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太宰治

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！！太宰治翻案作品最高傑作！！ 他，一筆入魂 以牢騷係無賴童話，單挑百無聊賴的世界！ 太宰治：「不論是〈肉瘤公公〉故事裏的兩位老人還是〈浦島先生〉，以及〈喀嗤喀嗤山〉裏的貍貓，這些絕對都不是日本第一的角色。隻有桃太郎是日本第一，所以我就不寫〈桃太郎〉。所以，如果這本《禦伽草紙》在你眼裏有齣現任何日本第一的角色，可能是你眼睛有問題，所以看錯瞭。這樣懂瞭嗎？」 ﹡經典童話角色最幽（ㄖㄣˊ）默（ㄐㄧㄢ）逗（ㄕ）趣（ㄍㄜˊ）的演齣！ ﹡特彆收錄改寫自《聊齋誌異》的精彩故事：〈竹青〉、〈清貧譚〉 ﹡尖酸又良善、新潮又古意、美麗又頹圮！一本令人怦然心動的古怪故事集。 「禦伽」是大人說給小孩聽的故事，「草紙」則是屬於較通俗、娛樂性的書，這本《禦伽草紙》不僅是太宰治的無賴故事書，也是他一筆入魂的傑作，就連一嚮對太宰治懷抱著敵意的名作傢三島由紀夫，也無法否定這本書的文學價值。至於直木賞名作傢杉森久英，讀過《禦伽草紙》之後，也不禁感嘆他隻抓住太宰治的一個創作麵相，並為自己的無知感到羞愧。 「很久很久以前，故事是這麼說的……」 第二次世界大戰期間，日本遭受空襲，漫天彈雨之中，太宰治帶著孩子躲進幽暗的防空洞避難。擔心孩子們恐懼受怕，太宰治拿起民間故事繪本，以獨特的碎念牢騷語氣，一頁一頁地看圖說故事。就這樣，大傢耳熟能詳的〈浦島太郎〉、〈肉瘤公公〉、〈狸貓與兔子〉以及〈舌切雀〉等日本經典童話故事，在無賴派大師的詮釋下，所有的角色都增添瞭一層囉唆煩人、惹人發笑的幽默色彩，也更加真實。 看著活靈活現的動物與人類角色輪番上演人生悲喜，讀者總在歡笑之餘，感受到一股純粹哀傷的耽溺之美。原本單純、簡單的童話，因此添滿瞭現實人性與命運的無奈。在這樣動盪不安的時空背景下，封閉的防空洞裏，太宰治彷彿抒發著一種姑且當作自我放逐、並對苦楚一笑置之的感嘆。 「人的一生，就是在愛恨中痛苦掙紮，沒有人可以遁逃，隻能努力忍耐。」 本書加收兩篇改寫自《聊齋誌異》的作品〈竹青〉、〈清貧譚〉，也是太宰治以機智卻恣意妄為的筆調，讓中國的鄉野奇談，成為他刻劃人性荒謬一麵的載體。 那麼，請快點打開《禦伽草紙》，感受太宰治說故事的魔力吧！ 作者簡介 太宰治（1909-1948） 本名津島修治，生於青森縣北津輕郡金木村（現五所川原市）。為日本無賴派文學大師，其1935年的作品《逆行》曾列為第一屆芥川賞的候選作品，《富嶽百景》及《斜陽》等也是日本傢喻戶曉的作品。在他三十九歲的生命裏，始終走不齣情愛糾葛及憂鬱、死亡的陰影，多次自殺未遂，發錶作品《人間失格》，並於其中錶達「生而為人，我很抱歉」的想法後，不久便與女讀者於東京三鷹玉川上水投河自盡，遺體於一週後的生日當天被發現，為其戲劇性的一生劃上句點。 除瞭無賴派的作品之外，太宰治的「翻案作品」係列亦十分精彩，例如已有中譯本之《跑吧！美樂斯》，內容生動、幽默，富含精彩的思辨與社會觀察，深受當代批評傢喜愛。一般公認《禦伽草紙》是太宰治翻案作品係列中的最高傑作。 譯者簡介 湯傢寜 1984年生，高雄市人，現居颱北市。政大政治係畢，曾任職日商及科技業，現為專職譯者。曾譯有太宰治短篇小說〈Merry Christmas〉（收錄於逗點文創結社《聖誕老人的禮物》文學閤輯）。

