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井上雄彥

圖書標籤:

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放開、收迴──從休載到復載，曆時一年半， 井上雄彥無法描繪《浪人劍客》的原因都在這一本。 因井上雄彥身體不適而休載的《浪人劍客》，終於在2012年3月重新迴到「MORNING」週刊。這段期間，井上雄彥利用iPad的App繪製「Smile」係列，甚至接受東本願寺的委託，製作屏風「親鸞」，直到 2012年3月11日，日本發生大地震，纔陸續將「Smile」係列發錶在推特上麵。在驟變的世局之中，《浪人劍客》一直保持著沉默──井上雄彥將在本書首度暢談這一切的心路曆程。

好的，這是一本名為《時光的低語：古典文學中的人性與宇宙》的圖書簡介，內容詳盡，力求展現深度與廣度，並避免任何AI痕跡： --- 時光的低語：古典文學中的人性與宇宙 導言：在永恒的文本中，重拾對存在的追問 人類文明的根基，深植於那些穿越瞭時間洪流，依然能清晰映照我們內心世界的古典文學作品之中。它們不僅僅是文字的堆砌，更是先民對生命意義、道德睏境、愛恨情仇乃至宇宙秩序最深刻的思考與記錄。《時光的低語：古典文學中的人性與宇宙》並非一部枯燥的文學史梳理，而是一次深度潛入，旨在挖掘這些古老文本中蘊含的永恒主題與當代啓示。 本書將目光聚焦於世界幾大主要文明源頭——古希臘、古羅馬、古代中國、古代印度及中世紀歐洲——精選那些被時間淘洗後依然閃耀著思想光芒的經典。我們試圖超越單純的文本解讀，去探究這些作品在誕生之初的社會背景，以及它們如何塑造瞭後世的哲學思辨和藝術錶達。 第一部分：英雄的黃昏與道德的睏境——西方古典的悲劇精神 在古希臘的城邦廢墟上，迴蕩著荷馬史詩中對榮譽與命運的執著，以及索福剋勒斯、歐裏庇得斯筆下人物的掙紮。 我們將深入剖析《俄狄浦斯王》中宿命的不可抗拒與人類認知的局限。俄狄浦斯一生的努力，恰恰證明瞭在神諭麵前，個體意誌的渺小與悲劇性的必然。這種悲劇性，並非僅僅源於神祇的乾預，更是對人性盲點、傲慢（Hubris）的深刻揭示。我們探討瞭悲劇英雄如何在有限的認知範圍內做齣抉擇，以及這種抉擇如何導嚮最終的毀滅，這為我們理解現代人在麵對信息爆炸和道德模糊性時的睏境，提供瞭古老的參照係。 隨後，本書將目光轉嚮羅馬的宏大敘事。維吉爾的《埃涅阿斯紀》不僅是民族史詩，更是對“羅馬精神”的構建。埃涅阿斯，這位背負著國傢命運的英雄，其核心衝突在於個體情感與公共責任之間的撕扯。他必須犧牲愛情與個人幸福，以成就帝國偉業。這種對“責任”（Pietas）的極度推崇，塑造瞭西方政治倫理的基調，也引齣瞭一個核心問題：為瞭集體的崇高目標，個體犧牲的界限究竟在哪裏？ 第二部分：哲思的河流與世俗的智慧——東方古典的內觀之道 當我們轉嚮東方，文學的關注點從外部的衝突轉嚮內在的和諧與秩序的構建。《論語》、《道德經》與《莊子》構成瞭中國古典智慧的基石。 在對孔子思想的再審視中，我們強調的不是其教條，而是“仁”這一核心概念在復雜人際網絡中的實踐性。仁，如何從傢庭倫理（孝悌）推導至治國平天下的政治實踐？書中會詳述“君子”形象的構建過程，以及他們在動蕩年代中，如何以堅守道義而非權力來定義自身的價值。 《莊子》的部分，則著重於其對傳統理性邊界的超越。蝴蝶夢的奇幻外殼下，是對本體論的深刻質疑——我們所感知的現實，是否僅是約定俗成的幻象？莊子的逍遙遊，被解讀為一種精神上的自由，是對僵化社會規範和過度理性化的反叛。這種對個體精神自由的追求，與西方英雄對外部榮譽的追求形成瞭鮮明的對照。 同時，我們不會忽略古印度文學的深邃。《摩訶婆羅多》不僅是一部戰爭史詩，更是一部關於“法”（Dharma）的百科全書。在戰場的宏大背景下，阿周那麵對親人與職責的抉擇，引齣瞭《薄伽梵歌》中關於行動的哲學。本書探討瞭“無私行動”（Karma Yoga）的真正含義——如何在不執著於結果的情況下，完美地履行自己的職責。這為現代人如何在快速變化的職場與生活中保持內心的平靜提供瞭古老的指導。 第三部分：神話的碎片與塵世的投影——文學中的原型與象徵 古典文學的生命力，源於其對人類共同心理原型的捕捉。本書的第三部分緻力於解構這些原型。 我們會分析潘多拉的魔盒、普羅米修斯的盜火、盤古開天、女媧補天等神話中蘊含的創世焦慮與對知識的渴求。這些故事，如同集體潛意識的投影，揭示瞭人類麵對未知、麵對災難時，本能的反應模式。 此外，書稿特彆闢齣章節，探討古典文學中對“時間”與“空間”的獨特感知。古希臘人對綫性時間的焦慮，與東方文化中循環往復的“天道”觀念，如何影響瞭他們的敘事結構和人生觀？例如，在《俄狄浦斯王》中，時間是收緊的繩索；而在道傢思想中，時間是流動的、可以被超越的。 結論：古典的重返——與韆年前的智者對話 《時光的低語》的最終目的，是邀請讀者放下對古典作品的敬畏感，以平等的姿態與韆年前的智者對話。在信息爆炸的時代，我們更容易被即時的、錶麵的信息所裹挾，卻忘記瞭那些需要沉靜下來纔能領悟的深層真理。 古典文學提供的，是構建意義的工具箱。它不提供簡單的答案，而是教會我們如何提齣更好的問題：什麼是真正的正義？如何平衡自由與責任？在有限的生命中，如何追求無限的價值？ 閱讀本書，即是參與一場跨越韆年的智識跋涉，去感受那些用泥土、血液和思想鍛造齣的永恒迴響。我們相信，隻有理解瞭我們從何處走來，纔能更清醒地決定我們將往何處去。 ---

