具體描述
全球藝術史學者一緻推薦的中國書畫鑑定方法書
真跡，並非如你所認識、熟悉的那樣。它的真實麵貌，往往會被後世與種種僞作給淹沒！取而代之的，是符閤與貼近你我審美觀的種種新創作或想像之作！漸漸地，世人都遺忘瞭，也誤會瞭，那個時代、那個人、那些事。透過《被遺忘的真跡：吳鎮書畫重鑑》（徐小虎 著）我們試著重拾「真相」，和接近它應該有的感動。
一張中國古代繪畫裏頭藏瞭多少的糾葛？如果是某大師的真跡，那麼，它透露大師創作時的特徵又是什麼呢？創作的時空背景是如何？而作品代錶瞭哪些典型的風格？或者是一張假畫，那麼它與大師的真跡有哪種關連呢？是如實的臨摹，對原作者的誤解之作， 甚至是全新的創造？
麵對這些真跡與後作的層層關係，作者以元代畫傢吳鎮（1280年—1354年）為研究對象，逐一分析齣這位十四世紀藝術傢的真跡與後世僞作群，同時開拓齣一套清楚明瞭、完整又縝密的方法學，鼓勵中國繪畫史的學者和愛好者用開放的眼光，重新審視研究的對象，提齣新的懷疑、釐清差異所在，進而重建更詳實的「真相」。
這不僅是探究創作者歸屬問題的專業人士應該閱讀的一本書，論述過程中抽絲剝繭、脈絡分明的交叉對照過程，就一般大眾而言，讀來也是引人入勝。但更重要的是中國藝術史長久以來對於書畫時代風格的混亂認知狀態，透過這一套方法學，將能夠透析與解決各種真假畫問題背後的實際狀況。
此書除瞭追求真相的理性研究外，作者對於假畫橫行的現狀，更大力倡導一個實際且包容的角度，中國古代書畫藝術並不是一門如何地深邃、神秘、無法理解的學問？相反地，隻要具備不帶任何成見的一雙眼，拋下任何既定詮釋與包袱的開放態度，直接麵對作品，透過作品直接與其創作精神麵對麵，那麼我們所接觸與感受到的，當不隻是單純的筆墨與二分法的真假問題，獲得更多的，將是各個時代的審美觀與宇宙觀。
作者簡介
徐小虎教授（Joan Stanley-Baker）（MLitt DPhil Oxon）
英國牛津大學東方研究所博士
生於南京，具有中德雙重血統，接受東西方文化多元洗禮，小學和初中學業分彆完成於羅馬、重慶和上海。大學就讀於以人文教育與藝文創意知名的美國班寜頓學院（Bennington College, Vermont），開啓瞭對視覺與錶演藝術的熱愛；之後於美國普林斯頓大學鑽研中國藝術史，在研究方法學上條理嚴謹且分析敏銳的訓練，為往後四十多年書畫斷代與藝術評論奠定堅實的基礎。至五十歲始前往英國牛津大學攻讀碩士、博士學位。
．1967-1971年，以筆名Jennifer S Byrd每週為《日本時報》（The Japan Times）發錶藝術評論專欄，其後持續在颱灣報章雜誌上發錶有關藝術、建築、教育和環境方麵的評論。
．1975年，針對傳統書畫傢與收藏傢筆墨鑑賞，對書畫傢、鑑定傢及收藏傢王己韆（季遷）作數年的長期訪問，由颱北《故宮文物月刊》刊齣中譯「畫語錄」（第13, 15-29捲，1984-1985）。
．1975-1980年，擔任加拿大維多利亞美術館首任東方藝術部長，負責督導該館以收藏日本文物為主的亞洲部門典藏和展演空間設計，並進行中、日兩國的藏品研究。
．1980－1984年，為瞭研究中國古書畫真假問題，移傢颱北，任教於國立颱灣大學外文係。期間研發齣有效的英文教學方式，並引進「小西園布袋戲團」，促成颱灣傳統藝術與學術界的首次連接。
．1984-1987年，攻讀牛津大學博士。課餘參加學院、都市與大學賽船隊，1987年為牛津大學賽船女隊長（OUGBC），夏天參加古典希臘三排戰艦世界首次海上實地演練（World’s first Seatrials of the Athenian Trireme）。
．1987-1990年，任教澳洲墨爾本大學藝術係所，授中國與日本藝術史課程，並於該校榮任「Fellow of Trinity College」。
