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　　竹久梦二的一生，像极了日本的樱花，哗地怒放，烟霞满天；然后訇然坠地，随春雨化作绚烂的云泥。

　　「梦二式美人的眼睛里飘溢的哀愁不是传统的物之哀，而是时代的感伤。」

　　首次披露梦二发妻长篇手记〈忆梦二〉──岸他万喜独白，关于生活的真实。
 
　　他的画不仅感染了少女，也感染了青少年，乃至上了年纪的男人……我少年时代的理想，总是同梦二联系在一起。——川端康成

　　梦二寥寥数笔，不仅以造型的美感动我的眼，又以诗的意味感动我的心……后来我又模仿他。——丰子恺

　　竹久梦二（Umeji Takehisa,1884/9/16 ~ 1934/9/1），生于日本冈山县，本名竹久茂次郎。是日本现代画家、装帧设计家、诗人，他的人与画俱是传奇，年轻时底层生活的体验与浅尝辄止的社会实践，纯化了他反抗权力、期冀理想社会、同情弱者的性格，但他与生俱来的诗人气质，敏感、易碎、善妒的个性，又创造出他独有的在虚幻、无常中抒情，在幻灭中抒情的艺术美学。

　　梦二是日本少女漫画的开创者、大正浪漫的代名词、抒情的漂泊者。他善于挖掘人物内心深处隐藏的细腻感情，他描绘的不单是美人形象，而是与现实生活和社会背景密切相关的风俗画。日本美术评论家大木惇夫形容，梦二所画的年轻女性，无论哪一个，都长着惆怅的脸，眸子大而圆，眼睫细长，那种明显的梦想型、腺病质的样态，好像马上就要折断似的，有种难以名状的易碎之美。

　　梦二创作题材广泛，包括儿童杂志、诗文的插画、诗、歌谣、童话等。诗作〈宵待草〉由多忠亮谱曲，风靡一时。晚年曾访欧美。一九三三年，竹久梦二曾经来台演讲，并在台北市的警察会馆举办「竹久梦二画伯滞欧作品展览会」。那也是他生前最后一次海外行旅。

　　本书收录竹久梦二的绘画、摄影、装帧作品240余幅，以刘柠撰写的梦二传记〈寂寞的乡愁诗人〉，娓娓道出画家精彩多情的一生，他与岸他万喜、笠井彦乃、叶、顺子、秀子等女子的邂逅，是爱情，或幸福的幻影？均化作仅存于画中的「梦二式」女子；对照其留予世人的〈外欧日记〉、〈病床遗录〉，及妻子岸他万喜的〈忆梦二〉等手稿（刘柠译），全景重现日本「大正歌□」绚烂浪漫的艺术世界，那些以忘怀的美、逃不开的爱与寂寞，依旧回盪人间。

作者简介

刘柠

　　一九六０年代出生。北京人。作家，《南方週末》、《南方都市报》、《新京报》、《东方早报》、《艺术世界》等媒体的专栏、社论作者。长年以来以大陆新锐主流媒体和香港、日本的华文媒体为平台，展开对日本问题、中日关系、朝鲜问题及前卫艺术的持久关注与思考。着作有《「下流」的日本》、《前卫之痒》等。

他万喜•处女画集出版•「子恺漫画」
明治四十年（一九○七）一月二十四日的《平民新闻》上，有篇标题很长的记事：『青年画家竹久梦二以其飘逸奇警的讽刺画才，理应为本报读者广为熟知』。

下面是一段消息：『维纳斯女神也为其心根所感动，遂把大眼貌美的可人儿许配与他。日前已举式喜结良缘，并于牛込区宫比町四番地构筑爱巢。盖近来画家所绘之妇人，多为明眸美女，原来皆系以夫人为模特儿之创作耳。』以不无逢迎之虞的措辞，如此煽情地报导一位画家的婚事，微妙地凸显了梦二之于报纸的『台柱』角色。

