具体描述
本书为《给我老爷买鱼竿》之增订本，除原书中的十七篇小说外，特增补〈瞬间〉一篇，并经作者精心修订，是为高行健短篇小说艺术最完整之呈现，特更名为《高行健短篇小说集》。高行健是少数以技巧取胜的大陆作家，他的剧本《车站》、《野人》、《彼岸》等，均曾引起广泛的讨论。而在《现代小说技巧初探》（一九八一年）出版之后，更使他被视为现代派的代表。其小说内涵具多样性，技巧繁复，场景的切片、割裂，造成丰富的戏剧性与电影效果，能穿越时代的侷限，并具体落实其「没有主义」的美学观。
西元二○○○年诺贝尔文学奖授予中文作家高行健，以表彰其作品放诸四海皆准的价值、刻骨的洞察力和精妙的语言，为中文小说艺术和戏剧开辟了新的道路。
——瑞典学院（The Swedish Academy）颂辞
文学并不旨在颠覆，而贵在发现和揭示鲜为人知或知之不多，或以为知道而其实不甚了了的这人世的真相。真实恐怕是文学颠扑不破的最基本的品格。
——高行健二○○○年诺贝尔文学奖受奖答谢辞
作者简介
高行健
二○○○年诺贝尔文学奖得主，小说家、剧作家、文艺理论家、诗人和画家，还导演歌剧和电影，是一位全方位的艺术家。
一九四○年出生于中国江西赣州，一九六二年北京外语学院法语系毕业，在北京从事翻译。文化革命中下放农村种田，七○年代末回到北京，一九八○年开始发表作品，成为中国实验戏剧和现代小说的先驱，他的作品在中国一再引起轰动，同时也受到批判，乃至禁演。一九八七年，他应邀访问德国和法国。一九八九年天安门事件之后，他的《逃亡》一剧的发表招致他的作品在中国全面查禁，他以政治难民的身分定居法国。一九九二年获法国艺术与文学骑士勋章；一九九七年取得法国国籍；二○○○年获诺贝尔文学奖、义大利费罗尼亚文学奖及法国荣誉骑士勋章；二○○二年获美国终生成就学院金盘奖；二○○三年法国马赛市为他举办大型的艺术创作「高行健年」；二○○六年获美国纽约公共图书馆雄狮奖；香港中文大学、法国普罗旺斯大学、台湾大学和台湾的中央大学、中山大学都分别授予他荣誉博士。
他的主要着作有长篇小说《灵山》和《一个人的圣经》，以及中短篇小说《高行健短篇小说集》和文学艺术理论，剧本十八种。他的小说和戏剧作品关注人类的生存困境。他的小说译成了三十六种文字，在全世界广为发行，他的剧作也在五大洲许多国家频频上演，他无疑已经成为当今世界最重要的作家之一。
作为画家，他在欧美和亚洲许多重要的国际博览会、博物馆和画廊已有七十次参展和个展，他的绘画独创一格，既非具象又非抽象，把沉思、想像和诗意融汇在中国水墨之中，呈现出一派幽深的内心世界。
著者信息
图书目录
领奖答谢辞
文学的理由
朋友
你一定要活着
雨、雪及其他
路上
二十五年后
花环
海上
鞋匠和他的女儿
花豆
圆恩寺
母亲
侮辱
河那边
公园里
车祸
抽筋
给我老爷买鱼竿
跋
图书序言
【领奖答谢辞】 高行健
尊敬的国王陛下：
站在您面前的这人，还记得，他八岁的时候，他母亲叫他写日记，他就这样写下去了，一直写到成年。
他也还记得，上中学的时候，教作文的一位老教师在黑板上挂了一张招贴画，说不出题目了，大家就写这张画吧。可他不喜欢这画，写了一大篇对这画的批评。老先生不但没生气，给了他个好分数，还有个评语：「笔力很健」。他就这样一直写下去，从童话写到小说，从诗写到剧本，直到革文化的命来了，他吓得全都烧掉了。
之后，他弄去耕田好多年。可他偷偷还写，把写的稿子藏在陶土罈子里，埋到地下。
他后来写的，又禁止发表。
再后来，到了西方，他也还写，便再也不在乎出版不出版。即使出版了，也不在乎有没有反响。突然，却来到这辉煌的大厅，从国王陛下手中接受这样高贵的奖赏。
于是，他止不住问：国王陛下，这是真的吗？还是个童话？
二○○○年十二月十一日
【跋】
用小说编写故事作为小说发展史上的一个时代早已结束了。用小说来刻画人物或塑造性格现今也已陈旧。就连对环境的描写如果不代之以新鲜的叙述方式同样令人乏味。如今这个时代，小说这门古老的文学样式在观念和技巧上都不得不革新。变革与时髦并非是一回事。要将两者区分开来得有耐心。我求之于自己的则是这分耐心。
我 不想譁众取宠宣告一种新小说的诞生，只是在不断搜索走自己的路。这里结集的十多个短篇，多少表明了我的一番努力。这番努力大致可以归纳如下：
