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太宰治

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！！太宰治翻案作品最高杰作！！ 他，一笔入魂 以牢骚系无赖童话，单挑百无聊赖的世界！ 太宰治：「不论是〈肉瘤公公〉故事里的两位老人还是〈浦岛先生〉，以及〈喀嗤喀嗤山〉里的貍猫，这些绝对都不是日本第一的角色。只有桃太郎是日本第一，所以我就不写〈桃太郎〉。所以，如果这本《御伽草纸》在你眼里有出现任何日本第一的角色，可能是你眼睛有问题，所以看错了。这样懂了吗？」 ﹡经典童话角色最幽（ㄖㄣˊ）默（ㄐㄧㄢ）逗（ㄕ）趣（ㄍㄜˊ）的演出！ ﹡特别收录改写自《聊斋志异》的精彩故事：〈竹青〉、〈清贫谭〉 ﹡尖酸又良善、新潮又古意、美丽又颓圮！一本令人怦然心动的古怪故事集。 「御伽」是大人说给小孩听的故事，「草纸」则是属于较通俗、娱乐性的书，这本《御伽草纸》不仅是太宰治的无赖故事书，也是他一笔入魂的杰作，就连一向对太宰治怀抱着敌意的名作家三岛由纪夫，也无法否定这本书的文学价值。至于直木赏名作家杉森久英，读过《御伽草纸》之后，也不禁感叹他只抓住太宰治的一个创作面相，并为自己的无知感到羞愧。 「很久很久以前，故事是这么说的……」 第二次世界大战期间，日本遭受空袭，漫天弹雨之中，太宰治带着孩子躲进幽暗的防空洞避难。担心孩子们恐惧受怕，太宰治拿起民间故事绘本，以独特的碎念牢骚语气，一页一页地看图说故事。就这样，大家耳熟能详的〈浦岛太郎〉、〈肉瘤公公〉、〈狸猫与兔子〉以及〈舌切雀〉等日本经典童话故事，在无赖派大师的诠释下，所有的角色都增添了一层啰唆烦人、惹人发笑的幽默色彩，也更加真实。 看着活灵活现的动物与人类角色轮番上演人生悲喜，读者总在欢笑之余，感受到一股纯粹哀伤的耽溺之美。原本单纯、简单的童话，因此添满了现实人性与命运的无奈。在这样动盪不安的时空背景下，封闭的防空洞里，太宰治彷彿抒发着一种姑且当作自我放逐、并对苦楚一笑置之的感叹。 「人的一生，就是在爱恨中痛苦挣扎，没有人可以遁逃，只能努力忍耐。」 本书加收两篇改写自《聊斋志异》的作品〈竹青〉、〈清贫谭〉，也是太宰治以机智却恣意妄为的笔调，让中国的乡野奇谈，成为他刻划人性荒谬一面的载体。 那么，请快点打开《御伽草纸》，感受太宰治说故事的魔力吧！ 作者简介 太宰治（1909-1948） 本名津岛修治，生于青森县北津轻郡金木村（现五所川原市）。为日本无赖派文学大师，其1935年的作品《逆行》曾列为第一届芥川赏的候选作品，《富岳百景》及《斜阳》等也是日本家喻户晓的作品。在他三十九岁的生命里，始终走不出情爱纠葛及忧郁、死亡的阴影，多次自杀未遂，发表作品《人间失格》，并于其中表达「生而为人，我很抱歉」的想法后，不久便与女读者于东京三鹰玉川上水投河自尽，遗体于一週后的生日当天被发现，为其戏剧性的一生划上句点。 除了无赖派的作品之外，太宰治的「翻案作品」系列亦十分精彩，例如已有中译本之《跑吧！美乐斯》，内容生动、幽默，富含精彩的思辨与社会观察，深受当代批评家喜爱。一般公认《御伽草纸》是太宰治翻案作品系列中的最高杰作。 译者简介 汤家宁 1984年生，高雄市人，现居台北市。政大政治系毕，曾任职日商及科技业，现为专职译者。曾译有太宰治短篇小说〈Merry Christmas〉（收录于逗点文创结社《圣诞老人的礼物》文学合辑）。

