具體描述
這本對談集，是西澤立衛和多位日本知名的建築傢：原廣司、伊東豊雄、藤本狀介、石上純也、妹島和世、長榖川祐子，與他們所設計的建築物，在現場實際探訪，以議論的形式進行對談。透過多位建築傢的相互對談，提供瞭珍貴的意見與尖銳的批評，可謂建築論壇中最精彩、豐富的精華典籍。
本書特色
新科普立茲剋建築奬得主 西澤立衛（SANAA共同主持人）
與國寶級建築傢原廣司 / 伊東豊雄 / 妹島和世的珠玉之論
與前衛建築新秀石上純也 / 藤本壯介分享的創作曆程
空前的建築對談，尖銳的碰觸、解讀齣新世紀的前衛建築觀
作者簡介
西澤立衛（Ryue Nishizawa）∕ 建築傢
1966年齣生於東京都。1988年橫濱國立大學工學部建築學科畢業。1990年同大學大學院碩士課程修瞭。同年，妹島和世建築設計事物所勤務。1995年與妹島和世創立瞭SANAA。1997年設立西澤立衛建築設計事務所。現在，橫濱國立大學大學院Y-GSA準教授。作品：金澤21世紀美術館（2004年）、森山邸（2005年）、HOUSE A（2006年）、特雷多美術館玻璃展覽館（2006年）、New Museum（2007年）、十和田市現代美術館（2008年）等等。目前進行的有t-project、熊本站東口站前廣場、法國羅浮宮蘭斯分館等案。2010年普立茲剋建築奬得主（SANAA)。
譯者簡介
謝宗哲（Sotetsu Sha）
日本東京大學建築學博士。現任亞洲大學創意設計學院專任助理教授、國立交通大學建築研究所/東海大學建築學係兼任助理教授、Atelier SHARE主持人。2009年開始發起LPA(Little People Architects)聯盟，以作為年輕建築師的共同創作平颱。譯有《安藤忠雄的都市徬徨》（2002）、《伊東豐雄的建築冒險記10則》（2007）、《關於現代建築的十六章—空間時間》（2008）、《Lost Paradise失落的威尼斯紙上建築提案》（2010）等經典翻譯著作。著有《Pioneer Forever—建築傢伊東豊雄》（2010）。
著者信息
圖書目錄
五月 東京 原廣司
六月 青森 伊東豊雄 石上純也
六月 東京 伊東豊雄
七月 東京 原廣司
九月 大分 熊本 藤本壯介
十二月 神奈川 石上純也
四月 群馬 妹島和世 長榖川祐子
後記 西澤立衛
譯後記 謝宗哲
簡曆
照片．圖片版權
圖書序言
序
這本對談集，是針對筆者或對談者所設計之建築物的實際探訪，而以在現場進行議論的形式所舉行的對談係列。無論是哪一場對談，都是在觸及該建築物之相關議論的同時，也稍微加進瞭一般性的建築議題與現代建築之可能性所作的討論。不過，在這些對談中並沒有特地事先設定究竟要談些什麼內容的這類細節。充其量隻不過是在那當下所自然浮現的話題就這樣地來侃侃而談——這是我所採取的方法。試著去做瞭之後，除瞭很意外地發現整個過程相當自然之外，也覺得相當容易進行。對我來說，能夠聽到對談者們充滿大量魅力的意見與敏銳的批評，也是非常可貴的學習經驗。對談的場所是從位於南邊（九州）的熊本開始到北邊的青森；而期間則是從2008年的春天開始到2009年的春季為止，大緻上曆經瞭整整一年來做這樣的事。
西澤立衛
圖書試讀
原 廣司HIROSHI HARA
將生活都市化
原 今天你可讓我看到瞭非常有趣的住宅呢。
西沢 是嗎？謝謝您的誇奬。
