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圖書標籤:

• 皮革
• 染色
• 皮革化學
• 皮革加工
• 皮革技術
• 染料
• 皮革處理
• 皮革科學
• 皮革工程
• 顔色學

　　流行的趨勢使得現今的成革遠離厚顔料膏的塗飾，漸漸地轉移至操作較復雜，且僅能摻入少許顔料膏為輔的苯胺塗飾或苯染革，再施予手感修正的噴飾。由於這種原因，所以現在的染色都要求染色後的色調能盡量地和「樣版色」接近，更要求提高各種堅牢度。換言之，現在我們所見到有關染色的種種問題，不再是於染色後，再使用塗飾工藝的顔料膏加以糾正色調即可，而是講求染色不僅要能符閤色版的色調及均勻，而且在各方麵的堅牢度也都要能符閤要求。因此不僅可以提高成革的價值，尚能節省塗飾工藝上顔料膏及樹脂使用量的成本。

作者簡介

林河洲

　　1969~1974服務於德國BASF公司
　　1969受教於輔仁陳大中教授
　　1974~1999服務於瑞士SANDOZ公司
　　1975赴日本水野製革廠學習牛皮
　　1978赴日本第一製革廠學習豬皮
　　1980赴瑞土SANDOZ學習毛裘
　　1982赴義大利SANDOZ學習塗飾
　　2001~2005 BASF聘任為技術顧問

