具体描述
放开、收回──从休载到复载，历时一年半， 井上雄彦无法描绘《浪人剑客》的原因都在这一本。 因井上雄彦身体不适而休载的《浪人剑客》，终于在2012年3月重新回到「MORNING」週刊。这段期间，井上雄彦利用iPad的App绘制「Smile」系列，甚至接受东本愿寺的委託，制作屏风「亲鸾」，直到 2012年3月11日，日本发生大地震，才陆续将「Smile」系列发表在推特上面。在骤变的世局之中，《浪人剑客》一直保持着沉默──井上雄彦将在本书首度畅谈这一切的心路历程。
著者信息
作者简介
井上雄彦
1967年1月 12日出生于鹿儿岛县。1988年以《紫色的枫》出道。1990年开始连载的作品《灌篮高手》，于2004年在日本国内发行突破一亿册。后来，1998年 发表以宫本武藏为题材的漫画《浪人剑客》，隔年1999年再推出以轮椅篮球竞赛为题材的《REAL》，其中，《浪人剑客》更获得了日本文化厅媒体艺术祭漫 画部门大赏，以及手冢治虫文化赏漫画大赏等奖项，堪称为日本当代漫画大师。
作者官网
www.itplanning.co.jp/
图书目录
图书序言
P11
变化的预兆
2010.4
P12
《浪人剑客》单行本第33集，故事在佐佐木小次郎抵达丰前小仓后划下句点（296话「小次郎的城市」）。
乘载着孩子的船，漂流在衔接大海的河川上。小次郎见状便毫不犹豫地跃入河中并救起孩子。在小仓这个很可能会与所有居民为敌的城市，因为这个举动，小次郎剎那间掌握了民心。
其实在这个时间点，还有几回尚未出版成单行本的故事（因为《浪人剑客》曾经复载，随后又立即休载），每一篇都是小次郎在小仓的故事。换句话说，画完小次郎在小仓度过的日常生活之后，井上雄彦就休笔了。
2010年1月上旬，井上在自己的网站提到《浪人剑客》要结束的事。假如《浪人剑客》就要结束，会在什么时候、哪个时间点结束？是年底吗？说不定会更早……。以下这段是第33集的最后一回在『MORNING』刊登后立刻进行的访谈。
P13
分享工作
――武藏到佛师家叨扰，那段雕刻佛像的日子令人印象深刻（《浪人剑客》第33集291话「7 years」）。
当时我正好有机会跟真正的佛师对谈。这位佛师并不是漫画里那位佛师的原型，但要让那时候的武藏有所「体会」，我认为佛师这个职业非常适合。
――《浪人剑客》有无数的支线故事，其中也包括这位佛师的桥段。这么一想，《REAL》似乎也汇集了许多支线故事来带动剧情，《灌篮高手》反而没有什么支线故事呢。
的确，《灌篮高手》几乎没有什么支线故事，不过我并不认为《浪人剑客》的任何桥段都属于支线故事。我并没有「杀人的桥段是主线，其余是支线」的想法。
P15
《浪人剑客》是描写武藏这个人的人生旅程。或许《灌篮高手》可以说比赛即是人生，但多数人的人生并非如此。当然，武藏也有连续杀人的时候，不过他并非每天都在与人对决，平淡无奇的日子才是人生。
我认为人的一生是由许多无法顺利前进、停滞不前的瞬间串连起来的。跟别人邂逅、碰触、苦恼、沮丧、偶尔自言自语，每一件事都很重要，没办法区分成主线或支线。《灌篮高手》描写的是篮球，只要不停地比赛就好，但是不能让武藏不停地杀人。假如他一直杀下去，我想他早就没命了吧。
――画《浪人剑客》的时候，是否有什么事情像从沾水笔转为毛笔作画一样，正从旧的移转到新的呢？
用粗略的方式来形容，我过去的做法是「这是属于我自己的工作」，最近学会了「分享工作」并採纳别人的意见去完成我的作品。我让工作上的自己和别人之间的界线，变得稍微宽松了一点。
像是小次郎在小仓桥上的那一段（《浪人剑客》第33集296话），也是责编的意见给了我灵感，我才有余力专注在那一场的演出和细节上。以往我总觉得我是站在客观的角度，俯瞰着过度投入的自己。这当然不是我第一次採纳责编的意见，不过这在《浪人剑客》却是非常难得的，也因为这样，让我有了新发现。
――小次郎在最后咚的一声跃入海里，紧接着小仓的男人们也接二连三跳进水里，围着小次郎和孩子搭乘的船只，边推船边喊着「嘿咻！嘿咻！」。那个场景彷彿能听见声音，节奏明快、热闹又充满戏剧性，不过，我的确觉得有点不像井上老师的风格。
P18
那一段很棒，以我的感觉就像是跳了1.5步的距离，而跳1步则是恰好出乎大家的意料之外。过去我很抗拒这么做，深怕採纳别人的意见就等于背叛读者的信赖。「啊，原来井上都在做违背自己作风的事啊。」我不喜欢这样的误解一点一滴地累积下去。
一路走来，就算作品的品质走下坡，我仍然坚信独自奋斗才能保有「纯度」，或者说是「个人风格」。不过现在，我反而认为採纳别人的意见，更能完成属于我的作品。
不创造故事的创作
――从第1集重新再看一遍，会发现初期绘画和故事的生硬感渐渐消失，变得比较放松。一开始连载的时候，是不是受到吉川英治老师的原作《宫本武藏》很大的影响呢？
一开始确实是这样。我本身并没有决定要和原作保持多大的距离，也很在意原作和读者，所以一开始没有太偏离原作。虽然上级说我可以自由发挥，但是一开始我没有这么做，直到角色动起来之前，也没有考虑要偏离原作。
