全球艺术史学者一致推荐的中国书画鑑定方法书

　　真迹，并非如你所认识、熟悉的那样。它的真实面貌，往往会被后世与种种伪作给淹没！取而代之的，是符合与贴近你我审美观的种种新创作或想像之作！渐渐地，世人都遗忘了，也误会了，那个时代、那个人、那些事。透过《被遗忘的真迹：吴镇书画重鑑》（徐小虎 着）我们试着重拾「真相」，和接近它应该有的感动。

　　一张中国古代绘画里头藏了多少的纠葛？如果是某大师的真迹，那么，它透露大师创作时的特征又是什么呢？创作的时空背景是如何？而作品代表了哪些典型的风格？或者是一张假画，那么它与大师的真迹有哪种关连呢？是如实的临摹，对原作者的误解之作， 甚至是全新的创造？

　　面对这些真迹与后作的层层关系，作者以元代画家吴镇（1280年—1354年）为研究对象，逐一分析出这位十四世纪艺术家的真迹与后世伪作群，同时开拓出一套清楚明了、完整又缜密的方法学，鼓励中国绘画史的学者和爱好者用开放的眼光，重新审视研究的对象，提出新的怀疑、釐清差异所在，进而重建更详实的「真相」。

　　这不仅是探究创作者归属问题的专业人士应该阅读的一本书，论述过程中抽丝剥茧、脉络分明的交叉对照过程，就一般大众而言，读来也是引人入胜。但更重要的是中国艺术史长久以来对于书画时代风格的混乱认知状态，透过这一套方法学，将能够透析与解决各种真假画问题背后的实际状况。

　　此书除了追求真相的理性研究外，作者对于假画横行的现状，更大力倡导一个实际且包容的角度，中国古代书画艺术并不是一门如何地深邃、神秘、无法理解的学问？相反地，只要具备不带任何成见的一双眼，抛下任何既定诠释与包袱的开放态度，直接面对作品，透过作品直接与其创作精神面对面，那么我们所接触与感受到的，当不只是单纯的笔墨与二分法的真假问题，获得更多的，将是各个时代的审美观与宇宙观。

作者简介

徐小虎教授（Joan Stanley-Baker）（MLitt DPhil Oxon）

　　英国牛津大学东方研究所博士

　　生于南京，具有中德双重血统，接受东西方文化多元洗礼，小学和初中学业分别完成于罗马、重庆和上海。大学就读于以人文教育与艺文创意知名的美国班宁顿学院（Bennington College, Vermont），开启了对视觉与表演艺术的热爱；之后于美国普林斯顿大学钻研中国艺术史，在研究方法学上条理严谨且分析敏锐的训练，为往后四十多年书画断代与艺术评论奠定坚实的基础。至五十岁始前往英国牛津大学攻读硕士、博士学位。

　　．1967-1971年，以笔名Jennifer S Byrd每週为《日本时报》（The Japan Times）发表艺术评论专栏，其后持续在台湾报章杂志上发表有关艺术、建筑、教育和环境方面的评论。　

　　．1975年，针对传统书画家与收藏家笔墨鑑赏，对书画家、鑑定家及收藏家王己千（季迁）作数年的长期访问，由台北《故宫文物月刊》刊出中译「画语录」（第13, 15-29卷，1984-1985）。

　　．1975-1980年，担任加拿大维多利亚美术馆首任东方艺术部长，负责督导该馆以收藏日本文物为主的亚洲部门典藏和展演空间设计，并进行中、日两国的藏品研究。

　　．1980－1984年，为了研究中国古书画真假问题，移家台北，任教于国立台湾大学外文系。期间研发出有效的英文教学方式，并引进「小西园布袋戏团」，促成台湾传统艺术与学术界的首次连接。

　　．1984-1987年，攻读牛津大学博士。课余参加学院、都市与大学赛船队，1987年为牛津大学赛船女队长（OUGBC），夏天参加古典希腊三排战舰世界首次海上实地演练（World’s first Seatrials of the Athenian Trireme）。

　　．1987-1990年，任教澳洲墨尔本大学艺术系所，授中国与日本艺术史课程，并于该校荣任「Fellow of Trinity College」。

　　．1991-1994年，在台湾担任国立清华大学艺术中心主任。

　　．1993-1996年，协助筹备国立台南艺术学院（后改制为大学）。

　　．1996－2006年，国立台南艺术大学教授，首任学务长。于艺术史与艺术评论研究所领导研究生突破传统论文撰写模式，在书画断代鑑定上获得新发现。

　　．2006年，从国立台南艺术大学退休，至今仍持续深入研究、发掘、演讲，并教授书画专题讨论课程。

　　【着作】
　　专文评论外已出版的专书包括：Japanese Art 1984年Thames and Hudson，已出版法文、中文《日本美术》、西班牙文和伊朗文译本）、《中国文人画之东渡日本》（1993，密西根大学出版），以及本书英文原着《Old Masters Repainted, Wu Zhen (1290-1354) Prime Objects & Accretions》（1995，香港中文大学出版）。

译者简介

刘智远

　　1965年生，毕业于国立中山大学电机工程研究所、台南艺术学院艺术史与艺术评论研究所，译有《刚果艺术发展及其对世界之影响》，以及绘画史、艺评、社评等专文。

中文版自序与志谢
原（英）文版自序
英文版序
．许理和（Erick Zercher）
．卫特林（Ernst van der Wetering）
．郭乐知（Roger Goepper）
中文版序　刘兆玄
书评　保罗．泰勒（Paul Taylor）
第一部　方法论的问题
导论　中国绘画赝品之不同层次
第一章　研究方法概述
第二章　中国传统鑑定法
第三章　日本在中国绘画研究上的贡献
第四章　中国绘画研究中的西方传统
第五章　原迹及其在演进、变形与捏造过程中的面目变迁

第二部　从同代文献与图像寻找大师真迹
第六章　时代风格的重要准则
第七章　个人风格：聚焦于大师
第八章　寻找真迹：吻合最早文献资料的元代山水
第九章　两件佚名的元代绘画

第三部 方法论内部自我检测
第十章　系统检验：由既定准则辨识竹画真迹
第十一章　真迹与伪作的笔迹鑑定：书法分析的心观点

第四部　明清的变形之作
第十二章　山水画中的变形面目
第十三章　竹画中的变形面目

第五部　明清的捏造（增生）之作
第十四章　山水画中的捏造之作
第十五章　竹谱中的捏造之作

第六部　结论
第十六章　用心观看：清理与重建

第七部 附录
A 山水画中以笔划为主与以渲染为主的模式
B 吴镇与传董源《寒林重汀》
C 长宽比与绢之宽度
D 《墨竹谱》页面的尺寸与状况
E 中国与日本的「仿吴镇」作品
F 吴镇的印章
G 项元汴的印章
H 《墨竹谱》与《墨竹册》款印检验

后言：心观与感知

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