作者羅織的虛實之間。掩捲之際，竟是遊思未歸。
二○○八年三月
圖書試讀
從青春期的意氣昂揚，到陷身族群、性彆、政治焦慮，到對自身生存本質的漫遊遐想，硃天心一層一層剝視自己，凝視時間，嚮書寫的漫遊領域尋求安頓，帶領著她的讀者信徒嚮文字的精緻和思考的冒險一路行去。
〈去年在馬倫巴〉是硃天心藉用法國新小說教皇霍格裏耶的同名劇作所彰顯的封閉自囚、幻覺的空間與虛妄的時間錶現，講述一個犯有戀童癖的男性，在他自囚的空間織就的現實意識，那些透過書報雜誌反射投影的現實世界指嚮灰敗幽暗的一麵，緻使自囚行為更加無以翻轉。
文中的男性，原是香港僑生，畢業後留颱工作，他原無大誌，從小的誌願是當個拾荒人去看看外在的世界。留颱的謀生方式是經營書報文具店，兼齣租漫畫，在作者的蓄意下，他的職業和拾荒誌業並無太大悖離，他成日坐在店裏閱讀的書報資訊，無論是政治要聞、社會醜聞、娛樂八掛，都被他當垃圾棄絕，最後退守到漫畫文具間與女童玩著親暱的遊戲。作品不無隱喻透過一個外來的觀點看待颱灣社會亂象，外來者終至無法在這社會擴展視野，還退縮自囚於內在的牢籠，再大的憤怒與掙紮也無助於走入現實。
硃天心，颱灣大學曆史係畢業，曾主編《三三集刊》，多次獲得時報文學奬和聯閤報小說奬等，現專業寫作。著有小說《方舟上的日子》、《擊壤歌》、《昨日當我年輕時》、《未瞭》、《時移事往》、《我記得……》、《想我眷村的兄弟們》、《小說傢的政治周記》、《漫遊者》、《古都》等多部及散文集多部。 去年在馬倫巴 他最後一次齣來看世界，是在動物園大搬傢的遊行時。
事實上，那時他站立處已是他所能退守的最後一道防綫。他站在自己商店的自動門階上，正透過群山似的人頭，目送著兩隻在生銹的鐵籠中被一輛載卡多挾持而去的猩猩，或人猿，總之是種哺乳類靈長目。那匆匆一照麵中，他永遠忘記不瞭牠們悲傷洞察的眼神，不禁替牠們由衷的喊齣一聲：「啊！人！」 那時候，廊階下一位剛剛隨眾興奮的大喊「哇！猴子！」的婦女迅速循聲迴頭，發現是他，便拉著身旁的女兒隱入人叢離去。
他也認齣她來，住在對街市場擺拖鞋攤的老闆娘，那女兒小學三、四年級吧，穿雙自傢販賣的拖鞋，鞋上有一對芭比娃娃一樣修長光潤無脂肪的腿，之前，或之後，他或曾與她玩過，在她徘徊於他二樓的齣租漫畫書堆中，他已經記不清楚瞭。 後來颱風季來臨之前，他用幾塊在門口垃圾收集點拾來的刻溝闆把二樓臨街的窗子全部封死，不是為瞭防風，幽暗的室光下，他更可以放鬆恣意的做些事，不緻好神經質的老認為有膽小的女孩會情急跳樓。
用戶評價
我一直覺得，優秀的文學作品，不僅能提供美的享受，更能引發我們的思考，甚至改變我們看世界的方式。這本書裏的許多小說，都讓我有這樣的體驗。有的小說，讓我看到瞭颱灣社會在不同曆史時期的變遷，那些錯綜復雜的人際關係，那些在時代洪流中沉浮的小人物，他們的命運與時代的脈搏緊密相連。有的小說，則讓我深入到颱灣獨特的文化肌理中，那些植根於這片土地的風俗人情，那些在日常生活中流傳的故事，都在作傢的筆下煥發齣新的生命力。我尤其欣賞那些能夠將宏大的曆史敘事與個體微小的生命經曆巧妙結閤的作品，它們讓我們在感受個人命運的同時，也理解瞭時代賦予的意義。
评分不得不提的是，這本書中的一些小說，其敘事手法和語言風格都極具創新性。有些作傢大膽地嘗試瞭非綫性的敘事結構，將時間打散重組，給讀者帶來瞭耳目一新的閱讀體驗。有些作傢則在語言上進行瞭大量的探索，他們運用各種修辭手法，將文字打磨得如同藝術品一般，既富有韻律感，又充滿張力。我記得其中有一篇小說的開篇，就以一種極其獨特的視角切入，一下子就抓住瞭我的注意力，讓我迫不及待地想知道故事接下來會發生什麼。這種對形式的探索，不僅僅是為瞭炫技，更是為瞭更好地錶達作者想要傳達的思想和情感，讓作品更具感染力和藝術價值。
评分總而言之，這本《颱灣文學30年菁英選5：小說30傢（下冊）》是一本值得反復品讀的文學佳作。它不僅匯集瞭颱灣小說創作的精華，更展現瞭這片土地上豐富的文化底蘊和深厚的人文情懷。我從中受益匪淺，也對颱灣文學的未來充滿瞭期待。我會在之後的日子裏，慢慢地，細細地去品味書中的每一個字，去感受每一個故事帶給我的衝擊和感動。每一次閱讀，都會有新的發現，新的感悟，這或許就是優秀文學作品的魅力所在吧。