《浮光掠影：一个寻常人家的百年侧记》 作者：林远山 一卷跨越百年的家族史诗，一幅细致入微的市井风情画。 《浮光掠影：一个寻常人家的百年侧记》并非波澜壮阔的帝王将相的宏大叙事，亦非矫揉造作的儿女情长，它是一部深扎于土地、根植于烟火人间的家族编年史。林远山以其细腻入骨的笔触，追溯了“陈”氏家族自清末民初至新世纪初，近百年间在江南一座名为“清溪镇”的小镇上所经历的琐碎、坚韧与变迁。 本书的核心，不在于追逐历史的宏大叙事，而在于捕捉“平凡”二字在时间洪流中的重量。陈家，不过是数百万寻常百姓中的一户，他们没有惊天动地的功绩，却用世代相传的勤恳、对家庭的坚守以及在时代巨变前小心翼翼的适应，勾勒出一部鲜活的、充满烟火气的社会切片。 第一部：旧梦初醒（清末至民国初年） 故事的起点，定格在清王朝摇摇欲坠的末期。陈家的第一代主角，陈鸿儒，一个在镇上经营着一家小型木器作坊的匠人。这一部分的描写，着重于传统手工业的凋零与新兴事物的渗透。鸿儒先生对手艺的执着，与时代对效率和新技术的渴求形成了微妙的张力。 林远山对清溪镇的描摹，如同一幅工笔画：湿润的石板路，沿河而建的黛瓦白墙，空气中常年弥漫着的木屑和江水的味道。鸿儒的妻子，赵氏，一个典型的旧式大家闺秀，她的日常是管理着庞大家庭的内务，她的隐忍与智慧，支撑起了家族在经济动荡期的稳定。 关键情节包括：一场突如其来的瘟疫如何考验了陈家的仁义与生存能力；鸿儒如何凭借一手精湛的榫卯技艺，在军阀混战的缝隙中为自己和家人争取到片刻安宁；以及陈家第一个接受新式教育的子弟——陈文远，在离家求学后，带回的关于“民主”与“科学”的种子，如何在保守的家庭中激起了无声的波澜。 这一部的基调是沉郁而富有张力的，它探讨了在传统秩序崩塌时，个体如何依靠道德和技能维系尊严。 第二部：风雨如晦（抗战至解放初期） 随着历史车轮滚滚向前，清溪镇也未能幸免于战火的洗礼。陈文远学成归来，他不再是单纯的木匠之子，而是有抱负的知识分子。这一部分是全书最动荡也最考验人性的篇章。 林远山并未将笔墨集中于宏大的战场叙事，而是聚焦于战时后方的“小生存”。陈家的木器作坊在日军占领期间，被迫为驻军制作军需品，这让陈家陷入了道德的深渊。文远与他的弟弟文博（一个性格更为激进的年轻人）在此产生了不可调和的矛盾。 书中细致描绘了物资匮乏下的生活细节：一粒米的价值，一次秘密的接头，以及如何在言不由衷的合作中，保护家族的血脉和良知。赵氏此时已是家族的灵魂人物，她用她过时的智慧，平衡着不同派系的压力，她的“糊涂”和“妥协”，实则是保护下一代的智慧。 解放后的新生活，带来了秩序与希望，但也带来了新的意识形态的磨合。文远因其知识背景而受到的审视，文博因其积极性而面临的误解，都展现了社会转型期，个体命运的脆弱与坚韧。 第三部：时代的褶皱（改革开放前夜与初期） 时间快进到二十世纪六七十年代，陈家面临着“成分”的审视和集体化生活的影响。这一部分的叙事转向了对“家庭关系”在政治高压下的异化和重建。 核心人物转向了第三代：陈文远的女儿陈晓岚。晓岚从小被教导要“隐藏锋芒”，她继承了祖父的手艺，却不得不将它掩盖在“劳动模范”的身份之下。她与一名受过“再教育”的城里知青的婚姻，成为连接两个不同世界观的桥梁。 林远山极其擅长捕捉日常的微小瞬间：公社食堂里的分配不均、墙报上的标语、以及家庭内部因观点不同而产生的沉默。晓岚如何通过缝纫和改良农具，在有限的空间内实现个体的价值，是这一部分的主题。她的生活，是无数个在时代浪潮中努力保持自我形状的普通女性的缩影。 第四部：重返人间（改革开放至今） 八十年代的春风吹过清溪镇，陈家迎来了他们历史中第一个真正的“机遇期”。文远、晓岚夫妇决定重启祖传的木器作坊，但这一次，他们不再是单纯的匠人，而是要面对市场经济的残酷竞争。 他们的小儿子陈志强，代表了彻底拥抱现代化的新一代。他迷恋于电子产品和外来的文化，对祖辈的木工技艺不屑一顾。书中精彩地刻画了志强在深圳“淘金”的经历，他尝到了财富的甜头，也感受到了人情的疏离。 最后的篇章，笔触变得更加温暖和宽容。志强带着他的新观念回到故乡，他并非要彻底抛弃传统，而是尝试用现代的营销和设计理念，为祖辈的手艺注入新的生命力。陈家老宅被修复，木器作坊转型成了小型的“传统手工艺展示空间”。 结语：光影的交错 《浮光掠影》全书没有刻意拔高任何一个人物，也没有煽情地渲染苦难。作者的笔法如同平静的江水，表面波澜不惊，水面下却蕴藏着深刻的生命力。他通过陈家百年间对“生存、责任与传承”的体悟，揭示了一个深刻的道理：历史是由无数个寻常家庭的日常选择堆砌而成的，而真正的史诗，往往就藏匿在那些被忽略的、琐碎的光影之中。这是一部关于时间、关于坚守、关于如何在不完美的世界中寻求一份完整自我的诚恳记录。

