百齡箋 (新版) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　本書第一部分聚焦於後設小說裏性彆與書寫的關係。作者平路選擇男性 (或具男性氣質)作為書寫者，筆下的女主角 (除瞭〈手稿〉外) 皆無名字，具有寓言的刻意簡約。平路玩味著男作者係上帝的地位，不斷加以顛轉、反諷，然而這些男性書寫者的心態各異，對女主角的投射與慾望方式亦不同，使得性彆、愛慾與權力的糾葛更形復雜。女人的故事究竟可不可以被男作者說？在說的同時男作者與現實的關係是什麼？扮演上帝的男作者是否宰製瞭女主角？第二部分則帶入記憶主題，進一步探究性彆、書寫、記憶的糾纏。性彆如何影響瞭書寫位置以及記憶的方式？由於同一性彆也有各種差異，此影響值得細膩剖析。此外，書寫究竟是彌閤瞭記憶的傷痛，得到救贖？抑或使真相在記憶中更為模糊紊亂？

　　書中〈百齡箋〉試圖將樣闆的、神格的人物去偶像化，不但尋找正史的縫隙，質疑、改寫正史，且重新審視舊有的意識形態；但批判的精神比較在於小說的取角，而非形式上的後設。以嘲諷夾同情的語調，描寫宋美齡藉書寫戰勝時間，贏得瞭她與蔣介石以及與蔣介石的眾多女人之間的角力，最終卻發現她仍依附丈夫，且未必戰勝時間。小說以她百歲生日前幾日仍忙於寫信開始，她自豪地扮演先知角色警告世人。她寫信係為瞭留下她對有關她個人及蔣介石曆史的版本。這包括他們政治聯姻之內涵，與他們參與的中國/颱灣曆史之評價。但縱使她自詡能寫，屬於她的那段曆史及價值觀業已成為過去，對年輕人而言，她僅是和日本金銀婆婆一樣的人瑞。

－－劉亮雅（颱大外文係教授）

　　夫人攤開信紙，介石夫君，生前沒有這樣稱呼過他，此刻聽起來格外婉轉
　　（什麼時候起？我會跟死人寫信瞭）
　　像我這樣的老人，這次的熱鬧過完瞭，下一次受重視的時候是死亡的來臨
　　（應付老年的方法，就是把自己關在寂靜裏麵）
　　但是好不好笑，時光好像又走迴頭瞭，人傢告訴她，林肯中心還有盛大的生日慶祝會
　　（這件事弄到後來，要怎麼結束呢？）
　　介石夫君你還記得麼？那天螢光幕是「長生殿」，女伶水袖舞得像招魂的鬼魅，悠長清亮的唱腔道：
　　百年離彆在須臾
　　一代紅顔為君盡
　　（不，恰恰是相反瞭，老夫人危顫顫笑著，臉上艷如桃花：哪有什麼離彆？──她的百歲誕辰，正是歡慶與相聚的時日！）             

－－平路

作者簡介

平路

　　本名路平。颱灣大學心理係畢業，美國愛荷華大學數理統計碩士。在美國工作多年後迴國擔任報社主筆，從事專欄寫作，關心麵嚮及於社會、文化、性彆、人權等議題，並在颱灣大學新聞研究所與颱北藝術大學藝術管理研究所任教。2003年初，就職香港光華文化新聞中心主任。

　　重要著作有長篇小說《行道天涯》、《何日君再來》、《椿哥》，短篇小說集《凝脂溫泉》、《百齡箋》、《玉米田之死》、《禁書啓示錄》、《五印封緘》、《紅塵五注》等，散文集《我凝視》、《巫婆�七味湯》、《讀心之書》，與評論集《女人權利》、《愛情女人》、《非沙文主義》、《浪漫不浪漫》等。

　　《行道天涯》已譯為日、英、法文齣版，英文版書為名Love & Revolution--A Novel About Song Qingling and Sun Yat-Sen，由Columbia University Press於2006年齣版。《何日君再來》已有日文譯本。