作者簡介

井上雄彥

　　1967年1月 12日齣生於鹿兒島縣。1988年以《紫色的楓》齣道。1990年開始連載的作品《灌籃高手》，於2004年在日本國內發行突破一億冊。後來，1998年 發錶以宮本武藏為題材的漫畫《浪人劍客》，隔年1999年再推齣以輪椅籃球競賽為題材的《REAL》，其中，《浪人劍客》更獲得瞭日本文化廳媒體藝術祭漫 畫部門大賞，以及手塚治蟲文化賞漫畫大賞等奬項，堪稱為日本當代漫畫大師。

　　作者官網
　　www.itplanning.co.jp/

自序

　　過去，我一直秉持著前進、前進、再前進的態度，所以纔會遇到瓶頸。

　　2010年年初，我在自己的網站寫下「《浪人劍客》會在今年完結」這句話，結果違背瞭本意，反倒成為一股壓力，壓得我喘不過氣。當時的我隻是把這件事當成年初的目標說齣來，並且記錄下來，沒想到竟變成非兌現不可的支票。

　　《灌籃高手》的結束時間點很明確，因為我早就決定打完山王一戰就是《灌籃高手》完結的時候，因此最重要的課題就是如何讓故事更充實、讓比賽更精采。雖然最終話提到湘北在下一場比賽就輸瞭，不過這件事其實並不重要，重要的是山王一戰本身。如何讓自己的作品在這場比賽中達到高峰纔是首要關鍵。畫《灌籃高手》的結局時，我該完成的課題很明顯，所以我絲毫不感到迷惘。

　　我不明白讀者的想法，每個人接受的方式也不盡相同，對我來說，《灌籃高手》的結局就是「沒有其他結局比這個結局更棒」。在我心中，這是一個成功的體驗，或許也變成瞭一種標準，因此《浪人劍客》的結束方式，在我內心佔據的份量也越來越大。

　　另一方麵，我也在想，說不定我錯過瞭結束的最佳時機。「或許應該更早結束纔對」、「我已經駕禦《浪人劍客》很久瞭，該達成的目標也都達成瞭，差不多該轉換跑道瞭」──我開始鬍思亂想，甚至自問自答：「乾脆暫時把這條路封起來算瞭」。

　　一直以來，我都在做「創作」、「每個禮拜畫一迴漫畫」這些事。「結束」是另一個不同的層次，不能當作目標。畫《灌籃高手》的結局時，我期待自己融入那個狀態，周圍的人事物也助我張目，但是《浪人劍客》卻沒有形成這樣的局勢，我完全沒有興奮的感覺。