一，我这些小说都无意去讲故事，也无所谓情节，没有通常的小说那种引人入胜的趣味。倘也讲点趣味的话，倒不如说来自语言本身。我以为小说这门语言的艺术归根结柢是语言的实现，而非对现实的摹写。小说之所以有趣，因为用语言居然也能唤起读者真切的感受。
二，我在这些小说中不诉诸人物形象的描述，多用的是一些不同的人称，提供读者一个感受的角度，这角度有时又可以转换，让读者从不同的角度和距离来观察与体验。这较之那种所谓鲜明的性格我认为提供的内涵要丰富得多。
三，我在这些小说中排除了对环境纯然客观的描写。即使也还有描述之处，也都出自于某一主观的叙述角度。因此，这类景物倒不如说是一种现象或内心情绪对外界的投射，因为照相式的描写并不符合语言的本性。
于是，这三者便统一在一种语言的流程之中。我以为小说的艺术正是在语言的这种流程中得以实现。
还应该说明的是，我并不反对在小说中触及社会现实。但我认为现实中的政治、伦理、社会、哲学乃至于历史与文化的种种问题的解决非小说家所能胜任。这些问题不如留给政论家、道学家、法学家、社会学家、哲学家和文化史家们去专文论述倒更为透彻，而指望于小说家的则是对人自身的认知。
从蒙昧状态中才出来不久的现代人要取得对自身更为清醒的认识恐怕还要做许多努力。而我希望能找到用以认知人自身的一种更为朴素、更为确切、更为充分的语言。我不知道我们现今使用的汉语是否足以表达这种认知。我同时又知道我自己离这种表达尚远。
一九八七年十一月二日于北京
图书试读
用户评价
阅读高行健先生的作品，总会有一种似曾相识的抽离感。他的文字，不像某些作家那样热烈地燃烧，也不像另一些作家那样婉转地低语，而是带着一种冷静的观察，一种深刻的剖析，仿佛一位冷峻的解剖师，将人性的肌理一一呈现。在这本短篇小说集里，我期待能够看到更多这种“解剖”的样本。那些隐藏在日常生活表象之下的，个体真实的挣扎与无奈，那些被社会规则所压抑的，内在的冲动与渴望，都可能在高行健先生的笔下，以一种意想不到的方式被揭示出来。我尤其好奇，他在短篇的篇幅里，如何能够精准地捕捉到人性的某个瞬间，并将其放大，形成一种震撼人心的力量。台湾的社会环境，虽然与大陆不尽相同，但现代人在都市中的孤独感、疏离感，以及对意义的追寻，却是共通的。我希望这本小说集，能够通过这些精炼的故事，引发我对于自身生存状态的审视，对于生命价值的追问。
评分收到《高行健短篇小说集》，我内心充满了一种期待，也夹杂着一丝好奇。他的戏剧和长篇小说，我一直都很喜欢，尤其是他对于人性的深刻洞察，以及那种独特的叙事风格。这次的短篇，不知道会带来怎样的惊喜？我猜想，他依然会延续他那种冷静、犀利，又带着些许哲思的笔触。可能是在城市的角落，描绘着普通人的生活细节，也可能是在人性的深渊，挖掘着不为人知的秘密。台湾的读者，对于现代都市生活中的种种压力和困惑，都有着切身的体会。我们生活在信息爆炸的时代，但很多时候，却感到更加迷失。我希望这部小说集，能够像一面镜子，照出我们内心的真实，也能够为我们提供一些思考的慰藉。
评分高行健先生的文字，对我来说，总有一种“洗礼”的感觉。他的深刻，不是那种直白的宣泄，而是通过一种潜移默化的方式，慢慢渗透到你的意识深处。这部短篇小说集，我希望能够看到他对于“时间”的独特处理。时间，是我们最熟悉的，也是最捉摸不透的存在。在短篇的篇幅里，他会如何去捕捉时间的流逝，如何去展现人物在时间中的变化与印记？台湾的读者，很多都经历了时代的变迁，我们对于过去和未来，都有着复杂的情感。我希望这部小说集，能够带给我一种穿越时空的感觉，让我得以在文字中，回望过往，也得以思考未来。
评分收到这本《高行健短篇小说集》，我迫不及待地想一探究竟。我一直欣赏高行健先生那种对人性和社会进行深度剖析的能力，他的文字总是带着一种不容置疑的深刻。我猜测，在这本短篇集里，他依然会延续他那种冷静而犀利的风格，通过一个个鲜活的故事，揭示隐藏在日常生活之下的真相。我尤其好奇，他在短篇的篇幅里，如何能够构建出如此丰富而复杂的人物形象，又如何能够将宏大的主题，浓缩在精炼的叙事之中。台湾的读者，普遍对文学作品中的批判性有所期待，我们希望能够通过阅读，看到一些超越表象的深刻见解。我期待这部小说集，能够带给我一种智识上的冲击，也能够引发我对于当下社会和人生的更多反思。
