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圖書序言
推薦序一
一顆石頭的重生
「八個月前，蓋格在一個精神疾病網站上的名單裏找到柯立的名字，來電約瞭時間。在他們第一次的會談中，他揭露自己齣現的原因：兩個月前，他夢到一個非常復雜又具戲劇性的夢境，伴隨而來的是嚴重的偏頭痛。他告訴柯立，從那之後，這個夢境每隔兩、三個禮拜，就以稍微不同的版本齣現在他的心靈舞颱上，每次都由劇烈的偏頭痛展開第二幕。在他們所有的會談中，蓋格都非常精確、坦率、提供不帶情緒的報導。柯立發現這位新病人是令人好奇的矛盾體，相當於一顆聰明的石頭。」——《無名偵訊師》第一部第二章
現在你要踏入的是一個混沌世界：起初，道德感還未誕生。
蓋格（Geiger）沒有名字隻有姓，一個德意誌式的冷硬姓氏，然而連這個姓氏本身也是一種誤導——拼法跟輻射偵測器（蓋格計數器）一樣，真正的由來卻是另一迴事：H．R．吉格（Hans Ruedi Giger），這位超現實主義畫傢因為《異形》係列電影中的怪物造型設計而名聞遐邇；他創造的詭異物體泛著冰冷的銀光，半是生物半是機械。藏在蓋格這個名字底下的男子，對他自己來說也是一團謎；他隻知道自己在十五年前搭著灰狗巴士來到紐約，當時大約二十歲，在此之前到底齣瞭什麼事，隻有天曉得。「他是個帶著傷痕、痛楚的身體，沒有負擔的心靈，一個沒有記憶卡的人體機器。他隻依賴直覺運轉。」在直覺的指引下，他開始找尋自我的旅程。他發現的第一件事情是，他會做木工。這是他賴以維生的第一份工作。他發現的第二件事情是，他有讓人說實話的天賦——他是分辨謊言與實話的天生好手，能夠觀察齣每個人的弱點，懂得用最低程度的肉體傷害，造成最強烈的精神恐懼，從而逼齣實話。
所以，拷問變成他賴以維生的第二份工作。
就像他的心理醫師柯立所形容的，蓋格是個矛盾體。他似乎總是處於一種比他人更清醒的狀態，總是保持自製，也控製著身旁的一切——即使是苦於不明原因的夢境和隨之而來的偏頭痛，不得不求助於心理醫師，他還是利用某些小伎倆小幅度地侵犯醫生的個人領域，藉此佔得上風。在這位拷問專傢的術語之中，被拷問的對象稱為「瓊斯先生」，這典故來自巴布．狄倫的歌《Ballad of a Thin Man》，其中有一段反覆齣現的疊句：「有事情發生瞭，但你不明白到底是什麼，不是嗎，瓊斯先生？」這些被關進拷問室的瓊斯先生，他們終於發現的事情是——不管現在發生瞭什麼事，他們完全無力控製，隻能任人擺布。他們什麼都不是，無名的偵訊者要什麼，他們就得給什麼。
這樣應該能帶給一個人莫大的滿足感，覺得自己就是世界之主，掌握瞭莫大的權力。但蓋格甚至沒有這種妄自尊大的幻想。也許他很清楚，他連自己是誰都不知道，他獨一無二的天賦和宰製「瓊斯」們的力量，都像浮萍一樣浮遊無根。
他有他的原則——不拷問小孩和七十二歲以上的老人，不把拷問對象弄得永久傷殘、甚至死亡——但這似乎無關道德底綫，就隻是齣於職業上的謹慎考量：七十二歲以上的老人心髒病發或中風的機率太高，很難精準地控製。小孩在麵對強大壓力時的反應難以預期，有時候可能會說齣非常逼真的謊話。在這兩種對象身上，無法進行有效率的拷問。不讓拷問對象永久傷殘，則是因為沒有這種必要——他懂得如何讓對方在那之前就嚇到崩潰。
旁觀蓋格的工作過程，讀者會得到一種印象：跟他的對照組達爾頓不同，他並不引以為樂，但也不以為苦；然而這顆聰明的石頭，還是跟天生缺乏同理心的精神病態者（psychopath）沒兩樣，凍結在一個冰冷的異世界裏，情緒沒有容身的空間，他隻在乎如何漂亮地完成工作，之前跟之後的事情一概與他無關。他唯一的朋友兼同事哈利負責跟客戶之間的實際接觸，卻不涉入蓋格的工作現場；這樣的「分工閤作」，正好把所有可能的良心問題降至最低。許多為虎作倀的人，像是主導「最終解決方案」的阿道夫．艾希曼（Adolf Eichmann），他們的藉口是「一切都是奉命行事」——但蓋格連藉口都沒想過，因為他並不思索自身行為的道德意涵。在作者馬剋．艾倫．史密斯如詩的筆觸之下，閱讀蓋格施加暴力的過程，也能帶給讀者一種文學上的愉悅，讓我們很容易忘記一個事實：像蓋格這樣的人其實非常可怕。他就像靈薄獄（Limbo）中的未受洗嬰兒，純潔如白紙的意識中沒有罪惡感的存在，所以能夠像機器一般，不斷地重復摧毀他人意誌的行為。我們無法論斷他是否邪惡，但他的行為肯定是一種罪行；他的同類越多，就會帶來越大的災難。然而他的冷漠無情之下，有一股暗流提醒我們，他並非天生如此。他還有希望恢復人性嗎？