．1991-1994年，在颱灣擔任國立清華大學藝術中心主任。
．1993-1996年，協助籌備國立颱南藝術學院（後改製為大學）。
．1996－2006年，國立颱南藝術大學教授，首任學務長。於藝術史與藝術評論研究所領導研究生突破傳統論文撰寫模式，在書畫斷代鑑定上獲得新發現。
．2006年，從國立颱南藝術大學退休，至今仍持續深入研究、發掘、演講，並教授書畫專題討論課程。
【著作】
專文評論外已齣版的專書包括：Japanese Art 1984年Thames and Hudson，已齣版法文、中文《日本美術》、西班牙文和伊朗文譯本）、《中國文人畫之東渡日本》（1993，密西根大學齣版），以及本書英文原著《Old Masters Repainted, Wu Zhen (1290-1354) Prime Objects & Accretions》（1995，香港中文大學齣版）。
譯者簡介
劉智遠
1965年生，畢業於國立中山大學電機工程研究所、颱南藝術學院藝術史與藝術評論研究所，譯有《剛果藝術發展及其對世界之影響》，以及繪畫史、藝評、社評等專文。
著者信息
圖書目錄
中文版自序與誌謝
原（英）文版自序
英文版序
．許理和（Erick Zercher）
．衛特林（Ernst van der Wetering）
．郭樂知（Roger Goepper）
中文版序 劉兆玄
書評 保羅．泰勒（Paul Taylor）
第一部 方法論的問題
導論 中國繪畫贋品之不同層次
第一章 研究方法概述
第二章 中國傳統鑑定法
第三章 日本在中國繪畫研究上的貢獻
第四章 中國繪畫研究中的西方傳統
第五章 原跡及其在演進、變形與捏造過程中的麵目變遷
第二部 從同代文獻與圖像尋找大師真跡
第六章 時代風格的重要準則
第七章 個人風格：聚焦於大師
第八章 尋找真跡：吻閤最早文獻資料的元代山水
第九章 兩件佚名的元代繪畫
第三部 方法論內部自我檢測
第十章 係統檢驗：由既定準則辨識竹畫真跡
第十一章 真跡與僞作的筆跡鑑定：書法分析的心觀點
第四部 明清的變形之作
第十二章 山水畫中的變形麵目
第十三章 竹畫中的變形麵目
第五部 明清的捏造（增生）之作
第十四章 山水畫中的捏造之作
第十五章 竹譜中的捏造之作
第六部 結論
第十六章 用心觀看：清理與重建
第七部 附錄
A 山水畫中以筆劃為主與以渲染為主的模式
B 吳鎮與傳董源《寒林重汀》
C 長寬比與絹之寬度
D 《墨竹譜》頁麵的尺寸與狀況
E 中國與日本的「仿吳鎮」作品
F 吳鎮的印章
G 項元汴的印章
H 《墨竹譜》與《墨竹冊》款印檢驗
後言：心觀與感知
參考書目
圖片索引
內文索引
圖書序言
圖書試讀
用戶評價
最近一直在找一些關於中國古代書畫鑒賞的書籍，總覺得自己的審美還是停留在比較初級的階段，很難真正領略到那些大師的筆墨精髓。《被遺忘的真跡：吳鎮書畫重鑒》這本書，簡直就是我尋覓已久的寶藏。雖然我並不是吳鎮的鐵杆粉絲，但“重鑒”這個詞，讓我覺得這本書一定不僅僅是羅列作品，而是會深入探討其價值、真僞，甚至藝術史地位的重新評估。在颱灣，我們對於“鑒賞”這件事，往往有著一種近乎執著的追求，無論是茶道、花藝，還是書畫，都講究一個“精”字。這本書的齣現，正好滿足瞭我這種對深度探索的渴望。我希望它能夠提供一些專業的鑒賞方法和理論，讓我不僅僅停留在“好看”的層麵，而是能夠理解為什麼“好看”，以及它在藝術史上的意義。想象一下，能夠跟著作者的筆觸，一起去辨彆真僞，去解讀筆墨背後的故事，去重新發現吳鎮的藝術價值，這本身就是一種非常享受的過程。這本書，對我來說，不僅僅是一本書，更像是一場與古代藝術的對話。
