具体描述
土地的脉动、人民的声音、恋人的呢喃、政客的暄哗都转为文字收录在这30篇精彩的小说中，作家的笔尖不停的反映出人生的不同面貌，读者也可以在其中感受台湾30年来的巨大变化。
下册入选菁英小说家：
阮庆岳、朱天心、贺景滨、林俊?、杨照、蔡素芬、朱少麟、钟文音、骆以军、黄锦树、成英姝、郝誉翔、陈雪、张蕙菁、甘耀明。
本书特色
★庆祝九歌出版社创立三十週年，并反映在此期间(1978-2008)台湾文学之特殊表现及其成就。首创《台湾文学30年菁英选》为台湾本土文学做一完整纪录，并立下一个重要的里程碑。
★本集依文类分诗、散文、小说、评论四卷，书名分别为《新诗30家》、《散文30家》、《小说30家》、《评论30家》，除小说、散文分二册外，余皆为一册。
★本集所选作家为战后世代(1945年台湾光复以后出生者)，各卷作家以出生年为序，皆不重复。
★主编序言，畅谈三十年文风与社会变迁的关系。所选各家皆有作者小传、风格特色、鑑评及照片，便于读者阅读赏析之用。
选收作品，含短篇杰作，长篇精选而编者短评，更涵盖作者写作风格及该篇作品特色。
作者简介
蔡素芬
淡江大学中文系毕业，曾任自由时报副刊主编，林荣三文教基金会执行长等。曾获多次校园文学小说奖，联合文学小说新人奖，联合报小说奖，中央日报文学奖、中国文艺协会文艺奖章、中兴文艺奖章等。着有《盐田儿女》、《橄榄树》、《台北车站》、《姐妹》等，主编《九十四年小说选》。
著者信息
图书目录
编辑体例
001文学民主的实践(总序)/李瑞腾
007家国与私密的混声(主编序)/蔡素芬
上册
012 施叔青/行过洛津
034 李永平/雨雪霏霏
050 廖辉英/展转红莲(节录)
084 黄凡/大学之贼(节录)
108 东年/烧王船
118 舞鹤/细微的一线香
148 宋泽莱/废墟台湾(节录)
174 李昂/牛肉面
194 平路/何日君再来(节录)
218 苏伟真/时光队伍(节录)
244 王定国/苦花
262 张贵兴/我思念的长眠中的南国公主(节录)
280 林宜澐/男人经过女人
288 朱天文/巫言(节录)
318 阮庆岳/蝴蝶
下册
336 陈玉慧/海神家族(节录)
380 朱天心/去年在马伦巴
398 贺景滨/去年在阿鲁吧
430 林俊□/废边社传说
446 杨照/一九四八．人寻
484 蔡素芬/潮声
500 钟文音/陆上行舟
520 朱少麟/地底三万呎(节录)
536 骆以军/月球姓氏(节录)
554 黄锦树/我的朋友鸭都拉
572 成英姝/那不是我丈夫
586 郝誉翔/萎缩的夜
604 陈雪/陈春天(节录)
624 章惠菁/末日早晨
662 甘耀明/兰王宴
图书序言
文学民主的实践
一九七八年三月，乡土文学论战方歇，小说家、中华日报副刊主编蔡文甫创办了九歌出版社，成为出版界「五小」中的老么。
历经时潮的冲激，「五小」中的老大纯文学出版社已经停业，创办人林海音也已归道山；大地出版社让出了经营权；尔雅和洪范，都还坚守文学岗位，努力经营着；而九歌出版社，依然意气风发，准备在创社三十週年的二○○八年，以更丰硕、亮丽的成绩，向世人展示九歌奋战不懈的人文英姿。
《台湾文学三十年菁英选》即是九歌创社三十年的献礼之一，分文类（诗、散文、小说、评论）精选一九四五年战争结束以后出生的台湾作家各三十位的作品，总计收入一二○位作家。
这里所谓「台湾文学」，系指在台湾出生、生活的作家写出来的文学，作家特指一九四五年以后出生者，有本籍台湾，亦有外省第二代及从海外来台求学、工作及生活者。「三十年」指九歌创社迄今（一九七八 ~ 二○○八）；至于「菁英」，则是编辑委员的认定与选择，凡此皆有必要略作说明。