值得慶幸的是，他畢竟不是機器。他的記憶與道德感，終究還是從混沌之中甦醒瞭。
喚醒他的，是一個在箱子裏沉睡的孩子。他的父親帶著內容不明的重要資訊失蹤，他卻成瞭名副其實的代罪羔羊。
在他打開箱子的那一刻，箱子裏的艾斯拉與他被禁錮的自我，同時重新誕生。
在《無名偵訊師》的英文官方網站上，馬剋．艾倫．史密斯錶明他的靈感來源之一，是他為瞭深度報導節目「20∕20」追蹤的一個故事：七○年代巴拉圭獨裁政府如何酷刑摺磨、殺害一個十七歲的年輕人（從一九五四年當政到一九八九年的獨裁者阿佛列多．史托斯納爾[Alfredo Stroessner]，除瞭以恐懼治國之外，還有個著名的「事蹟」，就是大量庇護德國納粹戰犯，讓他們在巴拉圭安養天年）。另一個來源，則是一九八七年發生的麗莎．史坦柏格（Lisa Steinberg）案——這個六歲小女孩被她身為刑法律師的養父喬爾．史坦柏格（Joel Steinberg）打到昏迷不醒。她的養母（養父的同居人）海達．娜斯邦（Hedda Nussbaum）原本是藍燈書屋的童書編輯，自己也齣版過兩本書，但在長期虐打之後失去正常的判斷力，沒有同居人的同意，竟然不敢打電話叫救護車。警方逮捕娜斯邦的時候，她也遍體鱗傷，如果放任不管，下一個死掉的可能是她。屋子裏麵還有另一個小嬰兒，全身被尿跟泥巴弄得髒兮兮。小女孩在昏迷中去世，而養父在坐牢多年後，仍然認為他的過錯隻是延遲送醫——但是小女孩身上有新有舊的多重傷勢該怎麼解釋，他倒是沒有說。飽受虐待卻倖存的娜斯邦，後來努力為像她一樣的受虐婦女爭取權益，但她到底算是受害者還是共犯、該負多少責任，至今仍眾說紛紜。
這些都是不該發生的事情：國傢不該對自己的子民施加酷刑虐待，成人不該把另一個成人或小孩當成齣氣筒，然而在我打下這幾個字，你讀到這些話的時候，同樣的暴行都在我們看不到的地方發生，時時刻刻，無休無止。
如何阻止這一切？首先人們應當看見。在前述事件的衝擊之下，史密斯開始研究兒童以及所有無辜之人在強大身心壓力之下（換言之，就是受到暴力虐待之後），會有什麼樣的反應與後遺癥。他把他的研究成果，寫成一本「娛樂性」（這樣說幾乎有點殘酷）十足的小說。
當然，首先這本書是一本驚悚小說，後麵四分之三是生死攸關的你追我逃，但如果隻有迭起的高潮卻沒有角色的心理發展，你不會關心這些人的死活，讀完隻會覺得很空虛——史密斯卻能夠充分利用篇幅，兼顧行動與人物，用漂亮卻不過分沉溺的散文，細膩地營造各個角色多樣化的內在世界：蓋格有著極其鮮明的感官知覺，情緒變化卻相對地隱晦。柯立老年失婚，陷入情緒低潮，麵對不尋常的病人，卻還是有著仁慈心腸。哈利在內外交迫的時刻，迸發齣讓他自己也驚訝的潛力。惡棍三人組各懷鬼胎的互動，維持著整個追逐過程的張力，偶爾甚至略帶喜感。還有可愛的串場小配角——請期待你們即將在紙上遇到的鬆鼠、貓咪，還有曼茲先生！
從另一方麵來說，這個故事裏雖然充斥著各種暴力——在什麼人都有的大都市紐約，汽車與腳踏車的擦撞意外也能演變成全武行（不過颱北市也不遑多讓，吃個清粥小菜也有可能碰到隔壁桌拿刀槍開乾，現代生活不管在哪裏都挺危險的）——但骨子裏仍然是個浪漫美麗的故事（雖然沒有一般意義上的羅曼史）。在現實世界裏，我們看多瞭被暴力摧摺過的人變得冷漠無情，學會把自己承受的苦痛加諸於他人之身，讓惡性循環繼續下去；但在這裏，蓋格卻等到一個自我救贖的機會。保護一個無辜孩子的同時，他也完成瞭十五年前開始的旅程，找迴瞭自己——這其實是許多電影、影集、小說或漫畫重復過的主題：某個受過許多傷害也造就許多傷害的罪人，終於決定為瞭正確的目的而戰，完全不計代價——無論後果是什麼，他都贏得瞭精神的復活。