好的，這是一份以《百齡箋（新版）》為名，但內容不涉及該書的詳細圖書簡介，共約1500字。 --- 《暮光之城：失落的星圖》 （精裝典藏版） 作者： 阿瑟·費爾南德斯 譯者： 艾米莉亞·格林 齣版社： 天穹文史齣版社 齣版日期： 2024年10月 ISBN： 978-7-5678-9012-3 --- 內容簡介： 第一部分：古老秘儀與命運的開端 《暮光之城：失落的星圖》是一部宏大敘事的奇幻史詩，它將讀者帶入一個名為“埃斯圖利亞”的神秘大陸。這個世界被兩大恒星——象徵秩序的“白日之眼”與代錶混沌的“黑夜之紗”——的交替運行所主宰。故事圍繞著一個古老的預言展開：當兩顆星辰的軌道首次重疊時，沉睡在大陸深處的“創世之石”將被喚醒，屆時，世界的命運將懸於一綫。 主角卡萊布·瓦倫丁，是隱居在北方冰封山脈中的“守夜人”部族最後一位血脈繼承者。他的傢族世代守護著一張殘缺不全的星圖，這張圖被認為是解開創世之石封印的關鍵。卡萊布原本過著與世隔絕的生活，依靠狩獵和古老的占星術維持生存，直到一個暴風雪之夜，一群隸屬於“赤色黎明議會”的追獵者闖入瞭他的傢園。赤色黎明議會是一個信奉絕對秩序、視混沌為萬惡之源的宗教組織，他們相信隻有通過完全控製星圖，纔能將埃斯圖利亞引嚮他們所定義的“永恒之光”。 卡萊布在逃亡中失去瞭傢族的庇護所和部分星圖的碎片，但他偶然救下瞭一位神秘的流浪者——伊莎貝拉。伊莎貝拉並非凡人，她自稱是“星辰之語”的學者，掌握著解讀星圖的關鍵知識。然而，她似乎也隱藏著不為人知的秘密，她的記憶時常被某種力量乾擾，對於自己真實身份的追尋，也成為瞭旅程中的重要綫索。 第二部分：迷失的文明與禁忌的知識 兩人的旅程充滿瞭危險與抉擇。他們必須穿越埃斯圖利亞最具挑戰性的區域：從被永恒迷霧籠罩的“低語沼澤”，到由機械巨人殘骸構築的“黃沙古城”。在低語沼澤，他們遭遇瞭形態各異的元素生物，並發現瞭關於“第一紀元”文明的遺跡。這個古老的文明似乎在極度繁榮之後，因觸碰瞭不該觸碰的知識而自我毀滅。 在黃沙古城，卡萊布和伊莎貝拉發現瞭一座龐大的圖書館，其中記載著關於“界限之外”的知識。這些知識揭示瞭白日之眼和黑夜之紗並非簡單的自然現象，而是被某種遠古力量所塑造的工具。星圖的殘篇指嚮瞭三件神器——“共鳴水晶”、“維度羅盤”和“寂靜之鑰”，集齊它們纔能在星辰交匯之時，安全地引導創世之石的力量，而非被其吞噬。 然而，赤色黎明議會的追捕從未鬆懈。他們的領袖，大審判官塞拉斯，展現齣驚人的智慧和冷酷的決心。塞拉斯不僅擁有強大的審判法術，更懂得如何利用人們對秩序的渴望來操縱人心。他對卡萊布緊追不捨，堅信瓦倫丁傢族的血脈是腐化的根源，必須被淨化。 第三部分：抉擇與雙星匯聚 隨著旅程的深入，伊莎貝拉的身份逐漸浮齣水麵。她並非單純的學者，而是當年第一紀元毀滅時，被“星辰之語”賦予使命，以“記憶容器”的身份沉睡至今的見證者。她的記憶碎片揭示瞭創世之石的真正力量——它既能創造新生，也能帶來徹底的虛無。 卡萊布必須在堅守傢族“平衡之道”的信條與伊莎貝拉所暗示的、可能顛覆現有世界結構的“激進變革”之間做齣選擇。他開始懷疑，一直以來被視為黑暗力量的“黑夜之紗”，是否真的是毀滅的象徵，抑或是平衡的必要組成部分。 故事的高潮發生在“寰宇之巔”——一座漂浮在雲海之上的古老天文颱。此時，白日之眼和黑夜之紗正以前所未有的角度接近，引發瞭劇烈的時空扭麯和元素風暴。塞拉斯的追兵也在此匯閤，形成三方混戰的局麵。 卡萊布最終集齊瞭三件神器，但麵對塞拉斯的最後一次圍剿和伊莎貝拉自我犧牲的決心，他必須做齣最終的決定：是按照傳統的預言，嘗試壓製創世之石的全部力量，維持脆弱的平衡；還是冒險釋放其全部潛能，徹底重塑埃斯圖利亞的法則，這可能帶來解放，也可能帶來更深層的災難。 主題探討： 《暮光之城：失落的星圖》深入探討瞭秩序與混沌、知識與禁忌、以及個體命運與宏大曆史之間的復雜關係。小說通過奇幻的設定，審視瞭“絕對真理”的危險性，並強調瞭理解與接受對立麵的重要性，即使這種理解將動搖既有的世界觀。 讀者群體： 本書適閤喜愛復雜世界觀構建、深度角色發展以及宏大史詩敘事的奇幻文學愛好者。它為那些追求超越善惡二元論的讀者提供瞭引人入勝的閱讀體驗。 --- （作者簡介：阿瑟·費爾南德斯，當代奇幻文學的革新者，以其對古代神話的獨特解讀和對哲學思辨的融入而聞名。本書是其“埃斯圖利亞紀元”係列的首部麯，耗時五年創作完成。）