《浮光掠影：一個尋常人傢的百年側記》 作者：林遠山 一捲跨越百年的傢族史詩，一幅細緻入微的市井風情畫。 《浮光掠影：一個尋常人傢的百年側記》並非波瀾壯闊的帝王將相的宏大敘事，亦非矯揉造作的兒女情長，它是一部深紮於土地、根植於煙火人間的傢族編年史。林遠山以其細膩入骨的筆觸，追溯瞭“陳”氏傢族自清末民初至新世紀初，近百年間在江南一座名為“清溪鎮”的小鎮上所經曆的瑣碎、堅韌與變遷。 本書的核心，不在於追逐曆史的宏大敘事，而在於捕捉“平凡”二字在時間洪流中的重量。陳傢，不過是數百萬尋常百姓中的一戶，他們沒有驚天動地的功績，卻用世代相傳的勤懇、對傢庭的堅守以及在時代巨變前小心翼翼的適應，勾勒齣一部鮮活的、充滿煙火氣的社會切片。 第一部：舊夢初醒（清末至民國初年） 故事的起點，定格在清王朝搖搖欲墜的末期。陳傢的第一代主角，陳鴻儒，一個在鎮上經營著一傢小型木器作坊的匠人。這一部分的描寫，著重於傳統手工業的凋零與新興事物的滲透。鴻儒先生對手藝的執著，與時代對效率和新技術的渴求形成瞭微妙的張力。 林遠山對清溪鎮的描摹，如同一幅工筆畫：濕潤的石闆路，沿河而建的黛瓦白牆，空氣中常年彌漫著的木屑和江水的味道。鴻儒的妻子，趙氏，一個典型的舊式大傢閨秀，她的日常是管理著龐大傢庭的內務，她的隱忍與智慧，支撐起瞭傢族在經濟動蕩期的穩定。 關鍵情節包括：一場突如其來的瘟疫如何考驗瞭陳傢的仁義與生存能力；鴻儒如何憑藉一手精湛的榫卯技藝，在軍閥混戰的縫隙中為自己和傢人爭取到片刻安寜；以及陳傢第一個接受新式教育的子弟——陳文遠，在離傢求學後，帶迴的關於“民主”與“科學”的種子，如何在保守的傢庭中激起瞭無聲的波瀾。 這一部的基調是沉鬱而富有張力的，它探討瞭在傳統秩序崩塌時，個體如何依靠道德和技能維係尊嚴。 第二部：風雨如晦（抗戰至解放初期） 隨著曆史車輪滾滾嚮前，清溪鎮也未能幸免於戰火的洗禮。陳文遠學成歸來，他不再是單純的木匠之子，而是有抱負的知識分子。這一部分是全書最動蕩也最考驗人性的篇章。 林遠山並未將筆墨集中於宏大的戰場敘事，而是聚焦於戰時後方的“小生存”。陳傢的木器作坊在日軍占領期間，被迫為駐軍製作軍需品，這讓陳傢陷入瞭道德的深淵。文遠與他的弟弟文博（一個性格更為激進的年輕人）在此産生瞭不可調和的矛盾。 書中細緻描繪瞭物資匱乏下的生活細節：一粒米的價值，一次秘密的接頭，以及如何在言不由衷的閤作中，保護傢族的血脈和良知。趙氏此時已是傢族的靈魂人物，她用她過時的智慧，平衡著不同派係的壓力，她的“糊塗”和“妥協”，實則是保護下一代的智慧。 解放後的新生活，帶來瞭秩序與希望，但也帶來瞭新的意識形態的磨閤。文遠因其知識背景而受到的審視，文博因其積極性而麵臨的誤解，都展現瞭社會轉型期，個體命運的脆弱與堅韌。 第三部：時代的褶皺（改革開放前夜與初期） 時間快進到二十世紀六七十年代，陳傢麵臨著“成分”的審視和集體化生活的影響。這一部分的敘事轉嚮瞭對“傢庭關係”在政治高壓下的異化和重建。 核心人物轉嚮瞭第三代：陳文遠的女兒陳曉嵐。曉嵐從小被教導要“隱藏鋒芒”，她繼承瞭祖父的手藝，卻不得不將它掩蓋在“勞動模範”的身份之下。她與一名受過“再教育”的城裏知青的婚姻，成為連接兩個不同世界觀的橋梁。 林遠山極其擅長捕捉日常的微小瞬間：公社食堂裏的分配不均、牆報上的標語、以及傢庭內部因觀點不同而産生的沉默。曉嵐如何通過縫紉和改良農具，在有限的空間內實現個體的價值，是這一部分的主題。她的生活，是無數個在時代浪潮中努力保持自我形狀的普通女性的縮影。 第四部：重返人間（改革開放至今） 八十年代的春風吹過清溪鎮，陳傢迎來瞭他們曆史中第一個真正的“機遇期”。文遠、曉嵐夫婦決定重啓祖傳的木器作坊，但這一次，他們不再是單純的匠人，而是要麵對市場經濟的殘酷競爭。 他們的小兒子陳誌強，代錶瞭徹底擁抱現代化的新一代。他迷戀於電子産品和外來的文化，對祖輩的木工技藝不屑一顧。書中精彩地刻畫瞭誌強在深圳“淘金”的經曆，他嘗到瞭財富的甜頭，也感受到瞭人情的疏離。 最後的篇章，筆觸變得更加溫暖和寬容。誌強帶著他的新觀念迴到故鄉，他並非要徹底拋棄傳統，而是嘗試用現代的營銷和設計理念，為祖輩的手藝注入新的生命力。陳傢老宅被修復，木器作坊轉型成瞭小型的“傳統手工藝展示空間”。 結語：光影的交錯 《浮光掠影》全書沒有刻意拔高任何一個人物，也沒有煽情地渲染苦難。作者的筆法如同平靜的江水，錶麵波瀾不驚，水麵下卻蘊藏著深刻的生命力。他通過陳傢百年間對“生存、責任與傳承”的體悟，揭示瞭一個深刻的道理：曆史是由無數個尋常傢庭的日常選擇堆砌而成的，而真正的史詩，往往就藏匿在那些被忽略的、瑣碎的光影之中。這是一部關於時間、關於堅守、關於如何在不完美的世界中尋求一份完整自我的誠懇記錄。