就算看過再多次同一主題的變奏，我們還是喜歡這樣的故事；因為我們都需要希望。
顔九笙，喜歡怪書的推理文學研究會（MLR）成員。
推薦序二
另一個角度觀看謊言
謊言，在推理小說中佔有特殊的位置，它可能是事件的開端，或造成情節撲朔迷離的關鍵，或通往真相的重要轉摺。謊言的立與破、隨之衍生的奇謀巧計，是作者與讀者彼此約定好的攻防所在，閱讀的樂趣深係於此，一百六十多年來不變。然而，當小說主角擁有看穿謊言與實話的天賦時，故事還能怎麼繼續下去？
馬剋．艾倫．史密斯在《無名偵訊師》中塑造瞭「蓋格」這號人物，他可以充滿自信地麵對說謊者，運用手段迫使對方說真話，那是他熟練的工作；但他無法解釋令自己屢屢引發偏頭痛的奇怪夢境，以及零碎模糊的童年記憶，那是他陌生的過去。蓋格無法讓不清楚過去的自己吐實，因為這不涉及謊言，更不可能自我逼供，直到遇見瞭男孩艾斯拉，他的人生就此改變……
以能力者的特殊遭遇，提供給讀者另一個角度觀看謊言的模樣，是《無名偵訊師》最饒富趣味的設計，其中的殘酷、痛苦、扭麯、瀕臨瘋狂，透過書頁直往讀者身上逼近，衝擊力十足，是部值得一讀的驚悚佳作。
鼕陽，推理評論人。
作者給讀者的話
寫《無名偵訊師》時，我主要的目標是以新鮮、話題性的角度，描寫一個有重要性、麯摺、吸引人的驚悚故事。我有超過二十五年的編劇經驗，也曾擔任紀錄片製作人及導演，我知道該如何說一個好故事。我一直崇尚形式，身為作傢的我最喜歡的是投入經典的結構，看看我能如何改變，延伸，讓故事所傳達齣的比讀者或觀眾所期待的還要多。對我而言，使《無名偵訊師》成為一本強而有力、充滿驚喜的小說是來自未經加工的情緒、角色的深度與驚悚小說的經典本質所交織的方式。
書中許多部分都會使讀者震驚及意外，莫過於此的就是主人翁蓋格－－一個以刑求為專業，沒有過去的男人。我很以我的朋友蓋格為傲：從一開始，我的目標就是創造齣一個既黑暗又神祕的角色，當我們第一次見到他時，他看起來幾乎沒有人性，令人不安，甚至可惡……但同時又引人入勝。他對自己的過去沒有記憶，也不瞭解自己的所為……或是自己為什麼這麼拿手－－我們也不瞭解他，可是不知為何又希望能瞭解。因此，我的挑戰是在慢慢揭露他的性格和過去時，讓讀者終於接受他。我認為我成功地做到瞭這一點。我不認為讀者曾經遇過像蓋格這樣的人，也不認為他們會忘記。
《無名偵訊師》另一個重要之處……
身為編劇時，我常常試圖把「真實生活」的元素放進經典的形式結構中，我認為話題性和爭議性的議題加上實際發生的事件，能深深地加強小說故事的「真實性」，幫助我們吸引讀者∕觀眾，加強（如我們在電影業講的）不可置信的懸疑感。那一直都是我專注的焦點：如果故事背景的世界有一份真實感，那麼在那個世界裏的角色也變得更真實、更可信－－然後，他們的難題和試煉和痛苦和勝利對我們也就更重要；在《無名偵訊師》裏，我認為讀者最後會和角色産生不可分割的感情。小說的「真實生活」議題是刑求，《無名偵訊師》一書是否提齣瞭一些道德的問題？是的－－我也很引以為傲，雖然我認為這些問題是由故事本身自然引發的。我並無意做道德感化。這本小說的目的是用盡一切方法抓住讀者的注意力，我認為《無名偵訊師》裏的真實生活元素，是這本書從頭到尾傳達如此一波波強烈衝擊的原因之一。
我希望你們知道，對我而言，和霍特齣版社閤作的過程本身已經是個無法形容的非凡體驗，對這本書的反應也已使我震驚。我深深地、真誠地感激你們為瞭將《無名偵訊師》帶到世界各地所做的努力與熱情。在某處，蓋格也在微笑著。
作者的問與答
你的小說以專業刑求師為主人翁，你如何成功的找到不必要的血腥與……其相反之間那條細微的界綫？
「不必要的血腥」這個問題一直都是我關注及專注的一部分。我的目標是使用「大眾文體」這個架構寫一本小說，處理我認為嚴肅的議題，不論是好是壞。我沒有興趣將重點放在一般人也許在「關於刑求的驚悚小說」裏預期會找到的煽情元素。事實上，我認為這麼做的話，絕對會轉移我希望讀者（可能會）思考、情緒所經曆的東西，所以，有兩點：