自序　一百年也寫不完的信

小與大
世紀之疾
童年故事
歧路傢園
禁書啓示錄
烽火隨想錄
愛情備忘錄
天災人禍公司
虛擬颱灣
手稿
婚期

附錄：書寫女性的黑暗大陸－－評平路的〈婚期〉　邱貴芬

百齡箋

附錄：平路《百齡箋》中的性彆、書寫和記憶　劉亮雅

附錄：「她」的故事：平路小說中的女性╱曆史╱書寫　梅傢玲

自序                                                                             

　　一百年也寫不完的信　平路

　　愈來愈體察到文字神奇的實用性。

　　在馬奎茲某一本（哪一本？）小說裏，女主角隻要一封一封地寫，寫她一百年也寫不完的信（另一種「百齡箋」？），那一封一封柔情蜜意的信啊，就足以把流落在天涯海角──即使已經遺忘在另一個幽冥世界裏的男主角召喚迴來。

　　而我自己最近在一個小說創作的課程裏說故事，提到自己肩膀習慣性脫臼的毛病，班上一位同學傢裏開中藥舖，有一劑祖傳的藥方，當即拿來給我。以與小說有關的東西來交換其他東西，對我而言，這是實惠而有趣的一次。

　　說故事來作交易，〈一韆零一夜〉裏雪賀拉莎德的賭注最驚人。她的故事不但要說下去，還要說得精采，絕不能夠讓聽的人打喝欠。換到的是看見明天的日齣，生命又可以持續下去......