坦白说我对故事并没有兴趣，我想画的是宫本武藏这个人的生平。也就是说，与其说这部作品是故事，我认为比较接近诗。
――老师以前也说过同样的话。你说过其实只要图就够了，可是光靠图没办法成为故事，称不上是漫画。
我喜欢漫画，也因为我比别人擅长画漫画，才会选择以漫画作为表现手法。既然是漫画，当然会形成故事。可是我并不觉得自己在创造故事。
变化的预兆
2010.4
P12
《浪人剑客》单行本第33集，故事在佐佐木小次郎抵达丰前小仓后划下句点（296话「小次郎的城市」）。
乘载着孩子的船，漂流在衔接大海的河川上。小次郎见状便毫不犹豫地跃入河中并救起孩子。在小仓这个很可能会与所有居民为敌的城市，因为这个举动，小次郎剎那间掌握了民心。
其实在这个时间点，还有几回尚未出版成单行本的故事（因为《浪人剑客》曾经复载，随后又立即休载），每一篇都是小次郎在小仓的故事。换句话说，画完小次郎在小仓度过的日常生活之后，井上雄彦就休笔了。
2010年1月上旬，井上在自己的网站提到《浪人剑客》要结束的事。假如《浪人剑客》就要结束，会在什么时候、哪个时间点结束？是年底吗？说不定会更早……。以下这段是第33集的最后一回在『MORNING』刊登后立刻进行的访谈。
P13
分享工作
――武藏到佛师家叨扰，那段雕刻佛像的日子令人印象深刻（《浪人剑客》第33集291话「7 years」）。
当时我正好有机会跟真正的佛师对谈。这位佛师并不是漫画里那位佛师的原型，但要让那时候的武藏有所「体会」，我认为佛师这个职业非常适合。
――《浪人剑客》有无数的支线故事，其中也包括这位佛师的桥段。这么一想，《REAL》似乎也汇集了许多支线故事来带动剧情，《灌篮高手》反而没有什么支线故事呢。
的确，《灌篮高手》几乎没有什么支线故事，不过我并不认为《浪人剑客》的任何桥段都属于支线故事。我并没有「杀人的桥段是主线，其余是支线」的想法。
P15
《浪人剑客》是描写武藏这个人的人生旅程。或许《灌篮高手》可以说比赛即是人生，但多数人的人生并非如此。当然，武藏也有连续杀人的时候，不过他并非每天都在与人对决，平淡无奇的日子才是人生。
我认为人的一生是由许多无法顺利前进、停滞不前的瞬间串连起来的。跟别人邂逅、碰触、苦恼、沮丧、偶尔自言自语，每一件事都很重要，没办法区分成主线或支线。《灌篮高手》描写的是篮球，只要不停地比赛就好，但是不能让武藏不停地杀人。假如他一直杀下去，我想他早就没命了吧。
――画《浪人剑客》的时候，是否有什么事情像从沾水笔转为毛笔作画一样，正从旧的移转到新的呢？
用粗略的方式来形容，我过去的做法是「这是属于我自己的工作」，最近学会了「分享工作」并採纳别人的意见去完成我的作品。我让工作上的自己和别人之间的界线，变得稍微宽松了一点。
像是小次郎在小仓桥上的那一段（《浪人剑客》第33集296话），也是责编的意见给了我灵感，我才有余力专注在那一场的演出和细节上。以往我总觉得我是站在客观的角度，俯瞰着过度投入的自己。这当然不是我第一次採纳责编的意见，不过这在《浪人剑客》却是非常难得的，也因为这样，让我有了新发现。
――小次郎在最后咚的一声跃入海里，紧接着小仓的男人们也接二连三跳进水里，围着小次郎和孩子搭乘的船只，边推船边喊着「嘿咻！嘿咻！」。那个场景彷彿能听见声音，节奏明快、热闹又充满戏剧性，不过，我的确觉得有点不像井上老师的风格。
P18
那一段很棒，以我的感觉就像是跳了1.5步的距离，而跳1步则是恰好出乎大家的意料之外。过去我很抗拒这么做，深怕採纳别人的意见就等于背叛读者的信赖。「啊，原来井上都在做违背自己作风的事啊。」我不喜欢这样的误解一点一滴地累积下去。
一路走来，就算作品的品质走下坡，我仍然坚信独自奋斗才能保有「纯度」，或者说是「个人风格」。不过现在，我反而认为採纳别人的意见，更能完成属于我的作品。
不创造故事的创作
――从第1集重新再看一遍，会发现初期绘画和故事的生硬感渐渐消失，变得比较放松。一开始连载的时候，是不是受到吉川英治老师的原作《宫本武藏》很大的影响呢？
一开始确实是这样。我本身并没有决定要和原作保持多大的距离，也很在意原作和读者，所以一开始没有太偏离原作。虽然上级说我可以自由发挥，但是一开始我没有这么做，直到角色动起来之前，也没有考虑要偏离原作。
坦白说我对故事并没有兴趣，我想画的是宫本武藏这个人的生平。也就是说，与其说这部作品是故事，我认为比较接近诗。
――老师以前也说过同样的话。你说过其实只要图就够了，可是光靠图没办法成为故事，称不上是漫画。
我喜欢漫画，也因为我比别人擅长画漫画，才会选择以漫画作为表现手法。既然是漫画，当然会形成故事。可是我并不觉得自己在创造故事。
图书试读
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