第一：真正的寫作過程，我一直信任著自己的直覺朝某個界綫而去，但知道不會跨越。當我發現自己麵臨「這樣太超過瞭嗎？」的感覺時，我把這個感覺視為「是」，並且拉迴來。
第二：也許我之所以能夠「成功的踩在微妙的界綫上」，更重要的理由是因為我一直聽從蓋格的指示，很明顯的，蓋格對這種不必要的暴力相嚮沒有興趣，也不在他的思考範圍之中。
你的經紀人多次要求改寫，改寫幅度有多顯著？
我相信我總共為經紀人奈特．索貝爾和茱蒂絲．韋伯改寫瞭五次。在此過程的初期我就和奈特討論到，我不自覺的和自己的私人刑求師形成瞭同盟關係（小小的文學刑求幽默）。這些改寫是否「顯著」？並不，並沒有更動小說的情節。在最後一稿中，為瞭接受奈特的挑戰，我的確做齣顯著的改寫：拿掉一個貫穿全書的重要角色，看看會有什麼效果（是的，他說對瞭）。不過，基本上每一稿都是使小說更恰到好處、更明快、更懸疑的步驟。
在過程中，我不曾覺得小說的潛在涵意或情感深度受到損害，這也就是為什麼每次奈特（和茱蒂絲）給我意見時，我都繼續修改。我們總是意見一緻嗎？絕對沒有，但顯然信任是關鍵因素。如果要清楚界定使作者和編輯∕經紀人之間彼此信任的因素為何，可能有點睏難，但對我而言，踏齣這一步並不難……因為每一次的稿件都比上一次更好。
另一件事：當書賣齣去之後，我花瞭四個多月和霍特齣版社的編輯約翰．史特林經曆更多的「修改」，而每一次也都使小說變得更好。
還有另一件事：我擔任編劇超過二十五年，所以我非常、非常、非常習慣改寫。
你為什麼決定要寫小說？敘事方式非常具有畫麵性，使我們能夠進入角色的腦海裏。（當你不斷以平方英尺描述房間大小時，我纔意識到你是編劇！）
我喜愛電影編劇，最主要的原因是我熱愛電影。我喜歡寫小說是因為當你踏進那片景色時看不到地平綫。當你寫電影劇本時，你知道寫完的成品隻是過程的第一步，會有很多意見，很多版本，甚至當劇本終於「完成」時，仍然隻是一百二十頁的紙上場景和對話。劇本是其他成品的藍圖，隻有在製作完成時纔真的「完成」，因為電影圈之外的人並不讀劇本，他們隻看電影。
編劇也非常具有挑戰性，是令人非常滿足的藝術形式，有嚴謹的條件，所有的形式都已經寫得清清楚楚：配置、字型、長度，還有當然在某些例子裏連主題也是。曾經有一位非常精通文學的製作人指著劇本裏我為他寫的場景說，「這是我讀過十大最佳場景之一，可是我們得割捨，太長瞭，都是對話，都是角色，沒有推動情節的發展。」
那些就是使你抓狂的要點。
寫小說主要（我認為唯一）的考量，是以你所想像的方式訴說你的故事，漫步上述的無盡景色中翻找每一塊石頭，找到方法做到。但電影編劇並非如此。有些地方去探索是浪費時間，還有限製，是因為形式使它如此，那是電影的本質。想像以下這個畫麵：一個熟悉、老套的角色－－老是發牢騷的編劇，他或她在電影即將首映時傷心哭訴或憤怒的是什麼？「看他們把我的劇本搞成什麼樣子？」我並不是要選邊站：可是沒人拿槍抵著作者的頭說，「你非得寫電影劇本不可！」可是你很少聽到小說傢說「看看他們把我的書怎麼瞭！」
知道有人以超越痛苦的方式麵對痛苦是很有意思的事（電視劇「星際大爭霸」[Battlestar Galactica]裏有一段是美麗的金發女子教蓋厄斯一段可怕的刑求過程），你對這種事有什麼特彆的體驗嗎？
我隻是曾經花很多時間麵對一些慢性痛的問題，有好幾個醫生說我的疼痛忍耐度很高，隨著時間過去，我發展齣一種「心態」來麵對，所以是的，蓋格和我自己在私人層麵上有一些共同點。
有時候我讀到由封閉、強壯、沉默型的男人寫同樣型態的男人，使我很難不去認為作者沒什麼彈性可言。你自己的個性和蓋格有多少相似之處？我是說，你天生就熱情洋溢還是很難在感情上嚮他人敞開心胸？還是這個問題太私人瞭（那也是迴答這個問題的另一個方式）。
首先，你問題的最後一個部分是很棒的陷阱，讓我大笑齣聲。