十年前，为庆祝九歌创社二十年所编印的《台湾文学二十年集》亦分四卷，选二十年间各文类作家二十位的作品，那时并没有用「菁英」字眼，「二十年集」是中性的，但事实上各卷只选二十位，选的当然是编辑群认为相对比较好的，这一次决定更明确表达编选意图││选出编辑委员心目中的文学「菁英」。请先看我们在去年三月八日所议定的「编辑体例」：
一、《台湾文学30年菁英选》（以下简称「本集」）套书之编印，旨在庆祝九歌出版社创社三十週年，并反映在此期间（一九七八?二○○八）台湾文学之表现及其成就。
二、本集依文类分诗、散文、小说、评论四卷，书名分别为《新诗30家》、《散文30家》、《小说30家》、《评论30家》，除散文、小说分二册外，余皆为一册；由各卷主编负责编选。
三、本集所选作家为战后世代（一九四五年台湾光复以后出生者），各卷作家以出生年为序，皆不重复；为与《台湾文学二十年集》（以下简称「前集」）略作区隔，后十年已停笔之作家未选入。
四、入选作品以发表于此三十年间者为限，不与前集重复，同时考量文学质地与读者接受度。
五、本集前有总序，由召集人执笔；各卷皆有主编所撰序言；所选各家皆有作者小传、 风格特色及照片。
看过《台湾文学二十年集》的人都会发现，这两次编选的基本思维并没什么不同。人的部分挑选战后出生者，入选作品则是在九歌成立以迄编选之际写作或发表的。这其实是把九歌一家出版社和战后台湾文学史联结思考，但不是要编九歌文库的选本，而是精选台湾文学作品。 实际的作法是，由九歌邀约四位对台湾文学发展有长期观察的文学工作者，和九歌编辑部代表组成编辑委员会，在《台湾文学二十年集》的基础上拟定《台湾文学三十年菁英选》的编例，由四编委分别负责诗、散文、小说、评论四文类，各自提出预选及备选作家名单，人数一定要超过三十，再开会详细讨论，决定入选名单。
主编可能会有他的坚持，但他必须说服其他的人。事实上当所有的名单经过汇整，我们彷彿也就看到了在时间的流动过程中，这一块土地上的许多不同类型的写作者，持续或间断地写作之身影。有共识的比较多，有少数需要共议共决；还有跨文类写作现象，本诸「皆不重复」的原则，当然会有一些归属的讨论，这时总盼能兼顾其写作倾向及社会普遍的认定。
《台湾文学二十年集》计收入八十位作家，《台湾文学三十年菁英选》要收入一百二十位。我们一开始就没主张前集所收要全数保留，一方面是编辑结构已略有调整，另一方面是经过十年的演变，主客观条件皆有所增减，就像我们明写在编例上的「后十年已停笔之作家不入选」。这个条例意味着「后十年」的表现成为一个非常重要的因素。
比对前后两集的入选状况，《新诗三十家》去三加十三，《散文三十家》去八加十八，《小说三十家》也是去八加十八，《评论三十家》去七加十七。总的来说，在前集的八十位作家有二十三位不见于后集，比率近三成，增加的是六十三位，这相当程度反映出一种典范更替现象，从历史发展变化的角度来看，这也很正常，建议读者合观前后二集，基本上我们认为这些作家在此三十年间的表现都很有可观。
前面提到跨文类写作现象，也有必要进一步说明。《评论二十家》中的龚鹏程和王浩威，在《台湾文学三十年菁英选》中移到《散文三十家》，杨照则改列《小说三十家》。另外，原预选名单中，新诗类也列入萧萧和刘克襄，经讨论，萧萧收入评论类，刘克襄改在散文类；评论类原也在预选名单中的李敏勇、简政珍、龙应台，前二人编入新诗类，龙应台则进了散文类（也有极少部分作者无意愿参与此项选集）。
在入选作家中，年纪最长的是小说类中出生于一九四五年的施叔青，最年轻的是新诗类中一九七八年出生的杨佳娴。女性作家占有三成五，其中小说类男女各半，但新诗类女性只占六分之一；以出生年算，一九六五年以后出生的新生代有二十八位，比率二成三。大体合乎台湾文坛的基本分布状况。
在最早的编辑会议中，关于入选作品，我们确定了如下的原则：「散文每家二篇，尽可能一长一短；诗维持四至五首，不选长诗；评论一人一篇，以大众比较能够接受为原则；小说也是一人一篇，可节选长篇」；但由于编选之事，必须尊重作家，尤其是我们决定请入选者提供若干作品以备选，在互动过程中可能会有变数，这个部分我们请各卷主编负责处理，九歌编辑部来协助。