评分刚收到高行健先生的短篇小说集，迫不及待地翻阅。虽然我一直以来都对他的戏剧作品和长篇小说有所涉猎，但短篇小说还是第一次接触。书的装帧典雅，拿在手里就有一种沉甸甸的质感，预示着里面蕴含的内容定然不凡。打开扉页，那些熟悉又陌生的笔触扑面而来，仿佛置身于一个既熟悉又疏离的世界。高行健先生的文字，总是带着一种独特的哲学思辨和对人性深处的挖掘，即便是短篇，也绝不敷衍，而是浓缩了作者长久以来对生命、社会、存在等宏大命题的思考。我很期待能在这本集子里，找到他对于个体生存困境的细腻描摹，以及他对现代社会异化现象的深刻洞察。台湾的读者，往往对文学作品中的在地情感和历史回响有着特别的敏感，不知道高行健先生的文字，能否触动我们内心深处的那份共鸣。尤其是在当下这个快速变化的时代，我们每个人都可能面临身份认同的危机，以及在宏大叙事面前的渺小与无力。我希望这部短篇小说集，能带给我一些新的启示，让我们能够更清晰地认识自己，也更能理解周遭的世界。
评分一直以来，我对高行健先生的作品，都有一种“疏离又亲近”的感觉。他的文字，带着一种知识分子的理性光辉，也带着对人性最深处的拷问。在这本短篇小说集里，我期待能看到他对于“普遍性”的探讨。那些在不同文化、不同时代都可能存在的，人类共通的困境和情感，是否能在这位伟大作家的笔下，得到深刻的展现？台湾的读者，虽然身处一个相对开放和多元的环境，但依然会被各种无形的力量所裹挟，被时代的洪流所推动。我们渴望理解自己，理解我们所处的这个世界。我希望这部小说集，能够通过那些精心雕琢的短篇故事，为我打开一扇新的窗户，让我能够以一种更广阔的视角，去审视人生的种种可能。
评分高行健先生的作品，总是让我联想到一种“在场”的观看。他不是一个旁观者，也不是一个参与者，而是将自己置于一种超越的视角，去审视人世间的种种光怪陆离。这部短篇小说集，我期望能看到他对于“当下”的捕捉，对于“此时此刻”的洞察。在快节奏的现代生活中，我们往往忽略了那些细微的情感变化，忽略了那些转瞬即逝的瞬间。高行健先生的文字，仿佛有一种魔力，能够将这些被忽略的瞬间凝固下来，让我们得以细细品味。台湾社会，尤其是在都市中，人与人之间的关系，似乎越来越趋于表面化，深层的情感交流变得稀缺。我希望这部小说集，能够通过这些短篇故事，帮助我重新审视自己与他人的关系，以及在群体中个体的位置。
评分我对于高行健先生作品的喜爱，很大程度上源于他那种“不讨好”的创作姿态。他似乎并不在意读者是否会喜欢，而只是专注于将自己的思考和感悟，以最真实、最直接的方式呈现出来。这部短篇小说集，我期待能够看到他对于“情感”的细腻刻画。即便是最冷峻的笔触，也无法掩盖人物内心深处涌动的各种情感。喜怒哀乐，爱恨情仇，这些最基本的人类情感，在高行健先生的笔下，又会呈现出怎样的复杂性？台湾社会，表面上看似理性，但内心深处，依然有着澎湃的情感暗流。我希望这部小说集，能够帮助我更好地理解自己和他人的情感世界，也能够让我对“爱”与“孤独”有更深的体会。
评分我一直觉得，高行健先生的作品，有一种“不落俗套”的力量。即便是在描绘日常生活中，他也能赋予其一种不同寻常的深度和张力。这部短篇小说集，我非常期待能够看到他对于“边缘”人物的关注。那些被社会所忽视的个体，那些在历史洪流中被遗忘的角落，是否会在他的笔下，焕发出别样的生命力？台湾社会，也存在着许多边缘化的群体，他们的声音，他们的故事，往往被淹没在喧嚣之中。我希望这部小说集，能够通过这些鲜活的生命样本，让我重新审视“成功”与“失败”，“主流”与“非主流”的定义，也让我更加理解那些在夹缝中生存的人们。
评分初次接触高行健先生的短篇小说，心中充满了期待。我一直对他的作品抱有极高的敬意，尤其是在文学创作日新月异的当下，他依然坚守着自己独特的艺术追求。这部短篇小说集，我希望能够看到他对于“自由”的探讨。自由，是人类永恒的追求，也是一个充满矛盾的概念。在现代社会，我们所谓的自由，是否真的能够摆脱束缚？高行健先生的文字，总是能触及到那些最根本的哲学命题。台湾的读者，对于“自由”的体验，有着特殊的历史背景和现实考量。我希望这部小说集，能够引发我对于“何谓真正的自由”的深入思考，也能够让我更加珍惜我们所拥有的。
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