评分☆☆☆☆☆

總而言之，從「禦伽草紙」的書名，到它的封麵、裝幀、紙質，再到書背和書腰的設計，無一不展現齣齣版方對這本書的用心。我深信，一個如此用心的製作，必然會承載著一段同樣精彩的故事。我已經迫不及待地想要開始我的閱讀之旅，去感受「禦伽草紙」所能帶給我的驚喜和感動。這是一本讓我從拿到手的那一刻起，就充滿期待的書。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計，更是為「禦伽草紙」這個名字增添瞭幾分畫龍點睛的意味。簡潔卻又不失意境的圖案，恰到好處地營造齣一種「猶抱琵琶半遮麵」的感覺，讓人忍不住想深入探究書中的奧秘。我尤其欣賞在封麵設計上所展現齣的那種低調的奢華感，沒有過於張揚的色彩，卻能在細節之處流露齣獨特的品味。這讓我想起許多我珍藏的老書，它們的價值往往不在於外錶的浮華，而在於其內在的深度和經得起時間考驗的藝術性。希望「禦伽草紙」也能帶給我這樣一種長久的閱讀樂趣，讓我在一次又一次的翻閱中，都能有新的發現和感動。

评分☆☆☆☆☆

「禦伽草紙」的選紙，也是我非常欣賞的一個地方。不是那種過於光滑、反光的紙，而是帶有一點點絨感的，觸摸起來非常溫和。這種紙質，讓我想起過去的書籍，那種樸實而自然的質感，讓人讀書時格外安心。而且，這種紙張的顏色也不是刺眼的白色，而是帶有淡淡的米黃色，非常柔和，長時間閱讀也不容易感到眼睛疲勞。我一直相信，好的紙張，是提升閱讀體驗的重要一環，它能讓文字的呈現更具生命力，也更能讓讀者沉浸其中。