如所周知，九歌在创社不久即编印年度散文选，近几年且加入了年度小说选和童话选，可视为针对文学表现的反映及时进行经验总结的作法，有助于典律生成，两度大手笔编印《中华现代文学大系》，规画「新世纪散文家」、「名家名着选」、「典藏小说」、「典藏散文」，乃至于出版《新诗三百首》、《小说教室》、《散文教室》等，都可以看出九歌出版社面向台湾文学的历史建构，特有参与的热情与提供史料的用心。
从《台湾文学二十年集》到《台湾文学三十年菁英选》，在「选文以定篇」的实践过程中，出版者、编选者和作者共同参与了台湾文学历史的书写，然而在文学民主的时代精神下，我们咸信，另外任何一组编辑群，可能编出或多或少不同的选集，因此，我们期待得到读者的批评及一切具建设性的讨论。
二○○八年三月
家国与私密混声
以近三十年来的小说表现，编选出具代表性的三十位战后出生作家，这是一个蒐寻范围极大的区域，设定为「三十」即表示必有遗珠，在编辑委员决议以「台湾文学二十年集」为蓝本，考量「文学质地与读者接受度」的基本方针下，对后十年仍持续创作的作者予以肯定，再加入这十年间写作成绩可观，且近期仍有作品发表的作者，有了这些基本准则，名单逐一浮现。
选入的作家中，较资深者，大都经历六○年代到八○年代现代主义与乡土文学互为颉颃的时期，在现代主义与写实主义的技法与内容上各有所长，并历经转变，确立个人风格或不断的自我挑战，持续创作事业。中生代作家在八○年代中期引领后现代思潮，影响台湾小说写作策略，这本时间长达三十年的选集，除可见现代主义与写实主义的发展脉络，亦可看出中生代与新生代作家，受八○年代中兴起的后现代思潮与后殖民思潮影响的痕迹。
一九八七年台湾解严，开放的言论和资讯传播的发达，促使社会朝向多元发展，后现代多元、跨国、解构、商品化、拼贴、怀疑、去中心的体质移植到小说，使小说家大炫美学技艺，颠覆写实，去故事，拆解结构，在形式上或夹?夹议或多音合奏，或魔幻或拼贴，书写者及文学媒体群起迎向西方理论潮流，挑战读者的阅读习惯。加以解严后政治情势变化和岛内政治意识形态的对立，挑起后殖民文学的争论，身分认同和台湾主体意识，形成小说的重要内容，至此后现代与后殖民交相糅合并置，使得近十几年来的台湾小说，虽然在出版类型多元的书巿没有得到热烈的回响，实际上已到了百花争妍，各自表态各自探索各自书写的齐放状态。
就议题特色而言，多元并陈，八○年代抬头的女性意识书写，到了九○年代已变身为女性情欲与政治权力的微妙角力，女性作者融入大论述书写，争取权力诠释的发言权，大异于八○年代的情爱书写；同志与酷儿书写开启性别跨界身分流动的书写；都巿时尚与旅行书写，去历史中心放眼跨国文明；原住民小说作者纷纷出手，以小说为史，记录族群历史与文化历程；马华作家以离散书写遥望出生之地；后殖民敏感的族群身分探寻、家族历史採影，成为晚近另一股特殊的写作潮流，为家族与国族的暧昧关系交相论述，无论是资深作者或中生代、新生代作者，在台湾特殊的政治环境下，分别以家族为源头，探溯作者的安身所在或国族诠释。
为纷乱的台湾下註脚，是一股由身分认同延伸出来的对台湾命运的焦躁与探寻，一系列以百年台湾书写为名的小说纷纷出炉，作者立意为台湾的定位寻找解释或出路。
就书写态度而言，资深作家大都身怀社会意识，能站在一个高度观看社会发展，观察社会问题，以文章为寄寓；年轻的作者，则以私密的角度抒发思怀，行文多一己生活周边情事的切切私语。六○年代以后出生的作者，或是因为成长期间正值解严与社会多元发展，脑中还残留旧体制的规约，E社会的无所禁忌又迎头来击，壮年时期逢政治意识形态分立、经济衰颓，精神价值与现实生活都处在崩解的状态，反映在小说中，显露焦躁与忧郁气质，与前辈作家同样追寻起身分与家族史时，表现手法与切入点就有极度的不同。幸而写作是极为个人的，作家本应有所殊异才能各成特色，唯是因成长年代的时代氛围不同，而彰显出来的不同特质，也颇耐人寻味，是观察一个世代文学发展可资研究参考的。
