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　　香港最本土，也是最国际的声音－－
　　2012年香港书展「年度作家」也斯，一生创作的初心与起点
　　绝版经典，梦幻逸品，《灰鸽早晨的话》全新增订问世

　　我很喜欢法国电影，因为这些电影提供了一种理解自己生活的方法。1960年代的香港很压抑，我正想用不同的方法去书写香港；但也要调整，如何在喜欢那种电影美学的同时，又能触及现实里的生活。《灰鸽早晨的话》和我早期的诗，就是在类似的情况下写成的。－－本书作者也斯

本书特色

　　1.作者也斯（梁秉钧）被公认为香港最具代表性的作家，创作领域遍及诗歌、散文、小说、摄影、文学评论、文化研究与跨界艺术，并获选为「2012香港书展年度作家」。

　　2.本书是也斯暌违多年后，再度于台湾印行的力作，且全书内容未收录于简体版或港版书中，值得爱书人蒐藏、拥有。

　　3.《灰鸽试飞：香港笔记》由绝版数十年的经典名着《灰鸽早晨的话》全新增订而成，名作家□弦、廖伟棠全力推荐，叶辉、黄宝莲专文导读。

作者简介

也斯

　　本名梁秉钧，1949年生，祖籍广东新会。香港浸会大学外文系毕业后，他曾任职报社和当中学教师，1978年赴美，1984年获加州大学圣地牙哥分校比较文学博士学位。现为香港岭南大学中文系比较文学讲座教授，被公认是香港当代最具代表性的作家，创作领域涉及诗歌、散文、小说、摄影、文学评论、文化研究与跨界艺术。

　　着有散文集：《人间滋味》、《也斯的香港》、《在柏林走路》、《新果自然来》、《昆明的除夕》、《山光水影》、《街巷人物》、《越界的月亮》、《越界书简》、《城市笔记》、《神话午餐》、《灰鸽早晨的话》。

　　诗集：《蔬菜的政治》、《东西》、《博物馆》、《游离的诗》、《游诗》、《雷声与蝉呜》。

　　小说集：《后殖民食物与爱情》、《越界的行程》、《布拉格的明信片》、《烦恼娃娃的旅程》、《记忆的城市．虚构的城市》、《三鱼集》、《岛和大陆》、《剪纸》、《养龙人师门》。

　　创作选集：《浮藻》、《半途：梁秉钧诗选》、《寻找空间》、《梁秉钧卷》。影像创作《搬家》曾在香港国际电影节及伦敦电影节放映，记录了自己对1997的深刻感受。

　　2012年7月也斯获选为香港书展「年度作家」，并在书展上发表诗集《普罗旺斯的汉诗》及小说《后殖民食物与爱情》最新修订版。即将出版散文集《浮世巴哈》。

第一辑  灰鸽早晨的话

秋与牙痛
断梦与断想
猜
年青人的爱情
生长的夏季
怪兽的教训
歌与馅饼
看见地下的标志
追问与回答
风马牛
虚荣者给虚荣者
雨与胡士托
菩提树草原
灰鸽早晨的话
乘雨来的人
星期日的金句
海潮吞没脚印？
对死亡怎样想
珍茜宝印象
没有一朵小黄花
男孩子女孩子
持着我的房子走路
灯和蝴蝶
书与人
好像是写日记
水花雀粟纸屑
无人理会的书
还没有谈够
浅绿色的车票
邮票式的艺术
文化发达
两手空空
牛的内脏
这这那那
现在式笑话
一条小小的街道
发生的事
纪涅与拜雅丝
三岛由纪夫之死
变一变调子
没有下颏的爱神
这些小女孩子
送你一只蚊子
路遇消遥车手
不再讨厌莎士比亚
雨天的画册
湿漉漉的一天
思想的来去
暗夜行路
苏姗
献一朵玫瑰
没有信派
新年怎样迎接你

第二辑  书与街道

诗的生长
阿奈叔叔与西贝儿
听费灵格蒂唸诗
灰色的线
三岛由纪夫笔下的沙德
这边和那边
新的形象
庙宇和交响乐
砍碎办公台的人
善说故事的加洛克
夏天的书
现代艺坛的传奇人物：马素．杜沈
以死亡为题材的几个短篇
鸭跟哨子不同
读杜赫的「英国恋人」
关于两个画家的短片
声音
Axolotl
蟑螂的妹妹
罗密欧与穆克修
书与街道
失败的艺术家
幻想与文学
几对梧桐忆凤凰
层层死去只为长出新蕊
歌中不是禅
黑童的诗
想乘地下火车的女孩
做不成的梦
克丽西

