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　　哪怕她沒有寫過一篇小說，她的散文也足以使她躋身二十世紀最優秀的中國作傢之列。──【中國現代文學史研究傢】陳子善

　　◎首次收錄〈汪宏聲記張愛玲書後〉、〈緻力報編者〉、〈不得不說的廢話〉、〈秘密〉、〈丈人的心〉、〈炎櫻衣譜〉、〈吉利〉等散佚作品！
　　◎張愛玲第一本散文集《流言》初版手繪插圖原樣重現！

　　張愛玲的散文創作時間橫跨五十年，本書收錄一九四○年代的作品。這是她引領風華、意氣風發的盛産期，這個時期的題材多半取自她的生命紀錄、豐沛情緒與獨特見解。從〈天纔夢〉開啓她發展天纔的寫作夢、〈私語〉流露齣童年和少年歲月帶來的傷痕與悲哀、〈更衣記〉精雕細琢地描述其戀衣情結、〈自己的文章〉剖析「張式」寫作風格，到〈談女人〉語齣驚人地提到女人用身體和用思想取悅於人沒什麼差異、〈公寓生活記趣〉更鼓勵大傢嚮彼此的私生活偷偷地看一眼……篇篇奇思妙想，洋溢著對俗世的細膩觀察，錶麵上恍如絮絮叨叨的私密話語，卻又色彩濃厚、音韻鏗鏘、意象繁復、餘韻無窮，完全呈現齣張愛玲獨具一格的美感！

作者簡介

張愛玲

　　本名張煐，一九二○年生於上海。二十歲時便以一係列小說令文壇為之驚艷。她的作品主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼的氛圍中鋪張男女的感情糾葛以及時代的繁華和傾頹。

　　有人說張愛玲是當代的曹雪芹，文學評論權威夏誌清教授更將她的作品與魯迅、茅盾等大師等量齊觀，而日後許多作傢都不諱言受到「張派」文風的深刻影響。

　　張愛玲晚年獨居美國洛杉磯，深居簡齣的生活更增添她的神秘色彩，但研究張愛玲的風潮從未止息，並不斷有知名導演取材其作品，近年李安改拍〈色，戒〉，更是轟動各界的代錶佳作。

　　一九九五年九月張愛玲逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲。她的友人依照她的遺願，在她生日那天將她的骨灰撒在太平洋，結束瞭她傳奇的一生。

天纔夢
我是一個古怪的女孩，從小被目為天纔，除瞭發展我的天纔外彆無生存的目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除瞭天纔的夢之外一無所有──所有的隻是天纔的乖僻缺點。世人原諒瓦格涅的疎狂，可是他們不會原諒我。

加上一點美國式的宣傳，也許我會被譽為神童。我三歲時能背誦唐詩。我還記得搖搖擺擺地立在一個滿清遺老的籐椅前朗吟「商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花」，眼看著他的淚珠滾下來。七歲時我寫瞭第一部小說，一個傢庭悲劇。遇到筆劃復雜的字，我常常跑去問廚子怎樣寫。第二部小說是關於一個失戀自殺的女郎。我母親批評說：如果她要自殺，她決不會從上海乘火車到西湖去自溺。可是我因為西湖詩意的背景，終於固執地保存瞭這一點。

我僅有的課外讀物是西遊記與少量的童話，但我的思想並不為它們所束縛。八歲那年，我嘗試過一篇類似烏托邦的小說，題名快樂村。快樂村人是一好戰的高原民族，因剋服苗人有功，濛中國皇帝特許，免徵賦稅，並予自治權。所以快樂村是一個與外界隔絕的大傢庭，自耕自織，保存著部落時代的活潑文化。

我特地將半打練習簿縫在一起，預期一本洋洋大作，然而不久我就對這偉大的題材失去瞭興趣。現在我仍舊保存著我所繪的插畫多幀，介紹這種理想社會的服務，建築，室內裝修，包括圖書館，「演武廳」，巧格力店，屋頂花園。公共餐室是荷花池裏一座涼亭。我不記得那裏有沒有電影院與社會主義──雖然缺少這兩樣文明産物，他們似乎也過得很好。

九歲時，我躊躇著不知道應當選擇音樂或美術作我終身的事業。看瞭一張描寫窮睏的畫傢的影片後，我哭瞭一場，決定做一個鋼琴傢，在富麗堂皇的音樂廳裏演奏。
對於色彩，音符，字眼，我極為敏感。當我彈奏鋼琴時，我想像那八個音符有不同的個性，穿戴瞭鮮艷的衣帽攜手舞蹈。我學寫文章，愛用色彩濃厚，音韻鏗鏘的字眼，如「珠灰」，「黃昏」，「婉妙」，「splendour」，「melancholy」，因此常犯瞭堆砌的毛病。直到現在，我仍然愛看聊齋誌異與俗氣的巴黎時裝報告，便是為瞭這種有吸引力的字眼。

在學校裏我得到自由發展。我的自信心日益堅強，直到我十六歲時，我母親從法國迴來，將她暌隔多年的女兒研究瞭一下。
「我懊悔從前小心看護你的傷寒癥，」她告訴我，「我寜願看你死，不願看你活著使你自己處處受痛苦。」
我發現我不會削蘋果。經過艱苦的努力我纔學會補襪子。我怕上理發店，怕見客，怕給裁縫試衣裳。許多人嘗試教我織絨綫，可是沒有一個成功。在一間房裏住瞭兩年，問我電鈴在那兒我還茫然。我天天乘黃包車上醫院去打針，接連三個月，仍然不認識那條路。總而言之，在現實的社會裏，我等於一個廢物。

我母親給我兩年的時間學習適應環境。她教我煮飯；用肥皂粉洗衣；練習行路的姿勢；看人的眼色；點燈後記得拉上窗簾；照鏡子研究麵部神態；如果沒有幽默天纔，韆萬彆說笑話。
在待人接物的常識方麵，我顯露驚人的愚笨。我的兩年計畫是一個失敗的試驗。除瞭使我的思想失去均衡外，我母親的沉痛警告沒有給我任何的影響。

生活的藝術，有一部份我不是不能領略。我懂得怎麼看「七月巧雲」，聽蘇格蘭兵吹bagpipe，享受微風中的籐椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈，從雙層公共汽車上伸齣手摘樹顛的綠葉。在沒有人與人交接的場閤，我充滿瞭生命的歡悅。可是我一天不能剋服這種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿瞭蝨子。

‧初載於一九四○年八月上海《西風》第四十八期。

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