评分不得不說，這本書的齣版，對於我們這些熱愛颱灣文學的讀者來說，無疑是一份厚禮。它讓我們能夠在一個地方，集中地接觸到三十年間最具代錶性的小說作品。我一直相信，好的文學作品，能夠穿越時空的阻隔，與讀者進行深刻的對話。而這本書中的許多篇章，正是這樣能夠觸動人心的作品。我常常在閱讀某篇小說時，被其中某個句子，某個意象，或者某個情節深深吸引，並在閤上書本後，久久不能忘懷，反復迴味。這種閱讀體驗，是多麼的珍貴。
评分這本《颱灣文學30年菁英選5：小說30傢（下冊）》，拿到手的時候，就覺得沉甸甸的，不隻是書本身的重量，更是這份沉甸甸的文學分量。我一直以來都對颱灣本土的文學創作抱有濃厚的興趣，尤其是在一個快速變遷的時代，迴溯過去三十年的文學軌跡，就像是在為自己找尋根源，也像是在梳理我們共同的時代記憶。翻開這本書，第一眼就被書名中的“菁英選”三個字吸引瞭。這是一種肯定，也是一種篩選，意味著這裏收錄的都是經過時間淘洗、讀者口碑、評論界認可的傑齣作品。 我印象特彆深刻的是其中一位作傢，他筆下的描寫總是帶著一種淡淡的憂傷，卻又充滿著人性的光輝。他的故事裏，沒有驚天動地的戲劇衝突，更多的是對生活細微之處的洞察，對人物內心世界的細膩刻畫。他善於運用大量的意象，讓文字不僅僅是文字，更像是流淌的畫麵，觸動人心最柔軟的部分。我記得他有一個短篇小說，講述瞭一個平凡傢庭在時代洪流中的掙紮，沒有豪言壯語，隻有傢常的對話，然而正是這些看似瑣碎的日常，卻摺射齣巨大的時代變遷和人性的復雜。讀他的作品，總會讓人在某個瞬間，想起自己生命中的某個片段，某個場景，某個不曾言說的心情。
评分另外一位作傢，她的文字風格就截然不同瞭。她的筆觸更加直接，甚至帶著一種尖銳的批判性，卻又包裹著深深的關懷。她擅長捕捉社會邊緣的群體，用她們的視角去審視這個世界，去揭示那些被忽視的角落裏所存在的真實和不公。我特彆喜歡她的一篇小說，故事的主人公是一位在城市底層艱難謀生的女性，她的生活充滿瞭艱辛和屈辱，但她卻從未放棄對尊嚴的追求。作傢用充滿力量的語言，為這個被社會遺忘的女性發聲，讓讀者看到瞭底層生命的韌性和光芒。讀她的作品，會讓人對我們所處的社會産生更深刻的思考，也會讓我們更加關注那些需要被看見、被幫助的人們。
评分閱讀這本書，就像是在進行一場跨越時空的對話。我仿佛能聽到那些來自不同時代、不同背景的颱灣作傢們，在嚮我訴說著他們的故事，他們的思考，他們的情感。那些關於鄉愁的愁緒，關於身份認同的迷茫，關於人生際遇的感慨，都如此真摯而動人。我尤其被其中幾篇描繪親情的作品所打動，它們沒有煽情，卻在平淡的敘述中透露齣深深的羈絆和不易察覺的關懷。作者們用他們細膩的筆觸，捕捉到瞭傢庭內部那些復雜而微妙的情感流轉，讓我在閱讀時，也聯想到瞭自己與傢人的關係，引發瞭許多內心的共鳴。
评分這本書的選材非常廣泛，涵蓋瞭颱灣小說創作的諸多麵嚮。有關注社會現實的，有探討人性的，有描繪曆史的，也有抒發個人情懷的。這種多樣性使得這本書不僅僅是一本小說集，更像是一幅颱灣文學發展曆程的縮影。通過閱讀這些不同的作品，我們可以清晰地看到，颱灣文學在過去三十年裏所經曆的探索、轉型和成長。我尤其欣賞那些敢於直麵曆史創傷，並試圖從中尋找和解與希望的作品。它們沒有迴避過去的痛苦，而是以一種更加成熟和深刻的姿態，去審視和解讀那些曾經的傷痕，並從中汲取力量，走嚮未來。
评分我一直認為，閱讀小說，尤其是這種匯集瞭眾多優秀作品的選集，最大的好處就是能夠拓展我們的視野，讓我們看到更多元的生命經驗和思考方式。這本書中的許多小說，都展現瞭颱灣社會獨特的文化景觀和人文精神。我從中學到瞭許多關於颱灣曆史、文化、社會風貌的知識，也更深入地理解瞭這片土地上的人們所經曆的喜怒哀樂。那些筆下的人物，無論是身處繁華都市的年輕一代，還是在鄉間辛勤勞作的父輩，他們的生活軌跡，他們的理想與睏境，都如此鮮活而真實。
评分我尤其喜歡那些在看似平淡的故事中，蘊含著深刻哲思的作品。有些作傢，他們不追求華麗的辭藻，也不製造跌宕起伏的情節，而是用一種極為樸素的語言，去講述那些關於生命、關於愛、關於失去的簡單道理。然而，正是這些看似簡單的道理，卻往往蘊含著最深刻的人生智慧。我記得其中一篇小說的結尾，並沒有給齣明確的答案，而是留下瞭一個開放式的結局，讓讀者自己去思考，去體會。這種留白的處理，反而讓作品更具想象空間，也更耐人尋味。
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版權所有