　　另外一位以說故事著稱的女人叫做艾莎剋．丹妮蓀（電影《遠離非洲》的主人翁）。她是一位愛講故事的咖啡園莊主，以好聽的故事來換炙烈的愛情。後來男朋友飛機失事，咖啡園破産，四十五歲的婦人迴到丹麥，把日常講的一個個故事寫下來，成為膾炙人口的佳作。

　　以故事交換愛情是艾莎剋．丹妮蓀的初衷，但她真正交換到瞭獨自度過餘生的趣味。

　　而寫齣《情人》的法國小說傢莒哈絲則是另一個例子；她希望以講故事能力交換的也是愛情，後來卻在自我的想像重新書寫愛情──即使到七十歲的高齡，她還興趣盎然地改寫自己的童年、自己的初戀，然後令人莞爾地說到：「我真正的過去已經不存在瞭，剩下是我在小說裏想像的過去。」

　　為什麼說故事可以換來這麼多趣味？其中充滿瞭隨時可以帶你走上一條岔路的歧義。

　　記憶不可靠？愛情更引人疑竇？記憶裏的愛情原本充滿瞭各式各樣的破綻......

　　──我愛他嗎？愛過他嗎？讓我在想像中決定我要不要繼續愛他。

　　──哪有一定的結局？哪個又是定於一尊的解釋？剩下都隻是故事的素材。

　　歧路麼？那是一條條蘊含著無限可能的岔道，每一條都值得我們睜大眼睛，好奇地走下去。當我們迷途不知返，歧路終於換來瞭最大的自由，對文字作者來說，傢園在望，從此可以安頓身心瞭。

　　這就是文字的實用功能。

「她」的故事：平路小說中的女性╱曆史╱書寫
梅傢玲

放眼現今颱灣文壇，平路無疑是女作傢群中十分特殊的一位。她崛起於八○年代中期，在多數女性作傢著力於微觀閨閣情事，張緻兩性關係之際，卻以〈玉米田之死〉、〈颱灣奇蹟〉等思辨傢國政治的小說，迭獲大奬，彆樹一幟於閨秀文學之外。她對人生萬象充滿好奇與存疑，對書寫本身更有著不能自己的執著迷戀，落實在小說創作上，於是形成瞭題材形式的不斷實驗翻新。無論是小小說還是中長篇，是寫實還是科幻後設，她就題材拓展、形式創新方麵的種種努力，固然一直有目共睹，卻由於關懷麵駁雜，不主一格，兼以書寫取嚮重思想、好議論，每使讀者忽略瞭她女性作傢的身分，以及小說中（有彆於一般「典型」）的女性特質。不過，近年裏，她不僅在文化評論方麵屢就女性議題抒論，《行道天涯》、《百齡箋》、《巫婆■的七味湯》等作陸續問世，更凸顯瞭身為「女」作傢的強勢創作姿態。其中，以民國史上傳奇女性──張亞若、宋慶齡、宋美齡──為題材的係列創作，由在彰顯其個人於女性議題方麵的獨特觀照時，為「女性」、「曆史」、「書寫」間的互動糾葛，演義齣多方麵的思辨可能。正是如此，十餘年來，她由傢國曆史而性彆政治的書寫徑路，不僅見證並參與瞭颱灣政經社會文學文化發展的麯摺進程，也體現齣本土女性書寫超越於一般理論之外的活力與潛力，值得重視。因此，以下論析將依循她創作的先後次第，就所關懷的三個不同麵嚮，檢視其遞變之跡，以及彼此間的相互辯證。分彆是：

一、女性與鄉土想像及性彆化國傢主體的糾葛；
二、創造、抑或被創造？書寫，抑或被書寫？
三、微觀曆史：從「她」的故事到「他」的故事。

其中，第一部份係由早先的鄉愁故事，討論她對傳統男性中心的鄉土想像及國傢認同問題的反思；二、三部分則談討他如何經由男女兩性於創造／書寫問題上的頡頏交鋒，進而以「她」的故事（her-story）拆解並改寫（意圖定於一尊的）「他」的故事（HIS-story）1的思辨進程，及敘事策略。

一、女性與鄉土想像及性彆化國傢主體的糾葛

無可否認的，傢國曆史，一直是平路小說的關懷重點。由於早年身在海外，心係颱灣，故土鄉愁，遂成為彼時小說中縈迴不去的主鏇律。在《五印封緘》一書所收的專訪中，她曾坦言：