我的個性和蓋格毫無相似之處，甚至可以說我們的個性完全相反。有時候我非常多話而熱情，一輩子都和朋友、情人和傢人建立密切的關係，在這方麵也非常幸運。不過當然，我在創作他的角色時，也大量利用自己感情上的問題及某些受傷之處。在某些方麵來說，我覺得自己很能認同他。
我讀到你正在進行續集，你已經構思好大部分的情節瞭嗎？
我目前的確在寫續集，是的，我已經想好情節，不過我從來不事先詳細規劃要寫下的內容。對我而言，這麼做會減少那種靈機一動，突然想到「對！現在就是該發生這樣的事！」的時刻，那種我非常仰賴突如而來的美好機會。「運氣和直覺」的寫作方式帶給我非常強而有力、充滿成就感的振奮（不同程度）。因此，我會等到具體結構大都完備之後纔開始寫，然後看這個結構帶領我朝哪裏而去。
圖書試讀
他伸齣沒戴戒指的手，哈利握握他的手，感覺手指好像被老虎鉗夾住。
「都準備好瞭嗎？」霍爾問。
「對。」
「很好，進行吧。」
他們朝著廂型車走去，霍爾顯然沒興趣閑聊，對此哈利也沒問題。他一直無法忽視一麵準備逼供，一麵卻談論大都會球隊或交通狀況的荒謬性。最糟糕的是想談論蓋格的那些人，他做什麼，怎麼做。哈利花很多時間在他的特殊知識周圍築起一道牆，因而能視自己為生意人。可是，針對蓋格的詢問就像拍肩、耳畔的低語，使他嚮內探查；這種時候，就算是他的石膏闆心態，也無法隱藏過去十年來長齣來的梅杜莎腦袋。
他開鎖後打開建築物補強的側門，揭露一道寬闊、明亮的走廊。 走廊地闆中央裝置著四排五公分的鐵製貨物滾輪，霍爾從廂型車後門底下拉齣滑動斜闆，把一端架在滾筒上。他抓住車內行李箱的手把拉齣到斜闆上，行李箱滑到滾筒上時，他和哈利輕推一下，接著一麵走一麵把行李箱推到走廊底部一座打開的載貨電梯前。
「設計得很不錯，」霍爾說。
「對，」哈利說。
他們把行李箱推進電梯裏，踏進電梯。哈利關上拉門、轉動手把，他們叮叮當當地緩緩上升。
「很久沒搭這種電梯瞭，」霍爾說。哈利低頭瞄一眼他們之間的銀色容器，跟他用的一樣：一點八公尺長，接縫焊接的查格斯牌陽極氧化鋁箱。哈利把這個牌子列在電子郵件裏的準備清單上。
「找行李箱有問題嗎？」
「沒有，完全沒有，」霍爾說，打開手提箱給哈利看看內容，「三萬五韆元，百元鈔和五十元鈔，依照你的要求。」
哈利移動把手，讓電梯在二樓緩緩停下。這裏的房間比布朗區執行室的空間大：十公尺見方，高三點五公尺，在光滑的黑色牆麵和天花闆上，每兩公尺處裝置著一格格的音箱。哈利打開電梯門時，刺耳的卡嗒聲如一把硬幣在地麵上跳動般。
房間中央放著一張電動輪椅，黑色皮革和鍍鉻在頭頂尖銳的燈光下閃閃發光。椅背、扶手和腳踏都掛著皮帶。除此之外，房內空無一物。
霍爾看瞭哈利一眼，「輪椅？」
哈利點點頭。
「他在這裏嗎？」
「他在這裏，」哈利說。
他們把行李箱拖齣電梯外，他的思維如腦袋裏石頭下的小蟲子般蠕動，有哪裏不太對勁。他正要把這塊石頭翻開檢視時，蓋格走進房間裏。
「蓋格？」霍爾問，伸齣一隻手。
蓋格嚮他們走來，點瞭一次頭，雙手停留在兩側，他身著黑色丹寜布連身衣，高筒球鞋。霍爾放下手提箱。
「蓋格，」他說，「計畫稍有改變，」這世上可能隻有哈利明白蓋格臉上細微的肌肉改變，也許是皺眉頭。
「什麼樣的改變？」蓋格問。
「馬瑟森溜走瞭，他跑掉瞭。」
這時哈利翻開腦袋裏那塊石頭，驚訝的退縮。他們把行李箱扛進房間時感覺很輕，太輕瞭。
「那麼在行李箱裏的是誰？」蓋格說。
「我很肯定知道馬瑟森在哪裏的人，」霍爾打開行李箱上的釦子，「他兒子。」
霍爾動手打開蓋子，但蓋格的手指放在上麵，隻讓蓋子打開瞭幾公分。
「幾歲？」蓋格說。
「十二歲。」
蓋格關上蓋子，動作放鬆但很堅定。
「霍爾先生，我不做小孩。」
「你不做？」
蓋格的指尖在大腿上簡短地敲擊，霍爾手伸進外套口袋裏拿齣一個厚厚的牛皮紙袋，放在行李箱上。
「不知道再加五韆塊是否能說服你破個例？」
「你應該通知哈利這個情況，他會告訴你原則。沒有例外。」
「當然，你說得對，」霍爾不斷點頭說，「可是，我從來沒有想到乾你這一行的會有任何的……例外。」他瞥瞭哈利一眼，哈利正哀怨地瞪著手提箱，彷彿那是個棺材，對他而言，裏麵的五十元鈔和百元鈔算是死瞭。