就写作美学而言，从现代主义，写实主义延续后现代与后殖民主义的兴起，写作技艺与内容益形复杂，资深作家有回归写实创作者，也有大胆创作以实验为尚者，甚而脱离小说模式，挑战小说的书写格局，试图另寻表达途径，在虚构与现实中叠合出心像图影。近期大量兴起的类私小说书写，作者暴露个人生活，不论写生活，写感情，写家族，写死亡，都有将个人故事借小说显影，散文跨界小说的现象。
小说作者若能抛弃已有的理论，不因循西方转介的理论，另辟书写形式与美学表现，无非是台湾小说凸显自我特色之始，唯其写作出版本身，即包含读者的参与，作品能否成为社会资产，需要读者的共鸣与认同。
在文学发展的大趋势中，作家本有个别的殊异，即使六○年代以后出生的作者多喃喃私密之作，其中也不乏以客观冷静立场为大环境发声者，五○年代出生的作者虽多家国之忧，也可见其焦躁愤怒的情绪借题发挥。因此在千禧年后，家国论述与去历史转而陈述私密内视情感的作品并行，或交揉成台湾现象显影，或在纷乱的社会价值观中透过书写自我救赎，台湾作者面对的是越发复杂的社会，将会缴出什么成绩，值得期待与观察。
选集里的三十位作者各有书写特色，有写作多年持续不懈者，有跨文类表现皆优异者，有中断写作多年，近年又复笔，佳作不断者，也有年轻的七○年代出生，写作数年即已表现出强烈的个人特色者。「三十」当然不是绝对的名单，这里未纳入类型小说作者，也未纳入已有数篇佳作，但近十年未有有力新作的作者，这份名单应是随着作者的创作能量与时俱变的。
选入的作品，因尊重作者的意见，先由作者初荐数篇，编者选定其中一篇，未参与初荐的作者，则由编者选定，经作者同意。编选的作品包含数千字的短篇到超过十万字的长篇，主要希望能全面注意到小说作者擅长的篇幅，真实呈现台湾小说作者的创作活力与特色。况且近十年来，短篇小说不局限于一万字上下的篇幅，本选集因应书写现象，以作品精采为主，不以字数设限。但选集的篇幅有限，中长篇小说採节录的方式，即使是节录，仍力求该节录的片断具有内容上的完整性，所以各篇选出的字数各有长短，为让读者了解该中长篇的整体轮廓，编者在简介中分别对各作品略做陈述。
身为编者，在编选的过程中，常时与作者的群书为伍，务盼在简介的部分力求精准，唯每位作者文多精采，着作众多，字数有限的简介毕竟难以尽述精华，编者未曾尽兴，也请有兴趣的读者各取所需深入作者完整的着作，一方面可以纠正编者主观的简介产生的讹误。
短短数月的编选过程，这些作者这些书佔据了我的墙角与心灵，即将完成编选的此刻，已无限眷恋摆书的窗边角落，许多个早上，我在窗边的阳光或雨声中密集阅读，游思在作者罗织的虚实之间。掩卷之际，竟是游思未归。
二○○八年三月
图书试读
从青春期的意气昂扬，到陷身族群、性别、政治焦虑，到对自身生存本质的漫游遐想，朱天心一层一层剥视自己，凝视时间，向书写的漫游领域寻求安顿，带领着她的读者信徒向文字的精致和思考的冒险一路行去。
〈去年在马伦巴〉是朱天心借用法国新小说教皇霍格里耶的同名剧作所彰显的封闭自囚、幻觉的空间与虚妄的时间表现，讲述一个犯有恋童癖的男性，在他自囚的空间织就的现实意识，那些透过书报杂志反射投影的现实世界指向灰败幽暗的一面，致使自囚行为更加无以翻转。
文中的男性，原是香港侨生，毕业后留台工作，他原无大志，从小的志愿是当个拾荒人去看看外在的世界。留台的谋生方式是经营书报文具店，兼出租漫画，在作者的蓄意下，他的职业和拾荒志业并无太大悖离，他成日坐在店里阅读的书报资讯，无论是政治要闻、社会丑闻、娱乐八挂，都被他当垃圾弃绝，最后退守到漫画文具间与女童玩着亲暱的游戏。作品不无隐喻透过一个外来的观点看待台湾社会乱象，外来者终至无法在这社会扩展视野，还退缩自囚于内在的牢笼，再大的愤怒与挣扎也无助于走入现实。