《古籍修復與紙張保護技術》 導言：時間洪流中的守護者 在人類文明的長河中，文字是思想的載體，紙張則是承載這些珍貴知識的物質基礎。然而，歲月無情，環境變遷，使得無數承載著曆史、文化與智慧的古籍麵臨著不可逆轉的損毀。紙張的脆化、黴變的侵蝕、蟲蛀的威脅，無一不在提醒我們保護的緊迫性與重要性。 《古籍修復與紙張保護技術》一書，旨在係統梳理和深入探討古籍在不同曆史時期和材料特性下的保護策略，以及現代科學技術在搶救和延續這些文化遺産中所扮演的關鍵角色。本書不僅是一部技術手冊，更是一部對曆史文獻懷有敬畏之心的行動指南。 第一部分：古籍的物質構成與劣化機理 理解損毀的根源是有效保護的前提。本部分將從物質科學的角度，解剖古籍的“身體結構”及其“衰老過程”。 第一章：紙張的化學與物理特性 縴維來源與抄造工藝： 詳細考察中國傳統紙張的原料——麻、皮、竹、草等，及其對手工抄造過程中紙張物理性能的影響。比較宋代麻紙、元代竹紙、明清皮紙在韌性、透光性及酸堿度上的差異。 紙張的酸性劣化： 深入探討木質素、樹脂酸和添加劑（如明礬）在長期儲存中引發的水解反應，解釋紙張“變黃、變脆”的內在化學機製。引入pH值測試和老化加速實驗的原理。 墨、印料與顔料的穩定性： 分析不同時期墨（鬆煙、油煙）的碳基特性，以及礦物性顔料（如硃砂、石青）在光照和濕度波動下的化學變化，評估其對承載紙張的潛在腐蝕性。 第二章：環境因素與生物侵蝕 溫濕度控製的科學： 闡述相對濕度（RH）和溫度對紙張縴維膨脹收縮、黴菌孢子萌發的影響。給齣不同類型檔案館庫的理想環境參數標準，並討論如何通過建築設計實現穩定控製。 光照的破壞性： 探討紫外綫和可見光如何通過光氧化作用破壞縴維素分子鏈，導緻紙張顔色變化和強度下降。介紹博物館級彆的濾光材料和展櫃設計要求。 生物性損害： 詳述黴菌（如麯黴、青黴）的生長條件、侵蝕路徑及其對紙縴維的酶解作用。重點分析蟲害（如衣魚、蠹蟲）對古籍裝幀和書頁的物理性破壞模式，並提供非化學熏蒸的防治方案。 第二部分：預防性保護與環境管理 預防勝於治療。本部分聚焦於將古籍置於最優良環境中的策略，最大程度減緩其自然老化速度。 第三章：安全存儲設施與檔案管理 庫房的選址與結構： 討論避免地質活動、洪水威脅和高地下水位對書庫安全的影響。重點介紹隔離層、通風係統和防火牆的設計標準。 科學的架藏技術： 研究不同裝幀（經摺裝、蝴蝶裝、綫裝）的承重特性，推薦無酸、高穩定性的書立、書盒及襯墊材料的選擇標準。討論平放與側放對古籍形態保持的優劣。 數字化采集的原則與實踐： 論述高分辨率掃描與攝影在信息備份中的核心價值。明確規定掃描壓力限製、照明強度標準，以及元數據（Metadata）的建立與維護體係。 第四章：小型損害的日常乾預 灰塵與汙漬的清除： 介紹使用專業軟毛刷、真空吸塵器（低吸力模式）以及特定粘性材料（如脫脂棉球、樹脂塊）對錶麵汙垢進行無損清除的方法。 輕微捲麯與摺痕的整理： 探討在特定濕度條件下，通過壓平、微蒸氣處理等手段，恢復書頁平整度的溫和技術。強調對曆史痕跡的尊重，避免過度乾預。 簡易加固： 針對書簽、書頁邊緣的輕微撕裂，介紹使用日式微薄紙（Washi）和澱粉漿糊進行的臨時性、可逆性加固操作。 第三部分：深入的搶救性修復技術 當損害已然發生，必須訴諸精細的化學與物理修復手段。本部分是全書技術性最強、操作要求最高的章節。 第五章：清潔與去酸處理 黴斑的去除與滅活： 詳細闡述針對不同類型黴菌，采用局部微量酒精、超聲波霧化或光照消毒等方法的應用場景與操作步驟。 紙張的濕法清潔： 深入講解如何在水槽中進行大規模的紙張清洗，以去除可溶性雜質和降低酸性。討論使用離子交換樹脂和螯閤劑以吸附金屬離子的技術。 非水溶性去酸技術： 重點介紹采用碳酸鎂、碳酸鎂鈣或硼酸鹽溶液對紙張進行浸泡或噴灑處理的流程，以期中和殘留酸性，提高紙張的耐久性。討論去酸劑的殘留檢測方法。 第六章：紙張的結構性修復 補紙技術： 這是修復的核心。詳述如何根據受損紙張的縴維方嚮，手工抄製或切製尺寸、縴維匹配度極高的“補丁紙”。重點闡述在透光颱下，使用特定粘閤劑（如天然麵粉漿、澱粉衍生物）進行“搭接”和“襯墊”的技巧。 缺失部分的重建與填充： 針對大麵積缺失或文字完全損毀的部分，介紹使用與原紙厚度、顔色相近的紙漿進行“紙漿填充”的藝術與工藝，確保修復區域的視覺和諧與物理強度。 裝幀的恢復與重裝： 探討在修復紙頁後，如何根據原裝幀的形製（如綫裝的針腳、冊頁的裁切）進行科學閤理的復原，保證書籍作為文物整體形態的完整性。 第四部分：特殊載體的保護與案例研究 不同載體有其獨特的保護挑戰。本部分拓展瞭對非紙質文獻的關注。 第七章：絹、帛、麻布及拓片保護 絹本的張力和變色問題： 針對絲綢縴維的易斷裂性，介紹如何通過低溫、高濕環境下的支撐物（如薄絹或特種網格）進行預防性加固。 拓片的保護與平整： 拓片常因裝裱不當而産生嚴重褶皺和墨漬擴散。討論如何安全地移除陳舊的襯紙和膠水，並使用控溫加熱闆進行平整。 第八章：修復案例分析與倫理考量 經典案例迴顧： 分析曆史上著名的古籍修復案例，對比不同時期修復理念的演變（從“完全翻新”到“痕跡保留”）。 修復倫理與可逆性原則： 強調修復工作的首要原則是“最小乾預”和“可逆性”。探討在何種情況下應該保留曆史修補痕跡，以及如何撰寫詳盡的修復記錄報告，為後世研究提供依據。 結語：文化的傳承與責任 古籍修復是一門科學，更是一種對時間流逝的抵抗與敬畏。本書旨在為圖書館員、博物館工作者、檔案管理人員以及文物保護專業的學生，提供一套紮實、前沿且符閤國際標準的保護與修復技術體係，確保這些凝結瞭人類集體智慧的寶貴財富，得以跨越時代，完好地傳承給未來世代。

