具体描述
资深影评人焦雄屏说：
他是台湾电影的领袖人物，桃李满天下，作品强调伦理道德；横跨台湾电影史，上自台语片、健康写实片、琼瑶爱情片，乃至乡土文艺片几个阶段性的时期，获奖无数，唿风唤雨。外国人称他为「台湾电影先生」，台湾人则尊他为「台湾电影之父」。
简单的几句话勾勒出李行导演在电影上的成就，不过，更让人好奇的是什么样的成长背景、生活历练，会陶冶出这样一位重视伦常、热爱电影的奇才。小说家林黛嫚，花了许多时间研究、访谈，用纪实的笔法，告诉我们李行的「本事」。
作者简介
林黛嫚
台湾大学中文系毕业，世新大学社会发展研究所硕士。曾任中央日报副刊主编、人间福报艺文总监，现任全球华人文艺协会理事长，并在国立台北教育大学及世新大学教授现代文学课程。曾获全国学生文学奖、文艺协会文艺奖章、中山文艺奖等。着有传记《与成功同行》、《我心永平－连战从政之路》，散文《本城女子》、《你道别了吗？》等，小说《闲爱孤云》、《今世精灵》、《平安》等，另编有《中副五十年精选》、《台湾现代文选小说卷》、《神探作文》、《散文新四书——春之华》等。
著者信息
图书目录
卷壹∕行者李行
一 台湾电影文化公司
二 金马奖
三 两岸文化交流之路
四 李行工作室
五 天 命
卷贰∕少年李行
一 耕乐堂
二 父亲、母亲
三 华山岁月
四 中学时期
五 苏州社会教育学院
六 台湾省立师范学院
七 当兵一年
八 成 家
卷参∕电影李行
一 演员李行
二 副导演李行
三 台语片
四 艺术的李行
五 流行的李行
六 台湾「新」电影
七 李行和他的男演员
八 李行和他的女演员
卷尾∕牵手走远路
后记 继续挥棒
附录 李行大事年表
图书序言
拍《街头巷尾》、《贞节牌坊》、《路》这些戏，导演自己耐心磨镜头，也看着演员在飙演技，固然很过瘾，可是从《贞节牌坊》、《路》到之后的《玉观音》，连着几部戏失利，《玉观音》虽然得到亚洲影展最佳影片、最佳音乐等大奖，但在台北趁着得奖捷报推出，戏院居然门可罗雀，创下中影影片最低票房纪录，收入连广告费都不够付。
作品得不到观众的肯定，对导演自然是一大打击，有人认为李行自《秋决》后开始一连串拍摄通俗的文艺片，是李行向电影的大众化妥协，甚至说这个阶段是李行的转型期，其实李行一向的理念是觉得艺术不能脱离大众，他拍《街头巷尾》，在思乡心切的时代气氛中，描写台北市违章建筑内一群小人物的生活，但是后来也拍琼瑶的电影《婉君表妹》；健康写实的《养鸭人家》之后，同样是爱情文艺片《哑女情深》，也有艺术电影的深度和表现不凡的杰出演员柯俊雄，艺术而能兼顾流行，在李行的许多作品中都有佐证。
第一波琼瑶热
李行开始拍琼瑶的文艺爱情片，起因于中影买了琼瑶的小说《六个梦》，其中一个外一章短篇〈追寻〉，写一个小孤女叫婉君，三个表兄弟同时爱上她的故事，在中影打算培植新演员的政策下，这部戏可以同时让三位男演员发挥，于是选择开拍《婉君表妹》。李行记得，中影愿意拍这种文艺爱情片是一大突破，「龚弘同意拍琼瑶小说，当然电影要再经过包装，于是加入王戎在外读书时参加革命组织的情节，后来王戎在爱情上走入死巷时，去投考黄埔军校就是一条出路，不然三兄弟爱上表妹的情节，是不符合国民党中央党部的政策。三位演员中，江明在《养鸭人家》中出现过，冯海和王戎都是没露过面的新人」。
李行拍《婉君表妹》、《哑女情深》，两部戏的成功，造成琼瑶电影一窝蜂开拍，国联李翰祥拍《菟丝花》、《几度夕阳红》，邵氏拍《寒烟翠》、《船》，香港独立制片王引来台拍《烟雨蒙蒙》。
六○年代的中影，是以龙头的角色带动台湾制片方向，使得海外的独立制片纷纷来台湾开拍新戏，也使得国语片蓬勃发展，像仿《蚵女》的《盐女》，这些独立制片拍片态度不够严谨，只会一味跟着潮流走，哪些戏卖座，就跟拍哪些戏，观众对独立制片一下子就失去信心，所谓的票房保证也就成了票房毒药。当时民间抢购琼瑶小说改编拍片，琼瑶来不及写新小说，看中影买去的《六个梦》只用了两个短篇，还有五个没动静，就急着来问中影，还要不要拍，如果不要，她想买回去。龚弘和中影董事长胡健中商量后，告诉她，都不要了，送还给你。琼瑶好高兴，又转卖出去，结果后来几部戏都拍得很粗糙，也不卖座。李行说：「因为别人拍戏，没有中影、国联那么讲究，琼瑶旋风来得急也去得快。」只不过这第一波琼瑶旋风倒捧红了几位明星，像柯俊雄、王戎因此崛起影坛，以《养鸭人家》和《蚵女》走红的唐宝云和王莫愁则红上加红。
一九六八年，李行第二度创业，这次不是父兄出资，而是和电影界的好友共同成立「大众电影公司」，兄弟班底式的成员包括胡成鼎、蔡东华、陈汝霖、刘登善、白景瑞、张永祥、赖成英、林赞庭以及李行，董事长为胡成鼎，蔡东华任总经理，创业片为白景瑞导演的喜剧《今天不回家》，起用白景瑞为中影导的《新娘与我》的原班人马，推出后大卖座，为大众电影公司创造了一个好的开始。
图书试读
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