这位被梦二娶进家门的『 美目盼兮』 的美女， 名叫岸他万喜（Ki s h iTamaki），是富山治安裁判所法官岸六郎的次女。他万喜在前夫，毕业于东京美术学校的洋画家、高冈工艺学校美术教师堀内喜一死后，进京投靠兄弟他丑，在早稻田鹤卷町开了一丬小店『鹤屋』，专门经营彼时颇流行的手绘明信片。开业第五天，一位长发、表情异样的青年来店，问有没有雁次郎的手绘明信片。被告知没有后，又问可有售绘有艺伎的明信片。被告知只有图案和风景时，青年好像有点失望，悻悻而归。这个长发青年就是梦二。很快，就带了些其手绘的关于棒球『早庆战』的明信片来寄售，为他万喜的小店增色不少。

他万喜明眸皓齿，身材丰满，加上新寡孀居，求爱者甚众。梦二一介艺青，只身闯荡京城，全无优势可言。但梦二拿着户口本向他万喜的兄弟夫妇求婚的真诚，感动了他丑一家，终于抱得美人归。如此，梦二结束了与穷哥们一起赁屋自炊的单身生活，进了自己选择的『围城』。旋即入社《读卖新闻》，月俸十五圆，并开始在太平洋画会研究所研习洋画。

作为梦想靠艺术立身扬名的艺青，梦二最倾倒的洋画家是藤岛武二，据说『梦二』的笔名即包含仰慕大师之意。当时，画家成名的惟一途径是画所谓『大画』，参加官展，梦二自然也无法免俗而无视这个出世的『窄门』。但看了梦二作品的藤岛却对梦二说，你已经形成了自己的风格，不妨照这路子画下去。这对一个未受过专门艺术教育的在野艺青来说，可谓莫大的鼓励。从此，梦二彻底放弃了以参选官展而出世的『龙门跳』之想。

拥有了『专属模特儿』的梦二，很快创造了一种风格独特的美人画，这种后来被称为『梦二式美人』的作品，风靡了大正时期的东洋社会。其特征，用日本美术评论家大木惇夫的话说：『梦二所画的年轻女性，无论哪一个，都长着惆怅的脸，眸子大而圆，眼睫细长，那种明显的梦想型、腺病质的样态，好像马上就要折断似的，有种难以名状的易碎之美。』其实，他万喜本身，就是这种易碎的、但本质上却是强悍的性格（或者说易碎的外套里面，是强韧的芯子）。

『鹤屋』很快成了年轻人的沙龙，文青艺青，俊男美女，各色人等，熙来攘往。而他万喜，这个年长梦二两岁的丰满、风骚、才气焕发的女人，则是君临天下的女王。他万喜做作、夸张的性格和梦二的内向、善妒形成了鲜明的对比，二者相互碰撞，相互激发，越发强化了这种性格上的反差。

明治后期、大正初叶的日本，整个社会沉浸在战胜俄国，『升级』为亚洲第一强国的自负中，连青年女子都流行把刘海夸张地蓬起、露出额头的发型，并为纪念攻陷旅顺而美其名曰『二○三高地』。看上个世纪初的老照片，当时东京日本桥、银座的大街上，满街净是撑着遮阳伞、蓄『二○三高地』式发型的摩登女郎。夏目漱石发表了传世之作《我是猫》，上田敏翻译了诗集《海潮音》，女性杂志《妇人画报》出版发行，日本YWCA创立⋯⋯自明治维新始，积两代人之功不懈摄取、消化、吸收的西洋文化，彷彿一夜之间突然遍地开花，一种前所未有的自由、开放的空气，把东洋社会带进一个后来称为『大正民主』的新时代。

梦二和他万喜忙着参加各种派对，有时甚至会在化装舞会上折腾通宵。梦二心中深藏已久、连自己也不自觉的某种朦胧的渴望渐渐甦醒，但日常、琐碎的婚姻生活显然无法满足。另一方面，他万喜过于开放的性格和氾滥无度的爱也伤害了梦二。据说，一度频繁出入梦二家的文青、后成为作家的浜本浩十八岁时，曾受到过体态丰满的他万喜的诱惑。而她与美少年、后成为着名画家的东乡青儿发生关系，虽然是在与梦二分手之后的事情，但后者仍然无法完全释怀，不过这是后话。

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