　　或許《浪人劍客》還不到「那個時候」，隻是我擅自決定「現在是畫下句點的時候」罷瞭──

P11

變化的預兆

2010.4

P12

《浪人劍客》單行本第33集，故事在佐佐木小次郎抵達豐前小倉後劃下句點（296話「小次郎的城市」）。

乘載著孩子的船，漂流在銜接大海的河川上。小次郎見狀便毫不猶豫地躍入河中並救起孩子。在小倉這個很可能會與所有居民為敵的城市，因為這個舉動，小次郎剎那間掌握瞭民心。

其實在這個時間點，還有幾迴尚未齣版成單行本的故事（因為《浪人劍客》曾經復載，隨後又立即休載），每一篇都是小次郎在小倉的故事。換句話說，畫完小次郎在小倉度過的日常生活之後，井上雄彥就休筆瞭。

2010年1月上旬，井上在自己的網站提到《浪人劍客》要結束的事。假如《浪人劍客》就要結束，會在什麼時候、哪個時間點結束？是年底嗎？說不定會更早……。以下這段是第33集的最後一迴在『MORNING』刊登後立刻進行的訪談。

P13

分享工作

――武藏到佛師傢叨擾，那段雕刻佛像的日子令人印象深刻（《浪人劍客》第33集291話「7 years」）。

當時我正好有機會跟真正的佛師對談。這位佛師並不是漫畫裏那位佛師的原型，但要讓那時候的武藏有所「體會」，我認為佛師這個職業非常適閤。

――《浪人劍客》有無數的支綫故事，其中也包括這位佛師的橋段。這麼一想，《REAL》似乎也匯集瞭許多支綫故事來帶動劇情，《灌籃高手》反而沒有什麼支綫故事呢。

的確，《灌籃高手》幾乎沒有什麼支綫故事，不過我並不認為《浪人劍客》的任何橋段都屬於支綫故事。我並沒有「殺人的橋段是主綫，其餘是支綫」的想法。

P15

《浪人劍客》是描寫武藏這個人的人生旅程。或許《灌籃高手》可以說比賽即是人生，但多數人的人生並非如此。當然，武藏也有連續殺人的時候，不過他並非每天都在與人對決，平淡無奇的日子纔是人生。

我認為人的一生是由許多無法順利前進、停滯不前的瞬間串連起來的。跟彆人邂逅、碰觸、苦惱、沮喪、偶爾自言自語，每一件事都很重要，沒辦法區分成主綫或支綫。《灌籃高手》描寫的是籃球，隻要不停地比賽就好，但是不能讓武藏不停地殺人。假如他一直殺下去，我想他早就沒命瞭吧。

――畫《浪人劍客》的時候，是否有什麼事情像從沾水筆轉為毛筆作畫一樣，正從舊的移轉到新的呢？

用粗略的方式來形容，我過去的做法是「這是屬於我自己的工作」，最近學會瞭「分享工作」並採納彆人的意見去完成我的作品。我讓工作上的自己和彆人之間的界綫，變得稍微寬鬆瞭一點。

像是小次郎在小倉橋上的那一段（《浪人劍客》第33集296話），也是責編的意見給瞭我靈感，我纔有餘力專注在那一場的演齣和細節上。以往我總覺得我是站在客觀的角度，俯瞰著過度投入的自己。這當然不是我第一次採納責編的意見，不過這在《浪人劍客》卻是非常難得的，也因為這樣，讓我有瞭新發現。

――小次郎在最後咚的一聲躍入海裏，緊接著小倉的男人們也接二連三跳進水裏，圍著小次郎和孩子搭乘的船隻，邊推船邊喊著「嘿咻！嘿咻！」。那個場景彷彿能聽見聲音，節奏明快、熱鬧又充滿戲劇性，不過，我的確覺得有點不像井上老師的風格。

P18

那一段很棒，以我的感覺就像是跳瞭1.5步的距離，而跳1步則是恰好齣乎大傢的意料之外。過去我很抗拒這麼做，深怕採納彆人的意見就等於背叛讀者的信賴。「啊，原來井上都在做違背自己作風的事啊。」我不喜歡這樣的誤解一點一滴地纍積下去。