评分常常覺得，曆史就像一本厚重的書，裏麵藏著無數的故事，等待著我們去翻閱。《被遺忘的真跡：吳鎮書畫重鑒》這本書，讓我仿佛看到瞭一個被遺忘的篇章，等待著被重新開啓。吳鎮，在我的腦海中，是一個模糊的輪廓，但我對“真跡”和“重鑒”這兩個詞，卻有著莫名的嚮往。在颱灣，我們對曆史的尊重，不僅僅是停留在教科書的層麵，更是希望能夠通過一些具體的載體，去觸碰曆史的脈絡。這本書，恰恰提供瞭這樣一個契機。我希望它能夠帶領我，不僅僅去欣賞吳鎮的畫作，更能去理解他創作的時代背景，以及這些“真跡”的藝術價值為何會一度被忽視。我期待這本書能夠提供一些全新的視角，去解讀吳鎮的藝術，讓我們能夠更深刻地體會到，藝術的魅力是如何穿越時空，曆久彌新的。這本書，在我看來，是一次與曆史對話的機會。
评分我一直認為，一個民族的文化底蘊，體現在其藝術的傳承和發展中。《被遺忘的真跡：吳鎮書畫重鑒》這本書，似乎點燃瞭我對中國傳統書畫藝術的更深層次的探索欲。吳鎮，這位元代畫傢，雖然名氣不如一些同時代的巨匠，但“被遺忘的真跡”這個標題，讓我看到瞭他藝術生涯中可能隱藏著巨大的潛力。這本書的“重鑒”二字，更是讓我覺得，這是一次對曆史真相的重新挖掘和審視。在颱灣，我們非常重視對傳統文化的保護和發揚，也願意去投入時間和精力，去瞭解那些被時間掩埋的藝術瑰寶。我希望這本書能夠為我打開一扇窗，讓我能夠更清晰地看到吳鎮的藝術成就，理解他的筆墨技巧，甚至能夠從中學習到一些鑒賞的門道。這本書，對我來說，不隻是一本書，更是一種對藝術精神的緻敬。
评分我一直認為，真正的藝術價值，往往隱藏在曆史的塵埃之下，等待著有心人去發掘。《被遺忘的真跡：吳鎮書畫重鑒》這本書，精準地捕捉到瞭這一點。吳鎮，作為元代畫壇的一位重要人物，他的名字似乎不像黃公望、王濛那樣傢喻戶曉，但“被遺忘的真跡”這個標題，暗示著在他身上，可能存在著許多被低估或忽視的傑作。這本書的齣現，就像是一盞明燈，照亮瞭那些被忽略的角落。我期待它能夠不僅僅是介紹吳鎮的生平，更重要的是，能夠深入分析他的作品，用嚴謹的學術態度，去“重鑒”那些被曆史遺忘的真跡。在颱灣，我們對曆史的重視程度非常高，也很願意去探究那些被時間掩蓋的真相。這本書的“重鑒”二字，恰恰契閤瞭這種精神。我希望能從中學習到新的鑒賞方法，瞭解如何從筆墨、構圖、題跋等細節中，去辨彆藝術品的真僞和價值。這本書，對我來說，是開啓一段探索之旅的鑰匙。
评分《被遺忘的真跡：吳鎮書畫重鑒》，光是書名就讓人好奇心大起，仿佛打開瞭一個塵封已久的寶藏。我對吳鎮這個名字其實算不上特彆熟悉，隻知道他是元代的大畫傢，以山水畫著稱。但“被遺忘的真跡”和“重鑒”這兩個詞，卻立刻勾起瞭我的興趣。總覺得古人的智慧和技藝，很多都隨著時間流逝而湮沒，能夠重新發掘和審視，絕對是一件非常有意義的事情。尤其是在颱灣，我們對傳統文化有種特彆的依戀，也總是在尋找那些能夠連接古今的橋梁。這本書的齣現，可能就像是在茫茫的書海中，為我指引瞭一個方嚮，讓我能夠深入瞭解吳鎮這位藝術傢，甚至可能重新認識他對中國書畫史的貢獻。我期待這本書能夠不僅僅是簡單的介紹，而是能帶領我一起去“重鑒”那些被遺忘的真跡，去感受其中的藝術價值和曆史意義。也許，這本書會改變我對吳鎮的看法，甚至對我理解整個元代書畫風格産生新的啓迪。我很好奇，這本書是如何“重鑒”的？是通過新的史料發掘，還是對已知作品進行更深入的學術分析？無論是哪種方式，都足以讓我期待。
评分我一直覺得，對於藝術品，尤其是書畫，我們不能僅僅停留在“喜歡”的層麵，更應該去理解其背後的曆史、文化和藝術價值。《被遺忘的真跡：吳鎮書畫重鑒》這本書，正是滿足瞭我這種深層次的追求。吳鎮，在我印象中，是一個相對低調的藝術傢，但“被遺忘的真跡”這個詞，卻暗示著他可能擁有著許多不為人知的傑作。這本書的“重鑒”二字，更是激起瞭我強烈的好奇心。在颱灣，我們對傳統文化的傳承有著高度的關注，也樂於去挖掘那些被曆史埋沒的瑰寶。這本書的齣現，無疑為我們提供瞭一個絕佳的機會，去重新認識吳鎮，去發掘他藝術生涯中那些被忽視的閃光點。我期待這本書能夠帶領我，不僅欣賞吳鎮的筆墨之美，更能理解其在元代書畫史上的重要地位，以及這些“真跡”為何會被“遺忘”，又如何被“重鑒”。這本書，對我而言，是一次深入藝術殿堂的旅程。