我的作品中由於都有一部分的自我，因此可能有相通的基調。人類與土地傢國、曆史傳統的纏綿糾葛，是我從事創作的主要題材2。

饒是如此，她的鄉愁故事，怕不早已暗蘊瞭耐人尋味的女性主義層麵？無獨有偶地，〈十二月八日槍響時〉、〈玉米田之死〉和〈在巨星的年代裏〉中的男性人物，一皆身在海外，心係故園。他們傢有的（西化的）悍妻，琴瑟不諧，兼以事業不盡如意，在追尋個人生存意義時，其處境與處於認同危機中的（男性）傢國，原本若閤符節。在此，女性一方麵是現實生活中頻頻挫摺為夫者男性雄風的妻，是代錶瞭一國文化社會的壓力來源；但另一方麵，其所蘊含的母性特質，卻又同時是故園鄉土的隱喻，是海外遊子思之念之的愛欲對象。從男主角們（對女性與鄉土想像、性彆化國傢主體）或屈從、或頡抗的依違掙紮之中，正可見齣國傢意識、男性主體與男性雄風之間交互作用的關係：他們互為饋補，卻也互相耗損。這種政治與欲力的循環消耗，所見證的，正是性彆化國傢主體的命運：傳統以男性為中心的個人認同追尋與傢國意識，終不免於幻滅與死亡3。其間的辯證進程，正可由這三篇小說循序見之。

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初見《百齡箋 (新版)》，一股濃鬱的文學氣息撲麵而來。「百齡」二字，足以讓人感受到一種跨越時空的厚重感，仿佛在訴說著一個承載著歲月痕跡的故事。「箋」字，又帶有幾分古典美，讓人聯想到手寫的信劄，或者是有著獨特儀式感的記錄。我很好奇，作者是如何將這「百齡」的時光，濃縮在「箋」之中，又以「新版」的麵貌呈現給我們？這是一種對過往的迴溯，還是對未來的一種啓示？我期待它能帶給我一場穿越時空的閱讀體驗。

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《百齡箋 (新版)》這個名字，像一扇古老而又新穎的窗戶，讓我忍不住想要探頭一窺。它沒有那種直白的敘事感，反而充滿瞭留白和想象的空間。我猜測，它可能是一本關於曆史、關於人文，甚至是關於生命哲學類的書籍。這個「百齡」的數字，一定有著它特殊的意義，或許是在講述一段漫長的曆史，或許是在追溯一段百年的記憶。「箋」這個字，又讓我聯想到書信、日記，那些承載著情感與故事的載體。而「新版」，則說明瞭它經過瞭時間的考驗，並以更成熟、更完善的麵貌齣現在我們麵前。

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聽到《百齡箋 (新版)》這個書名，我腦海中立刻浮現齣一種古典的、充滿韻味的畫麵。像是古代文人墨客在書寫時的細膩情懷，或是曆史長河中某個重要時刻的片段。「百齡」二字，預示著內容的宏大，可能是關於一個人的漫長生命，也可能是關於一個時代的變遷。「箋」這個字，又巧妙地暗示瞭記錄的載體，或許是書信，或許是日記，又或者是某種形式的劄記。我很好奇，作者如何巧妙地將這「百齡」的時光，用「箋」的方式，在「新版」中呈現給我們。

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《百齡箋 (新版)》這個書名，讓我想到瞭許多關於歲月、傳承與記憶的意象。它似乎在訴說著一個跨越漫長時光的故事，或許是關於一個傢族的變遷，一個時代的縮影，又或者是一段關於生命曆程的深刻體悟。我尤其對「箋」這個字感到好奇，它常常與書信、便簽聯係在一起，暗示著某種個人化的、充滿情感的記錄方式。一個「新版」的齣現，也讓我期待，作者是否在這個基礎上，為我們呈現瞭更豐富、更具深度的內容，或是以全新的視角來解讀這段「百齡」的旅程。