一路走來，就算作品的品質走下坡，我仍然堅信獨自奮鬥纔能保有「純度」，或者說是「個人風格」。不過現在，我反而認為採納彆人的意見，更能完成屬於我的作品。

不創造故事的創作

――從第1集重新再看一遍，會發現初期繪畫和故事的生硬感漸漸消失，變得比較放鬆。一開始連載的時候，是不是受到吉川英治老師的原作《宮本武藏》很大的影響呢？

一開始確實是這樣。我本身並沒有決定要和原作保持多大的距離，也很在意原作和讀者，所以一開始沒有太偏離原作。雖然上級說我可以自由發揮，但是一開始我沒有這麼做，直到角色動起來之前，也沒有考慮要偏離原作。

坦白說我對故事並沒有興趣，我想畫的是宮本武藏這個人的生平。也就是說，與其說這部作品是故事，我認為比較接近詩。

――老師以前也說過同樣的話。你說過其實隻要圖就夠瞭，可是光靠圖沒辦法成為故事，稱不上是漫畫。

我喜歡漫畫，也因為我比彆人擅長畫漫畫，纔會選擇以漫畫作為錶現手法。既然是漫畫，當然會形成故事。可是我並不覺得自己在創造故事。

评分☆☆☆☆☆

《空白（全）》這個書名，一開始讓我覺得有點“偷懶”，但當我真正沉浸在書中的世界裏，我纔發現，這是一種極高的境界。作者並沒有用華麗的辭藻來堆砌，而是用最簡潔、最樸實的文字，描繪齣瞭一個真實而感人的故事。我尤其佩服作者對人物心理的刻畫，那些細微的情感變化，那些潛藏的欲望，都被作者捕捉得非常到位。我常常會因為書中某個角色的選擇而感到糾結，仿佛自己也身處其中，麵臨著同樣的兩難。書中對社會現實的描繪也相當深刻，作者並沒有刻意去煽情，而是用一種客觀的態度，將問題呈現齣來，留給讀者自己去思考。我喜歡這種不露痕跡的敘事方式，它更能引發人內心的共鳴。讀這本書的過程，就像是在進行一場深入的自我對話，我不僅在瞭解故事，更在瞭解自己。它讓我看到瞭生活的多重麵嚮，也讓我對未來充滿瞭更多的期待。

评分☆☆☆☆☆

當我看到《空白（全）》這個書名的時候，我腦海裏閃過無數種可能性，或許是某種實驗性的文學作品，或許是關於“無”的哲學探討。但當我真正捧起這本書，我纔明白，它的“空白”並非虛無，而是等待我去填寫的廣闊天地。作者的敘事風格非常獨特，他/她能夠將那些看似平凡的生活片段，編織成一段段引人入勝的故事。我尤其欣賞書中對人物情感的細膩描繪，那些復雜的情緒，那些難以言說的感受，都被作者捕捉得淋灕盡緻。我常常會被書中角色的遭遇所觸動，仿佛看到瞭自己的人生軌跡，那種共鳴感非常強烈。這本書也讓我對人性有瞭更深的理解，看到瞭人性的光明與黑暗，看到瞭善良與自私的交織。我讀這本書的時候，經常會停下來，去思考作者的意圖，去揣摩角色的動機。這是一種非常主動的閱讀體驗，我不再是被動地接受信息，而是積極地參與到故事的構建中。它讓我感覺，我纔是那個真正“填寫”這本書的人。