朱天心，台湾大学历史系毕业，曾主编《三三集刊》，多次获得时报文学奖和联合报小说奖等，现专业写作。着有小说《方舟上的日子》、《击壤歌》、《昨日当我年轻时》、《未了》、《时移事往》、《我记得……》、《想我眷村的兄弟们》、《小说家的政治周记》、《漫游者》、《古都》等多部及散文集多部。 去年在马伦巴 他最后一次出来看世界，是在动物园大搬家的游行时。
事实上，那时他站立处已是他所能退守的最后一道防线。他站在自己商店的自动门阶上，正透过群山似的人头，目送着两只在生锈的铁笼中被一辆载卡多挟持而去的猩猩，或人猿，总之是种哺乳类灵长目。那匆匆一照面中，他永远忘记不了牠们悲伤洞察的眼神，不禁替牠们由衷的喊出一声：「啊！人！」 那时候，廊阶下一位刚刚随众兴奋的大喊「哇！猴子！」的妇女迅速循声回头，发现是他，便拉着身旁的女儿隐入人丛离去。
他也认出她来，住在对街市场摆拖鞋摊的老板娘，那女儿小学三、四年级吧，穿双自家贩卖的拖鞋，鞋上有一对芭比娃娃一样修长光润无脂肪的腿，之前，或之后，他或曾与她玩过，在她徘徊于他二楼的出租漫画书堆中，他已经记不清楚了。 后来台风季来临之前，他用几块在门口垃圾收集点拾来的刻沟板把二楼临街的窗子全部封死，不是为了防风，幽暗的室光下，他更可以放松恣意的做些事，不致好神经质的老认为有胆小的女孩会情急跳楼。
用户评价
我一直觉得，优秀的文学作品，不仅能提供美的享受，更能引发我们的思考，甚至改变我们看世界的方式。这本书里的许多小说，都让我有这样的体验。有的小说，让我看到了台湾社会在不同历史时期的变迁，那些错综复杂的人际关系，那些在时代洪流中沉浮的小人物，他们的命运与时代的脉搏紧密相连。有的小说，则让我深入到台湾独特的文化肌理中，那些植根于这片土地的风俗人情，那些在日常生活中流传的故事，都在作家的笔下焕发出新的生命力。我尤其欣赏那些能够将宏大的历史叙事与个体微小的生命经历巧妙结合的作品，它们让我们在感受个人命运的同时，也理解了时代赋予的意义。
评分这本《台湾文学30年菁英选5：小说30家（下册）》，拿到手的时候，就觉得沉甸甸的，不只是书本身的重量，更是这份沉甸甸的文学分量。我一直以来都对台湾本土的文学创作抱有浓厚的兴趣，尤其是在一个快速变迁的时代，回溯过去三十年的文学轨迹，就像是在为自己找寻根源，也像是在梳理我们共同的时代记忆。翻开这本书，第一眼就被书名中的“菁英选”三个字吸引了。这是一种肯定，也是一种筛选，意味着这里收录的都是经过时间淘洗、读者口碑、评论界认可的杰出作品。 我印象特别深刻的是其中一位作家，他笔下的描写总是带着一种淡淡的忧伤，却又充满着人性的光辉。他的故事里，没有惊天动地的戏剧冲突，更多的是对生活细微之处的洞察，对人物内心世界的细腻刻画。他善于运用大量的意象，让文字不仅仅是文字，更像是流淌的画面，触动人心最柔软的部分。我记得他有一个短篇小说，讲述了一个平凡家庭在时代洪流中的挣扎，没有豪言壮语，只有家常的对话，然而正是这些看似琐碎的日常，却折射出巨大的时代变迁和人性的复杂。读他的作品，总会让人在某个瞬间，想起自己生命中的某个片段，某个场景，某个不曾言说的心情。
评分总而言之，这本《台湾文学30年菁英选5：小说30家（下册）》是一本值得反复品读的文学佳作。它不仅汇集了台湾小说创作的精华，更展现了这片土地上丰富的文化底蕴和深厚的人文情怀。我从中受益匪浅，也对台湾文学的未来充满了期待。我会在之后的日子里，慢慢地，细细地去品味书中的每一个字，去感受每一个故事带给我的冲击和感动。每一次阅读，都会有新的发现，新的感悟，这或许就是优秀文学作品的魅力所在吧。
