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　　这本对谈集，是西泽立卫和多位日本知名的建筑家：原广司、伊东豊雄、藤本状介、石上纯也、妹岛和世、长谷川祐子，与他们所设计的建筑物，在现场实际探访，以议论的形式进行对谈。透过多位建筑家的相互对谈，提供了珍贵的意见与尖锐的批评，可谓建筑论坛中最精彩、丰富的精华典籍。

本书特色

　　新科普立兹克建筑奖得主  西泽立卫（SANAA共同主持人）

　　与国宝级建筑家原广司 / 伊东豊雄 / 妹岛和世的珠玉之论

　　与前卫建筑新秀石上纯也 / 藤本壮介分享的创作历程

　　空前的建筑对谈，尖锐的碰触、解读出新世纪的前卫建筑观

作者简介

西泽立卫（Ryue Nishizawa）∕ 建筑家

　　1966年出生于东京都。1988年横滨国立大学工学部建筑学科毕业。1990年同大学大学院硕士课程修了。同年，妹岛和世建筑设计事物所勤务。1995年与妹岛和世创立了SANAA。1997年设立西泽立卫建筑设计事务所。现在，横滨国立大学大学院Y-GSA准教授。作品：金泽21世纪美术馆（2004年）、森山邸（2005年）、HOUSE A（2006年）、特雷多美术馆玻璃展览馆（2006年）、New Museum（2007年）、十和田市现代美术馆（2008年）等等。目前进行的有t-project、熊本站东口站前广场、法国罗浮宫兰斯分馆等案。2010年普立兹克建筑奖得主（SANAA)。

译者简介

谢宗哲（Sotetsu Sha）

　　日本东京大学建筑学博士。现任亚洲大学创意设计学院专任助理教授、国立交通大学建筑研究所/东海大学建筑学系兼任助理教授、Atelier SHARE主持人。2009年开始发起LPA(Little People Architects)联盟，以作为年轻建筑师的共同创作平台。译有《安藤忠雄的都市徬徨》（2002）、《伊东丰雄的建筑冒险记10则》（2007）、《关于现代建筑的十六章—空间时间》（2008）、《Lost Paradise失落的威尼斯纸上建筑提案》（2010）等经典翻译着作。着有《Pioneer Forever—建筑家伊东豊雄》（2010）。

五月　　　　　 　东京　　　　　　　　　　　　 原广司
六月　　　　　 　青森　　　　　　　　　　　　 伊东豊雄　 石上纯也
六月　　　　　 　东京　　　　　　　　　　　　 伊东豊雄
七月　　　　　 　东京　　　　　　　　　　　　 原广司
九月　　　　　 　大分 熊本　　　　　　　 　　　藤本壮介　
十二月　　　 　神奈川　　　　　　　　　　 　　石上纯也
四月　　　　　 　群马　　　　　　　　　　　　 妹岛和世　 长谷川祐子

后记　　　西泽立卫
译后记　　谢宗哲
简历
照片．图片版权

五月　东京
原　广司HIROSHI HARA

将生活都市化

原 今天你可让我看到了非常有趣的住宅呢。

西沢 是吗？谢谢您的夸奖。

原 我最先想到的事情是，这想必和我们一直以来做建筑的方法有很大的不同。再怎么说，外面不是可以看得到吗？市街与隔壁的邻家（笑）。从HOUSE A（2006年）的大窗户所看到的邻家就宛如墙壁一样。森山邸（2005年）也有如同住在市街当中的感觉。对于类似私密性之类的东西的思考，我觉得和我们有非常大的差异存在。

我们对于市街的想法所採取的是一种封闭的态度。不过，看了西沢先生所设计的住宅之后，觉得就建筑的做法上，或许有着某种巨大发想的转换之类的存在。

西沢 若以「封闭」或「打开」这一类的语言来说的话，那么的确是打算将它给打开的。我最早所作的住宅是一栋别墅（weekend house。 1999年），那也具有相当闭锁的性格。在那之后也做了几个公寓的案子，但也都不是那么地开放。而之所以会有这样的倾向，是因为所谓的公寓，是在一个建筑当中塞满房间的形式，因此无论如何就是会变成在建筑中如何分割、房间如何排列这类问题的讨论。就像是箱子的内部该如何整理那样，在做些什么事情的过程中渐渐地变成了箱型庭院、有着封闭感的物件，总之就是没有活力，而感受到了自己无法好好进行创作的界限。就在这样的处境之下，到达了将建筑加以拆解、分离的这件事情上。这一来让我感到是可以用更直接面对都市的形式来做建筑，而在各种意义上，也感受到它具有良好的通风效果。

原 无论是HOUSE A或森山邸，可以说居住者几乎是裸着身子的（笑），是看着周围而住在市街里的。不知道居住者方面有什么样的反应呢？

西沢 这倒是想问问森山先生呢。就住在开放性极高之住宅里的立场，森山先生，您觉得怎么样呢？

森山 现在倒是什么都不在意了呢（笑）。

原 完全不在意喔（笑）。

我觉得这样的居住方式很不可思议。不过从前的长屋，或许也是这样的感觉吧。可以从外面看得到生活的全部光景，居民彼此都互相认识。都市不知不觉地呈现凌乱的状态是从以前到现在没有什么改变的，现在则重新就这样地试着彻底打开来看，觉得这样的凌乱或许也不错（笑）。这个部份非常棒，似乎出现了一种全新私密性之类的东西。

我虽然也认为建筑越小就必须越都市化才行，但是却未曾想过以这样的形式在都市中将生活给掀出来，并照着字面上的意义就那样地加以都市化的做法。

西沢 这和原先生曾经说过的「在住宅里埋藏都市」是不一样的吗？

原 是啊。我所想的是如何让「从周遭切取下来的住居内部世界」这件事得以成立，然而这里则是有着「总之就把全部给掀开来，并加以都市化」这个大胆的切换。而且实际上试着把它给做出来之后感觉也相当不错（笑）。因为可以这么说，所以相当有趣。

西沢 虽然说是「掀出来」，不过我却未曾打算要做个没有私密性的家，倒不如说是想要做一个私密性丰富而舒适的住宅。只不过我所想像的「舒适」并不仅止于家的内部，而觉得或许能感受得到周边环境，才能让整个空间变得更舒适。

原 像这样实际做出来让人家看之后，对于这么开放地朝向邻家却完全没问题的这件事，的确变得很容易理解。

我所意识到的是，由于对外部并不怎么期待，所以主要的发想落在该如何将内部加以外部化的这个策略上。也就是「反转」的这个手法。不过，在森山邸与HOUSE A都感受到的与其说「反转」还不如说是「真实」。并不是将外部与内部切断或把边缘给切掉。虽然将建筑给打开的这件事本身是虚构的（fictional），不过在实际体验过后，却觉得这样的「真实」也很好。

肯定是尺寸的拿捏相当好吧。由于做得比邻家的尺寸还小，并切取出了与邻家几乎毫无任何关系之大窗户的缘故，因此我认为这并未做出风景的再构筑。整个尺寸系统真的很棒。那作为技法是可行的，同时也具备了某种逻辑。

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