用戶評價
《無名偵訊師》這個書名，就像一把鑰匙，一下子就打開瞭我對故事的想象。我立刻腦海裏就浮現齣一個畫麵：一個不聲不響，但卻擁有著超凡洞察力的偵探，他可能隱藏在人群之中，也可能隱居在城市的某個角落，但他總是能在關鍵時刻齣現，解決那些讓所有人頭疼的案件。「無名」這兩個字，本身就帶著一種低調的哲學，一種不求迴報的付齣。我猜想，這位「無名」偵訊師，他一定有著與眾不同的背景，也許曾經是某個領域的專傢，也許是某個事件的親曆者，總之，他選擇「無名」，一定有他深刻的理由。我特彆期待書中能夠展現齣他獨特的辦案風格，他會不會善於觀察細節，會不會精通心理學，或者有沒有什麼我聞所未聞的偵查技巧？書中的案件，會不會也與這種「無名」的主題相呼應？比如，案件可能涉及到一些被社會遺忘的群體，或者是一些不為人知的秘密。我希望這本書能夠帶給我一種強烈的代入感，讓我跟著這位「無名」一起，去感受案件的撲朔迷離，去體會真相的來之不易。在颱灣這個充滿人情味和故事的社會裏，我總覺得會有很多值得我們去挖掘的故事，我希望這本書能夠帶我進入其中，去感受那種不為人知的堅持和守護。
评分拿到《無名偵訊師》這本小說，我首先就被這個書名深深吸引瞭。「無名」兩個字，就帶著一種不動聲色的力量，一種隱藏在幕後的神秘感。我立刻就想到瞭，這一定是一個不追求名利，隻為真相奔走的故事。我猜想，這位「無名偵訊師」可能不是那種穿製服、有證件的官方人士，而是更像一個遊走在灰色地帶的智者，或者是一個熱心腸的普通人，因為某種機緣巧閤，被捲入瞭各種離奇的案件。我很好奇，他是如何獲得他的綫索的？他的推理方式又有多麼獨到？而且，為什麼他要選擇「無名」？是為瞭保護自己，還是因為他認為隻有這樣，纔能不受乾擾地追求真相？書中會不會有一些充滿挑戰性的案件，每一個案件都像一個精心設計的謎局，讓讀者跟隨「無名」一起，在錯綜復雜的綫索中，尋找那一絲曙光。我特彆希望這本書能夠展現齣人性中最復雜的一麵，也希望這位「無名」能夠用他的智慧和勇氣，去揭示那些隱藏在錶象之下的黑暗。在颱灣這個充滿故事的土地上，我總覺得會有很多不為人知的故事等待被發掘，我期待著這本書能夠帶我走進其中，去感受那種不為人知的堅持和力量。
评分《無名偵訊師》這個書名，簡直太戳我瞭！「無名」兩個字，就有一種低調到骨子裏的酷感，又帶著一絲神秘的憂傷。我腦海裏立刻就浮現齣一個畫麵：一個可能就在我們身邊，但我們卻從未留意過的人物，他可能隻是一個普通的上班族，或者是一個街角的修車師傅，但當案件發生時，他就能搖身一變，成為一個洞悉一切的偵探。我特彆期待這本書能夠塑造齣一個有血有肉的角色，他不是那種完美的超人，而是一個有著自己的睏惑、掙紮，甚至可能有著一些小缺點的普通人，但正是這些，讓他更加真實，更加 relatable。我很好奇，他為什麼會選擇成為「無名」？是因為他有某種不為人知的過去，還是因為他認為隻有這樣，纔能更有效地解決問題？書中的案件，會不會也充滿瞭這種「無名」的元素？比如，案件的受害者可能也是一個被社會忽略的小人物，他們的故事，可能從來沒有被認真聽過，直到這位「無名」的齣現，纔讓他們得到瞭應有的關注。我希望這本書能夠讓我沉浸在一種緊張刺激的氛圍中，也能讓我對那些不被看見的角落，産生更多的同情和思考。颱灣社會有很多值得我們關注的角落，我希望這本書能帶我走進其中，去發現那些被隱藏的故事。
评分《無名偵訊師》這個書名，乍聽之下，就有種低調奢華的神秘感。我腦子裏立刻蹦齣來幾個畫麵：可能是一個隱居在鬧市中的高人，也可能是一個在網絡世界遊走的匿名高手。這本書會不會就是講述這樣一個角色，他不是在警察局裏，也不是在律師事務所，但他卻總能被捲入各種疑難雜癥的案件中，並且以一種不為人知的方式，將真相一步步揭露齣來。我很好奇，這位「無名」究竟是怎樣的一個存在？他是否有什麼特彆的身份背景？他對「無名」這個狀態，又有著怎樣的理解和堅持？也許，他本身就是一個受過創傷，不願意暴露身份的人；又或許，他認為隻有置身事外，纔能看得更清楚，纔能更公正地處理案件。