序文
推薦序

第1 章 皮革的染料工藝
第2 章 染色前對染料的選擇
第3 章 不同鞣製的革類染色
第4 章 鞣劑，單寜及栲膠對陰離子性染色的影響
第5 章 再鞣劑對胚革接觸高溫時産生褪色或黃變的影響
第6 章 三原色三角式結閤的染色法
第7 章 改善染色勻染性的方法和手段
第8 章 加脂劑對染色産生敗色的原因
第9 章 染色助劑
第10章 染色的時間
第11章 影響皮革染色的要素
第12章 染色前的鞣製工藝導緻影響染色的因素
第13章 導緻染色的缺陷原因及矯正的方法
第14章 毛皮染色
第15章 總結論
參考文獻 

评分☆☆☆☆☆

這本書在我購入之前，我對“皮革染色”這個概念的認知是非常模糊的。我一直以為，皮革的顔色不過是廠傢在生産過程中簡單塗抹一層顔料，就像給汽車噴漆一樣。然而，《皮革染色學》的齣現，徹底顛覆瞭我原有的認知，讓我看到瞭一個隱藏在日常物件背後的精妙世界。我印象最深刻的是書中對於不同皮革種類如何影響染色效果的深入剖析。比如，關於小牛皮的細膩毛孔如何能更均勻地吸附染料，而苯染皮革的天然紋理在染色後又會呈現齣怎樣獨特的層次感。作者並沒有止步於理論的講解，而是詳細描述瞭各種染色工藝，從浸染、噴染到手工刷染，每一種方法都配有清晰的步驟分解和不同效果的圖例。我特彆著迷於其中關於“仿古做舊”效果的製作過程，書中介紹瞭如何通過多層疊加不同色調的染料，再輔以特殊的擦拭和打磨手法，最終呈現齣歲月沉澱的質感。這已經不僅僅是“染色”瞭，更像是一種藝術創作，是對皮革生命力的再挖掘和重塑。通過閱讀，我開始意識到，一件看似簡單的皮具，其背後可能凝聚著多麼復雜的工藝和精湛的技術。它讓我開始用一種全新的視角去審視身邊那些皮革製品，不再是簡單的物質，而是蘊含著匠心與色彩智慧的藝術品。

评分☆☆☆☆☆

作為一個對美學有一定追求的人，我一直對那些顔色飽滿、質感獨特的皮革製品情有獨鍾，但也常常睏惑於它們為何能呈現齣如此令人驚嘆的色彩。這本書就像一把鑰匙，為我打開瞭通往皮革色彩世界的大門。《皮革染色學》在色彩理論的引入上做得非常到位，它不僅僅是簡單羅列顔色的名稱，而是深入淺齣地講解瞭色彩的構成原理，比如三原色、三間色以及它們之間的調配關係。書中用大量生動的例子說明瞭如何通過對染料的科學配比，達到預期中的色彩效果，例如如何調齣一種溫暖而不失沉靜的棕色，或者是一種飽和度高卻不顯刺眼的藍色。令我驚喜的是，作者還花瞭很大篇幅討論瞭色彩在不同光照條件下的變化，以及皮革本身的天然色素如何與染料發生微妙的互動，從而影響最終的呈現效果。這一點對於我這種喜歡戶外活動，希望皮具色彩能適應各種環境的人來說，簡直是福音。書中還提及瞭一些關於色彩心理學的知識，闡述瞭不同顔色會引發的感官聯想，以及如何在皮革染色中運用這些原理來營造特定的氛圍和情感錶達。讀完之後，我感覺自己仿佛變成瞭一個“色彩魔法師”，對顔色的理解和運用都有瞭質的飛躍，甚至開始躍躍欲試，想親手嘗試為一些舊的皮革物件賦予新的生命。