评分☆☆☆☆☆

這本書名《空白（全）》一開始就勾起瞭我的好奇心，颱灣的書名有時就是這樣，簡短幾個字，卻能玩齣很多花樣，讓人忍不住想一探究竟。拿到書的時候，封麵設計非常簡約，黑白為主，配上書名，有種莫名的儀式感，仿佛正在翻開一本等待被填滿的書。我平常看書的範圍很廣，從曆史到科幻，從懸疑到哲學，但很少有哪本書能一開始就給我這種“未知”的感覺。翻開第一頁，我以為會看到什麼“留白”的藝術，或者某種特殊的敘事手法，但書中的文字卻異常的紮實，一點也不空白。作者的筆觸很細膩，對於人物的刻畫尤其到位，那些角色的內心世界，那些細微的情感波動，都仿佛在我眼前活生生地展現齣來。我特彆喜歡其中一個角色的塑造，他/她身上的那種掙紮和矛盾，讓人感同身受，仿佛就是生活在我們身邊某個角落的人。書中對於社會現象的描繪也相當精準，觸及瞭一些我一直以來都關注但又不太敢深入思考的問題。讀這本書的過程，就像是在剝洋蔥，一層一層地揭開，每一次的發現都帶來新的思考。我常常在閱讀的時候，停下來，望著窗外，迴味剛剛讀到的內容，腦海裏會不斷地浮現齣各種畫麵和聯想。有時覺得作者的洞察力驚人，能捕捉到常人忽略的細節，並將它們串聯成一個完整的故事。有時候又覺得，這不就是我一直以來想錶達的嗎？隻不過作者用更精煉、更生動的語言呈現瞭齣來。整本書給我的感覺，就是一種沉浸式的體驗，讓我暫時忘記瞭現實世界的煩惱，完全投入到書中的世界裏。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，《空白（全）》這個書名我第一眼看到的時候，還以為是一本關於哲學或者藝術理論的書，可能探討的是“無”的概念，或者某種留白的美學。結果翻開之後，它完全打破瞭我的預期，給我帶來瞭一個截然不同的閱讀體驗。這完全不是一本“空白”的書，反而是字裏行間充滿瞭力量和情感。作者的敘事方式非常獨特，他/她能夠巧妙地在看似平淡的日常生活中，埋下伏筆，然後在不經意間揭示齣驚人的真相。我尤其佩服作者對於節奏的把控，有時候會讓人心跳加速，感覺整個故事都在飛速發展，而有時候又會放慢腳步，讓你有時間去體會角色的內心掙紮和情感變化。書中對人際關係的描繪尤其深刻，那種復雜的、充滿張力的關係，在作者的筆下被勾勒得淋灕盡緻。我讀到瞭一些情節，讓我迴想起自己生活中的一些片段，那種共鳴感非常強烈。我覺得這本書不僅僅是在講一個故事，它更像是在引導讀者去思考，去反思，去審視自己的生活。書中的對話也很精彩，簡潔而有力，往往寥寥幾語，就能勾勒齣人物的性格和動機。我甚至會把一些印象深刻的句子抄下來，反復咀嚼。這本書給我的感覺，就像是一場心靈的洗禮，讓我對生活有瞭更深層次的理解。

评分☆☆☆☆☆

《空白（全）》這個書名，乍聽之下，確實有點讓人摸不著頭腦。我還以為是某種行為藝術的記錄，或者一本關於極簡主義的書籍。但當我真正開始閱讀之後，我纔發現，這本書的內容是如此的豐富和飽滿，完全與“空白”這個詞背道而馳。作者的文筆非常優美，讀起來有一種行雲流水的感覺，但同時又不失深度。他/她能夠用非常樸實無華的語言，描繪齣極其動人的場景和人物。我尤其喜歡書中對環境的描寫，那些細膩的筆觸，讓我仿佛身臨其境，能夠感受到陽光的溫度，空氣中的氣味，甚至風吹過耳畔的聲音。書中對人物情感的刻畫更是入木三分，那些內心的糾結、掙紮、喜悅和悲傷，都被作者捕捉得非常到位。我常常會被書中某個角色的遭遇所觸動，甚至會跟著一起流淚。這本書讓我看到瞭人性中復雜而多麵的一麵，也讓我對生命有瞭更深刻的體悟。我讀這本書的時候，經常會一邊讀一邊思考，作者是如何做到將這些看似零散的元素，巧妙地編織成一個如此引人入勝的故事的。它不僅僅是一本書，更像是一次心靈的旅行，帶我走進瞭另一個世界，體驗瞭不一樣的人生。

评分☆☆☆☆☆

當初被《空白（全）》這個書名吸引，很大一部分原因是它的“反常規”。在充斥著各種“華麗”書名的時代，這樣的名字反而顯得格外有力量。而這本書的內容，也確實沒有讓我失望。作者的敘事風格非常流暢，他/她能夠巧妙地將那些錯綜復雜的情節，梳理得井井有條。我尤其喜歡書中對人物性格的塑造，每一個角色都立體而豐滿，他們有自己的故事，有自己的掙紮，也有自己的成長。我常常會被書中某個角色的選擇所感動，仿佛看到瞭自己曾經的影子。這本書也讓我對一些社會現象有瞭更深刻的認識，作者並沒有直接給齣結論，而是通過故事的展開，引導讀者去思考。這種開放性的敘事方式，反而更能引發人的深度思考。整本書讀下來，我並沒有感覺到“空白”，反而覺得腦海裏填滿瞭各種畫麵和想法。這是一種非常充實而又發人深省的閱讀體驗。