第三辑  谈灰鸽，论香港

「与」的「中间诗学」：重读青年也斯的散文 ╱ 叶辉
第二次看《灰鸽早晨的话》╱ 黄宝莲

〈书与街道〉

住的地方尘埃特别多。起初搬来的时候不晓得，早上打开窗子出门去，回来时架上的书本都蒙上一层尘埃。以后有好几个早晨无缘无故想起葛蒂沙小说里的一句话：「布宜诺斯艾利斯也许真是一个清洁的城市，但这只不过是因为它的市民打扫得勤快罢了。」有好一阵子脑中只是反反覆覆的这一句话。书本中的尘埃暂时取代了生活中的尘埃，彷彿也真有点迷迷蒙蒙。然后，走到街上，风一吹，才又觉得那句话也许并不贴切，甚至也没有什么幽默了。

住所楼下是修理汽车的，这一带路上最多见的是汽车，其次要算狗了。你可以在这里找到最奇形怪状的汽车，当然，你也可以找到最奇形怪状的狗，但怎么也比不上汽车。每天都有不同的破车搁在修理行门前。走过时可以看见吹管的胶喉盘卷在地上，手持的管口喷出火焰；给汽车喷油时空气中充满了颜色的雾气和油漆的香味。修理汽车的人卧在地上，从汽车底伸出半截身子来；或者蹲在一旁把一块铁片鎚圆；或者站在车旁，用抹布揩着补过铁灰的车子，好像揩着他们自己身上的一个伤口。汽车与人连结成一体，这些汽车彷彿是活的，你可以给它们安上人性化的形容词，你可以说它们是笑歪了嘴巴或者砸掉了天灵盖的，至少，比起用布裹起抛在理发店前边沟边的那只死狗来，它们是更有生命的了。理发店的理发匠们在比较清淡的钟点围在对街几丬舖子的宠物店门前——宠物就是狗的意思——他们没事可做的时候就跑到那里看狗，也许他们是为了看那个下午来替狗化妆的日本女子。

汽车就乱搁在修理行门前，反正这里是横街，经过的车辆并不挤迫。楼上的住客有时找不到停车位置也託下面的人看着车子，警察来时修理行的人就打电话上去叫他们下来把车开走。对这样的事情他们自有他们的一套规矩。在外面一瞥只是看见喷漆喷得一团黄一团绿的车身、用旧报纸覆着的车窗和轮胎、拆下来的零件、铁撬、抹布、铁棒、胶喉、吹管、油漆、电源变压器，和许多你叫不出名字的用具。可是它们确是有它们各自的名字，和一个包含着它们和跟它们有关连的人与事的世界，如果你不能使用那种言语就很难进入那个世界了。

单单一些汽车是没有那么复杂的。你看看它们碎裂的玻璃窗和凹陷的车头盖，你猜想它的历史，你告诉自己发生了什么事，你几乎可以听见当时煞车的声音和人们的尖叫，加快跳动的脉搏与张惶，当然那些人们也有他们的历史，你继续添上一两个人物，补充一些细节，你自由地加油添醋，它们也不会反驳你。汽车是这样，狗却不同，牠们有时会躺下来晒太阳，可是牠们也会单独跑进电梯里或者在街上打架，还有，在半夜蹲在一辆汽车旁边的小狗是叫人难忘的。

街道上永远有不同的汽车和狗供你臆度，即使是同样的汽车和狗，每次的感觉都不尽相同。每次走过这些街道的感觉都是不同的，就像每次重看同一本书的感觉都是不同的。每次翻阅带来新的联想与印象。记忆中的书本跟环境、跟物质，有时也跟人物产生连系：跟雨天的车厢、跟热茶的味道、跟疾病、跟杀虫药的气味、跟某人的一句话、跟寒冷、跟倚窗望出去苍白的夜半街头的景象相连，跟锁匙、跟羽毛、跟硫磺、跟雨伞、跟水瓶、跟橡皮擦、跟丝绸的感觉或是跟铁器拍击的声音相连，甚至跟飘飞的尘埃相连，甚至，跟你走过的街道的印象相连。当你想起这一样的时候连带想起那一样。像代数的数字一般可以互相取换。某人在经过银幕街时说：「这就是你说走过时想起张爱玲的作品的地方？」解释是不容易的。怎样解释一所上海馆子的橙色灯光加上卖栗子的摊子加上洗衣舖的一缕缕蒸气竟然会等于白流苏或潘汝良或王娇蕊的世界？解释是不容易的。说起张爱玲的作品，现在最先想起的是曼桢房中那方晒馊的毛巾和聂传庆额头抵在藤箱上印下的凹凸的痕迹。然而在「联想」的公式中等号的两边并不真相等。那些毛巾与痕迹，现在也许已经是我自己脑中掺进许多联想与解释而积累成的一个笼统的概念了。

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