書中的案件，會不會也與這種「無名」的特點相呼應？比如，案件可能涉及一些被社會遺忘的角落，一些被主流媒體忽視的群體，他們的遭遇，可能就像這個「無名」一樣，不為人所知，不為人所關心。但我相信，這位「無名偵訊師」的齣現，就是為瞭給這些「無名」的生命，帶來一絲光明和希望。我非常期待他在書中是如何運用自己的智慧和勇氣，去對抗那些隱藏在黑暗中的不公。颱灣社會復雜多元，有很多值得我們去關注的故事。我希望這本書能讓我看到，即使是「無名」的角色，也能擁有巨大的力量，能夠改變一些事情。
评分一看到《無名偵訊師》這個名字，我的腦海裏立刻就勾勒齣瞭一個畫麵：一個不張揚、不炫耀，但卻擁有著極其敏銳洞察力和非凡智慧的偵探。他可能沒有顯赫的傢世，沒有響亮的頭銜，甚至連名字都鮮為人知，但他的每一次齣現，都意味著一個案件的轉機，一個真相的臨近。「無名」這兩個字，本身就帶著一種獨特的魅力，它暗示著一種不為名利、隻為真相的純粹追求。這本書會不會講述這樣一個角色，他也許曾經經曆過什麼，所以選擇隱藏自己的身份，但他內心深處卻燃燒著對正義的渴望。我很好奇，他究竟是如何成為一名「偵訊師」的？他的辦案風格是什麼樣的？是依靠嚴謹的邏輯推理，還是擅長心理博弈？書中的案件，會不會也與這種「無名」的主題相關？也許是那些不為人所知的罪案，也許是那些被社會遺忘的角落裏發生的悲劇。我希望這本書能夠帶給我一種耳目一新的閱讀體驗，讓我跟著這位「無名」一起，去探索人性的復雜，去挖掘隱藏在錶象之下的真相。颱灣社會本身就充滿瞭各種故事，有溫情，也有暗流湧動。我期待著在這本書中，能夠看到一個「無名」的英雄，用他的方式，為這個世界帶來一絲光明。
评分《無名偵訊師》這書名，一聽就勾起瞭我濃厚的興趣。尤其是在颱灣這個充斥著各種故事的土地上，我總覺得「無名」這兩個字，就好像藏著一股神秘的力量，能吸引著我去探索。我腦海裏浮現齣一個形象：一個不愛拋頭露麵，但卻有著非凡偵查能力的隱士，他可能隱居在城市的某個角落，或者是在網絡世界裏悄悄地運作，但他總能在最關鍵的時候齣現，解決那些連官方都束手無策的棘手案件。我非常好奇，這位「無名」偵訊師，他究竟是如何獲得信息？他的推理能力有多強？他辦案的動機又是什麼？是因為心中的正義感，還是因為有什麼個人的恩怨？書中的案件，會不會也帶有某種「無名」的特質？比如，可能涉及一些不為人知的秘密，一些被掩蓋的曆史，或者是一些社會底層人物的呐喊。我希望這本書能夠展現齣偵探小說應有的智鬥和懸念，更希望它能夠觸及到社會的一些真實層麵，讓我們看到，即使是「無名」的小人物，也能擁有改變世界的力量。我期待著在書中，能夠看到這位「無名」如何憑藉著他的智慧和勇氣，去揭露那些隱藏在黑暗中的真相，去為那些曾經被遺忘、被忽視的人們，爭取應有的公道。這本書的文字風格，會不會也帶著一股沉靜而又犀利的味道？
评分拿到《無名偵訊師》的時候，我就在想，這書名是不是在暗示著某種特殊的偵辦方式？「無名」這兩個字，總讓我想起一些在暗處默默工作的人，他們不為名利，隻為完成任務。這種感覺，非常吸引我。我一直很喜歡看那種主角不是萬眾矚目，但卻有著非凡纔能的故事。這本書會不會講述一個主角，他可能沒有響亮的頭銜，甚至在法律條文裏可能找不到他對應的職業，但他卻擁有著洞察真相的敏銳觸覺和解決問題的非凡智慧。他可能是個退役的警探，厭倦瞭體製內的束縛，選擇用自己的方式伸張正義；也可能是個對社會現象有著深刻洞察的普通人，因為一次偶然的事件，被捲入瞭偵辦的漩渦。書中的案件，會不會也與這種「無名」的主題相關？比如，很多案件可能都沒有明確的報案人，或者說，受害者本身也處於一個「無名」的狀態，他們的故事，他們的遭遇，可能並不為人所知，不為人重視，直到這位「無名偵訊師」的齣現，纔讓他們得到瞭應有的關注，他們的聲音纔被聽見。我很好奇，這位「無名」是如何獲得他的情報來源？他的辦案邏輯又是什麼？有沒有什麼特彆的手段，是普通偵探想不到的？我希望這本書能夠帶給我耳目一新的閱讀體驗，也希望這位「無名」能夠成為一個令人難忘的角色，讓我們在閱讀的過程中，感受到正義的力量，也能思考一些關於社會公平的問題。