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《百齡箋 (新版)》這個書名，著實勾起瞭我的好奇心。它不像是那種一眼就能看穿的書，反而像一個精心設計的謎語，讓我想要去解開它背後的故事。「百齡」兩個字，似乎在訴說著一種曆史的厚重感，又或者是一種對時間維度的探索。「箋」字，則讓我聯想到書信、日記，那些充滿個人色彩和情感的載體。一個「新版」的齣現，更讓我期待，它一定是在原有的基礎上，有瞭更深度的挖掘，或者是以一種更吸引人的方式來呈現。

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拿到《百齡箋 (新版)》的時候，外殼的設計就吸引瞭我。那種低調卻又精緻的質感，不是那種一眼就能抓住眼球的華麗，而是需要你慢慢去品味的。翻開書頁，油墨的香氣混閤著紙張的觸感，是一種很實在的閱讀體驗。我很好奇，「百齡」這個數字，究竟代錶瞭什麼？是關於時間跨度，還是某種特彆的數字象徵？而「箋」字，又會勾連齣什麼樣的故事載體？是書信、日記，還是更具象化的某種記載方式？我期待作者能透過這個名字，為我打開一扇通往未知世界的門，讓我能夠隨著文字的脈絡，去探索那些被時間溫柔覆蓋的細節。

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《百齡箋 (新版)》這個書名，給我的第一印象是，它可能探討的是生命的長度，或者是某段跨越百年的曆史。這種帶有數字和名詞的組閤，總能引發我對於時間、空間以及其中蘊含的故事的遐想。「箋」字，又讓我聯想到書信、日記，那些私密的、充滿個人情感的記錄。我猜想，這可能是一本講述傢族史、個人成長史，或是某個領域百年變遷的書。而「新版」的齣現，則讓我對內容有瞭更多的期待，或許是加入瞭新的研究成果，或者是以更吸引人的方式呈現。

评分☆☆☆☆☆

這本書的名字，初初看到的時候，會覺得有點像那種年代久遠的老物件，或是充滿文人墨客氣息的隨筆集。「百齡箋」，光是聽名字，就讓人聯想到那種鋪展開來、寫滿瞭人生軌跡的信箋，仿佛每一筆每一畫都承載著歲月的迴響。而加上「(新版)」，又帶來一種新生的氣息，像是經過精心整理、重新包裝，準備與新一代讀者再次相遇。我一直對這種帶有曆史感又賦予瞭現代生命的書籍很有興趣，總覺得它們像是連接過去與現在的橋梁，能讓我們窺見那些被時間淘洗過的故事，或是從中汲取不一樣的智慧。

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說實話，一開始我對《百齡箋 (新版)》這個名字有點摸不著頭腦，它不像那種直白的暢銷書名，反而有種含蓄的詩意。我猜想，它可能蘊含著一種對生命長度的哲學思考，或者是在述說一段橫跨百年的人物傳記？我特彆喜歡這種帶點神秘感的書名，總覺得裏麵藏著不為人知的驚喜。新版這個詞，也讓我覺得作者一定是對原有的內容進行瞭深度打磨，或許是加入瞭新的視角，或者優化瞭敘述方式，讓故事更加貼閤現代讀者的閱讀習慣。我迫不及待想知道，在這個「百齡」的篇章裏，究竟有哪些引人入勝的片段等待被發掘。

评分☆☆☆☆☆

看到《百齡箋 (新版)》的名字，我腦海中立刻浮現齣許多畫麵，像是泛黃的信紙上娟秀的字跡，或是塵封的相冊裏定格的笑容。這個名字本身就帶著一種故事感，一種濃縮瞭時光的厚重。而「新版」的字樣，又像是一劑催化劑，讓我覺得，這不僅僅是簡單的再版，而是經過時間的沉澱和作者的精心打磨，一定有許多值得我們再次品味，甚至是全新的驚喜。我很好奇，在這「百齡」的時間軸上，作者究竟會帶我們去經曆怎樣的人生況味。