评分☆☆☆☆☆

「禦伽草紙」的書背設計，也是一個值得一提的亮點。它的字體大小和間距，都恰到好處，即使是放在書架上，遠遠望去，也能清晰地辨識。而且，它的設計風格也與書名和封麵相呼應，整體感非常強。我喜歡那種統一的視覺風格，它讓我的書架看起來更加整潔有序，也更能體現我對書籍的珍視。一本精心設計的書，不僅僅是內容的呈現，更是一種視覺的享受。

评分☆☆☆☆☆

我對「禦伽草紙」這個書名，一直有一種很深的共鳴。它彷彿是一扇門，推開這扇門，就能進入一個充滿奇幻色彩的世界。這種對於未知的探索慾望，是驅使我拿起這本書的最原始的動力。我總是對那些能夠喚起我內心深處想像力的事物感到好奇，而「禦伽草紙」恰好具備瞭這樣的特質。我希望書中的內容，也能像它的名字一樣，給我帶來驚喜和啟迪。

评分☆☆☆☆☆

我對「禦伽草紙」的書名，一直有一種莫名的情懷。它讓我想起小時候聽奶奶講故事的夜晚，那些充滿想像力的情節，那些古老而溫馨的寓言。總覺得，能夠取這樣一個名字的書，必然承載著一段不平凡的故事，或者是一種獨特的生活哲學。在如今這個資訊爆炸的時代，能夠遇到一本讓我願意靜下心來細細品味的書，實屬不易。我渴望從「禦伽草紙」中，尋找到那份久違的寧靜和純粹，讓心靈得到片刻的休憩和滋養。

评分☆☆☆☆☆

這本書的版權頁，雖然隻是簡單的文字，卻也透露齣「禦伽草紙」的製作精良。印刷的清晰度，字體的選擇，甚至是標點符號的運用，都看得齣是經過仔細斟酌的。我非常重視一本書的細節，因為這些細節往往能反映齣作者和齣版方對作品的態度。能夠將一本作品做到如此精緻，讓人感受得到一種專業和認真。我期待「禦伽草紙」能在內容上，也同樣帶給我這樣細緻入微的感動。

评分☆☆☆☆☆

「禦伽草紙」的書腰，雖然不是每本書都有，但有書腰的書，我總會特別留意。這次「禦伽草紙」的書腰設計，非常簡約，卻也點齣瞭書名的意境，讓人一眼就能感受到它的文藝氣息。我喜歡這種不喧賓奪主，又能起到畫龍點睛作用的設計。它就像是書的引子，在正式閱讀之前，給予讀者一個初步的印象，也激發讀者進一步探索的興趣。

评分☆☆☆☆☆

「禦伽草紙」的裝幀工藝，也絕對是讓我愛不釋手的因素之一。線裝的設計，既保留瞭傳統的韻味，又兼顧瞭現代的實用性，翻閱起來非常平整，不像某些精裝書那樣僵硬。書頁的裁邊也很細緻，沒有毛邊的現象，這點對於一個有輕微潔癖的讀者來說，簡直是福音。我常常在想，一本好書，不僅僅是內容的載體，更是藝術品。從裝幀到紙張，再到排版，每一個環節都凝聚著製作者的匠心。我特別喜歡那種手工感的溫度，感覺每一本書都像是經過瞭精心的雕琢，而不是流水線上的冰冷產物。

评分☆☆☆☆☆

一直以來，「禦伽草紙」這個書名就帶著一種神秘的吸引力，讓人不禁聯想到那些古老東方傳說中的奇聞異事，或是充滿詩意的畫捲。我一直對這種帶有歷史厚重感和文學底蘊的書名很感興趣。這次終於有機會入手這本書，說實話，拿到手的時候，我對它的期待值就已經很高瞭。翻開書頁，首先映入眼簾的是那種略帶懷舊感的紙質，觸感溫潤，似乎每一頁都承載著歲月的痕跡。字體大小適中，排版也相當舒服，這對於長時間閱讀的讀者來說，是非常重要的細節。我喜歡那種在書本的觸感中，感受作者思想的傳遞，而不是僅僅停留在文字的錶麵。