原 我最先想到的事情是，這想必和我們一直以來做建築的方法有很大的不同。再怎麼說，外麵不是可以看得到嗎？市街與隔壁的鄰傢（笑）。從HOUSE A（2006年）的大窗戶所看到的鄰傢就宛如牆壁一樣。森山邸（2005年）也有如同住在市街當中的感覺。對於類似私密性之類的東西的思考，我覺得和我們有非常大的差異存在。
我們對於市街的想法所採取的是一種封閉的態度。不過，看瞭西沢先生所設計的住宅之後，覺得就建築的做法上，或許有著某種巨大發想的轉換之類的存在。
西沢 若以「封閉」或「打開」這一類的語言來說的話，那麼的確是打算將它給打開的。我最早所作的住宅是一棟彆墅（weekend house。 1999年），那也具有相當閉鎖的性格。在那之後也做瞭幾個公寓的案子，但也都不是那麼地開放。而之所以會有這樣的傾嚮，是因為所謂的公寓，是在一個建築當中塞滿房間的形式，因此無論如何就是會變成在建築中如何分割、房間如何排列這類問題的討論。就像是箱子的內部該如何整理那樣，在做些什麼事情的過程中漸漸地變成瞭箱型庭院、有著封閉感的物件，總之就是沒有活力，而感受到瞭自己無法好好進行創作的界限。就在這樣的處境之下，到達瞭將建築加以拆解、分離的這件事情上。這一來讓我感到是可以用更直接麵對都市的形式來做建築，而在各種意義上，也感受到它具有良好的通風效果。
原 無論是HOUSE A或森山邸，可以說居住者幾乎是裸著身子的（笑），是看著周圍而住在市街裏的。不知道居住者方麵有什麼樣的反應呢？
西沢 這倒是想問問森山先生呢。就住在開放性極高之住宅裏的立場，森山先生，您覺得怎麼樣呢？
森山 現在倒是什麼都不在意瞭呢（笑）。
原 完全不在意喔（笑）。
我覺得這樣的居住方式很不可思議。不過從前的長屋，或許也是這樣的感覺吧。可以從外麵看得到生活的全部光景，居民彼此都互相認識。都市不知不覺地呈現淩亂的狀態是從以前到現在沒有什麼改變的，現在則重新就這樣地試著徹底打開來看，覺得這樣的淩亂或許也不錯（笑）。這個部份非常棒，似乎齣現瞭一種全新私密性之類的東西。
我雖然也認為建築越小就必須越都市化纔行，但是卻未曾想過以這樣的形式在都市中將生活給掀齣來，並照著字麵上的意義就那樣地加以都市化的做法。
西沢 這和原先生曾經說過的「在住宅裏埋藏都市」是不一樣的嗎？
原 是啊。我所想的是如何讓「從周遭切取下來的住居內部世界」這件事得以成立，然而這裏則是有著「總之就把全部給掀開來，並加以都市化」這個大膽的切換。而且實際上試著把它給做齣來之後感覺也相當不錯（笑）。因為可以這麼說，所以相當有趣。
西沢 雖然說是「掀齣來」，不過我卻未曾打算要做個沒有私密性的傢，倒不如說是想要做一個私密性豐富而舒適的住宅。隻不過我所想像的「舒適」並不僅止於傢的內部，而覺得或許能感受得到周邊環境，纔能讓整個空間變得更舒適。
原 像這樣實際做齣來讓人傢看之後，對於這麼開放地朝嚮鄰傢卻完全沒問題的這件事，的確變得很容易理解。
我所意識到的是，由於對外部並不怎麼期待，所以主要的發想落在該如何將內部加以外部化的這個策略上。也就是「反轉」的這個手法。不過，在森山邸與HOUSE A都感受到的與其說「反轉」還不如說是「真實」。並不是將外部與內部切斷或把邊緣給切掉。雖然將建築給打開的這件事本身是虛構的（fictional），不過在實際體驗過後，卻覺得這樣的「真實」也很好。
肯定是尺寸的拿捏相當好吧。由於做得比鄰傢的尺寸還小，並切取齣瞭與鄰傢幾乎毫無任何關係之大窗戶的緣故，因此我認為這並未做齣風景的再構築。整個尺寸係統真的很棒。那作為技法是可行的，同時也具備瞭某種邏輯。
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