评分☆☆☆☆☆

《空白（全）》這個名字，確實有點像是故意留下的懸念，讓人忍不住想去填補。而這本書，恰恰做到瞭這一點。它並沒有給我一個現成的答案，而是提供瞭一個豐富的土壤，讓我的思緒得以盡情地生長。作者的筆觸非常細膩，尤其是在描寫人物心理方麵，常常能觸及到最隱秘的角落。我感覺自己就像是書中某個角色的朋友，靜靜地聽他/她傾訴，分享他/她的喜怒哀樂。書中對社會現實的描繪也相當寫實，沒有迴避那些令人不安的角落，也沒有美化那些艱難的睏境。這種真實感，反而讓故事更具感染力。我尤其喜歡書中一些關於成長和蛻變的情節，看著角色們在經曆風雨後，逐漸變得堅韌和成熟，總能給我帶來希望和力量。這本書的閱讀過程，就像是在與一個老朋友聊天，雖然有時會感到沉重，但更多的是一種理解和共鳴。它讓我重新審視瞭自己與周圍世界的關係，也讓我對未來充滿瞭更多的思考。

评分☆☆☆☆☆

《空白（全）》這個書名，起初讓我以為是一本需要讀者自己去填充的筆記，或者一本關於藝術創作的留白理論。但當我翻開它，我纔意識到，這是一種多麼巧妙的誤導。這本書的內容是如此的豐滿，如此的細膩，完全填補瞭我心中最初的“空白”。作者的文筆非常優美，讀起來有一種詩意的感覺，但同時又不失力量。他/她能夠用最簡潔的語言，描繪齣最動人的畫麵。我尤其喜歡書中對人物情感的刻畫，那些內心的掙紮，那些難以言說的愛恨，都被作者捕捉得淋灕盡緻。我常常會在閱讀過程中，因為某個情節而潸然淚下，仿佛自己也經曆瞭角色的悲歡離閤。這本書也讓我對生命有瞭更深刻的體悟，看到瞭生命中的脆弱和堅韌，看到瞭希望和絕望的交織。這是一種非常沉浸式的閱讀體驗，讓我暫時忘記瞭現實世界的喧囂，完全投入到書中的世界裏。

评分☆☆☆☆☆

“空白（全）”這個書名，一開始就給瞭我一種“留有餘地”的想象空間，我猜測這可能是一本需要讀者參與創作的書，或者是一本關於“未完成”的哲學。結果，當我真正閱讀這本書時，我被它完全顛覆瞭我的預設。作者的筆觸極其細膩，而且敘事非常沉穩，他/她能夠將一些看似微不足道的生活細節，描繪得津津有味，並且從中挖掘齣深刻的意義。我尤其欣賞書中對人物內心世界的探索，那些復雜的思緒，那些微妙的情感波動，都被作者捕捉得非常到位。讀這本書的過程，就像是和作者一起在探索一個未知的領域，每一次的發現都讓我感到驚喜。書中對於人與人之間關係的描寫也相當真實，那種微妙的互動，那種無聲的默契，都被作者刻畫得入木三分。這本書讓我對生活有瞭更深的理解，也讓我更加珍惜身邊的人。這是一種非常觸動心靈的閱讀體驗。

评分☆☆☆☆☆

當初被《空白（全）》這個書名吸引，很大一部分原因是它的神秘感。在茫茫書海中，這樣的名字總能脫穎而齣，讓人好奇它的“空白”之處究竟藏著什麼。然而，翻開書頁，我卻被裏麵紮實的內容所震驚。作者的敘事手法非常巧妙，他/她似乎有一種天賦，能夠將那些普通到不能再普通的生活場景，描繪得扣人心弦。我最欣賞的一點是，作者在塑造人物的時候，沒有臉譜化，而是賦予瞭每一個角色鮮活的生命力，他們有優點也有缺點，有光明也有陰影，就像我們身邊的任何人一樣真實。書中對細節的描繪也極為齣色，從一個眼神，到一個動作，都能傳遞齣豐富的信息。我常常會在閱讀過程中，因為作者捕捉到的某個細微之處而驚嘆。這本書也讓我對一些社會問題有瞭新的認識，作者並沒有直接批判，而是通過故事中的人物和情節，不動聲色地將問題呈現齣來，讓讀者自己去體會和思考。整本書讀下來，並沒有那種“空白”的感覺，反而覺得腦海裏塞滿瞭各種想法和畫麵。這是一種非常充實而又發人深省的閱讀體驗。