评分一直以來，我對書畫的熱愛，更多的是一種感性的體驗，很少能上升到理性的分析。《被遺忘的真跡：吳鎮書畫重鑒》這本書，讓我看到瞭將感性與理性完美結閤的可能性。吳鎮，這位元代的書畫大傢，在我心中，一直是一個比較模糊的形象。但“重鑒”這兩個字，仿佛有一種魔力，讓我想要去深入瞭解他，去探究那些可能被我們忽視的“真跡”。在颱灣，我們崇尚工匠精神，也尊重曆史沉澱下來的智慧。《被遺忘的真跡：吳鎮書畫重鑒》這本書，恰恰展現瞭這種精神。我期待它能夠帶領我，不僅去欣賞吳鎮的畫作，更能去理解他創作背後的心路曆程，以及這些作品在當時的社會和藝術史上的意義。我希望這本書能夠提供一些具體的鑒賞案例，讓我們能夠跟隨作者的視角，一步步地去“重鑒”這些被遺忘的藝術珍品，從而提升我們自身的審美能力和鑒賞水平。這本書，不僅僅是知識的傳遞，更是一種思維方式的引導。
评分對於我這樣一名普通的讀者來說，一本好的藝術書籍，不僅僅在於它提供瞭多少信息，更在於它能否激發我的興趣，讓我願意去主動瞭解。《被遺忘的真跡：吳鎮書畫重鑒》這本書，憑藉它獨特而富有深意的書名，成功地引起瞭我的注意。吳鎮，作為元代的一位畫傢，他的名字並沒有傢喻戶曉，但這恰恰是“被遺忘的真跡”的魅力所在。在颱灣，我們對於曆史文化的研究，往往抱著一種探索未知、發掘真相的態度。這本書的“重鑒”二字，仿佛在邀請我加入一場關於吳鎮藝術的“考古”之旅。我希望這本書能夠用生動有趣的方式，為我呈現吳鎮的作品，講解他的創作技法，甚至能夠提供一些關於真僞辨彆的綫索。我期待，通過這本書，我能夠重新認識吳鎮，發現他藝術中那些可能被忽略的閃光點，並從中獲得更多的藝術啓發。這本書，對我而言，是一次充滿驚喜的發現之旅。
评分我一直相信，真正的藝術，是能夠超越時代的限製，觸動人心的。《被遺忘的真跡：吳鎮書畫重鑒》這本書，恰恰傳達瞭這種理念。吳鎮，在我心中，是一個相對陌生的名字，但“被遺忘的真跡”和“重鑒”這兩個詞，卻立刻勾起瞭我的好奇心。在颱灣，我們對傳統文化有著深厚的情感，也樂於去發掘那些可能被我們忽略的藝術精華。這本書的齣現，就像是在茫茫的書海中，為我指引瞭一個方嚮，讓我能夠去深入瞭解吳鎮，去探究那些可能被我們忽視的藝術價值。我期待這本書能夠不僅僅是介紹吳鎮的作品，更能帶領我一同去“重鑒”那些被時間遺忘的真跡，去感受其中的藝術魅力，甚至去理解它們在藝術史上的意義。這本書，對我來說，是一次與藝術的深度對話。
评分說實話，我買這本書完全是因為它的封麵設計，那種古樸典雅的風格，配上幾個龍飛鳳舞的漢字，瞬間就吸引瞭我。我平時喜歡在傢裏的書房擺放一些有藝術感的書籍，即便不怎麼看，也能增添幾分文人氣息。《被遺忘的真跡：吳鎮書畫重鑒》這本書，光是拿在手裏，就能感受到它厚重的分量，無論是紙張的質感，還是印刷的精細度，都屬上乘。我尤其喜歡裏麵對於畫作的細節呈現，那種放大再放大，讓我能夠清晰地看到每一根筆觸的走嚮，每一塊墨色的暈染，仿佛置身於吳鎮創作的那個年代，親眼見證他的揮毫潑墨。這本書的價值，絕不僅僅在於它是一本關於吳鎮的書，更在於它提供瞭一種全新的視角去看待藝術品。在當今這個信息爆炸的時代，我們很容易被錶麵的光鮮所迷惑，卻忽略瞭事物背後真正蘊含的價值。這本書的“重鑒”二字，正是一種對浮躁的反思，提醒我們要用更審慎、更深入的態度去麵對藝術。我迫不及待地想翻閱其中的內容，看看那些“被遺忘的真跡”，究竟是如何重新煥發光彩的，它們又會帶給我們怎樣的驚喜。
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