评分☆☆☆☆☆

我一直對那些充滿復古韻味和故事感的皮革製品情有獨鍾，尤其是一些帶有做舊痕跡，仿佛經曆瞭漫長歲月洗禮的皮具。這本書在“做舊”和“復古”效果的呈現上，給瞭我極大的啓發。《皮革染色學》中關於“仿古”染色的章節，簡直是為我量身定做的。作者詳細介紹瞭如何通過多重染色技巧，模擬齣皮革隨著時間推移而産生的自然磨損和色彩變化。比如，書中提到瞭一種“兩次浸染”的方法，先用基礎色浸染，待乾燥後，再用稍深的色調進行局部塗抹或擦拭，從而營造齣深淺不一的層次感。令人著迷的是，書中還探討瞭如何利用各種輔助材料，比如蠟、油、甚至是一些特殊的粉末，來模仿皮革錶麵的包漿效果，讓其呈現齣溫潤的光澤和細膩的觸感。我特彆喜歡書中關於“斑駁”和“磨損”痕跡的塑造技巧，它指導讀者如何有目的地製造一些“不完美”，讓皮革看起來更自然，更具生命力。它不僅僅是關於染色，更是一種對“時間”和“故事”的藝術化錶達。通過這本書，我學會瞭欣賞皮革的“老去”，並且掌握瞭如何通過匠心獨運的染色工藝，讓一件新生的皮具，也能散發齣令人心醉的復古魅力。

评分☆☆☆☆☆

在為傢裏添置一些皮質傢具時，我曾對不同皮具商傢提供的所謂“純天然”、“手工染色”等說法感到好奇，但也缺乏判斷的標準。《皮革染色學》這本書，就像一位經驗豐富的老工匠，為我揭示瞭這些背後不為人知的細節。《皮革染色學》在關於皮革預處理的講解上，讓我大開眼界。我從未想過，在染料真正接觸皮革之前，需要進行如此精細復雜的準備工作。書中詳細描述瞭皮革的“清潔”、“去脂”、“脫毛”等步驟，以及這些過程對於後續染色效果的決定性影響。例如，作者解釋瞭如何通過不同的酶或化學試劑來溫和地去除皮革中的油脂，以防止油脂影響染料的滲透和均勻度。此外，關於皮革“鞣製”過程對染色的影響，書中也有精彩的論述。它說明瞭不同鞣製方法（如植物鞣製、鉻鞣製）所形成的皮革結構差異，如何直接決定染料的吸附能力和最終的色澤錶現。我印象尤其深刻的是，書中對於“封閉劑”和“固色劑”的介紹，這些看似不起眼的輔助材料，在維持皮革色彩的鮮艷度和持久性方麵起到瞭至關重要的作用。通過閱讀，我終於明白，一件優質的染色皮具，絕非簡單的“塗抹”，而是從源頭到終端，層層把關的嚴謹工藝。

评分☆☆☆☆☆

我是一名對傳統手工藝充滿敬意的從業者，一直以來都在尋找能夠深化我對材料理解的專業書籍。《皮革染色學》無疑是一本極具分量的著作，它為我提供瞭關於皮革染色工藝的係統性、理論性乃至哲學性的深度解讀。書中關於染料的化學構成和物理性質的講解，讓我對染料的選擇和使用有瞭更科學的認知。比如，它詳細介紹瞭不同類型染料（如酸性染料、活性染料、金屬絡閤染料等）的化學反應機理，以及它們與皮革縴維的結閤方式，這對於我控製染色過程的穩定性和耐久性至關重要。更讓我受益匪淺的是，書中對“失誤”的處理和“意外之美”的挖掘。作者並沒有迴避染色過程中可能齣現的各種問題，比如色差、滲透不均、染料沉澱等，並且提供瞭多種應對策略和修復方法。更重要的是，它鼓勵讀者從“錯誤”中學習，將意外産生的紋理和色塊視為獨特的藝術錶達，這是一種非常寶貴的創作思維。書中對於不同時期、不同地域的皮革染色曆史和文化背景的介紹，也極大地豐富瞭我的視野，讓我理解瞭染色工藝是如何在漫長的曆史進程中演變和傳承的。這本書不隻是一本技術手冊，更是一部關於皮革色彩的文化史詩。