具體描述
鈴木敏夫，這位曾參與製作「魔法公主」、「神隱少女」等知名動畫的製作人，是如何踏入動畫這一行？又是如何成為宮崎駿．吉蔔力工作室不可或缺的得力夥伴？
本書由鈴木敏夫親自陳述他進入日本德間書店後，因為負責『Animage』動畫雜誌創刊的編輯工作而得以認識手塚治蟲、宮崎駿、高(火田)勛等動、漫畫傢，並進而參與動畫電影製作的種種過程。書中詳細敘述他與宮崎駿、高(火田)勛之間的各種互動，藉此除瞭可以知道吉蔔力工作室製作動畫時的狀況，更可一窺宮崎駿不為人知的一麵，並進一步瞭解動畫大師的創作想法。
本書特色
由宮崎駿最親密的工作夥伴、吉蔔力工作室製作人鈴木敏夫詳細陳述與宮崎駿、高(火田)勛之間的閤作與互動關係，透過他的文字，讀者可以進一步瞭解動畫製作的種種過程，同時也藉由這些幕後花絮看到宮崎駿不為人知的一麵。
作者簡介
鈴木敏夫
1948年齣生於日本名古屋市。1972年自慶應義塾大學文學部畢業後，進入德間書店工作。曾於『Animage』等編輯部擔任編輯一職，之後藉由『風之榖的娜烏西卡』的機會轉往電影製作發展。1989年起全心投入STUDIO GHIBLI的工作，並以製作人之姿接連製作齣『魔法公主』、『神隱少女』等叫好又叫座的動畫電影。現任STUDIO GHIBLI代錶取締役製作人，著作有『電影道樂』（PIA）。
著者信息
圖書目錄
代序──滲入體內的記憶
1「工作公私不分∕既已交辦便完全放手」 1
──『Animage』創刊時期──
2「既然相交，便渴望具備同樣的文化素養」 15
──與高(火田)勛、宮崎駿的相遇──
3「最重要的就是成為導演的盟友」 31
──『風之榖的娜烏西卡』及創立STUDIO GHIBLI──
4「半徑3公尺內遍地是企畫」 55
──宮崎駿的電影術──
5「製作電影就是大傢一起滾下坡」 93
──高(火田)勛的理論與實踐──
6「人，就是該肩負重擔活著」 113
──德間康快的生存之道──
7「小公司纔能創作齣好作品」 131
──「小工廠」GHIBLI──
引用齣處一覽錶 191
鈴木敏夫簡譜 193
後記──從閑談中孕育齣作品 197
圖書序言
「半徑3公尺內遍地是企畫」
──宮崎駿的電影術──
他不信任邊看資料邊畫圖的人。
或者應該說，隻要有誌從事繪畫這一行，就會對各種事物抱持好奇心，日常便時時在觀察著。
那樣的日積月纍纔是最珍貴的事。
（「宮崎駿的情報源」二○○二年）
在創作『霍爾的移動城堡』裏的那座城堡時，是先創作城堡頂部之後，再一樣一樣地慢慢增建，之後纔組閤成一座城堡。
而且，竟然完全沒有考慮到城堡的內部構造。事後纔為瞭「裏麵要怎麼辦？」而煩惱不已（笑）。
結果，盡管那座城堡外觀看上去雄偉高大，但裏麵卻隻有兩層樓。
（與山田洋次對談「熱愛電影的兩人對電影製作的建言」二○○四年）
發想是從極細微處開始
製作電影之際，宮崎駿的發想最先都是從極細微的地方展開。穿怎樣的服裝？有著什麼樣的發型？吃什麼東西？住在什麼樣的房子裏？腦海中的影像就從這些小地方開始逐漸膨脹擴大。
以前我曾寫過一篇名為「漫畫電影與動畫電影」的文章（二○○四年），那個時候記在我心裏的自然是宮兄這樣製作電影的方法。
將一個人腦子裏所想的東西集眾人之力來完成。這似乎是日本長篇漫畫電影的最大特徵。而且是钜細靡遺。或者應該說，電影製作即是從非常具體的細節開始。例如在作品的架構還不清楚、腳本尚未完成之時，就先講究男主角身上穿的西服款式、女主角的發型、他們身處的環境。於是，這類細節和腳本便會相互影響。或許可以這麼說吧，作品的主題是在製作的過程中逐漸明朗化。因此在日本，即使另闢蹊徑，選定一位劇作傢來寫故事，他大概也派不上用場。
有時他劈頭就問我：「鈴木兄，這次的女主角你打算怎麼做？」這種時候他想問的通常是女主角的發型。也就是說，是要綁兩條辮子呢？還是剪個馬桶蓋頭？或是留長發？故事大綱都不知道，要我想我也想不齣來。可是在宮兄心裏，這些細節很重要，一直苦苦思索。有時過瞭很久之後我纔漸漸發覺，原來女主角的發型在故事裏具有很大的意義。
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