具体描述
铃木敏夫，这位曾参与制作「魔法公主」、「神隐少女」等知名动画的制作人，是如何踏入动画这一行？又是如何成为宫崎骏．吉卜力工作室不可或缺的得力伙伴？
本书由铃木敏夫亲自陈述他进入日本德间书店后，因为负责『Animage』动画杂志创刊的编辑工作而得以认识手冢治虫、宫崎骏、高(火田)勋等动、漫画家，并进而参与动画电影制作的种种过程。书中详细叙述他与宫崎骏、高(火田)勋之间的各种互动，借此除了可以知道吉卜力工作室制作动画时的状况，更可一窥宫崎骏不为人知的一面，并进一步了解动画大师的创作想法。
本书特色
由宫崎骏最亲密的工作伙伴、吉卜力工作室制作人铃木敏夫详细陈述与宫崎骏、高(火田)勋之间的合作与互动关系，透过他的文字，读者可以进一步了解动画制作的种种过程，同时也借由这些幕后花絮看到宫崎骏不为人知的一面。
作者简介
铃木敏夫
1948年出生于日本名古屋市。1972年自庆应义塾大学文学部毕业后，进入德间书店工作。曾于『Animage』等编辑部担任编辑一职，之后借由『风之谷的娜乌西卡』的机会转往电影制作发展。1989年起全心投入STUDIO GHIBLI的工作，并以制作人之姿接连制作出『魔法公主』、『神隐少女』等叫好又叫座的动画电影。现任STUDIO GHIBLI代表取缔役制作人，着作有『电影道乐』（PIA）。
著者信息
图书目录
代序──渗入体内的记忆
1「工作公私不分∕既已交办便完全放手」 1
──『Animage』创刊时期──
2「既然相交，便渴望具备同样的文化素养」 15
──与高(火田)勋、宫崎骏的相遇──
3「最重要的就是成为导演的盟友」 31
──『风之谷的娜乌西卡』及创立STUDIO GHIBLI──
4「半径3公尺内遍地是企画」 55
──宫崎骏的电影术──
5「制作电影就是大家一起滚下坡」 93
──高(火田)勋的理论与实践──
6「人，就是该肩负重担活着」 113
──德间康快的生存之道──
7「小公司才能创作出好作品」 131
──「小工厂」GHIBLI──
引用出处一览表 191
铃木敏夫简谱 193
后记──从闲谈中孕育出作品 197
图书序言
「半径3公尺内遍地是企画」
──宫崎骏的电影术──
他不信任边看资料边画图的人。
或者应该说，只要有志从事绘画这一行，就会对各种事物抱持好奇心，日常便时时在观察着。
那样的日积月累才是最珍贵的事。
（「宫崎骏的情报源」二○○二年）
在创作『霍尔的移动城堡』里的那座城堡时，是先创作城堡顶部之后，再一样一样地慢慢增建，之后才组合成一座城堡。
而且，竟然完全没有考虑到城堡的内部构造。事后才为了「里面要怎么办？」而烦恼不已（笑）。
结果，尽管那座城堡外观看上去雄伟高大，但里面却只有两层楼。
（与山田洋次对谈「热爱电影的两人对电影制作的建言」二○○四年）
发想是从极细微处开始
制作电影之际，宫崎骏的发想最先都是从极细微的地方展开。穿怎样的服装？有着什么样的发型？吃什么东西？住在什么样的房子里？脑海中的影像就从这些小地方开始逐渐膨胀扩大。
以前我曾写过一篇名为「漫画电影与动画电影」的文章（二○○四年），那个时候记在我心里的自然是宫兄这样制作电影的方法。
将一个人脑子里所想的东西集众人之力来完成。这似乎是日本长篇漫画电影的最大特征。而且是鉅细靡遗。或者应该说，电影制作即是从非常具体的细节开始。例如在作品的架构还不清楚、脚本尚未完成之时，就先讲究男主角身上穿的西服款式、女主角的发型、他们身处的环境。于是，这类细节和脚本便会相互影响。或许可以这么说吧，作品的主题是在制作的过程中逐渐明朗化。因此在日本，即使另辟蹊径，选定一位剧作家来写故事，他大概也派不上用场。
有时他噼头就问我：「铃木兄，这次的女主角你打算怎么做？」这种时候他想问的通常是女主角的发型。也就是说，是要绑两条辫子呢？还是剪个马桶盖头？或是留长发？故事大纲都不知道，要我想我也想不出来。可是在宫兄心里，这些细节很重要，一直苦苦思索。有时过了很久之后我才渐渐发觉，原来女主角的发型在故事里具有很大的意义。
图书试读
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