评分不得不说，这本书的出版，对于我们这些热爱台湾文学的读者来说，无疑是一份厚礼。它让我们能够在一个地方，集中地接触到三十年间最具代表性的小说作品。我一直相信，好的文学作品，能够穿越时空的阻隔，与读者进行深刻的对话。而这本书中的许多篇章，正是这样能够触动人心的作品。我常常在阅读某篇小说时，被其中某个句子，某个意象，或者某个情节深深吸引，并在合上书本后，久久不能忘怀，反复回味。这种阅读体验，是多么的珍贵。
评分这本书的选材非常广泛，涵盖了台湾小说创作的诸多面向。有关注社会现实的，有探讨人性的，有描绘历史的，也有抒发个人情怀的。这种多样性使得这本书不仅仅是一本小说集，更像是一幅台湾文学发展历程的缩影。通过阅读这些不同的作品，我们可以清晰地看到，台湾文学在过去三十年里所经历的探索、转型和成长。我尤其欣赏那些敢于直面历史创伤，并试图从中寻找和解与希望的作品。它们没有回避过去的痛苦，而是以一种更加成熟和深刻的姿态，去审视和解读那些曾经的伤痕，并从中汲取力量，走向未来。
评分阅读这本书，就像是在进行一场跨越时空的对话。我仿佛能听到那些来自不同时代、不同背景的台湾作家们，在向我诉说着他们的故事，他们的思考，他们的情感。那些关于乡愁的愁绪，关于身份认同的迷茫，关于人生际遇的感慨，都如此真挚而动人。我尤其被其中几篇描绘亲情的作品所打动，它们没有煽情，却在平淡的叙述中透露出深深的羁绊和不易察觉的关怀。作者们用他们细腻的笔触，捕捉到了家庭内部那些复杂而微妙的情感流转，让我在阅读时，也联想到了自己与家人的关系，引发了许多内心的共鸣。
评分我尤其喜欢那些在看似平淡的故事中，蕴含着深刻哲思的作品。有些作家，他们不追求华丽的辞藻，也不制造跌宕起伏的情节，而是用一种极为朴素的语言，去讲述那些关于生命、关于爱、关于失去的简单道理。然而，正是这些看似简单的道理，却往往蕴含着最深刻的人生智慧。我记得其中一篇小说的结尾，并没有给出明确的答案，而是留下了一个开放式的结局，让读者自己去思考，去体会。这种留白的处理，反而让作品更具想象空间，也更耐人寻味。
评分不得不提的是，这本书中的一些小说，其叙事手法和语言风格都极具创新性。有些作家大胆地尝试了非线性的叙事结构，将时间打散重组，给读者带来了耳目一新的阅读体验。有些作家则在语言上进行了大量的探索，他们运用各种修辞手法，将文字打磨得如同艺术品一般，既富有韵律感，又充满张力。我记得其中有一篇小说的开篇，就以一种极其独特的视角切入，一下子就抓住了我的注意力，让我迫不及待地想知道故事接下来会发生什么。这种对形式的探索，不仅仅是为了炫技，更是为了更好地表达作者想要传达的思想和情感，让作品更具感染力和艺术价值。
评分另外一位作家，她的文字风格就截然不同了。她的笔触更加直接，甚至带着一种尖锐的批判性，却又包裹着深深的关怀。她擅长捕捉社会边缘的群体，用她们的视角去审视这个世界，去揭示那些被忽视的角落里所存在的真实和不公。我特别喜欢她的一篇小说，故事的主人公是一位在城市底层艰难谋生的女性，她的生活充满了艰辛和屈辱，但她却从未放弃对尊严的追求。作家用充满力量的语言，为这个被社会遗忘的女性发声，让读者看到了底层生命的韧性和光芒。读她的作品，会让人对我们所处的社会产生更深刻的思考，也会让我们更加关注那些需要被看见、被帮助的人们。
评分我一直认为，阅读小说，尤其是这种汇集了众多优秀作品的选集，最大的好处就是能够拓展我们的视野，让我们看到更多元的生命经验和思考方式。这本书中的许多小说，都展现了台湾社会独特的文化景观和人文精神。我从中学到了许多关于台湾历史、文化、社会风貌的知识，也更深入地理解了这片土地上的人们所经历的喜怒哀乐。那些笔下的人物，无论是身处繁华都市的年轻一代，还是在乡间辛勤劳作的父辈，他们的生活轨迹，他们的理想与困境，都如此鲜活而真实。
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