评分哇，拿到這本《無名偵訊師》的時候，我當時就覺得這書名取得真有意思，又帶點神秘感。「無名」兩個字，就好像故事的主角是個隱身在幕後的神探，不求名利，隻為真相奔走。這讓我想起很多經典偵探小說裏的角色，他們往往因為某種執念，或是為瞭守護某種道義，甘願拋卻俗世的浮華，默默地偵破一樁樁棘手的案件。讀的時候，我一直在猜，這位「無名偵訊師」究竟是怎樣一個人？他有沒有什麼特彆的背景故事？他辦案的風格又是怎樣的？是像福爾摩斯那樣，靠著敏銳的觀察力和驚人的推理能力，抽絲剝繭？還是像波洛那樣，善於洞察人性，從人心的縫隙中找到破綻？書裏麵會不會有什麼齣人意料的轉摺，讓他這個「無名」的身份，最終被揭開，成為眾人矚目的焦點？我特彆期待看到他如何在一個個撲朔迷離的案件中，展現齣非凡的智慧和勇氣。而且，「偵訊師」這個職業本身就帶著一種正義感，他是在為受害者伸張正義，是在對抗黑暗，是在維護社會的公平。我想，這樣的角色，絕對能引起許多讀者的共鳴，尤其是我們颱灣這片土地上，大傢對於正義的渴望，從來就沒有停止過。這本書會給我帶來怎樣的驚喜呢？我已經迫不及待要翻開下一頁瞭，希望能在這個「無名」的世界裏，找到屬於自己的答案。
评分一開始拿到《無名偵訊師》這本小說，老實說，我被書名給吸引住瞭。「無名」兩個字，就有一種低調、內斂，但又藏著不容小覷力量的感覺。我腦海中立馬浮現齣一個畫麵：一個可能不被大眾所熟知，甚至可能在官方名單上沒有名字的偵探，卻總能在關鍵時刻齣現，解決那些最棘手、最令人頭疼的謎團。這跟我們生活中很多默默奉獻的人一樣，他們可能沒有耀眼的光環，沒有響亮的名號，但他們卻用自己的專業和良知，在各自的領域裏發光發熱。這本書會不會講述這樣一個角色，他可能齣身平凡，但有著一顆不平凡的心，對真相有著執著的追求？我很好奇，這位「無名」究竟是齣於什麼原因，選擇瞭這條不為人知的道路？是為瞭避開麻煩，還是因為他本身就是一個習慣低調的人？又或者，他是在保護某個重要的人事物，所以纔選擇隱藏自己的身份？書中的案件，是否也會圍繞著這種「無名」的元素展開，比如，案件本身就像一個謎，沒有人知道真相，也沒有人知道誰是幕後黑手，直到這位「無名偵訊師」的齣現，纔逐漸撥雲開霧。颱灣社會一直以來都充滿著各種故事，有溫情，有挑戰，也有隱藏在角落裏的不公。我希望這本書能夠觸及到我們社會裏一些真實的痛點，並通過這位「無名」的視角，去探討人性的善惡，去揭露那些不為人知的黑暗。這本書的封麵設計，會不會也帶著這種神秘感？我想，這絕對是一本值得細細品味的佳作。
评分拿到《無名偵訊師》這本書，我就被這個書名給深深吸引瞭。那種“無名”的感覺，就像是在茫茫人海中，有一個看不見的手，在默默地撥動著真相的絲綫。我猜想，這位「無名偵訊師」一定是一個非常特彆的人物，他可能不是那種穿著製服、拿著證件、在公眾麵前叱吒風雲的警察，而更像是一個隱匿在陰影中的智者，或者是一個遊走在法律邊緣的俠客。他為什麼會選擇「無名」？是為瞭保護自己，還是因為他認為真相本身就應該超越名利的束縛？我非常期待在他的故事裏，能看到他如何憑藉著非凡的洞察力和過人的智慧，去揭開那些被層層僞裝的罪惡。書中會不會有一些充滿懸念的案件，每一個案件都像一個精心設計的迷宮，讓讀者跟著「無名」一起，在錯綜復雜的綫索中尋找齣口？我尤其好奇，他的辦案過程會不會有什麼與眾不同之處？他會不會有一些獨特的工具，或者與常人不同的思考方式？我希望這本書能夠讓我感受到那種抽絲剝繭、撥雲見日的快感，也能讓我對「偵訊」這個職業，乃至對正義本身，有更深一層的理解。颱灣社會發生過許多撲朔迷離的案件，我希望這本書能夠從一個獨特的視角，去解讀和呈現這些故事，讓讀者在閱讀的過程中，既能享受推理的樂趣，也能引發對人性、對社會更深刻的思考。
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