评分☆☆☆☆☆

一直以來，「御伽草紙」這個書名就帶著一種神秘的吸引力，讓人不禁聯想到那些古老東方傳說中的奇聞異事，或是充滿詩意的畫卷。我一直對這種帶有歷史厚重感和文學底蘊的書名很感興趣。這次終於有機會入手這本書，說實話，拿到手的時候，我對它的期待值就已經很高了。翻開書頁，首先映入眼簾的是那種略帶懷舊感的紙質，觸感溫潤，似乎每一頁都承載著歲月的痕跡。字體大小適中，排版也相當舒服，這對於長時間閱讀的讀者來說，是非常重要的細節。我喜歡那種在書本的觸感中，感受作者思想的傳遞，而不是僅僅停留在文字的表面。

评分☆☆☆☆☆

總而言之，從「御伽草紙」的書名，到它的封面、裝幀、紙質，再到書背和書腰的設計，無一不展現出出版方對這本書的用心。我深信，一個如此用心的製作，必然會承載著一段同樣精彩的故事。我已經迫不及待地想要開始我的閱讀之旅，去感受「御伽草紙」所能帶給我的驚喜和感動。這是一本讓我從拿到手的那一刻起，就充滿期待的書。

评分☆☆☆☆☆

「御伽草紙」的書腰，雖然不是每本書都有，但有書腰的書，我總會特別留意。這次「御伽草紙」的書腰設計，非常簡約，卻也點出了書名的意境，讓人一眼就能感受到它的文藝氣息。我喜歡這種不喧賓奪主，又能起到畫龍點睛作用的設計。它就像是書的引子，在正式閱讀之前，給予讀者一個初步的印象，也激發讀者進一步探索的興趣。

评分☆☆☆☆☆

我對「御伽草紙」的書名，一直有一種莫名的情懷。它讓我想起小時候聽奶奶講故事的夜晚，那些充滿想像力的情節，那些古老而溫馨的寓言。總覺得，能夠取這樣一個名字的書，必然承載著一段不平凡的故事，或者是一種獨特的生活哲學。在如今這個資訊爆炸的時代，能夠遇到一本讓我願意靜下心來細細品味的書，實屬不易。我渴望從「御伽草紙」中，尋找到那份久違的寧靜和純粹，讓心靈得到片刻的休憩和滋養。

评分☆☆☆☆☆

我對「御伽草紙」這個書名，一直有一種很深的共鳴。它彷彿是一扇門，推開這扇門，就能進入一個充滿奇幻色彩的世界。這種對於未知的探索慾望，是驅使我拿起這本書的最原始的動力。我總是對那些能夠喚起我內心深處想像力的事物感到好奇，而「御伽草紙」恰好具備了這樣的特質。我希望書中的內容，也能像它的名字一樣，給我帶來驚喜和啟迪。

评分☆☆☆☆☆

「御伽草紙」的書背設計，也是一個值得一提的亮點。它的字體大小和間距，都恰到好處，即使是放在書架上，遠遠望去，也能清晰地辨識。而且，它的設計風格也與書名和封面相呼應，整體感非常強。我喜歡那種統一的視覺風格，它讓我的書架看起來更加整潔有序，也更能體現我對書籍的珍視。一本精心設計的書，不僅僅是內容的呈現，更是一種視覺的享受。

评分☆☆☆☆☆

「御伽草紙」的裝幀工藝，也絕對是讓我愛不釋手的因素之一。線裝的設計，既保留了傳統的韻味，又兼顧了現代的實用性，翻閱起來非常平整，不像某些精裝書那樣僵硬。書頁的裁邊也很細緻，沒有毛邊的現象，這點對於一個有輕微潔癖的讀者來說，簡直是福音。我常常在想，一本好書，不僅僅是內容的載體，更是藝術品。從裝幀到紙張，再到排版，每一個環節都凝聚著製作者的匠心。我特別喜歡那種手工感的溫度，感覺每一本書都像是經過了精心的雕琢，而不是流水線上的冰冷產物。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封面設計，更是為「御伽草紙」這個名字增添了幾分畫龍點睛的意味。簡潔卻又不失意境的圖案，恰到好處地營造出一種「猶抱琵琶半遮面」的感覺，讓人忍不住想深入探究書中的奧秘。我尤其欣賞在封面設計上所展現出的那種低調的奢華感，沒有過於張揚的色彩，卻能在細節之處流露出獨特的品味。這讓我想起許多我珍藏的老書，它們的價值往往不在於外表的浮華，而在於其內在的深度和經得起時間考驗的藝術性。希望「御伽草紙」也能帶給我這樣一種長久的閱讀樂趣，讓我在一次又一次的翻閱中，都能有新的發現和感動。

评分☆☆☆☆☆

「御伽草紙」的選紙，也是我非常欣賞的一個地方。不是那種過於光滑、反光的紙，而是帶有一點點絨感的，觸摸起來非常溫和。這種紙質，讓我想起過去的書籍，那種樸實而自然的質感，讓人讀書時格外安心。而且，這種紙張的顏色也不是刺眼的白色，而是帶有淡淡的米黃色，非常柔和，長時間閱讀也不容易感到眼睛疲勞。我一直相信，好的紙張，是提升閱讀體驗的重要一環，它能讓文字的呈現更具生命力，也更能讓讀者沉浸其中。

评分☆☆☆☆☆

這本書的版權頁，雖然只是簡單的文字，卻也透露出「御伽草紙」的製作精良。印刷的清晰度，字體的選擇，甚至是標點符號的運用，都看得出是經過仔細斟酌的。我非常重視一本書的細節，因為這些細節往往能反映出作者和出版方對作品的態度。能夠將一本作品做到如此精緻，讓人感受得到一種專業和認真。我期待「御伽草紙」能在內容上，也同樣帶給我這樣細緻入微的感動。